電影檔案資源開發(fā)利用的實(shí)踐探索

薛寧

摘要：本文基于電影檔案的重要價(jià)值，就電影檔案信息查詢受限、電影檔案展覽展映方式較為單一、電影檔案文化產(chǎn)品制作品牌意識(shí)不強(qiáng)等問題，提出相應(yīng)的開發(fā)利用電影檔案資源的措施。

關(guān)鍵詞：電影檔案資源開發(fā)利用檔案文化產(chǎn)業(yè)

電影是人類文化的重要組成部分，它以膠片、數(shù)字等為主要載體，以視聽結(jié)合的形式記錄了人類在社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)中所形成的信息。這些被記錄下來的影像信息決定了電影不僅是一種藝術(shù)形態(tài)，同時(shí)也是繼文字發(fā)明以后人類的一種革命性的檔案形態(tài)。電影檔案資源包含大量的文化信息，挖掘電影檔案的潛在價(jià)值，對(duì)電影檔案資源進(jìn)行開發(fā)與利用，不僅能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，同時(shí)還能夠促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化等的發(fā)展。

一、開發(fā)利用電影檔案資源的重要意義

（一）對(duì)歷史文化傳承具有重要作用

電影檔案記錄了大量物質(zhì)文化信息，不同時(shí)代、地域的歷史變遷、社會(huì)記憶、時(shí)代風(fēng)物都在電影檔案中有著直接的體現(xiàn)，成為歷史文化傳承中的重要憑證。例如，孫中山奉安大典系列記錄影像，為研究總理奉安大典這一中國現(xiàn)代史重要?dú)v史事件保存了完整的記錄。又如，科學(xué)教育電影《農(nóng)人之春》詳細(xì)拍攝了20世紀(jì)30年代中國江南農(nóng)村春耕播種的畫面，是研究同時(shí)期農(nóng)耕方式最直接的史料，甚至于民國時(shí)期電影中女士們款式各異的旗袍也能夠作為服裝史研究的重要檔案……這些電影檔案不僅僅為電影行業(yè)提供憑證，還涉及政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、技術(shù)、教育、文學(xué)、藝術(shù)、風(fēng)俗習(xí)慣、民族心理、生活方式等各個(gè)方面，對(duì)歷史文化的傳承具有重要作用。

（二）推動(dòng)國際文化交流的發(fā)展

文化在交流和融合中發(fā)展，無論哪個(gè)民族、國家，在繼承本民族文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，還需要不斷進(jìn)行跨文化交流。長(zhǎng)期以來，電影檔案作為文化交流的載體，對(duì)文化、經(jīng)濟(jì)、國家關(guān)系等都起到了較好作用。無論是政府組織還是民間文化交流，利用電影檔案在境外舉辦影展、海報(bào)展，或是在國內(nèi)舉辦外國電影檔案的展映，都能夠獲得多方贊譽(yù)和收獲。國際電影資料館聯(lián)合會(huì)（FIAF）作為一個(gè)國際性的電影檔案團(tuán)體聯(lián)盟，其中一項(xiàng)重要的工作就是協(xié)調(diào)各會(huì)員單位之間進(jìn)行電影檔案的展覽展映，通過電影檔案宣傳本土文化，體驗(yàn)和學(xué)習(xí)他國文化。中國電影檔案成員單位中國電影資料館每年都會(huì)通過此平臺(tái)在國際舉辦中國電影檔案的展覽展映，將中國文化推廣到全世界。

（三）更好地滿足社會(huì)公眾對(duì)電影檔案的需求

電影檔案資源的開發(fā)利用除了是讓公眾能夠更加直接地接觸到檔案，更是為公共文化服務(wù)供給的重要組成部分。大量觀眾除了需求文字圖片類的檔案作為直接憑證，更需要影像檔案來滿足觀眾對(duì)于歷史細(xì)節(jié)的觀賞需求。例如，電視臺(tái)、視頻媒體的《檔案》《檔案解密》等類型的欄目，帶來的“檔案熱”便是重要體現(xiàn)。這些相關(guān)欄目里的呈現(xiàn)的電影檔案，作為文獻(xiàn)記錄電影的改版和延伸，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)歷史的場(chǎng)景，激發(fā)了觀眾的觀賞興趣，滿足了了解歷史檔案的需求。

二、電影檔案資源開發(fā)利用的主要方式及不足

（一）電影檔案信息查詢受限

檔案信息具有隱蔽性，對(duì)檔案資源的開發(fā)利用首要條件是有能力熟練掌握、提取檔案信息，傳統(tǒng)的電影檔案編目大多以一部影片或一個(gè)人物為索引項(xiàng)，能夠完成的信息查詢包括影片的故事梗概、演職人員列表、重要的獲獎(jiǎng)情況及劇本、海報(bào)、劇照等文字圖片檔案，而對(duì)電影檔案最重要的部分——活動(dòng)影像檔案的內(nèi)容基本無法檢索，僅有的簡(jiǎn)單文字標(biāo)注無法體現(xiàn)活動(dòng)影像中大量豐富的信息，制約了電影檔案資源的進(jìn)一步開發(fā)利用。例如，青島檔案館就曾在網(wǎng)上舉辦了“檔案記憶中的青島與電影”展覽，通過電影檔案中青島城市的活動(dòng)影像，反映城市的歷史變遷。然而，記錄青島城市的影像是散落在多部電影檔案中的，如果沒有對(duì)電影檔案信息進(jìn)行詳細(xì)著錄，那么就會(huì)導(dǎo)致人們很難在浩如煙海的影像檔案中找到屬于青島的地標(biāo)建筑。

（二）電影檔案展覽展映方式較為單一

電影檔案資源開發(fā)利用中最為常見的方式是在國內(nèi)外舉辦不同主題的電影展覽展映，例如“經(jīng)典動(dòng)畫電影展映”“費(fèi)穆電影展映”“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年電影展映”等。但目前展覽、展映較多地停留在檔案機(jī)構(gòu)內(nèi)部或電影行業(yè)內(nèi)，按主題進(jìn)行組織的展覽多是將同類影片進(jìn)行打包放映或是進(jìn)行圖片展覽，并未將電影展覽展映以更豐富的形態(tài)進(jìn)行組織和包裝，收效有限，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看很難達(dá)到廣泛交流的目的。

（三）電影檔案文化產(chǎn)品制作品牌意識(shí)不強(qiáng)

伴隨著文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，電影檔案資源在開發(fā)利用的過程中也開發(fā)了一批文化產(chǎn)品，例如制作明信片、書簽、海報(bào)宣傳畫、圖書、光盤、手袋等電影檔案文創(chuàng)商品。然而這些檔案文化創(chuàng)意產(chǎn)品，由于對(duì)于市場(chǎng)需求調(diào)研不夠，了解程度不深，沒有形成品牌，也沒有進(jìn)行體系化的策劃，在一定程度上制約了電影檔案的開發(fā)利用。

三、電影檔案資源開發(fā)利用的實(shí)踐探索

（一）進(jìn)行二次整理、深度編目，提供便利的檔案信息檢索

為了能夠更加準(zhǔn)確地查詢利用電影檔案信息，電影檔案的保存管理機(jī)構(gòu)逐步開始對(duì)檔案進(jìn)行第二次整理。對(duì)影像檔案開展片段甚至鏡頭層的編目，并逐步對(duì)文字標(biāo)注圖像的規(guī)范進(jìn)行梳理和總結(jié)，同時(shí)對(duì)文圖檔案標(biāo)注更加詳細(xì)的卷內(nèi)目錄以及標(biāo)注。目前，隨著該項(xiàng)工作的開展，通過膠轉(zhuǎn)數(shù)和精致修復(fù)后，特別是對(duì)284部早期影片中的每一個(gè)場(chǎng)景都進(jìn)行了整理考據(jù)和文字描述，所選出的13萬余幀的畫面在兩個(gè)月余的時(shí)間內(nèi)完成，極大地減少了影像檔案的查找時(shí)間。同時(shí)，隨著該項(xiàng)工作的深入推進(jìn)，電影檔案資源的開發(fā)力度也在加大。2015年，在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，筆者所在單位根據(jù)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期檔案的二次整理成果編纂的文獻(xiàn)紀(jì)錄電影——《燃燒的影像》在全國影院上映，當(dāng)廣大觀眾觀看到20世紀(jì)三四十年代的真實(shí)影像時(shí)，對(duì)日軍在中國犯下的滔天罪行以及中華民族奮勇抗敵的認(rèn)識(shí)直觀而深刻。

（二）加強(qiáng)資源共享，開展多種形式電影檔案的展覽展映工作endprint

1.高度重視資源共享，通過各種產(chǎn)業(yè)形式，與不同行業(yè)機(jī)構(gòu)開展電影檔案資源的深度開發(fā)利用工作。2015年，與蘇州安全局、蘇州穹窿山風(fēng)景區(qū)合作開發(fā)的“諜戰(zhàn)影視展覽館”是集諜戰(zhàn)電影歷史、國家安全教育、中國傳統(tǒng)文化普及、旅游休閑等為一體的體驗(yàn)式展館。整個(gè)展覽采用大量諜戰(zhàn)電影檔案及相關(guān)資源，通過諜戰(zhàn)電影中展現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的故事內(nèi)容引申出現(xiàn)實(shí)發(fā)生的真實(shí)案例。同時(shí)，諜戰(zhàn)影視展覽館地處孫武文化園區(qū)，孫子兵法《用間篇》中的“五間”內(nèi)容又巧妙地與諜戰(zhàn)影視內(nèi)容結(jié)合在一起，多元豐富的展覽內(nèi)容通過新穎的展覽形式兼收并蓄，受到多方好評(píng)。

2.策劃主題性展覽，將電影檔案資源利用推向更加深入的領(lǐng)域。作為電影檔案最核心的機(jī)構(gòu)，電影資料館近年來一直保持一周五至六天放映經(jīng)過策劃的主題影展，電影資料館所在地北京小西天作為電影檔案展映的地標(biāo)受到追捧。這些展映除了配合重要的紀(jì)念活動(dòng)、還充分了解到觀眾的需求，尋找觀眾對(duì)電影檔案需求的熱點(diǎn)，通過映前宣傳預(yù)熱、配合放映的專家講解、重要藝術(shù)家見面活動(dòng)等，將電影檔案的展覽展映進(jìn)行充分的開發(fā)，一些優(yōu)質(zhì)的展覽還被推向全國，例如《絕世風(fēng)華——中國早期珍寶電影展》《藏地密碼——中國藏地影像展》《見所未見——意大利輝煌藝術(shù)主題影展》等在北京、上海、成都等地展映近百場(chǎng)，珍貴的影像檔案通過重新策展，再次來到觀眾面前，滿足了觀眾的文化需求。

（三）注重品牌建設(shè)，實(shí)現(xiàn)一體式發(fā)展

檔案機(jī)構(gòu)要通過具有代表性的服務(wù)項(xiàng)目，拉近檔案與現(xiàn)實(shí)生活以及大眾的關(guān)系，并及時(shí)將由檔案資源形成的產(chǎn)品進(jìn)行推廣，讓更多的人看到檔案館對(duì)檔案資源多角度開發(fā)、利用的能力，提高社會(huì)美譽(yù)度。2014年，筆者所在單位通過國際電影資料館聯(lián)合會(huì)平臺(tái)，成功將挪威國家圖書館保存的中國1927年拍攝影片《盤絲洞》找尋回國。由于戰(zhàn)爭(zhēng)等原因，這部國寶級(jí)影片在中國大地已消失了半個(gè)多世紀(jì)，此次歸來，受到社會(huì)各界的關(guān)注。我們以《盤絲洞》回歸祖國為核心，開展了一系列品牌活動(dòng)：舉辦回歸儀式，組織專家學(xué)者從電影歷史、電影美學(xué)等角度重新解讀影片價(jià)值，組織整理《盤絲洞》相關(guān)檔案并通過導(dǎo)演后人收集《盤絲洞》及相關(guān)電影人物檔案，以“中國電影資料館館藏系列”為名出版關(guān)于《盤絲洞》發(fā)現(xiàn)回歸過程、專家解讀及原版檔案復(fù)刻的檔案書籍，舉辦多項(xiàng)專題影展……通過一系列的品牌活動(dòng)，使電影檔案資源得到極大地開發(fā)利用，使檔案館的社會(huì)影響力不斷擴(kuò)大。

（四）逐步發(fā)展為“電影檔案文化產(chǎn)業(yè)”

依據(jù)積累的電影檔案資源開發(fā)利用的經(jīng)驗(yàn)，以及文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的普遍規(guī)律與良好前景，筆者認(rèn)為電影檔案資源的開發(fā)利用完全可以實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。即圍繞電影檔案資源開展咨詢服務(wù)、文化創(chuàng)意策劃、產(chǎn)品生產(chǎn)、展覽展映以及版權(quán)服務(wù)等。一是在完成電影檔案數(shù)字化的基礎(chǔ)上，通過對(duì)數(shù)字資源的整合以及數(shù)據(jù)庫的建立，為運(yùn)用產(chǎn)業(yè)技術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)化的生產(chǎn)提供先決條件。二是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展關(guān)鍵在創(chuàng)意和按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行生產(chǎn)和服務(wù)，因此要形成產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，必須按照市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的模式，形成全產(chǎn)業(yè)鏈的系統(tǒng)化運(yùn)行。從其運(yùn)行機(jī)制來看，要能夠建立與以公益服務(wù)為核心的檔案館相分離的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行主體，完全實(shí)行商業(yè)化的經(jīng)營(yíng)機(jī)制。

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