面對新中國成立以來抒情散文的窄化與扁平化狀況,20世紀(jì)90年代前后,一些散文作家和批評家紛紛就此而撰文,闡發(fā)散文在文體邊界上拓展的必要性。經(jīng)過十年散文熱的起伏跌宕,新世紀(jì)以來的中國散文迎來了敘事的轉(zhuǎn)向,即敘事的因子滲透多種體式與題材之中。敘事散文的勃興帶來了散文長度的增加和容量的擴(kuò)展,同時(shí),也超越歷史文化散文、學(xué)術(shù)隨筆等體式,成為最具代表性的散文體式。小品文、哲理散文等體式中,敘事的因素得到明顯的加強(qiáng),關(guān)于這一點(diǎn),《讀者》《格言》刊發(fā)的代表性文章可見出這樣的傾向,而對于歷史文化散文來說,心理時(shí)空的營造成為普遍的趨勢,人物故事與時(shí)代環(huán)境的黏合度也得到大大增強(qiáng)。就題材而言,由城鎮(zhèn)化的飛速發(fā)展與鄉(xiāng)土散文的長盛不衰所形成的不對等情況,即能得見敘事的深入,而鄉(xiāng)土散文的佳作恰恰由講好鄉(xiāng)土故事作為根基。兩相比照散文中的抒情與敘事因素,謝有順的觀點(diǎn)頗具穿透力,他說:“我認(rèn)為在今天的散文界,強(qiáng)調(diào)‘?dāng)⑹乱取闱橹匾枚?,因?yàn)檎\實(shí)地記述(敘事)要比空洞地感懷(抒情)更重要——盡管散文不僅僅是記錄,但就散文現(xiàn)狀而言,它確實(shí)在如何誠實(shí)地記述上面臨饑餓性的匱乏,相反,抒情卻顯得過于奢侈了?!?/p>
本期《散文新觀察》欄目迎來了河北作家劉云芳的《隱在發(fā)絲間的河流》。劉云芳筆名為楊柳小調(diào),除了80后散文實(shí)力作者這個(gè)標(biāo)識之外,她還擅長插畫。作為從底層一步一步走出來的作者,其早期散文工于鄉(xiāng)土人物的勾勒,且質(zhì)樸而有力,與北方土厚水深的民情相契合。而這一篇作品卻對應(yīng)了她自身的成長經(jīng)歷。在主題上與成長主題小說相近似。青年批評家楊慶祥曾在《80后,怎么辦》一書中概括了80后一代所遭遇的共性的問題,其中包括挫敗感、歷史虛無主義、抵抗的假面,等等。對于部分80后散文作者而言,后城鄉(xiāng)二元對立的社會結(jié)構(gòu)、流動(dòng)性加劇,夾縫中的生存等等,是需要直接面對的生活狀況。他們中的一些人,如阿薇木依蘿、李亞強(qiáng)、胡竹峰、劉云芳,或者有過輾轉(zhuǎn)各地的經(jīng)歷,或者換過不同的工作。飄零,并在飄零中認(rèn)知自我、找尋精神的歸途,成為很多人的相同宿命?!峨[在發(fā)絲間的河流》一文,以去外地學(xué)習(xí)美容美發(fā)為素材,匯入了諸多社會教育的內(nèi)容,從單純的父母的羽翼下脫離開來,未經(jīng)中轉(zhuǎn),直接進(jìn)入人心和人性搏殺的第一線。在這里,各色人等的實(shí)相漸漸從面具下脫落,欺騙、誘惑、猶豫、占有欲、攻擊性等人性暗黑領(lǐng)域的要素,紛紛冒出頭來。它們糾纏在一起,構(gòu)成了云團(tuán)狀的生活真相,并催生和完成了對敘述者“我”的社會教育。文章結(jié)尾處,“我”的離開以及眼淚兼具了自憐和憐憫他者的雙重味道。19世紀(jì)的高更曾經(jīng)說過:“僅需一瞥,便能激起靈魂深處的回憶?!边@一句話對于作者來說,對于讀者而言,皆是成立的。畢竟,成長中的酸楚與自傷固然已經(jīng)結(jié)痂,但疤痕從未消退,一直烙印在記憶的河流里。
作者簡介:劉軍,生于1973 年。河南大學(xué)文學(xué)院副教授,中國文藝評論家協(xié)會會員,《奔流》副主編,民刊《向度》副主編。出版專著《多元敘事與中原寫作》。