制造時尚：民國電影畫報中“時髦的身體”1

文/ 付曉彤（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院）

制造時尚：民國電影畫報中“時髦的身體”1

文/ 付曉彤（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院）

民國時期，隨著社會的轉(zhuǎn)變，電影畫報一躍成為近代報刊中最受人們歡迎的報刊類型之一。電影報刊與電影呈同步繁榮發(fā)展的趨勢，內(nèi)容主要是報道電影業(yè)的發(fā)展，同時也透露出這一時段人們的審美觀念、生活方式，揭示著中國社會的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變。可以說，當(dāng)今留存下來的民國歷史影像再現(xiàn)了當(dāng)時風(fēng)華。從民國電影相關(guān)的資料，如電影海報、民國影人時裝照和舊時的電影雜志為切入點，可探討民國時期的時尚，進一步揭示時尚與身體的本質(zhì)關(guān)系。

民國；電影畫報；時尚；身體

清光緒二十二年，電影初傳入我國，人們稱其為電光影戲。首次使用“電影”一詞，是在1905年6月16日的《大公報》上，作為當(dāng)時北方地區(qū)最重要的都市報紙之一的《大公報》，具有廣泛的影響力，因此“電影”一詞很快在京津地區(qū)乃至全國流行開來。自19世紀(jì)末，電影在上海發(fā)軔以來，可謂發(fā)展勢頭強勁。至20世紀(jì)三十年代，上海娛樂業(yè)成為僅次于美國好萊塢的第二大娛樂業(yè)，被稱為“東方巴黎”，這一時期電影公司多達175家左右。這些電影公司十分重視藝人形象的塑造與包裝，當(dāng)時大電影公司發(fā)行的報刊，如《新華畫報》、《青春電影》、《明星特刊》等，這些電影畫報既推薦新鮮的電影資訊，又介紹電影新人，打造、宣傳明星偶像。上海電影界曾評選出“八大明星”：胡蝶、徐來、陳燕燕、阮玲玉、王人美、袁美云、黎明暉、葉秋心。1931年，滬上第一大畫報《良友》的特約攝影師陳嘉震約請八明星合影拍照，隨后刊發(fā)照片，“八大明星”之稱傳遍大江南北，為時人熟知。

追求美、塑造美、營銷美是民國電影行業(yè)的目標(biāo)之一，與電影密切相關(guān)的電影畫報，成為電影行業(yè)宣傳美的陣地。我國電影報刊的創(chuàng)立，最早可追溯到1920年在上海創(chuàng)刊的《影戲雜志》。隨后，南京、上海、北京、天津等地相繼發(fā)行專業(yè)電影報刊、電影畫報雜志有數(shù)十種，如《晨星》、《明星半月刊》、《影戲生活》、《電影月報》、《電聲》、《青春電影》、《時代電影》、《新影壇》、《玲瓏》；一些生活類的雜志也刊登電影資訊或影像資料，如《良友》、《時代》、《上海畫報》等。民國電影畫報數(shù)量較多，欄目設(shè)置豐富，但登載內(nèi)容多圍繞電影動態(tài)與電影明星展開。不管是《電聲》、《青春電影》這樣的專業(yè)雜志，還是《亞洲影訊》、《中國藝壇畫報》、《大眾影訊》的娛樂畫報，都無一例外地會有明星風(fēng)采展示的欄目，用以介紹新出道的或當(dāng)紅的電影演員。

圖1 1935年蘇聯(lián)對外文化協(xié)會歡宴時胡蝶與蘇聯(lián)女明星奧格洛娃合影

圖2 20世紀(jì)四十年代李麗華的旗袍照

隨著電影畫報的傳播，電影明星的言談舉止、穿著打扮成為公眾關(guān)注焦點。作為踐行西方潮流的先行者，電影明星們著新潮西式服飾，衣裝透漏。為了塑造良好形象，甚至顛覆了千百年來“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也”（《孝經(jīng)?開宗明義篇》）的傳統(tǒng)，開始健身塑型，乃至整形美容，以展現(xiàn)優(yōu)美的體態(tài)。這般行為，在這數(shù)千年封建倫理道德浸淫的社會中是難以想象的。新風(fēng)氣流行伊始，北洋軍閥政府利用權(quán)力和輿論打壓新潮服飾，“查近來衣服式樣竟為奇異，幾于不中不西。而婦女衣服日趨緊小，亦殊失大家風(fēng)范”，“若于公共集合場所服之游行，實于風(fēng)俗觀瞻兩有妨害。”1警界維持風(fēng)化 [N].申報，1971-8-19.這是1917年北京警察廳發(fā)布公告，以社會風(fēng)化為由，干涉婦女穿著。1918年，上海的一位議員致江蘇省公署《取締婦女妖服之呈請》，所謂的“不成體統(tǒng)，不堪寓目”的“妖服”，不過是“女衫手臂則露出一尺左右，女褲則吊高至一尺有余，及至暑天，內(nèi)則穿一粉紅洋紗背心，而外罩一有眼紗之衫紗，幾至肌肉盡露”的服飾。2取締婦女妖服之呈請 [N].時報，1918-5-14.直至30年代，《申報》記載山東主席韓復(fù)榘還頒發(fā)嚴(yán)禁奇裝異服的命令：“途中發(fā)現(xiàn)短袖露肘之摩登婦女，當(dāng)即拘捕當(dāng)即拘捕”，公安局將抓來的摩登女子宋交軍法處。1濟南取締奇裝——韓主席親擒摩登婦女 [N].申報，1936-9-4.但是，新時代里新的生活理念和新的審美觀念已成銳不可當(dāng)之勢，媒體爭相報道電影明星摩登的裝扮與時尚的生活方式，大眾模仿偶像的裝束和行為蔚然可觀。可見，民國電影畫報為我們提供了諸多時代潮流風(fēng)尚的信息，從中可窺民國時尚，其“生猛”可謂是一種突變。

一、新式服裝透漏，盡展體形之美

服飾與時尚息息相關(guān)，一直都是被關(guān)注的話題?！睹駠曛腥A影業(yè)年鑒》中，分欄介紹了春裝展覽會、初夏新裝、初秋的新裝，這些新裝都是借電影明星的穿著打扮來介紹的，這其中有現(xiàn)今仍然流行的闊腿褲、長裙、露背裝、斗篷、高腰褲等。足以看出，民國時期電影明星服裝新潮多樣。一般而言，電影畫報總是緊跟汛潮熱點，各家電影畫報為博取讀者眼球，格外關(guān)注新奇的服飾，在流行的初期就將其捕捉以饗讀者。從民國電影畫報上來看，這一時期眾多明星嘗試穿著的時裝有連衣裙、改良旗袍、禮服、西式褲裝、披肩斗篷等。這些服裝設(shè)計的共同點是，講究肩、領(lǐng)款型，多有腰線設(shè)計，善用腰帶，突出并美化形體比例，在衣服的包裹下彰顯身材之美。中國傳統(tǒng)服飾受到中庸文化的影響，追求自然中的淡然，傳統(tǒng)服飾多以“襖”“袍”為主，從頸脖到腳踝把人嚴(yán)實地包裹，絕不可凸顯身形線條。辛亥革命以來，社會大眾受到西方“花花世界”的影響，人們的著裝習(xí)慣也發(fā)生了變化，歷時數(shù)千年的寬袍大袖、拖裙盛冠、富麗華貴、柔媚嬌弱的風(fēng)格被西方時尚替代。盡管民國時政雜志報紙中，大眾的著裝仍舊多為馬褂長袍，但在民國電影畫報中，明星已經(jīng)輕松駕馭彰顯身材之美的時尚服飾。

圖3 《電聲》第七卷第二十八期刊登的泳裝照“水上風(fēng)光”

圖4 《電影》第四卷第七期刊登的“世界標(biāo)準(zhǔn)美人造型”

圖5 《藝聲》第一期刊登“美容術(shù)·胡蝶蝶表演”

就旗袍而言，30年代中后期，借鑒西方的裁剪技術(shù)，使原來的平面旗袍變?yōu)榱Ⅲw旗袍，后稱“改良旗袍”。改良旗袍的肩部、胸部、腰身、手臂設(shè)計裁剪貼身，衣衩身高。30年代末的時候，電影女星偏愛短袖和無袖旗袍，婀娜身姿顯曲線。《旗袍的旋律》中記載：“1938年，旗袍高度上升（旗袍的從原至腳踝、再至小腿、再至膝蓋，不斷變短），袖子全被取消，這可以說回到了1925年時旗袍馬甲的舊境，所不同的是光光的玉臂，象征了近代女子的健康美?！?旗袍的旋律[J].良友，1940(150):63.1939年，旗袍的領(lǐng)子與前一年流行的一字扣高領(lǐng)截然不同，開始流行低領(lǐng)。而且，盡管旗袍長至腳面，但開衩至小腿中部。40年代初，旗袍長度有整體提升，從電影畫報的圖片來看，女星所穿旗袍的下擺線至小腿中部，開衩至膝蓋位置。同時，增加了腰線設(shè)計，塑造女性的亭亭玉立，修長的美感。改良旗袍簡練的輪廓，流暢的線條將女性體形美盡顯無遺，是電影畫報中最常見的著裝造型。（圖1、圖2）

身體從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，成為時尚的主體。民國電影畫報中，女性衣著透漏顯身材，最博取眼球的造型就是泳裝照，泳裝并不是今天的比基尼，大多是一體式泳衣或者緊身短背心配平角褲?！峨娐暋樊媹笥葹橄矚g刊登影響泳裝照，中國影星的泳裝照是以西方影星的泳裝裝扮造型為模本拍攝的，多在海邊取景，明星們或是在玩水，或是悠然吹著海風(fēng)，或是三三兩兩閑聊，神態(tài)自然，并無故意和做作之感，陳云裳、梁賽珠、陳燕燕、王人美等影星有大量泳裝造型出現(xiàn)在畫報中。（圖3）此外，在《快樂》畫報中連載的連環(huán)畫《金發(fā)女郎》里也有泳裝美女的故事。影星泳裝形象的出現(xiàn)，與西方影星不無關(guān)系，也受到當(dāng)時社會的新審美風(fēng)潮的影響。燦爛的笑臉、健康的體魄，取代了傳統(tǒng)中嬌媚柔弱的女性形象，泳裝照展現(xiàn)了女性通過健身而擁有的美好身材，體現(xiàn)出這一時期，女子的美不但在乎面部，健全的體格也是美。

二、仿歐美影星妝容，化妝造型新面孔

在西方文化的強烈沖擊下，民國服飾呈現(xiàn)出兼收并蓄、趨新求變、崇尚洋派的傾向。影星的妝容也呈現(xiàn)出中西混流的特點，影星們模仿外國電影中人物形象的妝容，并且結(jié)合自身的特點和本民族的審美趣味而作出適當(dāng)?shù)母淖?。與中國傳統(tǒng)戲曲中的“臉譜”化妝不同，電影中所要營造的化妝效果是藝術(shù)化的再現(xiàn)。盡管，妝容的逼真性是經(jīng)過化妝師創(chuàng)造得到的，但藝術(shù)化的特征要求在銀幕或平面雜志上出現(xiàn)的妝容不應(yīng)露出人為加工的痕跡。因此影星的妝容要避免對人物造型上的臉譜化或公式化，要在保持生活真實的前提下，著力刻劃人物的個性特點。

從當(dāng)時電影畫報中可以看出，盡管與西方明星五官特征不一樣，但是民國影星在化妝手法卻是盡力模仿西方人，將柔美的五官盡力營造出立體感?？傮w來說，這一時期的女星妝容受到美國好萊塢的影響，追求白皙的膚色、眉峰向上的細彎眉、深黑的眼線、烈焰般的紅唇；面部的造型以圓為主，白皙圓潤的臉型配有圓腮紅，可謂十分時髦。對民國電影女明星來說，學(xué)習(xí)西方的化妝術(shù)是一門必修課，電影畫報作為時尚傳播的媒介，自然少不了介紹巧妙的化妝技巧。（圖4、圖5）例如對于眼部妝容的刻畫，1931年《良友》第63期刊登了睫毛夾的廣告，配圖中介紹使用方法；1935年《青春電影》中有一篇專門介紹眼部妝容刻畫的文章《化妝的研究》，文中教授讀者貼合眼睛的形狀，用眉筆在上下眼瞼貼近睫毛根部的地方，畫一條纖細流暢的線條，即以眼線使眼睛看起來大而有神；在眼皮上涂抹深色偏棕系的眼影，使眼部看起來更加深邃明亮等。

圖6 《民國十六年中華影業(yè)年》刊登齊劉海的女性照片

這一時期，女明星妝容的另一個亮點是發(fā)型。傳統(tǒng)的中國女子是不會剪發(fā)的，更不可能燙發(fā)。20世紀(jì)30年代，燙發(fā)技術(shù)由歐美傳入中國，同時，由于電影業(yè)的發(fā)展，歐美電影明星成為模仿對象，燙發(fā)成為當(dāng)時最流行的發(fā)型。此外，為了配合妝容的整體性，俏皮可愛的短發(fā)造型也是電影畫報中常見的形象。當(dāng)時艾霞、路明、黃柳霜、林添添等紛紛燙頭，胡蝶、楊耐梅、楊愛立還剪了短發(fā)。從《民國十六年中華影業(yè)年鑒》上刊登的電影演員的照片來看，他們的發(fā)型在接受了西方燙發(fā)和剪發(fā)之后，還進行了二度創(chuàng)新，如修剪居于額頭中間的齊劉海，這成為當(dāng)時的一種新風(fēng)尚。（圖6）

圖7 《電聲》第三十期刊登的“健身術(shù)的表演”

時髦的明星也意識到美發(fā)是對頭發(fā)健康有損害，美發(fā)水、美發(fā)霜、發(fā)油等護發(fā)產(chǎn)品應(yīng)運而生，明星們開始注重護發(fā)。燙頭是對發(fā)質(zhì)傷害較大的，另有專門護理用品“發(fā)寶”，其用于“女子卷發(fā)做圈最宜”，可長期維持波浪型形狀。女星在美容美發(fā)方面具有超強的影響力，因此，許多商家為促銷商品，紛紛邀請她們?yōu)樽约旱纳唐纷鰪V告。護發(fā)成為時髦女郎的必修課，正如一則美發(fā)膏廣告所言：“發(fā)之整潔，有關(guān)觀瞻甚大。誠宜特別注意。發(fā)宜常抹，后施以三花牌美發(fā)膏少許。足以使其光整有致。”1參見王晶.民國上海電影女明星服飾形象研究（碩士論文）[D].上海：華東大學(xué)，2013：95.電影明星是當(dāng)時是最時尚的群體，自然就成為了廣大普通女性的效仿對象，明星效應(yīng)為商家創(chuàng)造了利潤，也影響了社會的時尚潮流。

三、有“形”才有“衣”，“塑形”“整形”漸成風(fēng)潮

“時尚關(guān)乎身體：它依賴身體而制造，借身體以推廣，并由身體來穿戴。”2[英]喬安妮?恩特維斯特爾.時髦的身體：時尚、衣著和現(xiàn)代社會理論[M].郜元寶等,譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005: 1.可以說，身體就是時尚傾訴的對象。電影明星著新衣、化妝、做發(fā)型、保養(yǎng)頭發(fā)，不僅是是一種職業(yè)素養(yǎng)，更是為了塑造時尚的形象。實際上，民國電影明星美化形象所采用的具體方式不僅僅是上文提及的使用睫毛夾、發(fā)油等手段。多姿多彩的服飾背后，精致靈透的妝容之下，透露出電影明星對自己身體要求。當(dāng)時的影星已經(jīng)開始健身塑形，甚至是整形美容，重視身體保養(yǎng)，通過后天改造身體盡可能完美地詮釋時尚。

電影畫報中開始出現(xiàn)“健身”相關(guān)的話題，這與電影明星開始紛紛追求體形美有密切關(guān)系。健身的方法有很多，畫報中最常提到的是運動健身操，還有“按摩改造人體”（現(xiàn)今稱為局部減肥）、器械鍛煉減肥。（圖7）眼尖的資本家們沒有放過這個刺激消費的機會，電影畫報作為藝術(shù)性和商業(yè)性的結(jié)合體，書中不僅一直連載有健身操的規(guī)范教學(xué)動作，按摩改造術(shù)，還有健身減肥機器的廣告?！峨娐暋飞峡d了法國美容家吉姆臺司發(fā)明了一種能使體格美麗的按摩術(shù)，肌肉過肥或過瘦，或姿態(tài)不正，均可醫(yī)治。并且附有影星琳達雅兒受術(shù)時的情形。在同一期里還有一則減肥器械的廣告， “一種新發(fā)明的電氣減肥吃肉機（胖子的恩物）”的廣告詞頗有吸引力，并且配有正在使用減肥機器的紐約女郎照片。

圖8 《青春電影》刊登的“美眼整容醫(yī)院”、“日本眼科整容專家楊樹蔭醫(yī)師”的廣告

除了健身塑形外，還有通過外力手段的“整形”美容——通過機器美化修飾，使身體各個部分得到改善，增加美感，重要的是在美化皮膚的同時還要保護好皮膚。20年代末，社會上出現(xiàn)了第一批美容院。上海“耳寶”大藥房的美容院就是一個代表，此美容院由美國舊金山萬國美容學(xué)院畢業(yè)的專業(yè)技師主持，施用歐美最新的美容術(shù)，可以從事祛除雀斑贅瘤，潤澤皮膚、減皺抗衰等人工美顏術(shù)。30年代，美容院經(jīng)營的項目更為復(fù)雜，可以隆鼻梁、涂白臉甚至是手術(shù)減肥等等。當(dāng)時的電影畫報刊登了日本醫(yī)師在上海開設(shè)的診所刊登的廣告。例如，《青春電影》刊登了“美眼整容醫(yī)院”、“日本眼科整容專家楊樹蔭醫(yī)師”的廣告，整容項目包括：整雙眼皮、高鼻梁。（圖8）電影明星追求完美無可厚非，既有前面提到的對體態(tài)完美的追求，自然也有美化容貌的需要。直到今天，美化容貌仍舊是很多人的心愿，但是在民國那個時候就已經(jīng)有了這樣的先例。這樣的廣告并不是出現(xiàn)在隨便一本不起眼的小雜志上，而是出現(xiàn)在深受影迷喜歡的《青春電影》上，其影響力可想而知。不同于當(dāng)今明星對于自己整容事實的遮遮掩掩，當(dāng)時廣告版面一半都是電影演員整容前后的對比圖，包括電影明星姚萍、白楊整容前后的照片對照。更讓人意想不到的是，電影明星王漢倫更是拋棄銀幕生涯，自設(shè)一美容院，并經(jīng)營化妝品事業(yè)。為什么當(dāng)時明星的整容公開化，甚至“引以為傲”是值得思考的現(xiàn)象。

四、時髦的身體，民國電影畫報里“切身化”的時尚觀念

從服飾史的角度來看，中西合璧的民國服飾可謂是歷史性的變革。這一時期服飾凸顯個性化、人性化，彰顯出中國近代化的特征，反映出民國政治、經(jīng)濟、文化所發(fā)生的變化。自古以來，在“衣冠上國，禮儀之邦”觀念的牽制下，服飾被賦予了濃厚的政治意味，封建意識形態(tài)規(guī)訓(xùn)著服飾的樣式、顏色、用料等各個方面。民國時期，作為儒家“禮”和等級制度封建的土壤干涸，服飾從“禮”的規(guī)訓(xùn)中得到釋放，被裹挾入提倡個性，崇尚自然、自由和民主的洪流之中。不同于封建社會的“深衣長服”著裝蔽體，新時代的服飾體現(xiàn)人的體形并美化體形。電影畫報，見證了民國服飾從“中”到“西”并逐步本土化的轉(zhuǎn)變過程，同時也充當(dāng)了引領(lǐng)摩登著裝的重要媒介。

電影報刊記錄著電影發(fā)展的足跡，影星形象的背后是時尚的文化和時尚的觀念，也是社會進步的歷史圖景。電影畫報為讀者提供了多種多樣的服飾搭配選擇，這一時期的電影畫報作為時尚雜志，不僅起到了倡導(dǎo)某種特定風(fēng)格的作用，還向讀者傳播了新的審美觀念，告訴讀者們何為時尚。當(dāng)然，時尚是一個復(fù)雜的問題，它與社會變遷、階級、性別、性感、商業(yè)都有著密切的聯(lián)系。值得注意的是，民國電影畫報中對于時尚的書寫，向我們傳遞了這樣一個信息：時尚是切身化的，身體傳達時尚，時尚表現(xiàn)身體。電影畫報中對于服飾的討論，不僅僅是將影星的服飾作為一個對象加以贊美，呈現(xiàn)和解釋服裝的變革，描述服飾的結(jié)構(gòu)和細節(jié)。頗有特色的是，對身體以及身體帶給衣著的意義予以關(guān)注。電影畫報中所關(guān)注的身體是個體的自我的一部分，它隨時可以被修改、變化或是變形。這不限于前文所述當(dāng)時的報刊中通過運動積極介入并改變身體形狀、調(diào)整重量和輪廓的信息，也不限于以影星為模特，刊登健身、護膚或整形的廣告。還有，報刊中的服飾介紹也迎合了這兩種方式，引導(dǎo)讀者思考“返回自身”，鼓勵讀者通過服飾改觀自我。

以《玲瓏》雜志為例。1《玲瓏》實名為《玲瓏圖畫雜志》，總第105期更名為《玲瓏婦女圖畫雜志》，總第221期更名為《玲瓏婦女雜志》，一般學(xué)界成為《玲瓏》。1931年3月18日正式創(chuàng)刊，是20世紀(jì)三十年代具有重大影響力的女性時尚雜志之一。詳情參見陳緒銳.從《玲瓏》雜志看民國三十年代女性的服飾審美（碩士論文）[D].重慶：西南大學(xué)，2016年.1932年總第73期《裝飾美與修飾美》一文中說道：“當(dāng)時的人們已經(jīng)認(rèn)識到，在人與衣的關(guān)系上，人更重要”，作者認(rèn)為“奶部高聳，臀部豐滿，嘴唇鮮紅”的身體之美，是無法依賴外部修飾獲得的，警醒人們在外部裝飾的同時，也要注重“人的美”。1933年總第110期《摩登婦女的時尚》一文認(rèn)為旗袍和高跟鞋都是女性的束縛，女性之美在于“健美的體魄”和“豐滿的肌肉”。顯然，這兩篇文章的立意批判對民國新潮服飾和女性熱衷外部修飾的現(xiàn)象，作者警醒讀者要關(guān)注身體的自然之美?！读岘嚒冯s志上刊登的贊揚摩登裝扮的文章，也關(guān)注到時尚與身體的關(guān)系，例如，1932年總第73期刊登的《為什么要穿高跟鞋》一文中，作者麗菲女士說高跟鞋能增加腳的美觀，彌補中國女性腳部短小的缺陷，且高跟鞋能夠增加高度，令身體看上去更加美觀。作為一本引領(lǐng)30年代女性審美的時尚雜志，《玲瓏》圖文并茂地解說“身體的技巧”，傳授如何清潔牙齒、美觀雙手、美化腿部、保護乳房，分析運動對于身體之美的影響，如《強身美化兼有之運動》（1931年總第16期）、《健美之?dāng)场\動過度》，《少女們的切身問題：怎樣使身體健美》（1934年總第136期）。誠然，這一時期雜志上所展現(xiàn)身體的意義是多元化的，但是其中表現(xiàn)出來的身體審美意識是毋庸置疑的。這樣，時尚與身體之間的本質(zhì)關(guān)系在民國電影報刊中得到了充分的體現(xiàn)。服飾，不可能從活生生的、由它修飾的身體中分離出來。身體對于服飾至關(guān)重要，只有當(dāng)服飾與身體結(jié)合時，它才具有意義。

作為大眾媒介的電影畫報，制造時尚，傳播時尚。從一定程度上來說，電影畫報中的時尚，只是文本意義上的時尚。要承認(rèn)，讀解作為文本的照片、雜志和廣告，難以全面把握時尚這種復(fù)雜的社會現(xiàn)象。畢竟，文本分析的是明星的媒體形象，這是一種靜態(tài)的、被美化了的形象，所傳達的是一種符號化的時尚。傳媒的力量，電影畫報將作為抽象的理念與美學(xué)話語的時尚和現(xiàn)實生活情景中的服飾勾連在一起?！皶r尚”，當(dāng)它們出現(xiàn)在雜志和個別的媒體上時，就已經(jīng)和日常“衣著”之間發(fā)生了復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。2[英]喬安妮?恩特維斯特爾.時髦的身體：時尚、衣著和現(xiàn)代社會理論[M].第一版.郜元寶等,譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005:300.電影畫報制造時尚、傳播時尚的意義也就明了了。

[1]警界維持風(fēng)化 [N].申報，1971-8-19.

[2]取締婦女妖服之呈請 [N].時報，1918-5-14.

[3]濟南取締奇裝——韓主席親擒摩登婦女 [N].申報，1936-9-4.

[4]旗袍的旋律[J].良友，1940(150):63.

[5]參見王晶.民國上海電影女明星服飾形象研究（碩士論文）[D].上海：華東大學(xué)，2013：95.

[6][英]喬安妮?恩特維斯特爾.時髦的身體：時尚、衣著和現(xiàn)代社會理論[M].郜元寶等,譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005: 1.

[7]《玲瓏》實名為《玲瓏圖畫雜志》，總第105期更名為《玲瓏婦女圖畫雜志》，總第221期更名為《玲瓏婦女雜志》，一般學(xué)界成為《玲瓏》。1931年3月18日正式創(chuàng)刊，是20世紀(jì)三十年代具有重大影響力的女性時尚雜志之一。詳情參見陳緒銳.從《玲瓏》雜志看民國三十年代女性的服飾審美（碩士論文）[D].重慶：西南大學(xué)，2016年.

[8][英]喬安妮?恩特維斯特爾.時髦的身體：時尚、衣著和現(xiàn)代社會理論[M].第一版.郜元寶等,譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005:300.

Making Fashion :in the Republic of China Film Pictorials“The Fashioned Body”

With the transformation of modern society, in the Republic of China fi lm pictorials became one of the most popular types of newspapers. Film pictorial report in the development of the fi lm industry also revealed during this period of people's aesthetic concepts and lifestyles, showing the modernity of Chinese society change. It can be said that the historical images of the Republic of China are now rejuvenated at that time. From the Republic of China fi lm-related information, such as fi lm posters, Republic of China fashion fi lm and the old fi lm magazine as the starting point, can explore the Republic of China fashion, and further reveal the essential relationship between fashion and the body.

The Republic of China ; fi lm pictorials ; Fashion; Body;

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.05.006

付曉彤，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院博士研究生，研究方向：中國設(shè)計藝術(shù)史研究。

1本文系江蘇省普通高校研究生科研創(chuàng)新計劃項目：“妖物”：中國傳統(tǒng)社會時尚觀念研究（項目編號：KYZZ16_0478）；江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀創(chuàng)新團隊（團隊批準(zhǔn)號：2015ZSTD008）項目，“中國特色藝術(shù)理論建構(gòu)與文化創(chuàng)新研究”（項目編號：DGXYJYS15）階段性成果。

（責(zé)任編輯 姥海永）