淺析《破幽夢孤雁漢宮秋》中反面人物形象及作用

⊙姜彩云［西華師范大學(xué)文學(xué)院， 四川 南充 637009］

淺析《破幽夢孤雁漢宮秋》中反面人物形象及作用

⊙姜彩云［西華師范大學(xué)文學(xué)院， 四川 南充 637009］

在元雜劇《漢宮秋》中，作者塑造了在中國雜劇史上經(jīng)典的反面人物形象毛延壽，其特征是慣于阿諛奉承，是一個背叛自己民族和國家的叛臣形象；而劇中的漢元帝同樣具有反面性，其人昏庸無能，不辨忠奸，為女色所惑，體現(xiàn)了人物形象的雙重矛盾性。

《漢宮秋》 反面人物 漢元帝 毛延壽 形象分析

《漢宮秋》是一部源于歷史故事的演義性雜劇，劇中人物具有較明顯的藝術(shù)虛構(gòu)性特征。劇中主要人物有三：王昭君、漢元帝和毛延壽。文人學(xué)者對劇中的毛延壽形象始終持批判的態(tài)度，毛延壽欺上壓下，賣國求榮，是造成王昭君悲劇命運(yùn)的直接劊子手，也是挑撥漢匈關(guān)系的佞臣。而劇中的漢元帝作為一個國家的統(tǒng)治者，不具備應(yīng)有的管理才能，昏庸無道，沉迷女色，同樣也是反面人物。本文以辨析漢元帝與毛延壽兩位人物為切入點(diǎn)，通過解讀文本的方式透析《漢宮秋》中的反面人物形象及其作用。

一、漢元帝反面形象及其作用

（一）昏庸無能，忠奸不分 《漢宮秋》中的漢元帝并非末代帝王，然而其身上卻體現(xiàn)出封建末代皇帝所特有的昏庸、懦弱等諸多特質(zhì)。從劇本開端起，漢元帝就是一個寵信奸臣毛延壽，全無勵精圖治之心的君主形象。漢匈矛盾自西漢建立起就一直存在，雖然此時的帝國繁榮強(qiáng)盛，但強(qiáng)盛的頂峰也就意味著衰落。漢與匈奴的關(guān)系表面平靜，實(shí)則暗流涌動，危機(jī)四伏。作為國家的最高統(tǒng)治者，他不僅沒有危機(jī)感，反而自吹自擂，不思進(jìn)取，安于現(xiàn)狀。鍥子中“因我百般巧詐，一味諂諛，哄得皇帝老頭兒十分歡喜，言聽計從”，毛延壽的得意奉承，側(cè)面烘托出漢元帝的愚蠢無知，及沉湎于不切實(shí)際的幻想中。該形象具有中國封建時期歷代末任皇帝的共同特質(zhì)：一味地享樂，親小人，遠(yuǎn)賢臣，具有一定典型性。漢元帝親信奸佞之人，對國家大事漠然置之，以至于在國家存亡之際不得不采取和親手段換取短暫和平。作者在劇中對這一形象既有譴責(zé)，亦不乏深刻批判。正如宋人曹勛在《王昭君》一詩中所云：“君王視聽能無壅，延壽何知敢妄陳？”詩人認(rèn)為毛延壽之所以能夠欺君罔上，根本原因在于漢元帝本人閉目塞聽，昏庸無能，直接將批判的矛頭指向最高統(tǒng)治者。

（二）沉迷女色，多情風(fēng)流 漢元帝具有一般男子對色欲追求的本能欲望，內(nèi)心的空虛寂寞只能由身體快感的滿足來填充，因此他方發(fā)出“今后宮寂寞，如何是好”之嘆，遂以權(quán)征召，廣納女色。“王侯宰相，軍民人家，但要十五以上，二十以下，容貌端正，盡選將來，以充后宮，有何不可？”他不惜勞民傷財，興師動眾，對美色貪戀無休無止。自古以來，紅顏禍水就是導(dǎo)致王朝覆滅的重要因素之一，漢元帝不顧江山，耽于女色，衰落王朝。這一特性從王昭君的角度來看則一覽無遺?！版硗鯆?，自前日蒙恩臨幸，不覺又旬月?！睗h元帝自從與王昭君相愛后，整日沉迷于女色，不理朝政竟達(dá)數(shù)月之久！如此癡迷于女色的君王如何能擔(dān)當(dāng)振興國家之重任？漢元帝雖無大興土木、勞民傷財之舉，但其將國家政事置之度外，為兒女私情苦苦糾纏，甚至在不得不和匈奴北上和親之時，依然表露出對王昭君的真摯情感——固然這一表現(xiàn)為作者所肯定，但毋庸諱言的是，正是漢元帝耽于女色，荒廢朝政，方才促成了劇中王昭君最終的悲劇命運(yùn)。瑕瑜互見的人物特征使得漢元帝這一形象更為真實(shí)飽滿。作者通過對漢元帝沉迷女色的批判揭示了封建社會制度的不合理性。統(tǒng)治者的個人情感決定了整個國家的衰亡，這是封建社會統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的弊端，也是歷史給予帝王人物的局限性。

（三）形象的雙重矛盾 作者對漢元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細(xì)節(jié)處突出元帝的美好人格。在未遇見王昭君之前，漢元帝可謂兢兢業(yè)業(yè)，恪守為君之道。在得知匈奴將揮兵南下時，他也斗志昂揚(yáng)，希冀得一良將，為國平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”。對于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象，另一方面又突出了其渴望賢才、富國強(qiáng)兵的愿望，同時也凸顯了他對愛情的忠貞以及勇于自我批評等優(yōu)良品德。漢元帝性格的雙重矛盾與對立，緣于其身處漢代末期內(nèi)憂外患的時局中，又缺乏力挽狂瀾的能力和雄心，故不得不在糾結(jié)和妥協(xié)中生存。

二、毛延壽人物形象分析

《漢宮秋》中的重要反角毛延壽是一個值得我們辨析的形象。除具有《西京雜記》中的毛延壽形丑、貪婪的特點(diǎn)以外，作者還有意強(qiáng)化了其卑鄙無恥、欺上壓下、叛國投敵等反面形象特征。他不但是個奸臣，而且還是賣國求榮的叛臣，是一個丑惡的反面角色。馬致遠(yuǎn)筆下的毛延壽形象塑造，主要是通過毛延壽自己的語言、思想和行動來表達(dá)的。他在劇中對漢元帝、王昭君主要人物的塑造具有重要的烘托作用，同時對表現(xiàn)作品的主題來說是一個重要的穿插性人物形象。

（二）國家和民族的叛逆者 毛延壽因故意丑化王昭君一事案發(fā)，被迫逃往匈奴。為求得生存，他將王昭君的真實(shí)畫像獻(xiàn)給了匈奴的呼韓邪單于，直接導(dǎo)致了漢元帝與匈奴之間的矛盾爆發(fā)，毛延壽的奸佞卑鄙與單于的蠻橫互為陪襯。由此可以看出，毛延壽在劇中是一個連綴了元帝、昭君，又與單于相勾結(jié)的穿插人物。他的三次出場，使劇中昭君與毛延壽的矛盾升格為愛國者與賣國賊的矛盾，元帝與單于的矛盾則象征漢民族與匈奴的矛盾，二者交織在一起，而這兩對矛盾又是圍繞著元帝和昭君之間的愛情展開的，使得愛情悲劇與民族悲劇緊緊相連。雖然作者對毛延壽這個人物刻畫并不多，把重點(diǎn)放在描寫元帝對昭君的難以割舍的離情上，但是他每次出場都是經(jīng)過作者精心安排的。正是這個人物形象的存在，才為元帝的抒情提供了背景條件，也方使得元帝的情感抒發(fā)有根有據(jù)，合理合情。這個穿插人物起到了其他人物難以企及的作用，為劇中人物性格間的矛盾沖突和中心情節(jié)的發(fā)展，做了必要的鋪墊。

（三）貪婪賄賂，以小見大 “大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財，死后哪管人唾罵?！泵訅鄞蛑ブ嫉钠焯?，利用選美所賦予的大權(quán)，私權(quán)泛濫，任意妄為，在社會上對企圖博得皇帝恩寵的人進(jìn)行勒索敲詐，收受賄賂，視金錢如命，唯利是圖，不惜名譽(yù)掃地。“各家盡肯饋贈，所得金銀卻也不少?！弊髡咴谶x美情節(jié)上著重描寫，實(shí)際也是針對社會陋習(xí)愈演愈烈的腐朽狀況加以反映。這也可以說，作者塑造毛延壽這一貪婪受賄的形象，以小見大，正曲折隱射元代當(dāng)時的社會風(fēng)氣和自上而下貪官污吏遍布全國的吏治腐敗狀況。

三、結(jié)語

《漢宮秋》是一部建立在歷史事實(shí)上的元代雜劇，整個劇圍繞著王昭君這一人物形象的塑造，通過其他人物形象——漢元帝、毛延壽等性格之間的差異、抵觸、矛盾和對立，表現(xiàn)了反面人物與王昭君高尚品格之間的反差。劇中不同性格的人物在民族矛盾日益尖銳的特定的環(huán)境中產(chǎn)生撞擊，在撞擊中各自彰顯出自身的個性特征。王昭君的忠貞，毛延壽的卑鄙，漢元帝的昏庸無能、好色懦弱等等，有機(jī)地構(gòu)成了《漢宮秋》中的戲劇沖突。在戲劇的沖突中，作者將劇中反面人物的形象淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，通過反面人物的塑造來凸顯作品的主題，同時也對正面人物形成陪襯，這種獨(dú)特的表現(xiàn)技法，很值得讀者關(guān)注。

[1]傅麗英，馬恒君校注.馬致遠(yuǎn)全集校注[M].北京：語文出版社，2002.

[2]顧學(xué)頡.元人雜劇選[M].北京：人民文學(xué)出版社，2007.

[3]張惠民.漢宮唐苑秋雨梧桐——也談《梧桐雨》《漢宮秋》[J].文學(xué)評論，2008（2）：121-125.

[4]聶心蓉.從“昭君怨”到“帝王悲”——《漢宮秋》對忠奸之爭模式的借用與升華[J].理論月刊，2006（9）：127-130.

[5]向晨.《漢宮秋》的毛延壽形象映示了元代君昏吏奸情狀[J].渤海學(xué)刊，1993（1）：41-42.

作 者：姜彩云，西華師范大學(xué)文學(xué)院在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com