文物保護與修復(fù)相關(guān)問題的研究

吳茜

【摘 要】本文從文物的特點入手，分析了文物保護的形式及修復(fù)的模式。文物保護的形式有直接干預(yù)和間接干預(yù)，修復(fù)就屬于直接干預(yù)形式。保護的根本目的在于確保文物產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的可靠性，確保文物資料的齊全性與真實性。修復(fù)的主要目的在于保證文物實體框架的完善性，在于復(fù)原文化資料的齊全性。

【關(guān)鍵詞】文物保護 修復(fù) 特點 類別 分析

保護文化遺產(chǎn)便是在維護中華民族得以生存發(fā)展的內(nèi)在根基，針對傳承與發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、提高民族自豪感與團結(jié)力方面有著重要而長遠的作用。物質(zhì)文化遺產(chǎn)中蘊含著中華民族的價值理念與審美觀念，是民族深遠歷史的體現(xiàn)，是文化延續(xù)與繼承的基礎(chǔ)與載體。其中，文物是物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵部分之一，對其進行全面的保護與修復(fù)是十分有必要的，而保護與修復(fù)最關(guān)鍵的方式是人為干預(yù)途徑。

一、文物的特點

（一）珍貴性與稀缺性

文物是人類歷史文化信息的關(guān)鍵載體，是十分珍貴的。文物是歷史的遺留，盡管數(shù)量很多，但因種別很多，具體種類的文物總數(shù)其實是十分有限的，有些甚至是獨一無二的。其珍貴性與稀缺性使之具備很高的價值且不可取代。所以，在文物保護和修復(fù)過程中各種技術(shù)的使用，尤其是和文物實體有關(guān)的技術(shù)選擇需非常謹慎。

（二）繁雜性

文物的繁雜性來源于各個方面，其一，文物包含了人類每個歷史階段的各種自然和社會實踐，其時代不同、質(zhì)地不同；其二，就算是時代、質(zhì)地、作用均相同，因為其經(jīng)歷與環(huán)境不同，也具有種類與程度不同的問題；其三，因為文物當時的保存條件與環(huán)境存在差異，問題的延展速度也存在較大差別。文物的繁雜性促使文物保護與修復(fù)任務(wù)所遇到的問題也非常復(fù)雜，采用的技術(shù)也存在著復(fù)雜多樣性，所以，文物保護和修復(fù)活動的技術(shù)體系很大，采用的技術(shù)存在很強的針對性，但通用性差。

二、文物的保護

（一）搶救性維護

在緊急狀況下的“臨時”搶救，該種行為對文物而言是救命的，可是對文物工作人員而言卻是極其無奈的。因為，該種形式存在突發(fā)性與獨特性，結(jié)果通常是文物已遭受或多或少的損壞。而且，對文物保護人員的要求較高，可以充分展現(xiàn)文物保護人員的操作水準及職業(yè)涵養(yǎng)，并且其也是文物結(jié)構(gòu)整體應(yīng)急水平與協(xié)調(diào)作用的展現(xiàn)。

（二）預(yù)防性維護

其是指盡可能少地對文物實體進行干預(yù)，關(guān)鍵是按照實際狀況，創(chuàng)建一個較為合適的工作環(huán)境，以期實現(xiàn)持續(xù)保護的目標。預(yù)防性維護屬于間接干預(yù)行為，就算是間接干預(yù)，也依舊需要堅持最少干預(yù)的宗旨。

預(yù)防性維護含義的提出是在1930年羅馬組織的有關(guān)藝術(shù)品維護的國際研討會上。20世紀70年代，國際文物維護研究和培訓機構(gòu)在11個國家的多個展覽館推行預(yù)防性維護的觀念，在展覽館中預(yù)防性維護措施可在最大程度上散發(fā)實質(zhì)性的效果，文物變劣是一個漸進、自然的過程，該過程能夠通過使用先進的措施干預(yù)減緩，博物館展示的文物所在的環(huán)境人為干預(yù)性很大，地表文物環(huán)境可控性就很低。

（三）現(xiàn)場維護

文物保護任務(wù)在文物保護場地實施的情況，通常是由于文物無法移動或難以移動，或是保護任務(wù)比較簡單，像文物出土場所、展示場所，古建筑與石窟寺維護等?？脊艌龊闲枰形奈锉Ｗo操作者，而考古場地文物保護主要是指考古開發(fā)現(xiàn)場采用的各種保護方法，它的目的是可以較好地維護考古出土物品。展示場所文物保護通常是突發(fā)性情況所造成的?，F(xiàn)場文物維護較多的是對古建筑和石窟寺的維護，但無法規(guī)避的要進行實驗室的測試研究。

（四）實驗室維護

實驗室維護的狹義概念是指把文物運送到實驗室中給予保護，但廣義上指的是所有在實驗室中進行的檢查、調(diào)查、研究、保護計劃建立等內(nèi)容。由于保護學科自身的交叉性質(zhì)，促使所有的保護任務(wù)均要求進行實驗室檢測，使之成為保護任務(wù)不可或缺的關(guān)鍵部分[1]。若將保護比作為文物治病，則實驗室的研究就是在找病源、檢查病情和找出治療措施，對癥下藥。所以，實驗室工作便是文物病害資料的采集過程，結(jié)合研究、調(diào)查結(jié)論建立保護計劃，展開風險評價與建立具體操作流程。

三、文物的修復(fù)

（一）考古修復(fù)

考古修復(fù)是指對考古出土物品實施修復(fù)。針對出土物品特別是陶器實行器件粘合、補填、加固等方面的修復(fù)，考古修復(fù)的根本目的在于為后期的考古學探究服務(wù)。像文物的分類、型號、定式，屬于考古專家根據(jù)科學的考古方式，把考古信息標準的公布和研究考古信息必經(jīng)階段，有的文物若不加強修復(fù)，是不能應(yīng)用于研究的[2]。考古專家通過科學標準的方式與語言，把考古信息客觀準確的報告出來，隨后考古出土器物所面對的便是存儲與展覽。

（二）展覽館修復(fù)

展覽館修復(fù)屬于展覽館的關(guān)鍵職能。而展覽館的兩個重要職能分別為收藏與傳播，收藏的關(guān)鍵在于保存物件，傳播的關(guān)鍵在于使用萬物，而展覽館的主要作用是和社會價值相關(guān)聯(lián)的，像收集、保存、研究、教學、娛樂等[3]。所以，從它的收藏功能來看，博物館需要全面落實好保存器物的工作，保存好器物就應(yīng)當加強保護與修復(fù)。就其傳播功能來說，展覽館要使用文物，這就無法避免會出現(xiàn)文物損壞等情況，同樣需要進行保護與修復(fù)。

展覽館的作用與社會效益息息相關(guān)，要達到展覽館社會價值的最佳，則需要展覽館具有最優(yōu)秀、最科學的保存器物措施，以及最有效地使用器物水平，如此就需要展覽館具備一支培訓有素、專業(yè)能力強的保護與修復(fù)隊伍。

（三）商業(yè)修復(fù)

其是以商業(yè)經(jīng)營為驅(qū)動力，主要目的是修復(fù)至“真假難分”，不堅持可辨別等所有修復(fù)宗旨，是復(fù)制器物的造假現(xiàn)象[4]。但不得否認的是，在利益的誘惑下，商業(yè)修復(fù)于技術(shù)方面的發(fā)展態(tài)勢還是非常先進的，有的技術(shù)器物保護修復(fù)操作者應(yīng)當學習參考。商業(yè)修復(fù)側(cè)重于只要修復(fù)的位置看不出來便是“好”，就相當于修復(fù)的價值已充分展現(xiàn)出來了。該種行為與現(xiàn)代修復(fù)觀念完全不一樣，但是卻與傳統(tǒng)修復(fù)存在一些相似之處。endprint

（四）傳統(tǒng)修復(fù)

以復(fù)原器物的完整性為核心，修復(fù)人員往往習慣對藝術(shù)品的瑕疵進行掩蓋與再造，表示傳統(tǒng)修復(fù)的顯著特征是恢復(fù)原貌，像我國古書畫復(fù)原環(huán)節(jié)的挑刮畫心、填色、接筆等。填色、接筆這類步驟是允許的，其是客觀存在的，是具體操作中的關(guān)鍵步驟[5]。中國文化一脈相承，盡管如今西學東漸，可是其本身文化依舊有各自內(nèi)在演進的過程。文化的持續(xù)性與延續(xù)性促使有的物品補全是可行的，不管是在外形、結(jié)構(gòu)或者是精神層面上。部分舊學內(nèi)涵深厚、藝術(shù)修養(yǎng)極高的修復(fù)者，其補全工作在一定意義上是堅持了藝術(shù)品創(chuàng)作者的思想，可是補全卻違反了現(xiàn)代修復(fù)的宗旨。

（五）現(xiàn)代恢復(fù)

根據(jù)西方修復(fù)觀念與修復(fù)原則的復(fù)原，在技術(shù)方面與自然學科的發(fā)展息息相關(guān)。堅持的原則為較少干預(yù)原理、零干預(yù)宗旨、可辨別原則與可在處理宗旨和真實性原則。這類原則支持修復(fù)人員進行添加、除掉、重制等情況。傳統(tǒng)修復(fù)的重制是絕不允許的。

通過文化相對論可知，所有的文化均具備其獨創(chuàng)性與充分的價值，在分析各民族文化的時候，一定要摒棄以西方文化為主的“本族文化中心主義”思想[6]。就像上述講到的一樣，文物屬于文化載體，無論是何種文化群體，其思維模式、審美理念與認同均存在差異，其對待本身文化載體的行為也存在差別，不能夠一致化，而需要求同存異。

四、結(jié)束語

通過上述的詳細分析，比較清楚的介紹了文物的保護類型以及修復(fù)形式。把保護與修復(fù)置于文物的發(fā)展歷程中進行思考，人為干預(yù)情況存在現(xiàn)時性，是集成過去資料，向今后傳遞資料的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。通過本文的詳細研究，相信在未來，我國的文物保護與修復(fù)工作會更加完善。

參考文獻：

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[6]京華.搶救保護民間文物迫在眉睫真正文物類藏品將受到保護傳承專訪中國文物保護基金會修復(fù)鑒定專項基金管理委員會有關(guān)負責人[J].收藏界，2014（06）：106.endprint