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    從英美經(jīng)典電影分析英美文學(xué)女性形象

    2017-11-28 16:01:07黃木健
    青年時(shí)代 2017年30期
    關(guān)鍵詞:經(jīng)典電影女性形象英美

    黃木健

    摘 要:大量英美文學(xué)名著被翻拍成英美電影,這些翻拍大部分都較為完美地還原了原著,同時(shí)也成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。這些經(jīng)典電影讓原本止于文字書面上的形象轉(zhuǎn)化為立體可見的形象,應(yīng)當(dāng)說,這更加有助于人們對(duì)文學(xué)角色的理解與定位。本文通過對(duì)英美經(jīng)典電影的分析,深入探析英美文學(xué)女性形象,并分別從對(duì)愛情的執(zhí)著追求、對(duì)自我價(jià)值的追求、濃重的悲劇色彩以及獨(dú)立自主的女性角色性格進(jìn)行闡釋。

    關(guān)鍵詞:經(jīng)典電影;文學(xué);女性形象;英美

    藝術(shù)與文學(xué)本身就是沒有具體國界區(qū)別的,因此大量由英美文學(xué)名著改編的英美經(jīng)典電影,一方面作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式;另一方面作為文學(xué)的另類詮釋,不僅在英美有著極大的影響力,在我國同樣也深受歡迎。英美經(jīng)典電影有許多成功之處是值得我國電影去借鑒的,其中最為典型的成功之處在于,其對(duì)女性形象的塑造,在英美經(jīng)典電影中,幾乎大部分都較為成功地對(duì)女性角色進(jìn)行了塑造,并且女性角色也對(duì)整部作品有著深刻的影響。本文從英美經(jīng)典電影入手,分析英美文學(xué)女性形象。

    一、英美文學(xué)女性形象的特點(diǎn)

    從歷史角度來看,英國是具有悠久歷史的國度,與大部分歷史悠久的國家一樣,英國女性的地位在最初也是較為低下的,在很長一段時(shí)間內(nèi),英國是一個(gè)“男權(quán)至上”的國度,在這種思想的影響下,即使在文藝復(fù)興時(shí)期,一些文學(xué)巨匠在對(duì)女性角色的塑造上,一方面造就女性角色鮮明的個(gè)性以及反抗世俗的精神;另一方面賦予其悲慘的命運(yùn),可以說,英美文學(xué)女性形象在很長一段時(shí)間內(nèi)都是鮮明個(gè)性與悲劇命運(yùn)并存的情況?!澳袡?quán)至上”從第一次工業(yè)革命開始逐漸發(fā)生了變化,而女性的地位也得到了較為明顯的提升,在這一過程中,女性的文學(xué)形象也發(fā)生了一定的變化,在這時(shí)的文學(xué)作品當(dāng)中,女性變得更加勇敢、更加自主、更加平等,這也為英美女性社會(huì)地位的提高奠定了良好的基礎(chǔ)。英美文學(xué)女性形象的特點(diǎn)是極為鮮明的,在不同時(shí)期文學(xué)當(dāng)中,女性的追求也不相同,從最初本能地對(duì)愛情的執(zhí)著追求到后來逐漸變成對(duì)自由、平等、自主的追求,可以說,通過英美文學(xué)女性形象特點(diǎn)的觀察,就能夠較為系統(tǒng)地對(duì)英美女性社會(huì)地位的變化進(jìn)行了解,而利用電影的形式將這些女性文學(xué)形象進(jìn)行立體且多方面的詮釋,則能夠使人們對(duì)英美文學(xué)女性形象有著更加深刻的了解。

    二、英美經(jīng)典電影中英美文學(xué)女性角色的形象

    (一)女性對(duì)于愛情的執(zhí)著追求

    和我國以忠、孝、仁、義為主旋律的文學(xué)作品不同,在英美文學(xué)當(dāng)中,接近八成的作品都是以愛情作為主題或者格調(diào)的,無論是宛如史詩一般的鴻篇巨作,還是猶如近在咫尺的社會(huì)小人物的刻畫,無不充斥著愛情的旋律。在大部分英美經(jīng)典電影當(dāng)中,女主角在愛情面前幾乎都有著一種近乎于本能地對(duì)愛情追逐的執(zhí)著精神,這些女性形象都可以為了愛情而反抗傳統(tǒng)社會(huì)、道德、輿論對(duì)其造成的壓力,即使面對(duì)著幾乎無法越雷池一步的世俗約束也是義無反顧。例如,對(duì)美國作家羅伯特小說《廊橋遺夢(mèng)》進(jìn)行改編的同名電影當(dāng)中,女主角弗朗西斯卡與羅伯特之間的愛情在當(dāng)時(shí)是被世俗所唾棄和不齒的,他們背叛了婚姻,對(duì)倫理道德的底線進(jìn)行了挑戰(zhàn)。電影中,弗朗西斯卡本身是在意大利出生和成長的,對(duì)她而言,浪漫、自由幾乎充斥了她的身體,而在她嫁給了自己的丈夫之后,從浪漫的歐洲大陸來到了美國鄉(xiāng)村,她在那種窮極無聊的鄉(xiāng)村生活面前是極為無奈與無力的,在這時(shí),她遇到了浪漫而又風(fēng)趣的羅伯特,很快兩人就墜入了愛河,兩人的浪漫愛情沖破了世俗的枷鎖,但沒有自私地為了自己的愛情而放棄家庭,她依舊在盡著為人母的職責(zé),這也是大量觀眾在欣賞《廊橋遺夢(mèng)》時(shí),為弗朗西斯卡愛情觀所落淚的根本原因之一,電影當(dāng)中,通過女演員眉宇之間那抹似乎永遠(yuǎn)無法緩解的憂愁與思念,深刻詮釋了她與羅伯特之間的愛情,也同樣詮釋了她對(duì)這份愛情的執(zhí)著以及對(duì)家庭的責(zé)任感。由英美文學(xué)名著改編的英美經(jīng)典電影有著一種向英美文學(xué)致敬的精神,大部分的經(jīng)典電影都是以愛情作為主旋律,如在《簡愛》當(dāng)中,簡·愛對(duì)于羅切斯特的愛同樣是執(zhí)著的,有人認(rèn)為簡·愛的愛本身就過于單純,實(shí)際上簡·愛能夠如此單純地愛羅切斯特的最根本原因也在于其本身對(duì)于愛情的執(zhí)著追求。電影中,簡·愛拒絕了條件優(yōu)越的圣·約翰的求婚,寧愿跟隨著豪宅被妻子燒壞而又雙眼失明的羅切斯特,成為羅切斯特世界當(dāng)中的甜食,讓羅切斯特有了一個(gè)完滿的余生,簡·愛的這種對(duì)愛情執(zhí)著的追求,讓大部分觀影者都自嘆不如卻又心向往之。實(shí)際上,英美經(jīng)典電影或者說英美文學(xué)名著,對(duì)于女性角色對(duì)愛情的執(zhí)著也有不同的詮釋,雖然都是對(duì)愛情執(zhí)著但也有較大的不同,如《傲慢與偏見》中,電影對(duì)于伊麗莎白與達(dá)西之間的愛情的展現(xiàn)要比書中更加直觀,電影集中表現(xiàn)了伊麗莎白的愛情觀是相愛的兩個(gè)人能夠平等相處,愛情與金錢、地位、勢(shì)力沒有任何關(guān)系,愛情僅僅是兩個(gè)人之間的真摯情感,這種渴望平等的愛情觀讓觀眾能夠領(lǐng)略到伊麗莎白對(duì)愛情的執(zhí)著,而這種執(zhí)著的愛情觀本身就是《傲慢與偏見》的作者奧斯丁自身的愛情觀。通過英美的經(jīng)典電影,能夠更為直觀地理解到英美文學(xué)女性形象對(duì)愛情的執(zhí)著追求,盡管這種追求必然會(huì)付出慘重的代價(jià),如《茶花女》中瑪格麗特一般也在所不惜。

    (二)對(duì)自我價(jià)值的女權(quán)主義追求

    除了對(duì)愛情的執(zhí)著意外,大部分英美電影都對(duì)原著中女主角對(duì)男權(quán)主義的反抗進(jìn)行了詮釋。英美的文學(xué)作品,尤其是20世紀(jì)初期的英美文學(xué)作品具有鮮明的女權(quán)主義反對(duì)男權(quán)的色彩,而目前英美經(jīng)典電影大部分都是改編自這一時(shí)期的英美文學(xué)作品。在這一時(shí)期,英美女性逐漸從以往的家庭主婦逐漸向職業(yè)女性邁進(jìn),她們走出家門參與到社會(huì)競爭中,這些女性與傳統(tǒng)英美作品中那種追求愛情的浪漫主義色彩有著明顯的區(qū)別,這部分女性更加具有職業(yè)性,其追求的是自身的價(jià)值以及社會(huì)價(jià)值,這種思想在英美的許多經(jīng)典電影中都有所體現(xiàn)。如《飄》改編的經(jīng)典電影《亂世佳人》,女性角色斯嘉麗其本身是一個(gè)豪門出身的大小姐,但在南北戰(zhàn)爭的大背景下,她從一個(gè)少不更事的大小姐變?yōu)橐粋€(gè)具有極高智慧的女強(qiáng)人,她經(jīng)過重重磨難,逐漸地開始關(guān)心政治、關(guān)注社會(huì),從而參與到政治與社會(huì)中,最終取得了較高的社會(huì)地位。對(duì)于斯嘉麗角色的詮釋,實(shí)際上是趨于寫實(shí)的,這一人物沒有以往涇渭分明的概念,斯嘉麗既有浪漫的情懷,同時(shí)也有精明強(qiáng)干面對(duì)現(xiàn)實(shí)的指揮能力與實(shí)力,這種感覺是較為復(fù)雜的,而這在《亂世佳人》中有了較為完美的詮釋。除了《亂世佳人》,還有根據(jù)同名小說拍攝的電影《名利場》,其同樣也有較為明顯的女權(quán)主義色彩,或者說是追求女權(quán)的色彩,女主蓓基為了能夠獲得更高的社會(huì)地位,可以說是無所不用其極,只要能夠完成其對(duì)權(quán)力與欲望的追求,沒有什么是不能放棄的,無論是尊嚴(yán)還是清白,她都能夠割舍。從某種角度來看,這同樣是一種較為明顯的女權(quán)主義思想??梢哉f在20世紀(jì)初期,英美文學(xué)與時(shí)俱進(jìn)地隨當(dāng)時(shí)英美如火如荼的女權(quán)主義革命結(jié)合在了一起,透過文字來表現(xiàn)那一時(shí)代女性對(duì)于平等的追求,而后來改編的英美電影,更為立體、多面性地對(duì)這一時(shí)期的女權(quán)主義追求進(jìn)行了詮釋。endprint

    (三)獨(dú)立自主的女性形象

    文中英美經(jīng)典電影與文學(xué)作品中,女性形象擁有的對(duì)愛情的執(zhí)著以及對(duì)自我價(jià)值女權(quán)主義的追求,實(shí)際上都構(gòu)成了女性形象獨(dú)立自主的基礎(chǔ)。對(duì)于英美經(jīng)典電影而言,其通過對(duì)英美文學(xué)作品的改編與拍攝,最終目的是呈獻(xiàn)給人們一個(gè)具有獨(dú)立自主色彩的女性形象,這種呈現(xiàn),實(shí)際上也不失為一種女權(quán)主義在文學(xué)文字方面以及藝術(shù)電影熒幕上的一種宣泄和爆發(fā)。在勃朗特的《簡愛》中,女主角簡·愛用自身的聰明才智征服了羅切斯特,與其他當(dāng)時(shí)的女性相比,簡·愛有著更強(qiáng)的理智,其雖然執(zhí)著地追求愛情,但她所向往的愛情是平等的,因此,她要時(shí)刻保持著克制與清醒,對(duì)于那些阻礙自己的權(quán)貴抱著嘲笑的態(tài)度,她無疑就是一個(gè)獨(dú)立自主的女性形象,無論是在最初得知羅切斯特有妻子后,為保持自身的尊嚴(yán)選擇離開,還是其得知羅切斯特對(duì)自己深愛后,不顧其失明而陪伴終生,都能讓人體會(huì)到簡·愛那高貴的靈魂。不僅如此,簡·愛還是一位提倡經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性,她對(duì)于獨(dú)立自主的追求是更為務(wù)實(shí)和理智的,因此,我們不難從英美經(jīng)典電影中分析出英美文學(xué)女性形象最大的一個(gè)特點(diǎn)就是,力求塑造女性的獨(dú)立自主。

    三、結(jié)語

    無論是在電影還是在文學(xué)中,女性角色都是不可或缺的,它是文學(xué)作品以及影視作品的基本組成部分之一,應(yīng)當(dāng)說,如果想要對(duì)英美文化進(jìn)行深入理解,就必須對(duì)英美的電影與文學(xué)作品進(jìn)行深刻研究,且借助英美經(jīng)典電影對(duì)英美文學(xué)女性形象進(jìn)行深入分析具有重要意義。與我國傳文學(xué)中突出男性角色的光輝形象不同,英美電影與文學(xué)在對(duì)女性形象進(jìn)行塑造上有著較為鮮明的特點(diǎn),英美大部分的經(jīng)典電影都較為細(xì)膩地對(duì)女性角色進(jìn)行了詮釋,這種詮釋讓人們對(duì)英美文學(xué)女性形象有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。實(shí)際上,如果我們仔細(xì)品味也不難發(fā)現(xiàn),無論是英美文學(xué)還是英美經(jīng)典電影,幾乎都是隨著社會(huì)的思潮而不斷變化,這些經(jīng)典電影與文學(xué)作品體現(xiàn)的女性形象,實(shí)際上也是英美女性從男人附屬品走向獨(dú)立自主的一種見證。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]徐星玉.從英美經(jīng)典電影分析英美文學(xué)女性形象[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2017(1):63-64.

    [4]周珊.從文學(xué)到電影的嬗變——英美文學(xué)經(jīng)典女性形象管窺[J].大眾文藝,2016(4):170.

    [5]羅建芳,何玥.從英美經(jīng)典電影探究英美文學(xué)女性形象[J].校園英語,2016(12).

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