人間孤寂與大團圓——淺談《綠茶》的文本改編

作者簡介：張佳鈺（1996-），女，吉林白山人，漢族，本科，研究方向：現(xiàn)當代文學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-30--01

上世紀末尤其世紀交接之際，一種焦慮情緒在社會上普遍泛濫，情感的騷動、異化使人們對游戲般不可捉摸的愛情故事深深著迷。2003年，由張元執(zhí)導的電影《綠茶》就講述了一個由相親引發(fā)的，繚繞著離奇神秘色彩的都市愛情故事。電影改編自金仁順的短篇小說《水邊的阿狄麗雅》，對照小說和電影文本可以發(fā)現(xiàn)，電影保留了大量對話及整個語言風格，但在故事情節(jié)、人物設置乃至小說的內(nèi)在意蘊上都進行了改動，整體呈現(xiàn)出來的個性風貌也就有所不同。

1、人物的此消彼長

小說《水邊的阿狄麗雅》采用雙重敘述視角，敘述者“我”自發(fā)從前半階段的人生中抽離，以一種事不關己的姿態(tài)，假借講述朋友朗朗的故事，一方面吸引他人注意力，另一方面隱秘地自我陳述。因此實際上是“我”經(jīng)歷了人生的自我轉變，然后將這種轉變以猜謎的方式呈現(xiàn)給相親對象?？梢姡捎谠缦鹊募彝ソ?jīng)歷，“我”對愛情形成了一種預設的不信任心理，在處理男女關系時便采用自我遮蔽、自我保護的方法，希望以此得到主控權。相比于金仁順其它關于愛情的小說中的女性形象，本文的“我”占據(jù)主動地位的愿望較為強烈。與此相對應的是，男主人公陳明亮在小說中充其量只是一個傾聽者、見證者角色，而謎底由“我”一步步揭開，敘述者掌握完全的敘述權力，也就帶有明顯的自述風格和內(nèi)斂卻洶涌的個人情感。

而電影《綠茶》將女主人公拆分成吳芳和朗朗雙重人格，吳芳仍然把“朋友”朗朗作為相親時的重要話題，但二人的生活軌跡在遇見陳明亮之前完全不同，雖然影片并未明確交代雙重人格是否是精神病理意義上的，但吳芳和郎朗除了結尾的暗示之外確實不曾同時存在。而無論是真的人格分裂還是為自我保護而進行的雙面角色扮演，我們都可以說，朗朗代表女主人公的“本我”，是無意識、非理性、非社會化的，她遵循享樂原則而拒絕受社會倫理道德約束；吳芳則是“超我”，呈現(xiàn)出另一種極端，刻板冷硬，極度保守，對朗朗的生活態(tài)度很不認同。兩種人格相互駁斥，實際上形成了一種關于人生態(tài)度的探討。電影結尾，透過馬賽克一樣的玻璃，我們可以隱約看出跟陳明亮開房的朗朗變成了吳芳，而后吳芳又摘下眼鏡，暗示著身份的最終確認和人格的統(tǒng)一?？梢圆聹y，達成人格的統(tǒng)一后，女主人公會形成一個偏向“自我”的，相對來說更中立平和、對愛情更加信任的新形象。

縱觀全片，與小說相比，陳明亮的地位和作用被大幅度強化。一方面，他在小說里有明確的師大體育老師身份，性格面貌卻殘缺不全。而電影由于篇幅的擴充，他雖然隱去了具體身份，但性格特征得到了更多的展現(xiàn)。他浪漫，多情，執(zhí)著，好奇心強，講義氣，但也有自以為是等種種小缺點，形象更加完整豐滿。另一方面，在故事中，他從外部對吳芳和朗朗兩種人格主動進行觀察探究，加上在仍不確定她們就是同一個人時，他在二人之中表現(xiàn)出對吳芳這一所謂“羅馬型”女人的偏愛，決定追求吳芳，使她在對男人充滿戒備的狀況下對陳明亮產(chǎn)生了好感并獲得了安全感，又在基本猜到謎底的同時，獲得了朗朗的認可，因而能使吳芳和朗朗的人格分裂和對愛情根深蒂固的不信任被治愈，在情節(jié)發(fā)展上成為了雙重人格的發(fā)現(xiàn)者和拯救者；同時，電影實際上是以陳明亮的視角來呈現(xiàn)的，敘述方面他又擔當了敘事主體的責任。

2、主題的悲喜辯證

電影故事情節(jié)的擴充和人物設置上的變動進一步造成了主題和風格的差異。表面上小說和電影講的是同樣的故事：經(jīng)歷坎坷的女性通過相親尋找愛情，并都在最后得到了一個沒有定論但偏向圓滿的開放性結局。然而，相比于《綠茶》這一比較簡單純粹的都市愛情小品，小說的內(nèi)核并不那么輕松曼妙。從題目來說，《水邊的阿狄麗雅》是理查德·克萊德曼演奏的一首名曲，在小說中，酒店大堂常常表演彈奏這首曲目?！鞍⒌饮愌拧痹从诠畔ＥD神話，孤獨的國王皮格馬利翁雕刻了一個美麗的少女并愛上了這座雕塑，他虔誠地向眾神祈禱并以其真摯感動了愛神，神話最終結局美滿。小說中的“我”同樣孤獨，加之對感情的懷疑心態(tài)讓“我”始終無法擺脫這種孤獨?！端叺陌⒌饮愌拧分袧B透著金仁順小說一以貫之的主題，即以愛情的危機與不穩(wěn)定為表現(xiàn)形式，發(fā)掘人與人之間關系的異化與困境。在這種境況下，人的孤獨是必然而無法消解的，帶有揮之不去的悲劇色彩。而金仁順表現(xiàn)這種悲劇時，常常采用含蓄淡漠的語氣，表面冷靜平淡，實則凜冽脆弱，情感在其中破濤洶涌，是一種不動聲色的毀滅。

電影《綠茶》則以貫穿全片的重要道具為片名，吳芳聲稱綠茶可以算命，為電影增添了神秘感。影片的整體風格也正是這樣，觀眾隨著陳明亮一起尋找線索證明吳芳和朗朗就是一體的兩重人格，帶有一種破案般的神秘懸疑色彩，十分引人入勝。最終形成大團圓結局，以輕松明快的風格彰顯其典型的商業(yè)化都市愛情喜劇特質，與小說相比整個情節(jié)發(fā)展也更完整。

總體而言，無論小說還是電影，故事都比較單薄。相比之下，小說有新奇之處，構思十分精巧，語言富于新意，這些優(yōu)點都被延續(xù)到電影中并為其增色不少。但受篇幅限制較為粗糙短小，構架并不完整，而電影主題淺顯，結局的大團圓改編消解了不可戰(zhàn)勝的孤寂的解讀角度，削弱了對人際關系的深度思考。但在商業(yè)化改編的意義上可以算較為成功，把短篇小說改編為一部82分鐘的電影，在小說文本基礎上進一步強化劇情，加劇矛盾，完善人物塑造，稱得上都市愛情喜劇的佳品。