淺談電視節(jié)目中的聲音處理

李傳忠+李軍朝

【前言】 “沒聲音，再好的戲也出不來”，這是李雪健經(jīng)典之至的一句廣告詞。在電視節(jié)目的傳輸過程中，聲音從采錄、到制播傳輸、再到受眾收聽收看，經(jīng)歷了多個環(huán)節(jié)，如何保證聲音和畫面相得益彰，重現(xiàn)精彩時刻，需要一系列的技術(shù)和藝術(shù)處理，本文就電視節(jié)目中聲音的處理做簡單探討。

【關(guān)鍵詞】 電視伴音 采集 聲音處理 節(jié)目類型

一.聲音在電視節(jié)目中的作用

因為技術(shù)所限制，早期曾有無聲電影出現(xiàn)，但這并不能說明現(xiàn)代電視節(jié)目中聲音是可以缺位的，一般來說，電視節(jié)目中聲音的信息含量大概占到40%左右，特別是新聞類節(jié)目，甚至達(dá)到60%以上。不難設(shè)想，人們能僅通過廣播的聲音來了解一則新聞的所有要素，而無法僅靠電視畫面就獲得具體消息的內(nèi)容，當(dāng)然，報紙是以文字作為載體的平面媒體，涵蓋全方位的功能。在電視節(jié)目中聲音的運用分為語言類、配樂類和音效類三大類別，其作用是傳遞信息，服務(wù)內(nèi)容和解讀強(qiáng)化主體。任何一檔電視節(jié)目，或多或少都會應(yīng)用到幾種聲音，由此可見聲音在電視節(jié)目中的重要性是不言而喻的。

二.電視聲音的技術(shù)處理過程

聲音伴隨畫面到達(dá)受眾面前的過程，往往經(jīng)歷不同通道和處理，如最初的話筒拾音、錄制調(diào)音臺制作、矩陣切換調(diào)度、延時處理、響度控制，調(diào)制播出，接收解調(diào)等等。

1.聲音源頭把握好

電視節(jié)目的拾音環(huán)境受到多種因素影響。如拍攝環(huán)境的本底噪音；復(fù)雜燈光控制產(chǎn)生的電磁影響；同時為了照顧畫面，話筒的擺放位置也有限制，不如純錄音的靈活；采制時話筒的選用，采訪類多以超指向性為主，演播室內(nèi)則以桌面話筒或界面?zhèn)髀暺鳛橹鳌＞唧w錄制過程中，都要注意拾音距離適中，根據(jù)話筒靈敏度適當(dāng)調(diào)整；在室外采訪加必要的防風(fēng)罩以降低風(fēng)聲等噪聲；每個節(jié)目錄制前要重新調(diào)整錄音電平高低，根據(jù)可預(yù)見的聲音大小留出余量，保證聲音的清晰度；晚會類拾音較為復(fù)雜，一般情況建議主路采用現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音

臺輸出，輔助為對環(huán)境的補(bǔ)點拾音，特殊情形下引入攝像機(jī)話筒拾音，增強(qiáng)聲像定位的明晰度。

2.技術(shù)處理控制好

技術(shù)處理的效果和目的是美化聲音。首先是響度控制器的使用，電視播出過程中，常出現(xiàn)不同節(jié)目、不同頻道間的聲音電平差異大，響度產(chǎn)生跳變，讓受眾反感。不損害動態(tài)范圍，不破壞音質(zhì)的響度控制，是廣播電視設(shè)備供應(yīng)行業(yè)追求的目標(biāo)，常用的有Harris、Evertz和TC、Electronic公司的響度控制產(chǎn)品。當(dāng)前，數(shù)字技術(shù)發(fā)展，用戶可以把頻道間的音量調(diào)節(jié)等參數(shù)單獨存儲，但頻道內(nèi)的節(jié)目之間音量大小仍離不開響度控制。其次要注意畫面和聲音的同源，畫面取那一部分，聲音就來自相應(yīng)的位置，確保聲像準(zhǔn)確，具體到談話類的直播節(jié)目，就是誰在講話畫面給誰，對應(yīng)話筒推起；第三是在制作過程中，完成聲音對應(yīng)畫面的延時補(bǔ)償，視頻處理過程產(chǎn)生的延時，要把聲音和畫面的同步保持在自然同步感閾值內(nèi)；第四是在直播節(jié)目中，從直播室到播出發(fā)射，保證安全的節(jié)目延時是必要的，延時器可以分別調(diào)整音頻和視頻延時時長，在聲音加嵌前很靈活。最后是調(diào)音臺的調(diào)整，完成音量大小控制，高低音的均衡，各路音頻信號的調(diào)配，特殊要求下加入混響等常用效果。

3.傳輸覆蓋保證好

無線覆蓋的模擬狀態(tài)下，一般為圖像和聲音以10：1發(fā)射功率配備，伴音以調(diào)頻方式傳輸，調(diào)頻接收特點是視距傳輸和門限接收，會有多徑傳輸，互調(diào)干擾等存在。這一情況隨著央廣數(shù)字廣播覆蓋工程，地面模擬電視馬上退出歷史舞臺，就目前來講，隨機(jī)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有線網(wǎng)絡(luò)、IPTV、直播衛(wèi)星接收成為主要收看手段，無線模擬用戶群所占比例已非常低。這種數(shù)字電視傳播覆蓋以有線為主，無線和網(wǎng)絡(luò)音視頻日漸增加，電視節(jié)目的格式較多，聲音大都為嵌入式伴音，很少存在外來干擾。傳輸覆蓋的重點在向地面無線數(shù)字，IPTV轉(zhuǎn)移。

4.聲音識別利用好

電視的互動性不如廣播，一直是電視交互性的短板，但微信“搖一搖”的出現(xiàn)，讓觀眾對電視節(jié)目的參與性大大提升。通過音頻指紋識別（Acoustic fingerprinting）技術(shù)，將電視直播流的聲音轉(zhuǎn)換成音頻指紋上傳到微信服務(wù)器，受眾用“搖一搖”采集到的當(dāng)前音頻碼，系統(tǒng)自動與音頻指紋比對匹配，然后就能產(chǎn)生互通了，交互的優(yōu)勢體現(xiàn)在隨之而來的第二屏互動，是廣告推送等業(yè)務(wù)擴(kuò)展的又一平臺。這可以說是電視聲音的深層次利用，提高了電視屏幕對觀眾的粘性。這種應(yīng)用，對電視臺能否繼續(xù)生存、持續(xù)產(chǎn)生影響意義重大，傳統(tǒng)廣告下滑，技術(shù)更新舉步維艱，是地市級電視臺面臨的一大難題。

三.不同節(jié)目聲音的特點和要求

根據(jù)聲音承載的具體內(nèi)容要求，不同節(jié)目的聲音特色也不同?？傮w來說聲音要能賦予畫面生命，使二維畫面立體化；又是一種能增加信息含量，豐富畫面的表現(xiàn)手段；還可以通過聲音來過渡，實現(xiàn)畫面組接多樣化的技術(shù)處理。

采制側(cè)重點不同，如新聞、專題類，以信息量最大化為主，力求清晰，真實，現(xiàn)場的同期聲允許有難以彌補(bǔ)的瑕疵；藝術(shù)類、廣告類為表現(xiàn)主題可多采用音響和音效，精工細(xì)作，相對短小精悍，易直入主題；現(xiàn)場直播類，實時性強(qiáng)，聲音采制兼顧內(nèi)容和效果，涵蓋多種節(jié)目形式，聲音來源多；電視劇制作類和電影制作類似，時效性不強(qiáng)，后期加工量大，但錄制手法較為靈活。

電視節(jié)目聲音處理中，合理運用音效和配音配樂，往往能使節(jié)目錦上添花更好看。隨著高清畫面成為主流，“高清聲音”也必不可少，不少家庭裝備了自己的家庭影院，電視類節(jié)目也是其一內(nèi)容。氣勢宏偉的畫面，沒有磅礴大氣的音效，耳畔低語的時刻，缺少柔和舒緩的背景聲，更是一種缺憾。專題節(jié)目中的旁白，新聞節(jié)目中的評論，名家閱讀更是把畫面和聲音完美結(jié)合，發(fā)揮到極致。

四.電視聲音與廣播、電影的區(qū)別

首先是電視節(jié)目伴音和廣播播出可以說主要手段技術(shù)相似，但作用大不同，廣播的信息載量都在聲音上，電視聲音是輔助，電影聲音則精心制作，大屏畫面3D技術(shù)，環(huán)繞聲、多聲道早已實現(xiàn)。其次三者針對的人群不同，欣賞環(huán)境各異，所以聲音處理和目的也不一樣，電影配音可以很容易的還原環(huán)繞聲，多聲道，廣播則以立體聲為主，電視伴音要求標(biāo)準(zhǔn)相對來說低一些。第三是采用設(shè)備方面，比如效果處理電視大多會使用響度控制器，廣播用音頻處理器，電影聲音處理可以軟硬件同時采用，時效性不強(qiáng)，電視劇制作在向電影靠攏，伴音質(zhì)量越來越高。

電視節(jié)目發(fā)展趨勢決定了伴音的技術(shù)要求，例如選秀類的中國好聲音，跑男，大型活動直播等，聲音開始占據(jù)越來越多的份額，要求越來越高。終端用戶接收設(shè)備不斷更新?lián)Q代，相比4K、3D，高清電視的標(biāo)準(zhǔn)制定了多路環(huán)繞聲，但就當(dāng)前來說，用戶還沒完全把聽覺體驗提到日程上來，屏幕尺寸和分辨率能一目了然，看電視節(jié)目如何改善聲音，有時需要外接功放音箱等硬件再投入才能實現(xiàn)。

結(jié)束語

隨著廣播電視機(jī)構(gòu)合并，資源整合，技術(shù)相互融合，如何運用好廣播技術(shù)來處理電視聲音，更好發(fā)揮技術(shù)人員優(yōu)勢，需要大家探討。比如從源頭上改善聲音質(zhì)量，利用廣播的錄制間來配音，專題片的制作中除了創(chuàng)意、畫面，也考慮優(yōu)美動聽的音響效果。B&P

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