唱響鄉(xiāng) 音
——流動(dòng)舞臺(tái)承載的藝術(shù)夢(mèng)想

圖文｜宋衛(wèi)華

唱響鄉(xiāng) 音
——流動(dòng)舞臺(tái)承載的藝術(shù)夢(mèng)想

圖文｜宋衛(wèi)華

高安采茶戲是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。這個(gè)古老而稀有的戲種始于盛唐，興于元明。1959年參加了“廬山會(huì)議”調(diào)演，《四九看妹》引起轟動(dòng)，受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的贊譽(yù)。采茶戲由高安市輻射到了周邊十多個(gè)縣市的每一個(gè)鄉(xiāng)村，鼎盛時(shí)期鄉(xiāng)村劇團(tuán)有280余個(gè)。但隨著時(shí)代的變遷，地方戲受到市場(chǎng)沖擊，漸漸失去了光彩。高安采茶戲也跌落低谷、陷入困境，鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇團(tuán)所剩無(wú)幾。

然而，在有些國(guó)營(yíng)劇團(tuán)靠補(bǔ)貼度日、面臨一片蕭索景象時(shí)，被稱為“草根”的石市戲班卻提前“返青”，透出一片春色。

高安采茶戲石市劇團(tuán)1952年創(chuàng)辦，1988年解散，2011年重新組建。從正月初一開(kāi)始，劇團(tuán)的流動(dòng)舞臺(tái)車承載著20多位戲劇人的藝術(shù)夢(mèng)想走遍鄉(xiāng)里田間，每年演出200多場(chǎng)。在沒(méi)有一分錢撥款的情況下，不僅維持了戲班的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，還實(shí)現(xiàn)了盈利。他們讓“高安采茶戲”得以在鄉(xiāng)間復(fù)蘇，用堅(jiān)守維系著對(duì)傳統(tǒng)文化的虔誠(chéng)與熱愛(ài)。

民間戲班被稱做“草根”是因?yàn)榉钦?guī)、非科班，演員少，行頭、道具簡(jiǎn)陋，在鄉(xiāng)村或小城鎮(zhèn)流動(dòng)演出的戲班，“草根”與“大地”就是戲班與觀眾的關(guān)系。為了贏得觀眾，戲班采取俚俗化的表演，拉近了與“草民”階層的距離。為了培養(yǎng)不同年齡層的觀眾，戲班會(huì)加演一些歌舞和小品。戲班還將請(qǐng)戲的價(jià)格定得比國(guó)營(yíng)戲班要低，讓農(nóng)民朋友既過(guò)戲癮又少花錢。同時(shí)鼓勵(lì)戲班成員利用自己的人脈資源聯(lián)系演出，戲班還緊跟時(shí)代潮流，在微信平臺(tái)創(chuàng)建了《采茶戲吧》公眾號(hào)，戲迷朋友們可在微信上既可聽(tīng)?wèi)蛴挚深A(yù)約訂戲。這些都是讓石市劇團(tuán)較之其它國(guó)營(yíng)、鄉(xiāng)村戲班更“火”的原因。

石市劇團(tuán)的平民化作風(fēng)，消除了劇團(tuán)與觀眾的隔閡。沒(méi)有架子，也沒(méi)有排場(chǎng)，不用興師動(dòng)眾也不用送往迎來(lái)。他們自帶鋪蓋、自辦伙食、自搭戲臺(tái)，不給主人增添額外的麻煩。“低門檻”定位，在戲劇市場(chǎng)不景氣的情況下，培育自己的演出市場(chǎng)。

中國(guó)戲劇的中興，或許希望就在民間。

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圖1 鄉(xiāng)間是經(jīng)濟(jì)收入的主要來(lái)源。池塘邊、曬場(chǎng)上，只要有一塊稍大的空地，這里就是他們的舞臺(tái)

圖2 演員都來(lái)自農(nóng)村，生活條件艱苦，學(xué)戲既是為了生存也是因?yàn)閴?mèng)想

圖3 金先進(jìn)與師妹諶金秀13歲同門學(xué)藝，因戲結(jié)緣。他們共同經(jīng)歷了戲劇的蕭條，也見(jiàn)證了戲劇在鄉(xiāng)土里的萌芽。他在《鳳冠夢(mèng)》里一人分飾三個(gè)角色。戲外他還是戲班的司機(jī)

圖4 演出時(shí)，依據(jù)個(gè)人的特長(zhǎng)和劇本需要，他們通常要一人飾演幾個(gè)角色，承擔(dān)多種功能。剛下臺(tái)又得忙著換裝登臺(tái)，稍有空閑還得在戲臺(tái)旁幫腔合聲。圖為許喜梅和白玉紅給《李三娘》幫腔合聲

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圖5 劉家水曾是鄉(xiāng)村戲班的團(tuán)長(zhǎng)。原戲班解散后加盟到石市戲班，主要承擔(dān)編輯、作曲、主弦等職責(zé)。至今他已經(jīng)創(chuàng)作了十幾個(gè)劇本，其中《秋月情》榮獲高安市第三屆采茶戲藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)

圖6 村里請(qǐng)戲班一般要求下午、晚上連軸演。唱完下午場(chǎng)，許喜梅就在村計(jì)生站的體檢床上休息。她已年過(guò)四十，卻是戲班最年輕的演員。采茶戲演員年齡結(jié)構(gòu)偏大是所有鄉(xiāng)村戲班面臨的最大困境

圖7 喻秀英14歲開(kāi)始學(xué)藝，主要唱青衣、花旦、反串小生，是戲班的臺(tái)柱子，加入石市戲班前曾輾轉(zhuǎn)于其他私人戲班。除了詞文戲外偶爾也唱飄文戲（一種沒(méi)有作曲，套采茶劇的調(diào)子，具體唱詞靠演員臨場(chǎng)發(fā)揮）。村里的小朋友沒(méi)有看過(guò)戲，好奇圍過(guò)來(lái)翻弄化妝盒、還幫演員扇扇子

圖8 黎珍秀是戲班的“衣廂”。演員分飾不同的角色，剛下臺(tái)又得換裝登臺(tái)是她最忙的時(shí)候。不僅要準(zhǔn)備登臺(tái)的戲服，還要協(xié)助演員穿衣戴帽

圖9 采茶戲中小丑表演最有特色，以幽默風(fēng)趣見(jiàn)長(zhǎng)。丑角楊飛球的出場(chǎng)總能引起觀眾哄堂大笑

圖10 改行是演員們經(jīng)常面對(duì)的誘惑，范青春因?yàn)閷?duì)戲劇有割舍不了的熱愛(ài)，去年重新回到舞臺(tái)。每次演出妻子胡麗貞都會(huì)陪同

圖11 大熱天演員需要喝熱開(kāi)水保持咽喉濕潤(rùn)。若圖一時(shí)痛快喝冷飲，很容易造成嗓子沙啞失聲

圖12 林水剛是戲班的音響、無(wú)線電師傅。同時(shí)戲班對(duì)外宣傳的視頻錄制、編輯、發(fā)布都是他一手策劃。大戲角色眾多、演員人手不夠，他也要跑跑龍?zhí)?/p>

圖13 遇上祝壽、生娃這種無(wú)法挑日子的請(qǐng)戲，戲班高溫天也只能冒著酷署繼續(xù)唱下去。臺(tái)上的人唱得嗓子冒煙，臺(tái)下的人無(wú)處躲藏

圖14 俗話說(shuō)“飽吹餓唱”，唱戲的人不能把飯吃得頂住嗓子眼。演出結(jié)束通常已至深夜，演員早已餓得饑腸轆轆

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圖15 對(duì)女演員來(lái)說(shuō)，最擔(dān)心的莫過(guò)于化妝品對(duì)皮膚的影響

圖16 戲班就是個(gè)大家庭，但凡成員過(guò)生日都會(huì)贈(zèng)送一臺(tái)戲作為生日禮物。臨時(shí)化妝間里大家在為王川才唱生日歌，其樂(lè)融融

圖17 “臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下千人淚；臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬(wàn)人歡”，村民們感嘆到：起碼有20年沒(méi)有聽(tīng)?wèi)蚶?/p>

圖18 戲班俚俗化的表演，容易得到觀眾的認(rèn)同，也拉近了與“草民”階層的距離

圖19 偶爾也會(huì)遇上尷尬的時(shí)候。臺(tái)上唱得聲情并茂，臺(tái)下觀眾寥落星辰

圖20 戲班在微信平臺(tái)創(chuàng)建了《采茶戲吧》公眾號(hào)，可以在微信上接受預(yù)約訂戲，同時(shí)鼓勵(lì)戲班成員利用自己的人脈資源聯(lián)系演出。

圖21 演出結(jié)束，羅小紅等收拾好道具、鋪蓋已是深夜。下一出戲在另外一個(gè)村莊等著他們