《包身工》的寫作特點(diǎn)與描寫手法

譚鈳穎

摘 要：《包身工》是夏衍的代表作，在這篇報(bào)告文學(xué)中，作者以極為細(xì)膩的筆觸描寫了包身工的悲慘境遇。這篇文章一經(jīng)發(fā)表，便在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)，成為報(bào)告文學(xué)的代表作。本文主要針對(duì)《包身工》的寫作特點(diǎn)進(jìn)行分析，并詳細(xì)闡述了《包身工》的描寫手法。

關(guān)鍵詞：《包身工》；寫作特點(diǎn)；描寫手法

《包身工》是我國(guó)現(xiàn)代作家夏衍所著的報(bào)告文學(xué)，其中詳細(xì)敘述了包身工受到的不公平待遇，以及帶工老板對(duì)他們的壓迫。此篇文章目前已被編入高中語(yǔ)文課本，可幫助學(xué)生了解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前期社會(huì)的黑暗情況。此篇文章敘寫的內(nèi)容，值得我們每個(gè)人細(xì)細(xì)閱讀，身為中華兒女，我們有必要了解當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的黑暗。除了文章的內(nèi)容值得我們深思，文章的描寫手法也值得我們學(xué)習(xí)。下文將具體解讀《包身工》。

一、《包身工》的寫作特點(diǎn)

1929年末，世界范圍內(nèi)爆發(fā)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)。帝國(guó)主義，特別是日本帝國(guó)主義，為了穩(wěn)住自己國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢(shì)，開始大肆侵略其他國(guó)家，面對(duì)帝國(guó)主義日漸瘋狂的侵略，我國(guó)民眾奮起反抗。為了防止因工人反抗而耽誤工廠營(yíng)業(yè)，日本開始大量收買沒(méi)有人身自由權(quán)的包身工來(lái)代替普通工人。我國(guó)現(xiàn)代作家夏衍，為了詳細(xì)了解包身工的生活，偷偷潛入工廠中，跟包身工一起做工。在被趕出工廠之后，他寫下了這篇《包身工》，以此來(lái)表達(dá)他對(duì)包身工的同情和對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的抨擊。夏衍這樣說(shuō)：“《包身工》那篇簡(jiǎn)單的報(bào)告文學(xué)里面，我只敘述了泰州（江北）幫的住‘公司房子的一種，實(shí)際上包身工因?yàn)槌錾淼赜?、包頭大小和服務(wù)廠家的不同，是有區(qū)別的，從大體上講，上海的包身工有江北幫和紹興幫兩大系統(tǒng)。”以往傳統(tǒng)的報(bào)告文學(xué)作品常常是干巴巴的敘述，而《包身工》完美地融合報(bào)告文學(xué)與藝術(shù)性的特征，深刻表達(dá)了作者對(duì)底層社會(huì)大眾的同情之心。在《包身工》中，作者緊緊圍繞底層工人的生存境遇，對(duì)于普通讀者而言，他們不了解包身工的生存特點(diǎn)，理解起來(lái)難度較大。為了幫助讀者更好地理解，夏衍采用了靈活的表達(dá)方式，作品以包身工一天的生活為敘述出發(fā)點(diǎn)，從凌晨四點(diǎn)，一直工作到黑夜。在這個(gè)群體中，有“帶工”“腳路”“工房”“豬玀”等特定的稱謂，這也是包身工與工頭、老板娘之間不平等關(guān)系的核心內(nèi)容。

對(duì)于普通的讀者而言，他們可以采用介入性的閱讀方式。在作品中，夏衍采用第二人稱的敘事模式，向讀者詳細(xì)介紹了當(dāng)時(shí)包身工的悲慘處境。而作者又將讀者想象成飽受壓迫的包身工，“因?yàn)橐矮F一般的鐵的暴君監(jiān)視著你，只要斷了線不接，綻殼軋壞，皮輥擺錯(cuò)方向，乃至車板上有什么堆積，就會(huì)有遭‘拿莫溫（工頭）和‘小蕩管毒罵和毆打的危險(xiǎn)”，直擊讀者的內(nèi)心。

夏衍已經(jīng)離開我們多年，其《包身工》中描寫的悲慘境遇也早已不復(fù)存在，但是這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式，使得《包身工》依然散發(fā)著歷久彌新的魅力?！疤J柴棒”也成為報(bào)告文學(xué)的典型人物，影響著中國(guó)報(bào)告文學(xué)的發(fā)展。

二、《包身工》的描寫手法

（一）正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合

正面描寫：“自來(lái)水龍頭邊擠滿了人”“提著褲子找馬桶”“在離別人頭不到一尺的馬桶上很大聲地小便”這些內(nèi)容都是在正面、具體地描繪包身工剛起床時(shí)的場(chǎng)景。

側(cè)面描寫：“七尺闊，十二尺深的工房樓”“充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣”這些都是對(duì)包身工居住環(huán)境的描寫。

將正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合，詳細(xì)敘述包身工的生活環(huán)境，以及早晨起床的狀況，突出了包身工生存環(huán)境的惡劣，以及他們的非人待遇。

正面描寫：“蘆柴棒真的掙扎不起來(lái)”“縮到一旁，盡可能的不占地方”這些是對(duì)生病工人的行動(dòng)描述。

側(cè)面描寫：“一腳踢在她的腿上”“瞧！還不是假??！好好地會(huì)爬起來(lái)，一盆冷水就醫(yī)好了”這些是工頭對(duì)生病的工人所做的事情——謾罵、踢打。

正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，更加深刻體現(xiàn)出包身工受到的非人待遇。包身工生病后，不僅得不到醫(yī)治，還要被踢打、繼續(xù)上工，這是時(shí)代的產(chǎn)物，讓人痛心無(wú)比。身為包身工的蘆柴棒，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)包身工的一員，她們沒(méi)有任何自由，每天天不亮就要干活，工作強(qiáng)度驚人，承受著非人的壓力，稍微有些失誤或者稍稍偷偷懶，就會(huì)遭到毒打。在帶工頭的壓迫、折磨下，蘆柴棒的身體像骷髏一樣，“抄家婆”見了就害怕，“摸著她的骨頭就會(huì)做惡夢(mèng)”。這也凸顯了蘆柴棒的悲劇命運(yùn)。

（二）細(xì)節(jié)描寫

描述人物行為細(xì)節(jié)可增加人物的真實(shí)性，使人物形象更飽滿，本文就多處使用細(xì)節(jié)描寫的手法。

“用她那剛才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌隆薄按┲簧砼c時(shí)節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子”這兩句話分別描寫了包身工的伙食、工頭的服飾。包身工的衣食與工頭的服飾形成鮮明對(duì)比，借此來(lái)表現(xiàn)出包身工生活的悲苦，進(jìn)而表達(dá)了作者對(duì)他們的憐憫之情。

“很多穿著旗袍，黃色或者淡藍(lán)色的橡皮鞋子，十七八歲的小姑娘們有時(shí)愛(ài)擦些粉，甚至也有人燙過(guò)頭發(fā)”這是對(duì)普通工人的描述。包身工的生活狀況與普通工人的生活狀況形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出包身工受到的不公正待遇。

文章中還有很多細(xì)節(jié)描寫，有的是對(duì)包身工生活細(xì)節(jié)的描寫，有的是對(duì)老板娘的描寫，還有的是對(duì)普通工人生活狀況的描寫，使這三類人形成對(duì)比，借此來(lái)突出包身工生活的悲慘。

（三）自然環(huán)境描寫與社會(huì)環(huán)境描寫相結(jié)合

自然環(huán)境描寫：“曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消失”，這是包身工早晨起床時(shí)天空的景象，從這句話中可以看出天還未亮他們就要起身上工，境遇悲慘。

社會(huì)環(huán)境描寫：“像鴿籠一般的分的均勻”“每間工房住著三十二三個(gè)懶蟲”這些是對(duì)包身工居住條件的描述，通過(guò)這兩句話可以看出包身工居住的地方十分狹小、擁擠，環(huán)境非常差。

將自然環(huán)境描寫和社會(huì)環(huán)境描寫相結(jié)合，展現(xiàn)出包身工上工時(shí)間早、居住環(huán)境差的事實(shí)。這種描寫手法能幫助讀者更詳細(xì)地了解包身工的生活，能引起讀者的共鳴。

（四）語(yǔ)言描寫

本文使用了大量的語(yǔ)言描寫，有助于塑造人物形象?！白崮愕模∵€不起來(lái)？懶蟲！等太陽(yáng)上山嗎？”這是工頭在催促包身工起床，毫不客氣的語(yǔ)氣，體現(xiàn)出工頭非常沒(méi)有耐心，對(duì)包身工十分殘暴?！耙慌枥渌歪t(yī)好了”這是老板娘對(duì)生病的蘆柴棒說(shuō)的，展現(xiàn)出老板娘毫無(wú)人情味兒，對(duì)生病的人仍十分殘忍，此類語(yǔ)言描寫使工頭和老板娘的形象立體起來(lái)，給讀者營(yíng)造了一種真實(shí)的情境。

三、結(jié)語(yǔ)

《包身工》揭示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前期社會(huì)中的一些黑暗現(xiàn)象。隨著抗?fàn)幍慕Y(jié)束及我國(guó)政治制度的改革，這種現(xiàn)象已經(jīng)不復(fù)存在。但是，我們還是有必要了解這些歷史，以讓我們保持清醒，為和平繼續(xù)奮斗。

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