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    逼近“底層之底”

    2017-11-28 12:09:07李姝
    長城 2017年6期
    關(guān)鍵詞:底層身份

    李姝

    “底層”一詞出現(xiàn)于當(dāng)代文學(xué)的研究視閾,見于批評家蔡翔的散文《底層》。在何種意義框架內(nèi)、何種語境下談?wù)摗暗讓印笔鞘紫刃枰迩宓膯栴}。在生產(chǎn)生活資料的獲取上,底層占有相當(dāng)小的份額;在權(quán)力關(guān)系中,底層往往被排除在外,不但無法參與社會建構(gòu),反而面臨著被權(quán)力規(guī)訓(xùn)的命運(yùn);在精神與文化生活上,沒有話語權(quán)而無從言說。本文將要討論的“底層”不囿于“底層文學(xué)”,更側(cè)重對90年代及新世紀(jì)作家筆下新作品底層形象的討論,梳理這一人物譜系,是為了在經(jīng)濟(jì)學(xué)的數(shù)字理性和社會學(xué)的分層結(jié)構(gòu)論之外,在“文學(xué)是人學(xué)”這一基本維度上,開辟更加生動鮮活的文學(xué)考察空間,以更深入地把握當(dāng)代社會底層如何存在,又如何被言說,更明晰地建立“我們時代的寫作倫理”(張清華《底層生存寫作與我們時代的寫作倫理》)。

    不同于“十七年”文學(xué)中的“底層”形象以土地占有量作為“家庭出身”和“階級成分”的劃分依據(jù),亦不同于尋根、先鋒文學(xué)中“小人物”的現(xiàn)代主義變形和一地雞毛的“新寫實(shí)”書寫,隨著經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌和社會轉(zhuǎn)型步伐加快,在90年代的“底層”概念里,“個人財富”成為衡量社會階層的重要標(biāo)尺。

    首先,底層并非一個均質(zhì)化、類型化的概念,其中有掙扎在生存線上、無力改變現(xiàn)狀的“被侮辱和被損害的”底層:他們在肉體上忍受著饑餓和疼痛,在精神上喪失尊嚴(yán),在經(jīng)濟(jì)上窮困潦倒。正如打工詩人許立志的詩句——

    我體內(nèi)孕育著一座饑餓的糧倉

    它缺少血液必要的飽滿

    我的骨頭在這片貧瘠的土地上

    扎根生長,從而有了彎曲的枝節(jié)

    對于這一類底層人,“苦難”是他們的名字。正如莫言《紅樹林》中被當(dāng)作牲口一樣挑揀和屢遭毒打的女工們,賈平凹《高興》中的城市拾荒者劉高興,活在強(qiáng)權(quán)鐵腕之下卑微如螻蟻的小商販、農(nóng)民工、手藝人,余華《第七天》中買不起墓地的魂靈們,社會身份低微,處于社會的最邊緣,作者也往往將其不幸的命運(yùn)道德化,以最窮苦卻最善良的邏輯書寫社會現(xiàn)實(shí)的殘酷。與之相反的處理手法是將苦難溫情化和浪漫化。余華的《許三觀賣血記》便是將許三觀和許玉蘭兩個小人物弱智化,增添底層故事的幽默感從而削減悲劇性,并以親子關(guān)系構(gòu)成基本敘事鏈條,將苦難溫情化。在《世界上所有的夜晚》中,蔣百嫂為了獲得賠償款將死于礦難的丈夫藏尸冰柜,小男孩云領(lǐng)靠變戲法為生,媽媽死于狂犬病,爸爸失去一條胳膊,底層手藝人陳邵純被自己不愿涂改的畫砸死,遲子建對這些苦難的民眾做了浪漫化和詩化處理,底層人物的艱難成為主人公自我療傷的慰藉品,失卻了應(yīng)有的批判性。而賈平凹的《極花》在寫被拐賣的農(nóng)村女孩胡蝶時同時使用了以上兩種處理方式。黑亮及其他村民綁架胡蝶后進(jìn)行的恐怖粗鄙的性虐行為,讓人驚訝于人性兇殘和生命卑微,而村民們在鄉(xiāng)村的落后保守中葆有的民間質(zhì)樸和狡黠,又讓人感動于鄉(xiāng)村的簡單與溫情。

    另外,還有一類努力捍衛(wèi)尊嚴(yán)、改變個人命運(yùn)的底層形象。畢飛宇《推拿》中的都紅是一個十分自尊的盲人按摩師,她的底層身份和殘缺身體使她對憐憫和恩惠天然地排斥,堅(jiān)決保持獨(dú)立和自尊。一心想當(dāng)老板的沙復(fù)明也是一個銳意進(jìn)取的實(shí)干家,但是對于從鄉(xiāng)村邁向城市的底層人來說,個人奮斗之路步履維艱,往往要受到社會、家庭、文化心理等各方面的阻礙,首先要解決的就是個人身份的問題。作為異鄉(xiāng)人的底層人舍棄了舊的社會身份,而新的身份又無法獲得,往往自卑、不安、焦慮、惶恐,處于社會邊緣和無名狀態(tài)。如果無法獲得城市的認(rèn)證,他們便無法在城市獲得歸屬感。

    東紫《好日子就要來了》中農(nóng)村女孩王小丫就經(jīng)歷了一個身份轉(zhuǎn)換失敗的過程。為了脫離貧困,她勤快能干,努力奮斗,變得富足優(yōu)雅,在物質(zhì)形態(tài)上脫離了底層;為了跨過城市的學(xué)歷門檻,她先后買了三個假文憑,設(shè)法建構(gòu)起知識女性身份,以在思想精神上告別底層;為了真正在城市扎根,王小丫通過與都市青年王安南締結(jié)婚姻以獲得城市身份的制度明證:戶口。但是隨著假學(xué)歷被戳穿,婚姻遭遇危機(jī),王小丫的城市夢幻滅了。王安南出身知識分子家庭,其母是個自命清高、說話刻薄的高級知識分子。這一形象不僅作為擊潰王小丫城市夢的致命因素出現(xiàn),還象征了城市知識分子的優(yōu)越感以及對底層人的階層想象。王小丫有能力沒學(xué)歷,依然被瞧不起,因此王小丫必須獲得學(xué)歷以抹除個人底層身份。王母對“打工妹”的鄙夷,恰恰是城市接納農(nóng)村底層的障礙之一。的確,“好日子就要來了”,對于城市整體來說,“好日子”是現(xiàn)代化快速推進(jìn)過程中毋庸置疑的進(jìn)化論方向;但是,對于底層個體來說,“好日子”僅靠個人的艱難奮斗是不夠的,還面臨根深蒂固的體制機(jī)制難題和文化心理痼疾等更大的社會阻力。

    更為悲哀的事實(shí)在于,在階級固化的事實(shí)面前,底層追逐的正是不公平的等級制度下精英階層制定的游戲法則,他們的抗?fàn)帲贿^是像王小丫一樣竭力擺脫舊身份,進(jìn)入上層,不是挺身反抗不平等的社會現(xiàn)實(shí),反而是深切認(rèn)同社會現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。《生命冊》中做皮肉生意的蔡思凡,《廢都》中嫁給市長身殘兒子的柳月都是犧牲自我而追求城市身份。在賈平凹的《極花》中,初入城市的打工妹胡蝶敏銳感受到了城市消費(fèi)主義的誘惑。小西服、高跟鞋是她渴望的城市身份符碼。她暗戀大學(xué)生青文,向往富裕生活,這些正是她獲得城市身份的前奏,只是這一過程尚未開始就被打斷了,被拐賣之后的胡蝶對城市的懷戀和對自己短暫城市身份的強(qiáng)調(diào),正說明了她的身份焦慮和創(chuàng)傷。

    在完成身份確證的過程中,一旦所指出現(xiàn)問題,只剩下空洞的能指無所依附,底層人就面臨著主體性斷裂的危機(jī)。來自底層的青年或不擇手段向上爬如《生命冊》中的富商“駱駝”,或掉落進(jìn)欲望的深淵如淪為妓女的賀小文,或者依然掙扎在城市的邊緣,共同編織著時代變革的陣痛和癥候。東西的《篡改的命》中的難以抵抗物欲、走上墮落的賀小文,是城市消費(fèi)主義陷阱的奴隸。更為極端的例子是深受不平等現(xiàn)實(shí)壓迫的汪長尺,為改變兒子的身份和命運(yùn),竟然將其“定點(diǎn)”遺棄在副教授方知之家門口,并以自己生命為代價達(dá)成這一死亡契約。

    底層“像一塊魔法磁鐵吸附了轉(zhuǎn)型時代的諸多社會問題和種種矛盾沖突”,“承載了現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的社會代價和精神創(chuàng)傷,擊中了時代現(xiàn)實(shí)的交感神經(jīng)”。始于魯迅鄉(xiāng)土小說中知識分子的“離去—?dú)w來—再離去”模式,到了90年代,已經(jīng)轉(zhuǎn)換了主角。游子身份已成為知識分子的歷史記憶,階級固化之下鄉(xiāng)村農(nóng)民走上奔赴城市的艱難征途?!稗r(nóng)民工進(jìn)城”成為文學(xué)寫作的重要話題。李佩甫的“平原三部曲”是探討城鄉(xiāng)關(guān)系和底層精神裂變的作品,他重新發(fā)現(xiàn)了故鄉(xiāng),發(fā)現(xiàn)了作為底層的“平原人”身上的矛盾特質(zhì):“快與慢、得與失、故土與他鄉(xiāng)、物質(zhì)與精神……他們身上的尖銳矛盾所具有的過渡性特征,與社會生活的轉(zhuǎn)型形成了具體而迫切的呼應(yīng)。”(見李佩甫獲得第九屆茅盾文學(xué)獎授獎辭)《羊的門》寫了呼家堡快速現(xiàn)代化過程中的官場沉浮與底層的愚昧現(xiàn)實(shí),村民過上了富裕的日子,思想?yún)s還處于“前現(xiàn)代性”的鄉(xiāng)村,帶頭人呼天成以個人魅力和強(qiáng)權(quán)構(gòu)筑了民間小朝廷,底層村民被其異化成為“封建共產(chǎn)主義”和極權(quán)主義的囚徒?!冻堑臒簟分旭T家昌由鄉(xiāng)村到城市扎根的過程,正是底層人苦心孤詣的突圍。為了提干,不惜犧牲兄弟情義;為了追求市長女兒,隱瞞了在家鄉(xiāng)的戀情;正像是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中的平民于連、巴爾扎克筆下的紐沁根,馮家昌拼命躋身上流社會,在城市厚黑學(xué)的暗夜中異化成一名野心家,殘酷地完成了個人與家族命運(yùn)的蛻變?!渡鼉浴分械膮侵均i和蔡思凡都是一腳踏進(jìn)城市、一腳卻羈絆在農(nóng)村的底層青年,前者面對來自鄉(xiāng)村的求助總是本能逃避,后者出賣靈魂和色相,以攫取財富和城市身份。蔡思凡的還鄉(xiāng)是為了將母親風(fēng)光大葬,以擺脫不孝的惡名。顯然,鄉(xiāng)村倫理依然在這個已在城市獲得成功的女人身上起著重要推力。當(dāng)他們歸鄉(xiāng)后以夸耀式的消費(fèi)反過來要求鄉(xiāng)村為其正名時,他們便永遠(yuǎn)無法回到精神的原鄉(xiāng)。endprint

    此外,《第七天》串聯(lián)了城市中交通、租房、醫(yī)療、拆遷等諸多社會新問題,余華以幽靈敘事的手法,將社會底層群像以人間倒影的方式呈現(xiàn)出來。開頭便是死于火災(zāi)的主人公楊飛之魂來到殯儀館等待火化,卻需要提前預(yù)約,因?yàn)檫t到不得不將預(yù)約碼推遲60位。90年代興起的叫號制度正是社會效率法則的凸顯,余華將現(xiàn)實(shí)的效率法則挪移到了幽靈的世界,也將現(xiàn)實(shí)的等級制度寫了進(jìn)去:候燒者被劃分為貴賓區(qū)和普通區(qū),壽衣和骨灰盒被分為了不同等級,而死于性交易的市長死后也要首先被安排火葬。楊飛等買不起墓地的底層人感嘆著“死也死不起啊”,成為時代揪心的玩笑。暴力拆遷的受害者、不敢得罪政府職員的小飯店老板、尸體被挪走的楊月珍和27個被當(dāng)作醫(yī)療垃圾的死嬰、因強(qiáng)拆被埋在廢墟里的鄭曉敏父母,自殺的鼠妹和為她買墓地賣腎而死的男朋友伍超,商場火災(zāi)被隱瞞的38個死者……底層人在死后齊聚“死無葬身之地”,分享艱難,訴說時代的疼痛,正道出了底層生存最大的殘酷和反諷。對于《第七天》的底層故事,讀者不會覺得過分荒誕和觸目驚心,恰恰是因?yàn)槲覀冋钤谧髌窌鴮懙臅r空里,荒誕正在變成現(xiàn)實(shí)。從這個意義上來說,余華的底層敘述是成功的。一個有意味的巧合是,《羊的門》和《第七天》均與《圣經(jīng)》有著命題立意上的淵源,但是均缺乏在作品內(nèi)容上的關(guān)聯(lián)性。底層的艱難命運(yùn)派生出人性原罪與救贖的深層問題,或許也是其后底層書寫深度探索的一個有益視角。

    城市“張著血盆大口”(賈平凹《極花》),對鄉(xiāng)村的土地和人口進(jìn)行掠奪,鄉(xiāng)村也不再完全是田園主義的溫情脈脈,而是發(fā)出了仇恨的反抗?!稑O花》中圪梁村的光棍們抱有深刻的“向城市討債”的報復(fù)心理。“一手交錢,一手交貨”是他們思維中買賣婦女的合法性依據(jù)。黑亮蠻橫地將現(xiàn)代性進(jìn)程中城市的二元機(jī)制對立起來,將城市視為鄉(xiāng)村的罪惡他者,成為映照“中國最后的農(nóng)村”(賈平凹《極花·后記》)精神圖景的清晰鏡像。

    總之,作者如何書寫底層,批評者如何評價底層文學(xué)和底層形象是兩個較為核心的問題?!暗讓印睆谋幻捅淮缘哪且豢唐?,就有可能被吸納進(jìn)它所對立的階級秩序中去,而不可避免地帶有意識形態(tài)性。究竟是“誰的底層”,“底層”能否具有主體性和自己的聲音,亦是底層書寫所面臨的困惑。我們看到,在大眾傳媒的推動下,“打工詩人”許立志“咽下一枚鐵做的月亮”墜樓身亡之后,“自殺”成為他詩歌的核心注腳;“腦癱詩人”余秀華在穿越過“搖搖晃晃的人間”之后,成為在話筒前侃侃而談的底層詩人。底層身份和悲劇命運(yùn)的加持,是否遮蔽了批評者對詩歌本身的審美要求?這或是底層“沉默的大多數(shù)”的永恒悖論。我們應(yīng)當(dāng)警覺,“底層”很有可能被扁平化和標(biāo)簽化而成為活躍在公共領(lǐng)域的一個意識形態(tài)符號和文化消費(fèi)品?!罢嬲\而莊嚴(yán)”應(yīng)當(dāng)是底層形象的底色,“修辭立其誠”應(yīng)當(dāng)是我們時代的寫作倫理。作家和批評家都應(yīng)當(dāng)彰顯出洞察和矯正時代的知識分子性,探索新的言說方式以逼近“底層之底”,捕捉來自大地的微渺之光,體會生命個體與所處時代的切身關(guān)聯(lián),從而走向“庶民的勝利”。

    責(zé)任編輯 李秀龍endprint

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