論盧照鄰蜀中詩(shī)歌“適意”的創(chuàng)作心態(tài)

徐 玥

論盧照鄰蜀中詩(shī)歌“適意”的創(chuàng)作心態(tài)

徐 玥

盧照鄰是“初唐四杰”之一，是初唐文壇重要的文學(xué)家。他在蜀中生活了較長(zhǎng)的時(shí)間，他的入蜀經(jīng)歷對(duì)其詩(shī)歌也有不小的影響，其蜀中詩(shī)歌在創(chuàng)作心態(tài)上有“適意”的特征。他在詩(shī)歌體式的選擇上多用古體，并且其蜀中詩(shī)歌擁有較強(qiáng)的抒情性特征，這都表現(xiàn)出“適意”的心態(tài)。而造成這種“適意”心態(tài)的原因，既有蜀中民風(fēng)民俗的影響也有盧照鄰在蜀中所受到的道家思想的原因。

盧照鄰 創(chuàng)作心態(tài) “適意” 蜀中

作為“初唐四杰”之一的盧照鄰讓宮體詩(shī)“從宮廷走到市井”[1]，是初唐文壇重要的文學(xué)家。談到盧照鄰，人們往往把“病變”作為其詩(shī)文創(chuàng)作的分界線，將盧照鄰的詩(shī)歌創(chuàng)作分“患病前”以及“患病后”兩個(gè)階段。事實(shí)上，除了患病對(duì)盧照鄰的詩(shī)風(fēng)有很大的影響之外，他的入蜀經(jīng)歷對(duì)其詩(shī)歌也有不小的影響。盧照鄰曾多次入蜀，目前可考的就有三次，前后約有長(zhǎng)達(dá)十年的蜀中生活經(jīng)歷。在其所存的98首詩(shī)作中有36首是他在入蜀期間所作，他在蜀中所作詩(shī)歌也有著與其他詩(shī)歌不同的特征。

“以適意為宗”[2]是盧照鄰在其寫(xiě)于成都的《駙馬都督喬君集序》中對(duì)喬師望的作品的贊美之辭，既是贊美之辭，也就是他所贊成的創(chuàng)作宗旨和心態(tài)。盧照鄰在《對(duì)蜀州父老問(wèn)》中回答蜀中百姓“何以不懷詩(shī)書(shū)以邀名”的疑問(wèn)時(shí)，他答道:“豈惡榮而好辱哉?蓋不失其天真也?！m吾道之窮矣，夫何妨乎浩然”[2]，從中我們也可以看出，盧照鄰自己也意識(shí)到他在蜀中的詩(shī)歌創(chuàng)作是在“以適意為宗”的心態(tài)下完成的，“適意”是他一種自覺(jué)的追求。

一、“適意”心態(tài)的創(chuàng)作表現(xiàn)

盧照鄰在蜀中“適意”的創(chuàng)作心態(tài)主要表現(xiàn)在詩(shī)歌體式的選擇以及詩(shī)歌的抒情性上。他在詩(shī)歌體式上多用古體，并且詩(shī)歌具有較強(qiáng)的抒情性，這兩點(diǎn)都是他“適意”心態(tài)的創(chuàng)作表現(xiàn)。

（一）詩(shī)歌體式的選擇

盧照鄰現(xiàn)存的詩(shī)歌作品共81題98首，其中近體詩(shī)占了盧照鄰詩(shī)作中的大多數(shù)，而古體詩(shī)只有22首，而這22首詩(shī)中有14首是在蜀中所作。并且就盧照鄰現(xiàn)存的在蜀中所作的36首詩(shī)的總數(shù)來(lái)看，14首古體詩(shī)的比例也超過(guò)了總數(shù)的三分之一。而盧照鄰在蜀中更多地選擇古體詩(shī)就是他作詩(shī)“以適意為宗”的表現(xiàn)之一。

首先，和近體詩(shī)相比，古體詩(shī)更加自由、靈活，也更符合“適意”的要求。它既不要求對(duì)仗，也不講究平仄，只有押韻的要求，且押韻也更加自由。古體詩(shī)可以說(shuō)是一種自由體或半自由體，它在體制上的主要特點(diǎn)就是它除了要押韻以外，不受任何格律的束縛。形式更為自由的古體詩(shī)似乎更能與“適意”相契合，詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌的過(guò)程中，感情的表達(dá)不受平仄格律等的限制，也無(wú)需注意詩(shī)歌的形式。

第二，在近體詩(shī)作為新鮮事物成為潮流的初唐，盧照鄰選擇古體的體式本來(lái)就是“適意”的行為。律體詩(shī)作為唐人的創(chuàng)新體，它是唐初詩(shī)人們?cè)诹烂黧w和駢文講究聲韻、崇尚駢偶的基礎(chǔ)之上，結(jié)合上官儀總結(jié)的六對(duì)八對(duì)說(shuō)發(fā)展起來(lái)的。而盧照鄰的創(chuàng)作活動(dòng)，特別是早期的創(chuàng)作活動(dòng)，是在上官體極盛之時(shí)。早年尚未入蜀的盧照鄰，作為鄧王府典簽，主要掌管文書(shū)工作。他雖然不像龍朔詩(shī)人那樣工于阿諛，但是畢竟還是有建功立業(yè)之心，也曾非?？释懹^詩(shī)人的宮廷文學(xué)生活?！八慕軓奈捶磳?duì)過(guò)宮廷文學(xué)，相反地，他們是那樣迫切希望進(jìn)入宮廷為‘王道政治’盡‘稱贊鴻烈，偷揚(yáng)頌聲’之能事。準(zhǔn)確地說(shuō)，他們的詩(shī)文革新……是在以一種宮廷文風(fēng)反對(duì)另一種宮廷文風(fēng)?！盵3]早年尚未入蜀的盧照鄰渴望進(jìn)入宮廷，這時(shí)他的詩(shī)作就難免迎合當(dāng)時(shí)重聲律的時(shí)代風(fēng)氣，出現(xiàn)多作近體詩(shī)的現(xiàn)象。但是我們都知道，他最擅長(zhǎng)的也是他成就最高的是古體詩(shī)。所以當(dāng)他進(jìn)入蜀地這一相對(duì)寬松的環(huán)境時(shí)，就自覺(jué)或不自覺(jué)地選擇自己更為擅長(zhǎng)的古體詩(shī)進(jìn)行創(chuàng)作，而回避當(dāng)時(shí)重聲律講平仄的潮流。沒(méi)有選擇更有利于自己仕途發(fā)展的近體詩(shī)，而隨心地選擇古體，這是他“適意”的創(chuàng)作心態(tài)的表現(xiàn)。

此外，就古體詩(shī)這一部分而言，盧照鄰蜀中所作古體詩(shī)也比其他古體詩(shī)在形式上更為自由。作于蜀外的古體詩(shī)更為注重駢散對(duì)偶，也更為注重聲律形式。比如盧照鄰作于蜀外的七言歌行名篇《長(zhǎng)安古意》，它“按轉(zhuǎn)韻計(jì)全篇分為十四節(jié)，其中一、二、七節(jié)八句一韻，余臂四句一韻，篇中在絕大多數(shù)駢偶句中，間以散句?！盵4]而蜀中所作的古體詩(shī)則只是注意了押韻，且多一韻到底沒(méi)有轉(zhuǎn)韻，更沒(méi)有講究對(duì)仗的工整和聲律的鏗鏘，有對(duì)仗之處也更多的是為內(nèi)容服務(wù)，顯示出其“以適意為宗”而不拘于形式的創(chuàng)作心態(tài)。

（二）詩(shī)歌的抒情性

除了盧照鄰對(duì)詩(shī)歌體式的選擇體現(xiàn)了他在蜀中“適意”的創(chuàng)作心態(tài)，其蜀中詩(shī)所具有的抒情性也是他“適意”的創(chuàng)作心態(tài)的表現(xiàn)。

我們知道，“詩(shī)緣情”和“詩(shī)言志”是中國(guó)古代兩大詩(shī)學(xué)理論。“詩(shī)言志”更多的是要求人們的寫(xiě)作目的以及對(duì)詩(shī)歌的評(píng)價(jià)和看法從詩(shī)歌的政治作用、人倫教化出發(fā)，抒發(fā)自己的志向，抒發(fā)理性的情感抱負(fù)；而“詩(shī)緣情”的理論則讓個(gè)人情感擺脫從屬地位而成為重要內(nèi)容，它重視的是情感的表達(dá)而非禮俗政教?！霸?shī)緣情”和“詩(shī)言志”這二者無(wú)高下之分，但相比之下，顯然是“詩(shī)緣情”脫離了詩(shī)歌創(chuàng)作的功利性，更符合“適意”的標(biāo)準(zhǔn)和心態(tài)。“情”作為心理活動(dòng)中升華出來(lái)的一個(gè)抽象概念，是人生下來(lái)就有的本能，在詩(shī)歌中將自己的感情進(jìn)行表達(dá)和抒發(fā)，毫無(wú)疑問(wèn)是“適意”的表現(xiàn)。盧照鄰蜀外所作的詩(shī)，特別是他早期所作的詩(shī)，有比較明顯的“詩(shī)言志”的意味，而作于蜀中的詩(shī)則是由“詩(shī)緣情”出發(fā)，具有很強(qiáng)的抒情性。

盧照鄰蜀中所作多寄贈(zèng)詩(shī)，這種題材的詩(shī)歌本身就具有比較強(qiáng)的抒情色彩。其寄贈(zèng)詩(shī)如《送梓州高參軍還京》、《贈(zèng)益府裝錄事》、《贈(zèng)益府群官》、《大劍送別劉右史》等等，寄贈(zèng)的對(duì)象都是蜀中的友人或同僚。詩(shī)人或以“一去仙橋道，還望錦城遙”[2]抒寫(xiě)自己對(duì)友人離別的不舍；或用“水流疑箭動(dòng)，月照似弓傷”[2]的句子來(lái)感嘆自己的險(xiǎn)惡處境；或以“安知倦游子，兩鬢漸如絲”[2]表達(dá)時(shí)光易逝卻壯志難酬的感慨?！洞髣λ蛣e劉右史》寫(xiě)于盧照鄰第一次入蜀滯留劍州之時(shí)，詩(shī)人先感嘆蜀地之偏遠(yuǎn)、蜀道之艱難，然后回憶起與友人“晚歲”相逢，如今又面臨離別，進(jìn)而抒發(fā)自己對(duì)友人離別的不舍。離別的不舍在“地咽綿川冷，云凝劍閣寒”[2]的天氣之中顯得更加悲傷，詩(shī)人想到友人所到之地長(zhǎng)安，又感到思念、渴望和傷感。這首贈(zèng)別詩(shī)先抒離別之感，又表達(dá)自己對(duì)長(zhǎng)安的思念，有很強(qiáng)的抒情性。以感情的抒發(fā)為作詩(shī)的動(dòng)機(jī)，而不是把詩(shī)歌的政治作用作為寫(xiě)作目的，這也表現(xiàn)了盧照鄰蜀中“適意”的創(chuàng)作心態(tài)。

除了寄贈(zèng)詩(shī)，盧照鄰蜀中所作記蜀中山水名勝之作也不少，比如《游昌化山精舍》、《文翁講堂》、《相如琴臺(tái)》、《石鏡寺》、《宿晉安寺》等等。往往將寫(xiě)景和抒情相結(jié)合，比如《九月九日登玄武山旅眺》，這首詩(shī)是邵大震《九日登武山旅眺》的和詩(shī)，詩(shī)歌寫(xiě)九月九日重陽(yáng)佳節(jié)之時(shí)，在梓州玄武山登高望遠(yuǎn)之景，抒發(fā)了詩(shī)人身在異鄉(xiāng)對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)親人的思念之情。再如《葭川獨(dú)泛》，寫(xiě)于詩(shī)人游歷利州之時(shí)，這首五言絕句寫(xiě)黃昏時(shí)刻行人歸家之后，葭川景色自然恬靜，在這樣的景色中感嘆自己“迢迢獨(dú)泛仙”[2]的狀態(tài)。這些寫(xiě)景詩(shī)充滿了“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！盵5]的意味，情和景的交織也是“適意”的創(chuàng)作心態(tài)的表現(xiàn)。

盧照鄰在早期急切求仕或進(jìn)入宮廷時(shí)，多從文學(xué)與社會(huì)政治關(guān)系的角度考慮問(wèn)題，側(cè)重于弘揚(yáng)儒家詩(shī)教所強(qiáng)調(diào)的文學(xué)的社會(huì)功用。而這種以文學(xué)的功用性為指標(biāo)的文學(xué)觀明顯是與“以適意為宗”的創(chuàng)作心態(tài)相左的。而蜀中詩(shī)歌則更多的以“情”為寫(xiě)作目的，因?yàn)楦星榈氖惆l(fā)而創(chuàng)作的詩(shī)歌與“適意”的創(chuàng)作心態(tài)則是不謀而合的。

二、造成“適意”心態(tài)的原因

造成盧照鄰“適意”心態(tài)的原因是多方面的，在這里我們主要著重于其在蜀中所受到的道家思想的影響以及蜀中的人文氛圍這兩點(diǎn)來(lái)談。

（一）思想淵源

盧照鄰蜀中詩(shī)歌“以適意為宗”的創(chuàng)作心態(tài)和他的思想淵源是有密不可分的聯(lián)系的，包括上文所述的其詩(shī)歌的抒情性和他入蜀后對(duì)詩(shī)歌功利性的拋棄都和他所持有的思想是有關(guān)系的。儒、道、佛三家思想都對(duì)盧照鄰產(chǎn)生過(guò)比較大的影響，而盧照鄰入蜀之后的時(shí)間里，是道家的思想對(duì)他起著更大的影響。

道家出世的思想，對(duì)于遠(yuǎn)離長(zhǎng)安身處在偏遠(yuǎn)蜀地的盧照鄰可以說(shuō)是一劑聊以自慰的良藥，建功立業(yè)無(wú)望的盧照鄰在老莊哲學(xué)中尋求到了解脫。道家崇尚自然天放的人性論，“莊子認(rèn)為，人活著就要過(guò)一種符合自己本性的恬靜安適的生活，擺脫社會(huì)的束縛，擺脫在社會(huì)生活中形成的爭(zhēng)名逐利的欲望的束縛，使自己得到自由。他說(shuō):‘彼至正者不失其性命之情?！壞矗┻@就是說(shuō)最正常的生活，最正當(dāng)?shù)男袨?，就是符合人類自然本性的生活和行為?！盵6]而盧照鄰在詩(shī)歌創(chuàng)作上的“適意” 可以說(shuō)是和莊子按自己本性來(lái)生活的觀點(diǎn)是相同的，盧照鄰在蜀中“以適意為宗”的創(chuàng)作心態(tài)和他所受的道家思想的影響有密不可分的聯(lián)系。

盧照鄰從入蜀之前的渴望建功立業(yè)、兼濟(jì)天下，到入蜀之后的因任自然、追求適意，這些在他的詩(shī)作中都是有所反映的，而他在蜀中所作的詩(shī)歌中就透露出了他受到的道家思想的影響。盧照鄰早年受儒學(xué)的影響比較大，且所受基本是齊魯之學(xué)，而齊魯一帶的士子自始致終地保持著經(jīng)世致用的儒學(xué)精神。比如在其入蜀之前所作的《結(jié)客少年場(chǎng)行》中就表達(dá)了他對(duì)“歸來(lái)謝天子”[2]的渴望。而入蜀之后的詩(shī)作則呈現(xiàn)出一種因任自然的狀態(tài)，比如在《贈(zèng)益府群官》中他將自己比作一直鳥(niǎo)，鳥(niǎo)兒品行高潔“不息惡木枝，不飲盜泉水”[2]。這不難讓人聯(lián)想到《逍遙游》中的“鵬”和《秋水》中的“鳳”，盧照鄰筆下品行高潔、追求自由的“鳥(niǎo)”和莊子筆下的“鵬”及“鳳”如出一轍。再如《七夕泛舟二首》中的“日暮獨(dú)悠哉”句，以及《于時(shí)春也慨然有江湖之思寄此贈(zèng)柳九隴》中的“形骸寄文墨，意氣托神仙”[2]等都可看出盧照鄰在蜀中深受到道家思想的影響。

而盧照鄰在晚年臥病出蜀之后則更多的是受到佛家思想的影響，這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作心態(tài)也與蜀中時(shí)期是有所不同的。盧照鄰在臥病時(shí)期所作的《釋疾文.粵若》中提到:“先朝好吏，予方學(xué)于孔墨；今上好法，予晚受乎老莊?！盵2]他在文中表示，自己是晚年“受乎老莊”，其實(shí)他早在蜀中時(shí)期就有很明顯的受到道家思想的影響，而到了晚年出蜀臥病之后除了受到道家思想的影響之外，佛家的思想對(duì)其的影響其實(shí)更占上風(fēng)。并且他也在《寄裴舍人諸公遺衣藥直書(shū)》表示自己“晚更篤信佛法”[2]，在晚年所作的《五悲.悲人生》中也表現(xiàn)出對(duì)佛法的篤信。晚年臥病的盧照鄰從佛家思想中能得到解脫和超脫，而蜀中時(shí)期的盧照鄰從道家思想中得到了因任自然的生活態(tài)度，而這種生活態(tài)度對(duì)于盧照鄰“適意”的創(chuàng)作心態(tài)有很大的影響。

（二）蜀中人文環(huán)境

被群山環(huán)繞的蜀地?fù)碛信c中原各地不同的特征，獨(dú)特的自然條件造就了蜀地獨(dú)特的人文環(huán)境，蜀中獨(dú)特的人文環(huán)境也促成了盧照鄰“以適意為宗”的創(chuàng)作心態(tài)。自古就有天府之國(guó)的美稱的蜀地因?yàn)樯兖嚮?、生活安逸自在，所以更追求情感的自由表達(dá)和身心的自然愉悅。又因?yàn)槭竦靥幵谌荷絿@的西南地區(qū)，較晚的接受儒家文化，而深受道家思想的影響，使得蜀人少受禮教束縛而任性不羈。

巴蜀早有天府之國(guó)的美稱，優(yōu)越的自然環(huán)境讓生活在蜀地的居民少受饑荒，基本物質(zhì)生活得到滿足的人民更加追求身心的自然和自由，這種追求身心愉悅的民風(fēng)是造就盧照鄰“適意”的創(chuàng)作心態(tài)的原因之一。四川因?yàn)闅鉁亍⑼寥?、降水量等條件比較優(yōu)越，是適合于農(nóng)耕的地區(qū)。當(dāng)關(guān)中、山東甚至是江南等地區(qū)出現(xiàn)各種饑荒與天災(zāi)的時(shí)候，蜀地是糧食的支援地也是安置災(zāi)民的地方。解決了溫飽問(wèn)題的蜀地人民開(kāi)始追求身心的自由愉悅，這種追求慢慢變成一種民風(fēng)、一種氛圍，在蜀地游歷十年之久的盧照鄰自然而然受到這種思想的影響，進(jìn)而造就其詩(shī)歌創(chuàng)作心態(tài)上的“適意”。

此外，地理位置偏遠(yuǎn)的蜀地較晚傳入儒學(xué)而巫術(shù)流行且受道家思想的影響較重，這既是盧照鄰在蜀地生活時(shí)在思想上道家思想占主流的原因，也是造就他蜀中“適意”的創(chuàng)作心態(tài)的原因。蜀地受到儒學(xué)的影響較晚，到漢景帝末年文翁治蜀時(shí)，才開(kāi)始傳入儒學(xué)。儒學(xué)的較晚傳入使得蜀人少受禮教的約束，從司馬相如和揚(yáng)雄，到陳子昂和李白，然后再到蘇軾，蜀地生長(zhǎng)的文人或多或少都更具有瀟灑任性的性格特點(diǎn)。再加上巴蜀深受道家思想的影響,早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代道家學(xué)說(shuō)就西上入蜀，到了漢代就已經(jīng)成為蜀地重要的思想文化基礎(chǔ)。漢代蜀地的道家學(xué)者不管從在數(shù)量上看還是聲望上看，都是超過(guò)這一時(shí)期的儒家學(xué)者的。深受道家思想影響而少受儒家禮教約束的蜀地人民具有任性而為的性格特點(diǎn)，這樣的性格特點(diǎn)和民風(fēng)民俗毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)對(duì)身在蜀中的盧照鄰的心情和心態(tài)造成影響，進(jìn)而造就他“適意”的創(chuàng)作心態(tài)。

綜上所述，盧照鄰在蜀中的詩(shī)歌創(chuàng)作是在“適意”的創(chuàng)作心態(tài)下完成的。不管是從他蜀中詩(shī)歌對(duì)詩(shī)歌體式的選擇上還是從詩(shī)歌的抒情性上都可以看出他“適意”的態(tài)度，而他的這種創(chuàng)作心態(tài)和他在蜀中所受到的道家思想以及蜀中的人文環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系。

[1]聞一多．唐詩(shī)雜論[M]．上海：上海古籍出版社,2006：23．

[2]（唐）盧照鄰．盧照鄰集箋注,祝尚書(shū)箋注．[M]．上海：上海古籍出版社,2011．

[3]杜曉琴．初盛唐詩(shī)歌的文化闡釋[M]．北京：東方出版社,1997：224．

[4]許總．唐詩(shī)史[M]．南京：江蘇教育出版社,2004：209．

[5](南朝)劉勰．文心雕龍校注,王利器校箋．[M]．上海：上海古籍出版社,1980：187．

[6]任繼愈．中國(guó)哲學(xué)發(fā)展史：先秦卷[M]．北京：人民出版社,1983：416～417．

云南民族大學(xué)文傳學(xué)院）

徐玥（1992-），女，四川成都人，研究生，云南民族大學(xué)文傳學(xué)院，研究方向：唐宋文學(xué)。