山東箏曲《美女思鄉(xiāng)》的音樂風格及演奏特點

楊美璇 高 亮

一、山東箏派源流脈絡及音樂風格

（一）山東箏派發(fā)展源流

關于山東箏派的流傳歷史，最早的記錄可追溯到《史記·蘇秦列傳》中所載之“臨淄甚富而實， 其民無不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈箏”。漢魏時期曹植在其鄆城王封地時即曾寫到“彈箏奮逸響，新生妙如神”。所以也有不少人稱山東箏為齊魯箏。傳統(tǒng)山東箏派是主要流傳在魯西南的鄆城、鄄城以及菏澤一帶，代表箏家眾多，有黎邦榮、黎連俊、張為昭、趙玉齋、高自成、韓庭貴等眾多名家。特別是山東地區(qū)的鄆城、鄄城及菏澤地區(qū)，被譽為“琴箏之鄉(xiāng)”，風格韻味上充分詮釋了山東箏派蒼勁細膩、剛柔相濟、講究氣勢和神韻的特點。傳統(tǒng)山東箏派曲目歸納起來大致可分為四類，分別是:山東民間開門曲、山東琴書牌子曲、山東傳統(tǒng)箏曲、魯箏套曲(民間稱之為碰八板、對八板)。早在20世紀50年代, 東北音樂專科學校聘請趙玉齋、中央音樂學院聘請張為昭、西安音樂?？茖W校聘請高自成。他們都培養(yǎng)出大批優(yōu)秀古箏專業(yè)學生，為近代的山東箏派發(fā)展以及專業(yè)化古箏教育進程作出了很大貢獻。可以說，山東箏派是在全國流傳最廣和影響最大的流派之一。傳統(tǒng)的山東派古箏主要流傳在魯西南的菏澤地區(qū)和魯西的聊城地區(qū)，特別是菏澤地區(qū)的鄆城、鄄城一帶，素有“鄆鄄琴箏之鄉(xiāng)”的美稱，彈箏的風俗至今不衰。山東傳統(tǒng)古曲大都是長度為六十八板的“八板體”結構的標題性樂曲。傳統(tǒng)的山東箏曲一般情況下會進行第二遍的重復演奏，情緒和速度在旋律線條基本保持不變的情況下，一些樂句的演奏技巧手法以及處理會有所變化。比如有些樂曲中，例如《美女思鄉(xiāng)》中反復時結尾會使用低八度演奏，《山鳴谷應》反復時速度更快，還有《鶯囀黃鸝》在反復時更為熱鬧激烈，給人以明亮活潑、對比強烈的感覺。

（二）山東箏曲中的魯箏十大套曲

山東箏曲中老八板的曲調源遠流長，歷史悠久。民間最早流傳有“名曲十大套，小曲二百首，書山戲海地，七十二哼哼”之說法，魯箏共有十大套曲，目前保存完整的共有三套，這種套曲起源并流行于魯西地區(qū)的鄆城等地。山東古曲的套曲是由宮廷傳入民間并開始流傳的，所以又稱之為“雅樂”，魯箏第一大套曲又稱為“四大板”，進行合奏時的配件樂器主要有古箏、揚琴、琵琶和奚琴四件樂器，統(tǒng)稱其為“四大件”。套曲的曲目數(shù)量一般為四至八首左右，演奏形式多種多樣：有獨奏、合奏（配以鈴、板、碟三種敲擊樂器）、二重奏（箏和揚琴或者箏和琵琶等）、三重奏（箏、揚琴和琵琶）等。第一大套曲的“四大板” 有頭板、二板、三板、四板之分。魯箏第一大套曲的曲目中包括《漢宮秋月》《美女思鄉(xiāng)》《鶯囀黃鸝》《鴻雁捎書》《高山流水》等眾多流傳較廣的山東傳統(tǒng)箏曲。

二、《美女思鄉(xiāng)》的樂曲結構及演奏特點

（一）樂曲歷史背景介紹

《美女思鄉(xiāng)》是屬于魯箏十大套曲中第一大套曲中的第二首，目前保存完好的共有三套?！睹琅监l(xiāng)》又名《思鄉(xiāng)》《昭君怨》，主要描寫的是在漢元帝時期，王昭君為漢朝和匈奴和好而遠嫁匈奴。她身在異邦，表達了懷念故國思念家鄉(xiāng)的情志。山東箏曲傳統(tǒng)曲譜最初是由黎邦榮先生來整理訂譜的，后經(jīng)其弟子黎連俊先生再次修改整理。黎連俊先生在晚年時期又把自己整理的所有箏譜曲譜（均為毛筆手寫的工尺譜）傳給了他的弟子趙玉齋先生。樂曲《美女思鄉(xiāng)》就是由黎連俊先生傳譜，趙玉齋先生演奏曲譜。

山東箏曲大板曲目根據(jù)曲速的不同，由慢到快分為大板第一、大板第二、大板第三、大板第四。如《漢宮秋月》，節(jié)奏舒緩，曲速很慢，為“大板第一”；《美女思鄉(xiāng)》《紅娘巧辯》等曲目速度適中，為“大板第二”；《鶯囀黃鸝》《天下同春》等曲目節(jié)奏輕盈，速度較快，為“大板第三”；《山鳴谷應》《普天同慶》等曲目速度更快，熱鬧激烈，為“大板第四”。山東箏曲《美女思鄉(xiāng)》是大板曲目中極具代表性的一首，全曲音韻流暢， 以韻帶聲，展現(xiàn)了山東箏曲的地方特色與韻味風格。

（二）樂曲的內容結構與風格分析

《美女思鄉(xiāng)》是山東箏曲大板曲目，為八板體，這里的體指的是曲體，他們都由八個樂句組成，通常在第五句上擴充四板。

第1-4小節(jié)為本曲的第一板，此板為起始句，速度偏緩慢，突出音色的渾厚和聲音的飽滿，這也是山東箏曲獨特的地方特點。通常人們認為，慢速的曲子大都是情緒悠揚、飄逸的，但此曲在速度較慢的情況下，卻演奏出悲憤的情感，極具地方特色。此樂句第一個上滑音速度偏慢，后面的滑音較快，上滑音快慢的對比使曲調豐富多樣。此樂句中“si”的演奏也有強弱對比的特征，前三小節(jié)的“si”可以演奏得舒緩，樂句結尾處“si”用重音來演奏，配合上左手的重顫，表達了昭君沉痛的思鄉(xiāng)之情，同時也展現(xiàn)了山東箏曲獨特的韻味風格。此樂句在反復時低八度演奏，情緒更加沉重，音區(qū)的轉換使得音樂情緒更加突出。（見譜例2-1）

第5—8小節(jié)為本曲的第二板，這一板的旋律與第一板極為相似，可以看作是第一板的承接句。雖然旋律基本相同，但在音樂情緒上形成了鮮明的對比，主要體現(xiàn)在左手的顫音上：在此板結尾處同樣的位置，la的顫音幅度比第一板si的顫音幅度小了很多，表達了昭君哀傷的情緒。重顫與輕顫的對比，需要左手很強的功底，能進行不同幅度的顫音變化，這也是山東箏曲的特點，顫音根據(jù)音樂情緒的不同，表現(xiàn)出不同的音響效果。這一對比也表現(xiàn)了王昭君由悲憤轉化為哀傷的情緒變化。另外，這兩板的大搓是采用夾彈的方式，夾彈也是山東箏派的特殊技巧之一，手掌撐開，手指立起，大指和中指同時向下壓彈琴弦，力度很大，音響效果極佳，把思鄉(xiāng)心切的憤懣之情表現(xiàn)得淋漓盡致。（見譜例2-2）

第 9—12 小節(jié)為曲子的第三板，與前兩板相比音樂情緒發(fā)生了轉折，音樂線條由低音區(qū)轉向倍低音區(qū)，再結合上連續(xù)的大撮使用，更加深沉地表達了昭君思念家鄉(xiāng)的情感。此板第二小節(jié)fa的重顫音也是山東箏派的主要左手技巧之一，重顫時一般要在原有音高的基礎上稍高一些，進行大幅度顫音，來展現(xiàn)濃郁的地方風格。第4小節(jié)中mi使用的是回滑音。山東箏曲中的回滑音也不同于其他流派，山東箏派的回滑音大都是需要在節(jié)拍里面占時值的，回滑音在下滑時要緩慢地回來，突出地體現(xiàn)了魯箏流派的味道濃郁的風格特點。（見譜例2-3）

第 13—16 小節(jié)為本曲的第四板，這一板和第三板的開頭旋律相同，后續(xù)旋律的發(fā)展不同，運用了“同頭換尾”的手法。由于第一、二板旋律相似，第三、四板“同頭換尾”，那么三、四板可以看做前兩板的對比，極具層次感，表現(xiàn)了古人們獨特的創(chuàng)作技巧。第四板最鮮明的特點就是樂句結尾處上滑音由do上滑至re，展現(xiàn)了山東箏曲獨特的左右滑音技巧。山東箏曲在演奏時，re和so的顫音以及滑音有時會按、滑得稍稍高一些，來表現(xiàn)地方特色。在此樂句中，滑至小三度更加鮮明地展現(xiàn)了這一特點，把昭君的思鄉(xiāng)心切展現(xiàn)得淋漓盡致。（見譜例2-4）

第 17—22小節(jié)為本曲的第五板，第17小節(jié)比較特殊，快速的上滑音和下滑音是先由do上滑音到re，再由re下滑到do，展現(xiàn)了濃郁的地方風格。前四板均為4小節(jié)，到了第五板則多出來兩小節(jié)，共6小節(jié)，這也是八板體曲譜中的鮮明標志。第21小節(jié)中的顫音mi要一直顫到一拍半的時值然后接re，此處顫音幅度非常大，也是受到了山東方言語調的影響。整個第五板6個小節(jié)中頻繁出現(xiàn)重顫音和回滑音，展現(xiàn)了山東箏曲獨特的地方特色以及韻味風格。（見譜例2-5）

第23—26小節(jié)為本曲的第六板，第25小節(jié)中兩個上滑音mi各占了一拍，也是傳統(tǒng)山東箏派中較為常見的一種按音手法，左手“韻”的修飾使樂句顯得并不空洞，反而使右手“聲”的余音在左手“韻”的修飾下得以完美地進行，體現(xiàn)了傳統(tǒng)箏曲“以韻補聲”、“以聲補韻”、“聲韻結合”的特點。（見譜例2-6）

第27—30小節(jié)為本曲的第七板，第29小節(jié)中有由so到do的連續(xù)十六分音符，構成了一拍，以刮奏的形式展現(xiàn),這也是山東箏曲獨特的技法特色，刮奏時大指立起，力量下壓，短短的四個音符，就能顆粒清晰地展現(xiàn)“流水”的音響效果，對大指的技法要求很高。一般其他箏派的刮奏都是不占用時值的，但在山東箏曲中會出現(xiàn)刮奏時值為一拍的情況，在山東箏曲《山鳴谷應》《普天同慶》中也有所體現(xiàn)。（見譜例2-7）

第31—34小節(jié)為本曲的第八板，作為結束樂句，速度緩慢的演奏如同訴說故事，加上一些山東箏派中壓揉、按音、回滑顫音等手法，特別是按壓琴弦升高小三度，并配合上大幅度重顫的手法，突出了魯箏傳統(tǒng)箏曲剛柔并濟的特點。并且這首曲子中是有反復記號的，在反復的時候略做了一些變化，使整個的旋律層次更加豐富，更加扎實飽滿，在旋律線條基本不變的情況下略作情緒變化，使其音樂性得以體現(xiàn)。反復后的第一句以及最后一句都是低八度演奏，而后其他部分回到原位演奏，達到了前后呼應的效果。低八度演奏時，音色更加低沉、哀嘆。反復時演奏情緒更加悲切，將全曲推到了高潮。既表達了王昭君思念家鄉(xiāng)故里的心情，又深刻表現(xiàn)了王昭君深明大義的高風亮節(jié)。（見譜例 2-8）

《美女思鄉(xiāng)》是山東箏曲中極具特色的一首曲子，結構上嚴格遵循“六十八板”的特點，板與板之間有著獨特的創(chuàng)作技法以及緊密的內在聯(lián)系；音樂情緒上變化多樣，時而哀愁，時而憤懣，抑揚頓挫，如泣如訴，而曲中多次使用顫音以及滑音也更加渲染了情緒，生動形象地表達了王昭君遠在西域時深切的思鄉(xiāng)之情，推動樂曲的發(fā)展。山東箏傳統(tǒng)技法小關節(jié)托劈（又稱“小搖”）在此曲中也有所體現(xiàn)。

結語

山東箏曲有著非常悠久的人文歷史，已知最早記載的是山東箏派黎邦榮老前輩，不少曲目都是由黎邦榮保留了下來，同時培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的山東箏派傳承者，如黎連俊、張為昭等。近代以來發(fā)展尤為迅速，在趙玉齋、高自成等名家的推動發(fā)展之下，使山東箏派豐富了演奏技巧，并且在眾多名家的努力之下，大力推動了山東箏曲在專業(yè)院校的發(fā)展。此論文通過對《美女思鄉(xiāng)》的分析與研究，進一步剖析山東箏曲的技法特點、音樂特征等，給更多的專業(yè)及非專業(yè)古箏演奏者提供借鑒思路，并且從中找到山東箏曲的演奏規(guī)律，更好地學習演奏這一流派的各個曲目，也為山東箏曲的發(fā)展貢獻自己的一份力量。