淺議人物通訊采寫中的人物選擇、形象塑造及情感浸潤

陶必福

【摘 要】筆者結(jié)合從業(yè)幾十年的經(jīng)驗(yàn)，就人物通訊采訪和寫作中的人物選擇、形象塑造及情感浸潤等三方面，談一些粗淺的體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】人物通訊；人物選擇；形象塑造；情感浸潤

人物選擇：“講述老百姓自己的故事”

選好典型人物和典型事跡是寫好人物通訊的重要前提。穆青在寫人物通訊時(shí)就非常注意這一點(diǎn)，我們從他報(bào)道的眾多經(jīng)典人物形象中可見一斑：忍著病痛為蘭考鞠躬盡瘁的人民公仆焦裕祿；擁有頑強(qiáng)探索精神并創(chuàng)造運(yùn)用了14項(xiàng)植棉技術(shù)的農(nóng)民科學(xué)家吳吉昌；不顧腿傷用身體攪拌泥漿的“鐵人”王進(jìn)喜等。

建國以來，人物通訊不乏精品力作，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》《中國工人階級的先鋒戰(zhàn)士——鐵人王進(jìn)喜》 《人民的好醫(yī)生——李月華》《歌德巴赫猜想》《為了周總理的囑托》《新時(shí)代工人許振超》 等。但是，也有不少人物通訊作品中，人物塑造過于英雄化、“高大全”，人物描寫臉譜化、扁平化，作品往往不顧讀者的閱讀感受，用俯視角度進(jìn)行生硬的說教，結(jié)果只能適得其反。

新時(shí)期以來，非典型人物報(bào)道在電視和報(bào)刊等各類媒體上逐漸流行起來。所謂非典型人物，即平凡而又普通的“小人物”。這種人物報(bào)道形式，更注重普通人物性格情感，展現(xiàn)普通人身上的閃光點(diǎn)，讓讀者從心理上靠近作品中的人物，從而更易受到感染，產(chǎn)生精神上的共鳴。起初，這種報(bào)道方式也只是一種探索和嘗試。后來，這一類人物通訊作品越發(fā)成熟，影響力也越來越廣泛，央視《東方時(shí)空·生活空間》“講述老百姓自己的故事”更是讓其達(dá)到了較高的境界?！爸v述老百姓自己的故事”，將視角平民化后就發(fā)現(xiàn)，典型人物也是存在于平民之中的。這樣的典型人物報(bào)道，沒有刻意地拔高人物形象，而是以普通百姓的視角和眼光來表現(xiàn)典型人物，從而讓讀者感受到所報(bào)道出來的典型人物，是一個(gè)個(gè)真實(shí)可信的、能打動(dòng)人心的鮮活人物，還原了典型人物的平民本色，讀者更容易與其產(chǎn)生共鳴。

學(xué)會(huì)了“講述老百姓自己的故事”后，筆者在寫作人物通訊時(shí)，時(shí)時(shí)提醒自己擺正自己的位置。于是，筆者在深入全省公路養(yǎng)護(hù)工區(qū)和道班、路政大隊(duì)、建設(shè)工地和治超站等基層單位的過程中，體驗(yàn)公路人的工作、生活狀態(tài)，感受新時(shí)期公路行業(yè)“鋪路石”精神和“修路修身、養(yǎng)路養(yǎng)心”的核心價(jià)值理念，筆者選取一顆顆平凡的“鋪路石”作為主角，描繪出一系列平凡而又不平凡的人物形象：從事道路養(yǎng)護(hù)27年，改革創(chuàng)新，勇挑重?fù)?dān)，煉成一身過硬本領(lǐng)的女道班班長王明英（《王明英： 我的公路我的夢》）；忍著傷痛對口支援四川松潘縣災(zāi)后重建項(xiàng)目、獲安徽省人民政府援建松潘工作先進(jìn)個(gè)人稱號的公路交通工程技術(shù)骨干殷云波（《殷云波：“援建精神”駐心中》）；代表交通運(yùn)輸部參加全國“迎國慶、講文明、樹新風(fēng)”禮儀知識電視大賽，使其成為唯一一支晉級決賽的行業(yè)代表隊(duì)的合淮阜高速公路路政大隊(duì)負(fù)責(zé)人陸斌（《 陸斌：敢于拼搏勇爭先》）；全國“模范養(yǎng)護(hù)工”和安徽省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者、肥東養(yǎng)護(hù)公司副經(jīng)理王汝新（《王汝新： 不說辛苦不言悔》），在全省交通公路部門產(chǎn)生了較大的反響。

形象塑造：寫出身邊“熟悉的陌生人”

人物通訊看起來不太難寫，但想寫好實(shí)屬不易。不少人寫人物通訊一不小心就寫成了人物履歷表式的小傳。這大都是這兩種原因造成的：一是采訪不深入，照搬照抄或摘抄刪改被采訪人或其單位提供的文字材料。二是采訪者尚沒有很成熟的想法，采訪思路跟著被采訪對象走，成了流水帳式的實(shí)錄。要想寫好一篇人物通訊，筆者以為，至少要采訪十來個(gè)人，全方位多側(cè)面地了解被采訪人。采訪者要事先做好功課，有較為充分的準(zhǔn)備，對被采訪人有較為細(xì)致的了解，且采訪前要有一定的思路。雖然思路可以在采訪過程中臨時(shí)變換，但不能沒有一點(diǎn)思路而在采訪過程中信馬由韁，導(dǎo)致采到的素材到寫作時(shí)幾乎用不上。

人物通訊能不能寫好，除采訪收集素材之外，提煉素材也是至關(guān)重要的一環(huán)。在進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，絕不能簡單地堆砌或羅列或展示故事，而是要寫出一個(gè)鮮活的“熟悉的陌生人”。別林斯基認(rèn)為，每一個(gè)典型對于讀者都是熟悉的陌生人?！笆煜ぁ笔且?yàn)樗鼇碜陨?，概括了讀者曾經(jīng)感受和意識到的現(xiàn)實(shí)關(guān)系中的某些現(xiàn)象和規(guī)律，使讀者能從這一典型形象聯(lián)想到某些類似的人物來；“陌生”是因?yàn)榈湫腿宋锞哂絮r明、獨(dú)特、豐富的個(gè)性，具有獨(dú)特的心理活動(dòng)、行為方式、語言特色等。人物通訊就要寫出這種個(gè)性，表現(xiàn)這種個(gè)性，成為讀者人人心中有、個(gè)個(gè)筆下無的“熟悉的陌生人”。筆者在采訪全國“模范養(yǎng)護(hù)工”和安徽省“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者、肥東養(yǎng)護(hù)公司副經(jīng)理王汝新時(shí)，為他的多個(gè)小故事所打動(dòng)，為了寫好“這一個(gè)”公路人，舍棄了許多他工作中辛苦養(yǎng)路的故事，重點(diǎn)寫他對選擇從事養(yǎng)路事業(yè)的無悔，《王汝新： 不說辛苦不言悔》一文使人物形象躍然紙上、呼之欲出，讓讀者深刻認(rèn)識身邊“熟悉的陌生人”。

情感浸潤：讓讀者感受“看不見的手”

白居易曾說，“感人心者，莫先乎情”。人物通訊要想感人，情感必不可少。但以情感人、以情動(dòng)人，不能是作者生硬地抒情和議論，要切實(shí)做到抒情因敘事而生色、敘事因抒情而升華。作者在行文時(shí)，要以“潤物細(xì)無聲”的筆觸，營造出對讀者潛移默化、讓讀者產(chǎn)生情感共鳴的情感氛圍。優(yōu)秀的人物通訊，總是能把人物的思想、行為，融合在鮮明的感情色彩里呈現(xiàn)出來，讓讀者在滿溢這種情感的情境下，與作者、與主人公的情感同步共振。著名記者穆青曾說過，記者的感情要始終溢于胸中，時(shí)時(shí)流露筆端，只有和主人公息息相關(guān)，水乳交融，甚至摻著血和淚去寫他們，才能撥動(dòng)讀者的心弦。

與一般的新聞報(bào)道不同，也與工作通訊和事件通訊不同，人物通訊重在寫人。寫人，就離不開人物形象的塑造，它不僅要求人物是真實(shí)的，更要求人物形象是鮮活的、充滿情感的。從這一點(diǎn)上來說，人物通訊與文學(xué)作品也有相通之處。筆者認(rèn)為，人物通訊可以寫成滿含作者情感、也讓讀者在閱讀作品時(shí)能夠感受到作者所浸潤情感的美文。因此，人物通訊也應(yīng)當(dāng)是充滿情感的，有著細(xì)膩的文字表達(dá)和豐富的情感浸潤的散文化的作品。早在40多年前，新聞界老前輩穆青就積極倡導(dǎo)“散文化新聞”，提出了“用散文筆法寫新聞作品”的觀點(diǎn)。受此觀點(diǎn)影響，以及受《誰是最可愛的人》《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等優(yōu)秀作品的熏陶，筆者在寫作人物通訊時(shí)，尤其注重散文化的文筆和字里行間的情感浸潤。在采寫反映從事道路養(yǎng)護(hù)27年的固鎮(zhèn)公路分局女道班班長王明英的通訊時(shí)，筆者在敘寫她27年如一日熱愛道路養(yǎng)護(hù)事業(yè)時(shí)，就致力于整篇通訊中情感氛圍的營造，寫成了自己較為滿意的人物通訊《王明英： 我的公路我的夢》。多年的人物通訊采寫經(jīng)歷，使筆者深感人物通訊的成功，在人物選擇、形象塑造之外，讓讀者時(shí)時(shí)處處能感受到浸潤在人物通訊中的情感這只“看不見的手”，也至關(guān)重要。

（作者單位：安徽法制報(bào)社）

責(zé)編：周蕾endprint