這些畫通往魯迅的“秘密花園”

劉欣

魯迅一生愛美術(shù)。學(xué)界近年來對(duì)魯迅與美術(shù)的研究多了起來，《魯迅與中外美術(shù)》《魯迅的藝術(shù)世界》《魯迅美術(shù)年譜》等著作相繼出版，并有魯迅是在“中國近現(xiàn)代美術(shù)史上一位通人”的研究論述。在魯迅以“文學(xué)家、思想家、革命家”的形象作為一種文化符號(hào)影響著中國文化各個(gè)領(lǐng)域的時(shí)候，他“以思理美化天物”的美術(shù)思想與推動(dòng)中國美術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)就如同荊棘中的一朵鮮花，顯得細(xì)膩柔軟而貼近人心，也讓留在幾代人心目中“橫眉冷對(duì)”的魯迅多了幾分真實(shí)感與情趣。1936年逝世的魯迅，至今已經(jīng)離開我們80多年了，盡管魯迅的本意是“不要做關(guān)于任何紀(jì)念的事情”，盡管他被推上神壇或拉下神壇，他的文章被選入課本或踢出課本，但他思想的影子始終深刻影響后世，紀(jì)念他的活動(dòng)更加豐富了。

根據(jù)現(xiàn)有的記載，魯迅沒有上過藝術(shù)學(xué)校，沒有美術(shù)老師，然而他卻是民國時(shí)期對(duì)美術(shù)理論與繪畫實(shí)踐研究最前沿的人物，他手繪的圖畫不多，卻能體現(xiàn)對(duì)線條的感悟與繪畫功力。陳丹青先生說：“在我能夠讀到的民國文藝言論中，魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家?！濒斞敢皇峙嘀擦俗笠砟究?、開啟書籍裝幀藝術(shù)的一代新風(fēng)、翻譯美術(shù)理論介紹外國作品、收藏大量版畫和藝術(shù)書籍……他在56歲短暫的生命中，只是拿出來很小的精力從事美術(shù)研究與活動(dòng)，卻在中國美術(shù)史上留下了深刻的一筆。魯迅在美術(shù)方面的貢獻(xiàn)與成就來源于他對(duì)美術(shù)的熱愛，從小對(duì)圖畫書的濃厚興趣與對(duì)繡像的影描打下了他的繪畫基礎(chǔ)，對(duì)中外美術(shù)作品與藝術(shù)類書籍的刻意收藏、研究與譯介是美術(shù)理論建立的來源，對(duì)圖案的隨手繪制與書籍封面的設(shè)計(jì)是他對(duì)美術(shù)的實(shí)踐。盡管他沒有繪制過宏偉大作，但魯迅的手繪圖畫耐人尋味。除了解剖圖和幾幅影描的小圖案是上過色的，魯迅的畫大多是毛筆繪制的黑白稿，近年流行的涂色繪本《秘密花園》是黑白線描圖畫，卻能夠帶給人無限色彩的可能與創(chuàng)造力，通過魯迅的一幅幅畫作進(jìn)入他的“秘密花園”，能讓讀者感知他內(nèi)心對(duì)美術(shù)的偏好與品位。

影寫作為基礎(chǔ)

在北京魯迅博物館館藏魯迅文物中，有30幅魯迅手摹的裝飾圖案，精美而細(xì)致，盡管是從德文書籍影描下來的，不是魯迅的藝術(shù)創(chuàng)作，但流暢的線條足以說明魯迅的繪畫功力。其中的一個(gè)圖案是法國詩人保爾·魏爾倫（Paul Verlaine 1844-1896）詩集中的小插圖，還有一個(gè)圖案是比利時(shí)劇作家、詩人、散文家莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck 1862-1949）劇本《瑪萊娜公主》里的裝飾性花邊，其他圖案的出處尚無考證。描摹這些圖案的緣由，魯迅并沒有在日記和文章里說明，在圖書藏品中有一張小紙條寫道：“魯迅從德文書上描摹下來的圖案，擬用于書記裝幀者?！惫P跡似為許廣平筆跡。其中有20幅橢圓形小裝飾圖用水彩上色，另外10幅是花邊或裝飾框?yàn)楹诎拙€描稿，這些黑白畫稿可謂魯迅的“秘密花園”，將設(shè)計(jì)理念與思想留給后世，并充滿無限的拓展性。

魯迅從小熱愛美術(shù)。從掛在墻上的老鼠娶親圖，到幼年對(duì)《山海經(jīng)》的至極喜愛，他注意收集圖畫書籍，并影描書中繡像。魯迅曾用“荊川紙”影描過木刻原版《蕩寇志》《西游記》的全部繡像，他自己在文章中提到：“我是畫畫兒，用一種叫作‘荊川紙的，蒙在小說的繡像上一個(gè)個(gè)描下來，像習(xí)字時(shí)候的影寫一樣。讀的書多起來，畫的畫也多起來；書沒有讀成，畫的成績卻不少了，最成片段的是《蕩寇志》和《西游記》的繡像，都有一大本?！敝茏魅嘶貞涺斞傅奈恼轮幸捕啻翁岬剿啄杲?jīng)常影描各種畫譜，畫譜的名字也有記載，只是這些魯迅的摹本都已散失。據(jù)周建人回憶：“魯迅先生小時(shí)又喜歡描畫，畫的多數(shù)是人物，從各種書上映畫出來，后來訂成本子。用的紙多是荊川紙，光，薄，透明。”年幼時(shí)期對(duì)繪畫書的影寫加深了他對(duì)線條的感悟，使為他具備了深厚的繪畫功底。

1912年5月，魯迅到北京教育部工作，主管博物館美術(shù)館等。雖然他在《吶喊·自序》中說：“許多年，我就寓在這里抄古碑?！钡麨槊佬g(shù)教育也做了很多工作。他為實(shí)現(xiàn)蔡元培先生的教育思想，開辦美術(shù)講座、撰寫《擬播布美術(shù)意見書》，還設(shè)計(jì)北京大學(xué)校?；?、參與國徽的設(shè)計(jì)。大量的抄碑、收藏中外美術(shù)書籍、翻譯外國藝術(shù)理論都是在實(shí)現(xiàn)他熱愛美術(shù)的情結(jié)。魯迅“一發(fā)而不可收地做起小說來”之前，一直有影寫的習(xí)慣，到后來很多不易得的書魯迅都進(jìn)行影寫，《秦漢瓦當(dāng)文字》《百專考》都經(jīng)魯迅手摹影寫。《秦漢瓦當(dāng)文字》現(xiàn)藏于北京魯迅博物館，可從摹本中看出魯迅用筆線條的細(xì)致與熟練。魯迅手摹的這30幅裝飾圖案，就是在這一時(shí)期所做的工作。魯迅的手摹這些圖案的目的大約有三：一是因?yàn)榱?xí)慣，魯迅自幼就有影寫的習(xí)慣，就像讀書時(shí)做筆記；第二個(gè)原因是出于愛好，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)中國所見的外國圖案紋樣是非常不容易的，魯迅手摹下來也是一種對(duì)外國美術(shù)的學(xué)習(xí)；第三個(gè)原因是出于美術(shù)設(shè)計(jì)的需要，事實(shí)證明，魯迅后來設(shè)計(jì)的大量書刊封面，都與他的手摹經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。

隨手而繪的小品

魯迅一生用毛筆書寫，只有在日本留學(xué)期間用鋼筆寫字，從保留下來的醫(yī)學(xué)筆記中可以證明。魯迅的醫(yī)學(xué)筆記曾受到其愛師藤野嚴(yán)九郎大加贊賞，其中解剖學(xué)筆記的畫圖更是精妙準(zhǔn)確。魯迅的繪畫功底使他具有很強(qiáng)的造型能力，他的圖畫輕松流暢而少有修飾，簡直可以和印刷品媲美?，F(xiàn)在保存在國家圖書館的魯迅留下的植物標(biāo)本冊(cè)封面上，有魯迅手繪的古文“鳥”字和一幅貓頭鷹的小畫。魯迅畫過的貓頭鷹以及對(duì)貓頭鷹的寵愛眾所周知，這幅貓頭鷹是1909年所繪，形象用筆簡練，神態(tài)可愛，裝飾性極強(qiáng)。人民文學(xué)出版社曾有“貓頭鷹叢書”，就是使用魯迅手繪的這個(gè)貓頭鷹作為裝幀圖案。1926年，魯迅的雜文集《墳》出版時(shí)，他還畫了一只貓頭鷹，他在《墳》的第一頁繪制了一方形圖畫作為裝飾，右上角站立一只睜了一只眼的神態(tài)可愛的貓頭鷹，畫中間為是作者名“魯迅”和書名“墳”，邊框?yàn)橄笳餍匝b飾圖案。魯迅亦曾繪制過北邙所出的明器圖、手繪西三條21號(hào)房屋改建圖、手繪賀《天覺報(bào)》創(chuàng)刊“如松之盛”（存在爭議，有待考證）、在《〈朝花夕拾〉后記》中手繪一幅“活無?！?、手繪“拖鞍”圖等。周作人說：“魯迅的畫沒有發(fā)達(dá)下去，但在《朝花夕拾》后記里，有他自畫的一幅活無常，可以推知他的本領(lǐng)。”從解剖圖的精細(xì)描繪到一張張小品的隨手繪制，都體現(xiàn)出了魯迅幼年時(shí)期影寫圖畫的繪畫功力，他對(duì)中國繪畫書籍的收藏與研究，對(duì)外國藝術(shù)圖書的收藏與譯介，都是對(duì)美術(shù)的實(shí)踐與積累，為他日后所從事的美術(shù)事業(yè)打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。endprint

美術(shù)書籍的收集與書衣設(shè)計(jì)

魯迅收集了國內(nèi)外大量美術(shù)類書籍，他比留學(xué)歸來的畫家們更了解西方藝術(shù)，外國美術(shù)史類書籍購買很多，甚至印象派、表現(xiàn)派、立體派到超現(xiàn)實(shí)主義都有涉獵。他所藏的外文書籍中多半是日文書籍，購買昂貴的西洋畫冊(cè)，花費(fèi)大量精力翻譯《近代美術(shù)史潮論》，并說：“從法國革命后直講到現(xiàn)在，是一種新的試驗(yàn)，簡單明了，殊可觀。我以為中國正須有這一類的書，應(yīng)該介紹。”魯迅從一個(gè)寬廣的視野中選擇了珂勒惠支、梅菲爾德、比亞茲萊等鮮明代表性人物的版畫進(jìn)行推介，體現(xiàn)了他性格中的豐富。魯迅從小熟讀四書五經(jīng)，對(duì)中國文化的理解和掌握深刻至極，喜愛并收藏六千多幅秦漢的瓦當(dāng)、碑帖及漢畫像拓片，是他研究中國美術(shù)的一個(gè)側(cè)面，他與鄭振鐸編印《北平箋譜》可見他對(duì)中國文化的珍視。倡導(dǎo)新興木刻時(shí)他對(duì)青年說：“倘參酌漢代的石刻畫像，明清的書籍插畫，并且留心民間所賞玩的所謂‘年畫，和歐洲的新法融合起來，許能夠創(chuàng)出一種更好的版畫?！痹隰斞傅牟貢袌D案類書籍有九種，作為設(shè)計(jì)的參考用書，均為日文書籍，圖案類別涵蓋了從手工圖到版畫、古典到現(xiàn)代、東方到西方，其中甚至包括《歐美廣告圖案集》和《表現(xiàn)派圖案集》。魯迅對(duì)古今中外歷史及藝術(shù)的了解和民國文藝的清醒認(rèn)識(shí)，都使他懂得應(yīng)該介紹合作藝術(shù)理論，引進(jìn)那些外國美術(shù)作品，以及親自實(shí)踐進(jìn)行書刊封面的設(shè)計(jì)。

魯迅是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來中國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)的開拓者和奠基人，他一生設(shè)計(jì)了60多個(gè)書刊封面。《桃色的云》《國學(xué)季刊》《心的探險(xiǎn)》等封面具有“民族韻味”；《引玉集》《小彼得》《蕭伯納在上?！返确饷嬖O(shè)計(jì)具有“中西合璧”因素；《吶喊》《彷徨》《墳》等作品集的封面具有強(qiáng)烈象征主義風(fēng)格與現(xiàn)代性，視覺沖擊力極強(qiáng)。魯迅或親自設(shè)計(jì)字體，或請(qǐng)人繪制封面，他的書衣設(shè)計(jì)風(fēng)格是隨著他對(duì)藝術(shù)的理性思考而形成的，設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎囊括了所有現(xiàn)代書籍裝幀風(fēng)格，對(duì)中國現(xiàn)代書籍裝幀帶來了很多啟發(fā)。

結(jié)？語

魯迅作為中國現(xiàn)代文學(xué)的先驅(qū)，一直以來被譽(yù)為圣人與文化符號(hào)，然而看看他收藏的中國畫譜和外國畫冊(cè)，翻開他珍藏的四千多幅中外版畫，拿起一本本他進(jìn)行過精心設(shè)計(jì)的書籍，就會(huì)覺得他是真的懂藝術(shù)。魯迅逝世80多年，再看他手繪的那些花卉、動(dòng)物、書籍插圖等繪畫，會(huì)突然覺得他依然真實(shí)地活著，而且活得那么認(rèn)真、豐富和可愛。這一幅幅手繪圖畫也是通往魯迅內(nèi)心的“秘密花園”，他的手繪與設(shè)計(jì)實(shí)踐與他所倡導(dǎo)的藝術(shù)理論相輔相成，他對(duì)繪畫的一生熱愛，他對(duì)美術(shù)的終生倡導(dǎo)，他對(duì)文學(xué)和美術(shù)所作出的貢獻(xiàn)都是先生留給我們的豐厚精神文化遺產(chǎn)。對(duì)魯迅思想的解讀一直在持續(xù)，對(duì)魯迅的紀(jì)念也一直在進(jìn)行，對(duì)魯迅先生的認(rèn)識(shí)將會(huì)有一個(gè)新的開始。

（作者系北京魯迅博物館館員。）endprint