由大明湖小滄浪談古詩詞對中國古典園林的影響

楊柳

山東建筑大學山東省250101

由大明湖小滄浪談古詩詞對中國古典園林的影響

楊柳

山東建筑大學山東省250101

本文以濟南大明湖小滄浪與滄浪歌的關(guān)系為引，結(jié)合我國古典園林案例，分析闡述了古詩詞與古典園林水乳交融的關(guān)系。

園林文化；中國古典園林；古詩詞

1 大明湖小滄浪與滄浪歌

提及濟南我們便會憶起那句詩“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”。而這著名的詩句便鐫刻在有“泉城明珠”美譽的大明湖內(nèi)的小滄浪亭。

大明湖小滄浪位于大明湖北岸，鐵公祠園內(nèi)。始建于乾隆五十七年。由清代鹽運使阿林保仿照蘇州滄浪亭而建。小滄浪亭坐北朝南，前臨碧波蕩漾之湖水，左右后三面臨池，池內(nèi)遍栽荷花，曲池東側(cè)為“得月亭”。小滄浪亭最適宜觀明湖南岸的“佛山倒影”。小滄浪詮釋了滄浪亭上的楹聯(lián)——清風明月本無價，近水遠山皆有情。近水是大明湖，遠山是倒映于湖中的千佛山。

圖1 大明湖小滄浪亭（來源：百度）

滄浪最早源于典故“孔子聽滄浪歌處”，小滄浪亭匾額上鐫刻“小滄浪”三字，兩側(cè)楹聯(lián)為“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，引用匾額楹聯(lián)對此處園林景觀進行點題。至此游人可體會古典園林園林景觀與滄浪歌的深厚關(guān)系。滄浪歌是詩歌創(chuàng)作，小滄浪亭是以園林方式對詩歌進行元素提煉并再深化創(chuàng)作，以造出詩歌所描述的意境[1]。

2 古詩詞對中國古典園林的影響

周維權(quán)教授歸納中國古典園林四個特點其中之一便是“詩畫的情趣”，并借鑒錢詠之說：“造園如作詩文，必使曲折有法，前后呼應(yīng)，最忌堆砌，最忌錯雜，方稱佳構(gòu)?！笨梢姡袊诺鋱@林與詩詞歌賦的淵源由來已久，詩詞不僅賦予古典園林以精神生命，猶如其靈魂，啟發(fā)著觀者去領(lǐng)悟古典園林蘊含的種種意境，同時其作文之法也影響著園林的空間結(jié)構(gòu)。

2.1 點景

金學智先生言：“在園林中，特別是在名園里，可以說處處蘊蓄著詩意，時時蕩漾著詩情，事事體現(xiàn)著詩心，是地道的‘詩世界’”。古典園林中常見以匾額、楹聯(lián)、碑刻等形式對園林景觀進行點題。蘇州園林中的建筑題名幾乎都取自古詩詞，如拙政園中遠香堂取自周敦頤《愛蓮說》中的“香遠益清”；“與誰同坐軒”,取宋代詩人蘇軾“與誰同坐,明月清風我”之句。除題名外，園林中的楹聯(lián)如拙政園的荷風四面亭中的“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”，皆出神入化點明園林意境。

2.2 造園之法

2.2.1 講究曲折之法

文學創(chuàng)作中最忌平鋪直敘，而推崇欲揚先抑或欲抑先揚。古典園林亦是。蘇州留園之華步小筑一角,用磚砌地穴門洞,分割成狹長小徑，得庭院深深深幾許之趣。古典園林的曲折之美除地面道路的蜿蜒曲折還有借曲廊體現(xiàn)的方式。廊在園林之中是起連接建筑作用的。曲廊在南北方園林中均有所運用，但江南園林中由于場地面積有限，為了表現(xiàn)“庭院深深深幾許”，其廊子的曲折程度還要復(fù)雜。如拙政園中的小飛虹就有七折，很好的借用曲廊體現(xiàn)曲折之美，并由曲廊劃分出了曲折空間，于小天地中見大丘壑[2]。

除了曲廊之外，園林中的曲橋有“之”字形、五折、七折、九折等形式；墻垣中“云墻”。此外，還有空間處理的曲折，不能令人一眼望盡。如拙政園入口的處理。

2.2.2 講究對比之妙

古詩詞中常用動靜襯托之法，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”便是以動襯靜的典型例子[3]。再就是小中見大。古詩詞語言精練，短小精悍。用寥寥數(shù)語寫出大蒼穹是古詩詞中常用的“小中見大”。如杜甫的詩“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，便是借窄窄窗，看到了窗外的山水之大。

園林中也有動觀和靜觀之分。動是游，靜是息。陳從周先生說：“故以靜觀動，以動觀靜，則景出”。園林中的動是游廊、園路、水岸等。靜則有平臺、亭、榭、軒等駐足之點[4]。在古典園林中小中見大常見于空間大小處理之中。尤其是在空間局促的私家園林，為了襯托一個較大的空間，常先安排一個小空間做鋪墊。如山東濰坊十笏園山水園林面積僅723㎡。以小尺度、小空間取勝。尺度與體量是中國古典造園中把握大小合宜的精髓,是園林空間和體量的量度。十笏園正是整體尺度縮小,增加空間層次以體現(xiàn)小中見大。漪嵐亭僅2.3㎡為超常的縮小比例,山小、水小、建筑小。雖然面積普遍縮小,但尺度得體合宜，比例協(xié)調(diào)[5]。

3 結(jié)語

古典園林對詩詞畫意的借鑒，擴展了古典園林的創(chuàng)作境界，豐富了創(chuàng)作手法，創(chuàng)造了優(yōu)秀的園林作品。我國現(xiàn)代園林設(shè)計受西方園林設(shè)計思潮的影響，似乎少了古典園林中的詩情畫意。誠然這種變化是為了適應(yīng)現(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活，但作為一名園林人，不能拋棄我國古典園林的精氣神，要從博大精深的古典園林詩詞繪畫中汲取創(chuàng)作靈感，提升自身文化素養(yǎng)，只有園林設(shè)計者先對園林文化有深刻的認知，才能創(chuàng)作出延續(xù)我國優(yōu)秀園林文脈的好作品。

[1] 劉庭風.徐峰.滄浪情結(jié)[J].中國園林,2004.

[2] 彭一剛.中國古典園林分析[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,1986.

[3] 王維(著)傅如一(解評).王維集[M].山西古籍出版社,2008.

[4] 馬源.鄒志榮.談古典園林動·靜觀及對現(xiàn)代園林設(shè)計的啟示[J].安徽農(nóng)業(yè)科學,2006:3319～3321.

[5] 賈祥云.郭海林.孫紅衛(wèi).小巧簡約之典型南北過渡園林之范例——十笏園園林藝術(shù)風格研究[J].中國園林,2007.

10.16767/j.cnki.10-1213/tu.2017.11.215