“三美”論的“并置呼應(yīng)”原理在唐詩(shī)英譯中的作用

白曉東

摘要：唐代律詩(shī)和漢字有著共同的“并置呼應(yīng)”表意形式，許淵沖先生的“三美”翻譯理論為英文譯文體現(xiàn)唐詩(shī)的這種“并置呼應(yīng)”之美提供了實(shí)踐原則與標(biāo)準(zhǔn)。筆者運(yùn)用許先生的“三美”原則，翻譯了三首唐代格律詩(shī)，以還原原詩(shī)的押韻、對(duì)仗之美。

關(guān)鍵詞：并置呼應(yīng)；三美；唐詩(shī)英譯

中圖分類號(hào)：I046 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2017）46-0095-02

許淵沖先生提出的“三美”論，給中國(guó)古代詩(shī)歌的翻譯定下了金科玉律?！叭馈狈g標(biāo)準(zhǔn)如此之重要，是因?yàn)樗w現(xiàn)了漢字表意內(nèi)在的規(guī)律和美感。

可以說(shuō)，許淵沖先生的“三美”論是在漢字形音意三位一體表意方式的直接啟發(fā)下形成的：“‘三美之說(shuō)，是魯迅在《漢文學(xué)史綱要》第一篇《自文字至文章》中提出來(lái)的。魯迅的原文是：‘誦習(xí)一字，當(dāng)識(shí)形音義三：口誦耳聞其音，目察其形，心通其義，三識(shí)并用，一字之功乃全。其在文章，則寫山曰嶙峋嵯峨，狀水曰汪洋澎湃，蔽芾蔥蘢，恍逢豐木，鱒魴鰻鯉，如見多魚。故其所函，遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。我把魯迅的‘三美說(shuō)應(yīng)用到翻譯上來(lái)，就成了譯詩(shī)的‘三美論?！逼鋵?shí)，許先生所引魯迅先生的這段文字，與劉勰在《文心雕龍·章句》中的論點(diǎn)如出一轍，一脈相承。劉勰是這樣解釋文字和文章之間的關(guān)系的：“夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇……，句之精英，字不忘也；振本而末從，知一而萬(wàn)畢矣。”漢字有“形”（“象”）、“音”（“言”）、“意”三個(gè)組成部分，“形”就是漢字，“音”就是漢語(yǔ)，兩者“并置呼應(yīng)”，產(chǎn)生漢字的“意”?！靶巍保ā跋蟆保ⅰ耙簟保ā把浴保?、“意”各有所執(zhí)，相互作用，渾然一體，遵循“一陰一陽(yáng)之謂道”、“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的道理，一而二、二而三、三而一，三位一體。漢字不但有形、有音，而且有意，個(gè)個(gè)如此，可謂“三美”俱全。而古詩(shī)更是講究“煉字”、“詩(shī)眼”，崇尚“韻味”、“意境”。因此，所有古代有名之詩(shī)無(wú)不字字珠璣，意蘊(yùn)無(wú)窮。劉勰所謂的“知一而萬(wàn)畢”說(shuō)的就是漢字的內(nèi)在美和詩(shī)文的意境美在原理和工作機(jī)制上是相承相通的。

唐代律詩(shī)的意境之美和漢字“并置呼應(yīng)”的表意之美是同旨同趣的。作為漢字表意介質(zhì)，漢字“六書”，特別是其中的“會(huì)意”、“形聲”字的合體結(jié)構(gòu)，典型地表現(xiàn)出了“并置呼應(yīng)”二元互動(dòng)互補(bǔ)的思維邏輯。兩個(gè)或兩個(gè)以上的單體文或組字部件放在一起，各組件內(nèi)部的意義產(chǎn)生共振，以“時(shí)空和構(gòu)”的結(jié)構(gòu)生出此合體字之“意”。律詩(shī)中的“字象”、“音調(diào)”在對(duì)仗、平仄、韻腳的律詩(shī)樣式的結(jié)構(gòu)中，同樣通過(guò)聲音、四聲、音韻和意象在各句中的空間排列組合，形成聲音和意象的舞蹈，“并置呼應(yīng)”出詩(shī)歌中“境生于象外”的“意境”。為了在唐詩(shī)英譯中充分體現(xiàn)基于漢字表意原理的古詩(shī)之美，筆者遵循許淵沖先生提出的“三美”理論，特意翻譯了以下三首唐詩(shī)，借此拋磚引玉，推進(jìn)唐詩(shī)英譯事業(yè)的發(fā)展，以便向西方展示中國(guó)文字與詩(shī)歌的獨(dú)特的意蘊(yùn)之美。這三首詩(shī)包括：王維的兩首律詩(shī)《終南別業(yè)》和《使至塞上》，以及李白的《靜夜思》。王維的兩首律詩(shī)都有對(duì)仗，李白的《靜夜思》最后兩句亦然，而對(duì)仗又最能體現(xiàn)“三美”論中內(nèi)含的“并置呼應(yīng)”之美。

《終南別業(yè)》

唐 王維

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時(shí)。

偶然值林叟，談笑無(wú)還期。

The South Hill Hermitage

Enamored with Zen since my middle age，

Now I dwell in the South Hill Hermitage；

Alone， to roam on the spur of thmoment；

Vainly， to talk of my self enchantment；

Thus going along streams until they end；

Then sitting down to see the clouds ascend；

If a woodman and I meet on the way，

Wed chat as long as we happily may.

首先，此詩(shī)采用了“英雄雙行體”那樣的兩兩押韻的方式（但每行不是10個(gè)而是12個(gè)音節(jié)），讓人能夠在閱讀的時(shí)候即刻感受到韻的存在，突出押韻的重要性。因?yàn)轭h聯(lián)和頸聯(lián)都是對(duì)仗的，所以這樣用韻能更好地在譯文中體現(xiàn)出頷、頸各聯(lián)兩句之間的對(duì)仗關(guān)系。然而，僅僅雙行押韻，還不能夠完全體現(xiàn)唐代律詩(shī)樣式的美，譯文中對(duì)對(duì)仗的處理尤為重要。由于英文是多音節(jié)的拼音語(yǔ)言，且有較強(qiáng)的形合性（有單復(fù)數(shù)之分和時(shí)態(tài)之別），所以，不可能將唐詩(shī)中字字相對(duì)的對(duì)仗的方式完全引入譯文之中，只能在句式的運(yùn)用和短語(yǔ)的安排上下功夫。對(duì)頷聯(lián)我是這樣處理的：在第一和第二句句首都用了一個(gè)副詞“alone”和“vainly”。接著，讓兩個(gè)不定式短語(yǔ)緊隨這兩個(gè)副詞之后，通過(guò)詞性和短語(yǔ)結(jié)構(gòu)的相同反映出原詩(shī)頷聯(lián)的對(duì)仗美以及“每獨(dú)往”和“空自知”中的禪意。用動(dòng)詞不定式短語(yǔ)翻譯這兩句詩(shī)，還暗示了“終南別業(yè)”的功能和詩(shī)人居住在那里的目的：

Alone， to roam on the spur of thmoment；

Vainly， to talk of my self enchantment；

頸聯(lián)的兩句則用了兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同的現(xiàn)在分詞短語(yǔ)，在突出此聯(lián)對(duì)仗美的同時(shí)，渲染出“行到水窮處，坐看云起時(shí)”那種即身即道的現(xiàn)場(chǎng)感悟。

Thus going along streams until they end；

Then sitting down to see the clouds ascend；

《使至塞上》

唐 王維

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

Envoy to the Frontier

Bound for th border， my chariot departed，

Crossing Juyan， a remote place charted：

Like a tumbleweed， beyond the Great Wall；

Neath the frontier sky， mid wild geeses call；

A vast desert， smoke rising， lone ‘bove ground；

Winding rivers， thsun setting， eer so round.

Then， a scout we met nearby Pass Xiaoguan，

“The viceroys stationed at Mount Yanran.”

這首詩(shī)的頷、頸兩聯(lián)同樣對(duì)仗工整，意蘊(yùn)無(wú)窮。在注重押韻和突出意象的同時(shí)，本詩(shī)的譯文同樣采用了一聯(lián)內(nèi)兩句句式相對(duì)的布局，完成了此兩聯(lián)“并置呼應(yīng)”的意境之美。頷聯(lián)兩句中用了四個(gè)介詞短語(yǔ)，各自相對(duì)；頸聯(lián)兩句各用了一個(gè)名詞短語(yǔ)，一個(gè)動(dòng)名詞短語(yǔ)和一個(gè)介詞短語(yǔ)，通過(guò)打散英語(yǔ)句式、突破英語(yǔ)語(yǔ)法的限制，在“只言片語(yǔ)”中凸顯原詩(shī)中漢字描摹的意象性，同時(shí)完成對(duì)此兩聯(lián)對(duì)仗的處理：

Like a tumbleweed，beyond the Great Wall；

Neath the frontier sky，mid wild geeses call；

A vast desert，smoke rising，lone ‘bove ground；

Winding rivers，thsun setting，eer so round.

這樣處理此詩(shī)頷、頸兩聯(lián)的譯文，消解了英語(yǔ)句式連貫的“形合性”，拉近其與漢語(yǔ)文字“意合”性的距離，從而傳達(dá)出漢字內(nèi)在的“并置呼應(yīng)”之美。最后讓我們來(lái)看看李白的《靜夜思》。這首詩(shī)雖然是五絕，但其后兩句已然用了對(duì)仗手法：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！薄芭e頭”對(duì)“低頭”；“望”對(duì)“思”；“明月”對(duì)“故鄉(xiāng)”。

《靜夜思》

唐 李白

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉(xiāng)。

原詩(shī)簡(jiǎn)單明了，卻是千錘百煉的產(chǎn)物。我也在譯文中極力做到言簡(jiǎn)意賅。韻腳仍采取了兩兩相押的方式，以體現(xiàn)最后兩句的對(duì)仗之美；每行6個(gè)音節(jié)，只比原詩(shī)多出一個(gè)音節(jié)，以便確保用詞、節(jié)奏的凝練。詩(shī)的前兩行在英文譯文中是一個(gè)問(wèn)句，通過(guò)提問(wèn)疑月為霜；而后兩句的譯文刪去了“舉頭”、“低頭”的動(dòng)作，只留下望月、思鄉(xiāng)的行為。兩個(gè)以簡(jiǎn)代繁的現(xiàn)在分詞短語(yǔ)，把英文變得直白精煉。雖然形式上整齊劃一，但語(yǔ)法上卻參差有致：后一個(gè)短語(yǔ)是前一個(gè)的伴隨動(dòng)作，陪襯前一個(gè)動(dòng)詞。用這樣簡(jiǎn)單卻明了、一致又錯(cuò)落的句式翻譯原詩(shī)后兩行的對(duì)仗美，既工整又活潑，雖簡(jiǎn)單卻含蓄，恰到好處地體現(xiàn)了原詩(shī)的形式與風(fēng)格。

以上是我遵循許淵沖先生“三美”原則翻譯的三首唐詩(shī)，旨在通過(guò)翻譯，將漢字和唐詩(shī)中所共有的“并置呼應(yīng)”之美體現(xiàn)出來(lái)，挖掘唐代律體詩(shī)以及漢字文化的深厚意蘊(yùn)和獨(dú)特韻味。