廣播電視剪輯制作綜述

白雪心

[摘要]廣播電視剪輯制作藝術(shù)是整個電視藝術(shù)的重要組成部分。剪輯藝術(shù)本身隨著影視作品的出現(xiàn)而產(chǎn)生并隨之發(fā)展完善的，同時剪輯藝術(shù)的發(fā)展完善又更好地推動了電視藝術(shù)的整體發(fā)展提升。

[關(guān)鍵詞]廣播電視 剪輯制作 技巧

一、剪輯的由來

剪輯其實最早產(chǎn)生于電影作品中。20世紀(jì)初，美國導(dǎo)演格里芬采用了分鏡頭的拍攝方法，將內(nèi)容分解為一個個不同的鏡頭，這成為剪輯藝術(shù)的原始形式。后來隨著，拍攝、計算機等科學(xué)技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，剪輯的工藝越來越復(fù)雜，不再是簡單的將不需要的鏡頭去掉，而是為影視作品加入各種視覺、聲音、音樂等特效，促進(jìn)影視作品的觀賞性、藝術(shù)性大幅提升，使得當(dāng)今的影視作品再也無法離開剪輯而單獨存在。

二、廣播電視剪輯制作的涵義

目前來看，剪輯尚且沒有一個權(quán)威的定義，剪輯的手法因人而異，會因?qū)ι?、鏡頭、空間的理解不同而產(chǎn)生完全不同節(jié)目效果。但是，我認(rèn)為還是可以對剪輯進(jìn)行一個初步的定義的，電視節(jié)目剪輯要處理的最基本的問題是鏡頭與鏡頭之間的時空關(guān)系。它是影視作品后期制作的重要環(huán)節(jié)，是剪輯師將攝影攝像前期拍攝的視覺素材及聲音素材重新分解、組合、編輯并制作成一部完整的電影或者電視節(jié)目的過程的總稱。我們也可以其看做是將一部電影或者電視節(jié)目拍攝的大量素材經(jīng)過選擇、取舍和組接最終編成一個能傳達(dá)創(chuàng)作者思想的作品，是電影電視創(chuàng)作的主要組成部分、一部電影或者一個電視節(jié)目從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。剪輯往往需要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、依照鏡頭的順序人物的動作對話等將鏡頭連接起來。復(fù)剪一般是再進(jìn)行細(xì)致的剪輯和修正，使人物的語言、動作、影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏接近定型。精剪則要在反復(fù)推敲的基礎(chǔ)上再一次進(jìn)行準(zhǔn)確、細(xì)致的修正，精心處理，使語言雙片定稿。綜合剪則是最后創(chuàng)作階段，對構(gòu)成影片的有關(guān)因素進(jìn)行綜合性剪輯和總體的調(diào)節(jié)直至最后形成一部完整的影片。這通常是導(dǎo)演和攝制組主創(chuàng)人員共同來完成的。此外，要做好廣播電視剪輯制作工作，就必須準(zhǔn)備好一定的設(shè)備和工具，比如要準(zhǔn)備好一間剪輯室，剪輯一項耗時耗力的工作，對環(huán)境有一定的要求，需要整潔的環(huán)境，做到?jīng)]有灰塵；要充分保障防潮、防熱、防寒、防火以及隔音等。

三、廣播電視剪輯制作的基本遵循

（一）務(wù)必避免出現(xiàn)邏輯混亂。這種情況一旦出現(xiàn)就會成為一種致命傷，會成為影評人批評的重點。比如說，一些古裝劇中，劇中人物正在打斗，但是背景中卻出現(xiàn)了吊車、直升機等，讓人覺得不倫不類。再比如說，有的電視畫面中會連續(xù)出現(xiàn)多個風(fēng)箱式的推拉鏡頭。

（二）剪輯要按照一條主線，保持好連續(xù)性。剪輯過程中要始終堅持作品的中心思想，通過鏡頭的銜接、去粗取精等，不斷突出作者想要標(biāo)的主要思想和主要人物的塑造。

（三）盡量保持電視畫面風(fēng)格的整體一致。當(dāng)前一些作品在情節(jié)敘述、人物性格塑造、劇情發(fā)展等方面會給觀眾帶來前后不協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)然，產(chǎn)生這種情況的原因會有很多種，有可能是拍攝期間導(dǎo)演更換、演員更換，也可能是因為前期拍攝者與后期剪輯人員沒有協(xié)調(diào)好、思想不統(tǒng)一。

（四）剪輯要最大程度上保持畫面、語言、音效、背景、節(jié)奏之間的協(xié)調(diào)。畫面語言要與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺要求、感官刺激、情節(jié)希望基本一致。有時候，我們會發(fā)現(xiàn)一些作品的聲音出了明顯的錯誤，但是很多時候我們?yōu)榱藞D省事，在錄音棚里隨便一配就過了，其實很多觀眾都能夠聽出來。并不是隨便一剪輯處理一下，這樣就能以假亂真了。

四、廣播電視剪輯制作心得

廣播電視剪輯制作雖然有些必須要遵循的原則或者說規(guī)律，但是還是具有很強的個性，每個剪輯師都有自己的喜好或者說特點，同一件電視作品不同的剪輯師剪輯制作后可能會出現(xiàn)不同的效果。總的來說，要提高自身的剪輯技術(shù)，必須要多看、多剪輯、多總結(jié)。具體來說，有幾個方面：

（一）鏡頭長度的選擇。全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些。對畫面信息量大的，畫面停留時間要稍長一些，反之短一些。

（二）鏡頭的連接一般常見的有右出左進(jìn)或左出右進(jìn)。同時堅持“動”接“動”、“靜”接“靜”組接的基本原則，避免造成跳軸或視覺錯位。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)。

（三）適當(dāng)運用劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。

（四）靈活運用疊化。疊化是指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在廣播電視剪輯制作中，當(dāng)切換連接不順暢或過于生硬的情況下，用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。另外，在電視片中，經(jīng)?？梢钥吹界R頭與鏡頭之間在用疊化的方式進(jìn)行連接時配合有靜幀操作，主要是因為在兩個畫面之間，將前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作靜幀處理，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。endprint