一個人的藝術(shù)史
——方力鈞

整理：朱立彩/Text fi nishing: Zhu Licai

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一個人的藝術(shù)史——方力鈞

展覽時間：2017年10月27日—11月29日

主辦：中國民生銀行、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

協(xié)辦：北京民生文化藝術(shù)基金會

支持機構(gòu)：合美術(shù)館

總策劃：周旭君

策展人：黃立平

學(xué)術(shù)主持：魯虹

藝術(shù)總監(jiān)：郭曉彥

策展助理：陳昱、高松寅、姜宇微

2017年10月27日，“一個人的藝術(shù)史——方力鈞”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由中國民生銀行、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館主辦，北京民生文化藝術(shù)基金會協(xié)辦，得到了合美術(shù)館的鼎力支持。這是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)家個案研究系列的重要項目，展覽主體方力鈞是中國改革開放以來具有國際影響力的杰出當(dāng)代藝術(shù)家，展覽“一個人的藝術(shù)史——方力鈞”全面呈現(xiàn)了方力鈞藝術(shù)生涯中的變化歷程，并揭示這些變化背后的心理歷程。

在策展方式上，基于“情境分析”的方法論，展覽不僅展出方力鈞創(chuàng)作的各重要時期代表性作品與照片，還以藝術(shù)家自述的口吻講述創(chuàng)作背后的點滴故事，力求最大限度地呈現(xiàn)一個全面的創(chuàng)作情境，還原一位真實的藝術(shù)家的原生態(tài)。展覽真正進入對方力鈞形成影響的背景之中，并使之構(gòu)成有效的情境邏輯，通過新的方式去呈現(xiàn)和剖析藝術(shù)家的行為、思想與創(chuàng)作，并回答了“方力鈞是怎樣煉成的”這一藝術(shù)史問題。

合美術(shù)館館長黃立平作為本次展覽的策展人，他表示：“作為一個展覽項目，‘一個人的藝術(shù)史——方力鈞’有回溯的架構(gòu)，卻有別于常見的回顧展，所收納的是過程的、動態(tài)的歷史，其目的既要表達(dá)視覺看不到的東西，又要尋找藝術(shù)家走向未來的新的支點。本次展覽的呈現(xiàn)方式既有藝術(shù)家系統(tǒng)的代表作品，也有體現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作過程和歷史背景的自述故事的文字，還有策展人和批評家的評述；既有視覺引導(dǎo)，也有思路引導(dǎo)。而展覽效果究竟如何？還要看我們（包括藝術(shù)家）與觀眾的心靈距離是否進一步拉近了。”

作為中國后89新藝術(shù)潮流最重要的代表，方力鈞與這個潮流的其他藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨特的話語方式——玩世寫實主義，其中尤以方力鈞自1988年以來一系列作品所創(chuàng)造的“光頭潑皮”的人物形象，成為一種經(jīng)典的語符。這一形象敏銳地抓住了人在當(dāng)下社會中最真實的生存狀態(tài)，方力鈞以一種叛逆而調(diào)侃的口吻，通過獨特的視覺語言描述了經(jīng)歷過“文革”的禁錮與思想的解放，又在改革開放的飛速發(fā)展中找尋方向的人們的精神狀態(tài)。

方力鈞 1990 紙本水墨 102×99cm 1990年

方力鈞 1990 紙本水墨 99×102cm 1990年

方力鈞 2006 銅、金箔、鋼條、鐵板 840×560×32cm 藝術(shù)家自藏

方力鈞 2007.9.11 鋼、鐵、木、石、玻璃鋼等 170×127×120cm×2 藝術(shù)家自藏

方力鈞 2013春 布面油畫 250×360cm 2013年

1989年，剛從中央美院版畫系畢業(yè)的方力鈞以一組光頭素描在中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”上嶄露頭角。此后，一顆粉紅色、光溜溜、頭骨崢嶸，帶點滑稽和荒唐、痞氣和戾氣的光頭，成為方力鈞作品的標(biāo)志。1993年，方力鈞連續(xù)參加由戴漢志在柏林文化宮策展的“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”，栗憲庭、張頌仁在香港策劃的“后89中國新藝術(shù)展”，以及“東方之路——威尼斯雙年展”，迅速蜚聲海外。

1993年，他的那張著名的“打哈欠的人”（《第二組NO. 2》）登上《時代周刊》的封面，在西方視野里，被認(rèn)為無可替代地象征著中國20世紀(jì)90年代的精神氣質(zhì)。并與崔健的音樂、王朔的小說一道，成為西方人眼中中國的時代標(biāo)志。就這樣，光頭成為他的標(biāo)志性符號并沿用至今。

方力鈞 2016 木刻版畫 244×366cm 2016年

而畢業(yè)之后，美院老師幫他找到造幣廠的工作，單位待遇不錯還提供兩居室住所，但方力鈞認(rèn)為20多歲的年輕人，整天坐辦公室翻過來調(diào)過去地看同一份報紙，像七老八十的泡一杯茶，這樣的工作太枯燥，也是在流失生命。因此到1989年的7月份他就搬到介于圓明園、頤和園和國際關(guān)系學(xué)院之間的“一畝園”工作室，月租一百元，但很快因為違反了和房東最初的約定，在最寒冷的季節(jié)他只能搬去掛甲屯一件四處漏風(fēng)沒有床沒有暖氣，甚至沒有爐子的小房子，最后蕭昱收留了他。

魯虹說：“方力鈞從位于王府井的中央美院畢業(yè)后分配到了北京造幣廠工作。但他因不愿用青春的時光換得成天上班的穩(wěn)定生活，所以他于1989年7月1日搬到了圓明園藝術(shù)家村，并開始了自由藝術(shù)家的生活。圓明園藝術(shù)家村位于圓明園大宮門東側(cè)的福緣門洞天深處的南船塢一帶。東南面是清華大學(xué)、北京大學(xué)與中關(guān)村。這里最終為自由藝術(shù)家們所選擇，一是因農(nóng)民閑房較多，房租不太高；二是離城區(qū)并不遠(yuǎn)，交通比較方便；三是周邊有良好的文化氛圍；四是北京的外國人多，有賣畫的可能性。資料表明，至1993年，約有六十多位自由藝術(shù)家在這里工作與居住。他們中比較出名的還有丁方、岳敏君、楊少斌、王音等人。正是在這里，方力鈞在極其艱苦的情況下，依據(jù)他對藝術(shù)的理解或?qū)ΜF(xiàn)實世界的真實看法創(chuàng)作了大量作品，然后分別參加了威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、后89大展等等，并獲得了很大的成功?！?/p>

方力鈞 姬慶群像 28.9×22.2 cm 1979 年

方力鈞 素描（之四）紙上鉛筆54.8×79.1cm 1988 年藝術(shù)家自藏

方力鈞小學(xué)三年級的美術(shù)課作業(yè) 1975年

方力鈞 靜物素描習(xí)作 39.5×54.6cm 1980年

方力鈞 課堂習(xí)作 布面油畫 61×48cm 1987—1988 年

方力鈞 靜物水粉習(xí)作 27.5×19.5 1980 年

方力鈞 鄉(xiāng)戀（之二）紙上水粉 60.2×60.2cm 1984年

而當(dāng)幾年后圓明園成為熱點，每天都是來訪的客人和媒體時，方力鈞覺得是時候搬出來了。“我們從石景山的山里，從房山到昌平，從順義到延慶，再到圓明園的周邊差不多跑遍了。來到宋莊，觀看了三個村子，大家一致覺得小堡村院子大，浪漫，有田園感覺。那時候院子很多，三四千塊錢就能買一個院子?！?/p>

最開始許多藝術(shù)家害怕上當(dāng)，于是大家就力推方力鈞先從村民手里買房，他最先買了當(dāng)時村子里最好的新瓦房，一排五間大瓦房，加上旁邊不太好的，大概有20間，院子有二畝多地。和村民談好了，一共三萬塊錢，買房子的時候，方力鈞給了主人三萬五，另外五千塊錢是多加的，省得以后后悔。買這個院子是1993年的12月份。在展覽中許多故事都被方力鈞寫成文字，供觀眾閱讀，而這些故事構(gòu)成了理解方力鈞創(chuàng)作的線索。

方力鈞 無題 紙上水粉 60×60cm 1984年 藝術(shù)家自藏

就像方力鈞自己所言：“我們很少去想我們身體內(nèi)部大的塊面是怎么組合的，它是怎么協(xié)調(diào)到一起工作的，而我們這次形成的問題就是思考它如何協(xié)調(diào)發(fā)展的，我是想呈現(xiàn)這一部分。我們以前的工作做了很多，關(guān)于編年紀(jì)事，還有以前的采訪，做得太多了，反而把這些掩蓋住了。我們需要通過表面進入到深層的內(nèi)部去?！倍?dāng)我們再次回到方力鈞的作品時發(fā)現(xiàn)，他的吶喊完全不同于蒙克，而是從魯迅，從“文革”，從中國具體的土地衣食住行中來的無聲的吶喊。