黃賓虹表現(xiàn)喀斯特地貌的山水畫技法分析與創(chuàng)作實(shí)踐

摘 要：桂林山水屬于喀斯特地貌，桂林的巖溶洞穴，數(shù)量多，分布廣，內(nèi)容豐富，具有多方面的研究與開發(fā)利用的價(jià)值。黃賓虹游覽桂林，畫下眾多作品，黃賓虹對桂林山水的印象是永久的，對桂林喀斯特地貌山水有著深刻的解讀。

關(guān)鍵詞：喀斯特地貌；黃賓虹；山水畫

一、喀斯特地貌與桂林山水

（一）喀斯特地貌

石林、石芽、峰林、漏斗、落水洞、天坑、溶蝕洼地、盲谷、坡立谷等常在石灰?guī)r地區(qū)的地表上出現(xiàn)，溶洞、地下河等各種洞穴系統(tǒng)以及洞中石鐘乳、石筍、石柱、石瀑布等地貌形態(tài)常在石灰?guī)r地區(qū)地下發(fā)育，這種在石灰?guī)r地區(qū)的地表地下所呈現(xiàn)出來的獨(dú)具特色的地貌在中國曾被稱為“巖溶地貌”。如今，喀斯特地貌高原被國內(nèi)外學(xué)術(shù)界一致認(rèn)為是南斯拉夫最具典型的石灰?guī)r地貌區(qū)，因此以此地名來命名這種地貌形態(tài)，稱為“喀斯特地貌”。易溶性石灰?guī)r、白云巖等巖石是形成喀斯特地貌的首要條件，另外，水流對喀斯特的形成與發(fā)育也起著主導(dǎo)作用。我國的喀斯特地貌主要分布在貴州省、廣西壯族自治區(qū)以及云南省等地，面積總和約有一百三十萬平方公里。如云南的路南石林，廣東的肇慶七星巖、英德英西峰林、懷集橋頭鎮(zhèn)燕子巖，以及廣西的桂林山水等。

（二）桂林山水

桂林山水屬于喀斯特地貌，也叫做巖溶地貌。桂林的巖溶洞穴，數(shù)量多，分布廣，內(nèi)容豐富，具有多方面的研究與開發(fā)利用的價(jià)值。 桂林一帶在幾億年前是一片汪洋大海，鈣質(zhì)是海水帶來的主要沉淀物， 久而久之便形成了石灰?guī)r。二、三千萬年前的“燕山運(yùn)動(dòng)”是一次把廣西掀起的地殼運(yùn)動(dòng)，這次造山運(yùn)動(dòng)，形成了包括桂林在內(nèi)的盆地與山峰。由于石灰?guī)r的主要成份是看似堅(jiān)硬其實(shí)卻很容易被含有二氧化碳的水溶解的碳酸鈣， 由于雨水的沖蝕，從而變成可溶性的碳酸氫鈣隨水流走。時(shí)間久了， 裂縫和小孔自然溶成大小不一的各種奇洞。

桂林各種奇洞頂縫隙中滲下的水里帶有從其他地方帶來的碳酸氫鈣，由于碳酸氫鈣極不穩(wěn)定。二氧化碳含量本就多的高溫地區(qū)的土壤，加之雨多，這就使得含有二氧化碳的水量大大增多。廣西桂林正是氣溫濕潤、雨水繁多的地區(qū)，所以石灰?guī)r的溶解速度是極快的。出了縫隙的碳酸氫鈣，壓力變小后，遇之升溫，就又還原成了碳酸鈣沉淀了下來。再經(jīng)過數(shù)千萬年的累積，便形成了石鐘乳。如冰錐似的石鐘乳滴滴到地面，便產(chǎn)生了石筍。日積月累，石鐘乳和石筍最終連到了一起，最終形成了石幔、石花與石柱等情狀。

二、黃賓虹表現(xiàn)桂林喀斯特地貌的山水畫及其技法分析

黃賓虹是我國著名的中國畫大師，尤善山水。他六歲時(shí)便開始學(xué)習(xí)繪畫，十三歲時(shí)就已經(jīng)見到董其昌的真跡，亦受董畫風(fēng)格影響。青年時(shí)期，黃賓虹的身上洋溢著揮斥方遒般的“書生意氣”，投身于救亡圖存的“變法”與“革命”中。晚年時(shí)期的他，又在近現(xiàn)代中國繪畫史上扮演著藝術(shù)“革新”者的角色。

黃賓虹早年參加過同盟會(huì)等組織，后又潛心學(xué)術(shù)，鉆研畫史及畫理，與譚嗣同、陳師曾、吳昌碩、胡適、高劍父、高奇峰、徐悲鴻、張大千、傅雷等人交往。曾擔(dān)任過新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院等教授職務(wù)，以及全國政協(xié)委員。黃賓虹學(xué)問淵博，修養(yǎng)深厚，著述豐富，精于詩、書、畫、印及鑒賞，可稱中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的一代巨匠。

黃賓虹一生都在鉆研中國畫藝術(shù)，用了近50年的時(shí)間學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，馳縱百家，取長舍短。黃賓虹的畫作被人們劃分成為“白賓虹”階段與“黑賓虹”階段，“白賓虹”階段的山水畫疏筆淡墨，“黑賓虹”階段的山水畫渾厚黑密。黃賓虹先生特別重視鉆研筆墨用法，提出的“五種筆法”分別是平、圓、留、重、變，“七種墨法”即是濃、淡、潑、破、漬、焦、宿，并運(yùn)用到他的繪畫創(chuàng)作中去。

黃賓虹兩次游過桂林，黃賓虹曾受廣西教育廳暑期講學(xué)會(huì)的邀請，應(yīng)邀來到廣西桂林講學(xué)，并游覽了桂林名勝。游覽其間每遇美景，都會(huì)詢問地名，了解詳情，然后將美山美水畫下來，寫其形態(tài)，貌其草木，二十多天的時(shí)間里竟出了幾百幅畫樣。

桂林山水給他留下的印象是永久的?！豆鹆旨o(jì)游冊》是黃賓虹對桂林喀斯特地貌山水的深刻解讀。在他創(chuàng)作的《桂林紀(jì)游冊》的《自跋》中，黃賓虹稱自己：“足跡所經(jīng)奚止萬里”，并且“于陽朔尤為愜心悅目”[1]。

《桂林山水》這幅畫，黃賓虹是用近乎自由的、放松的線條來勾勒出山體、樹木、房屋的輪廓的，線條古拙，不拘泥于繩法，沒有過多地去考慮描繪對象的具體的形態(tài)。他的用墨水墨暈章，酣暢淋漓，自由而恣肆，元?dú)庥舨?。由于一層一層地積染，通幅顯得散漫，且無邊無界。他的用線渴筆焦墨、剛健遒勁，而且黃賓虹好用宿墨，且墨色層次非常豐富多樣，他可讓宿墨透亮而不顯得灰臟。他追求中國畫中筆、墨、色的趣味超凡脫俗，已經(jīng)完全突破了形的束縛，著重表現(xiàn)出了桂林山水的內(nèi)在神韻與氣質(zhì)內(nèi)涵。

畫中以干筆皴檫山坡石岸以顯瀟灑靈動(dòng)，所畫山石，結(jié)構(gòu)松而不散。作品整體色調(diào)黑中透著亮，黑里透著明。主峰高俊雄偉、拔地而起、沖破天際，河流蜿蜒曲折，河面潔凈如云。亭臺(tái)、樓榭 、人家掩映于蒼翠欲滴、濕潤滋勃的叢樹之中，華滋之氣油然而生。前景樹叢與后景山石之間的關(guān)系處理，更顯尤為巧妙，云霧似有似無，飄渺其之間，給筆者一種如夢似幻的想象空間。

桂林山水的“山清、水秀、洞奇、石美”征服了黃賓虹，這幅《桂林山水》就是使用宿墨反復(fù)地積染之后的效果，此山水畫經(jīng)過黃賓虹不斷地層層積染，畫面顯出黑、密、厚、重的風(fēng)采，于混沌中呈現(xiàn)出蒼茫渾厚，于蒼勁中烘托出桂林山水的濕潤華滋的氣氛，帶給人一種堅(jiān)強(qiáng)的生命力感受。黃賓虹在枯濕濃淡的用筆與曲折回環(huán)的構(gòu)圖、高低掩仰的山勢與黑白交替的畫面之間營造出了這片理想中的桂林喀斯特地貌的山水。

據(jù)說，黃賓虹還經(jīng)常會(huì)將過去的畫作拿出來，繼續(xù)在上面不斷地加以點(diǎn)染筆墨卻從不過火，始終表現(xiàn)的疏密適合。從他的山水畫作品中，可以感受到他在桂林所吸取的養(yǎng)分和桂林山水對他的藝術(shù)生命的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳幼明.當(dāng)代中國畫家研究叢書黃格勝[M].北京：中國工人出版社，2005.10：65

作者簡介：

李金朋（1990—），男，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級研究生碩士，研究方向?yàn)橹袊嬌剿?/p>

注：廣西研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目（Innovation Project of Guangxi Graduate Education），課題編號（項(xiàng)目編號）：XYCSW2017023。