接受美學(xué)視域下的《但丁密碼》

王 琳

(河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院，河南 鄭州 450000)

上映于2016年的《但丁密碼》(Inferno)是朗·霍華德繼2006年的《達(dá)·芬奇密碼》(TheDaVinciCode)、2009年的《天使與惡魔》(Angels&Demons)后，改編的又一部丹·布朗小說。這部小說在被搬上大銀幕之前，已經(jīng)有廣泛的受眾基礎(chǔ)。電影改編一部作品的意義在于帶給讀者以重新審視整個(gè)故事的機(jī)會(huì)和新的角度。那么，如何發(fā)揮出電影與文字語言相比更具優(yōu)勢(shì)的一面，以另一種藝術(shù)形式，并富有新意地詮釋出作品內(nèi)容，是電影創(chuàng)作者要解決的關(guān)鍵問題。電影創(chuàng)作者在人物形象設(shè)定、視覺效果與劇情設(shè)計(jì)等方面，都力圖使影片更具吸引力。本文以接受美學(xué)為視角，從以上三方面出發(fā)，討論電影《但丁密碼》的審美價(jià)值。

一、接受美學(xué)與《但丁密碼》的人物形象

正如姚斯所指出的：“藝術(shù)接受的過程是整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過程的有機(jī)組成部分和不可或缺的環(huán)節(jié)，因?yàn)閺哪撤N意義上來說，讀者才是文本意義的最終生成者和文本價(jià)值的實(shí)現(xiàn)者。任何欣賞者在欣賞藝術(shù)作品前，內(nèi)部的心理世界都并非一張白紙，而是已經(jīng)具有某種審美上的傾向性、審美要求和審美標(biāo)準(zhǔn)，這些又都同藝術(shù)欣賞者所擁有的審美經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)和思想觀念密切聯(lián)系在一起?！苯邮苊缹W(xué)充分強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)作品的另一個(gè)主體，即受眾。一部電影審美價(jià)值是在觀眾具體的審美活動(dòng)中得以實(shí)現(xiàn)的。同時(shí)，觀眾又并非被動(dòng)的審美信息的接收者，而是主動(dòng)的選擇者和審美價(jià)值再創(chuàng)造的主體。對(duì)于商業(yè)電影來說，電影創(chuàng)作者若想獲得高的商業(yè)回報(bào)，就必須考慮到觀眾的喜好，考慮如何調(diào)動(dòng)觀眾的審美熱情。人物形象是一部影片的靈魂，是呈現(xiàn)影片內(nèi)容與思想的核心。《但丁密碼》在人物形象的塑造上，與觀眾的審美期待具有一定的同一性，同時(shí)，又在一定程度上超越了觀眾的審美期待。

首先，二元對(duì)立的人物設(shè)計(jì)。二元對(duì)立是西方哲學(xué)中的重要范疇，索緒爾則將其運(yùn)用到了語言學(xué)的研究領(lǐng)域。在索緒爾之后，二元對(duì)立進(jìn)入到文學(xué)批評(píng)中，為結(jié)構(gòu)主義學(xué)說沿用，成為一種分析文本，思考敘事作品創(chuàng)作的重要思路與批評(píng)方法。電影中人物設(shè)計(jì)的二元對(duì)立與哲學(xué)文學(xué)中的類似，即用虛偽與誠實(shí)、正義與邪惡等二分法來框定角色的定位，盡可能減少二者中的模糊地帶，從而使觀眾看到?jīng)芪挤置鞯慕巧蜗蟆Ｆ?，羅伯特·蘭登教授無疑是正義的化身，他努力地嘗試解開所有謎團(tuán)。而蘭登在完成自我救贖的同時(shí)，也完成了拯救人類的大業(yè)。影片一開場(chǎng)，蘭登就面對(duì)著雙重威脅，一是來自于自己對(duì)過去事情的失憶狀態(tài)，使他無法清楚自己身在何處，將要面對(duì)什么；二是醫(yī)院中出現(xiàn)的殺手顯然是針對(duì)自己的，蘭登只能逃亡。當(dāng)蘭登逐漸回憶起之前發(fā)生的事件，也發(fā)現(xiàn)了阻止大規(guī)模屠殺人類的病毒的鑰匙就在自己的手中，他也鋌而走險(xiǎn)，在與各方勢(shì)力較量的同時(shí)與時(shí)間賽跑，去完成對(duì)人類的拯救。片中反派的代表則是貝特朗·佐布里斯特，他制造出了超級(jí)病毒，并試圖傳播病毒殺死人類一半以上的人口。二元對(duì)立的人物設(shè)置，使觀眾更容易完成角色的帶入，省去了他們費(fèi)盡心力來進(jìn)行是非判斷的過程，從而使觀眾以從容的方式參與影片的解謎過程。

其次，在二元對(duì)立之外，影片設(shè)置了撲朔迷離的人物關(guān)系。并且，影片通過有限視角，使觀眾獲得有限的信息，從而使解謎的過程變得復(fù)雜。片中的諸多人物在隨著劇情的發(fā)展過程中，展現(xiàn)出了不同的立場(chǎng)，這增加了觀眾解開謎題的難度。如，哈里·西姆斯是神秘的高端安保公司領(lǐng)導(dǎo)人，他的公司對(duì)于普通大眾而言是不存在的，他們只向一些高端客戶提供隱秘、完善的服務(wù)。影片開場(chǎng)中刺殺蘭登的女殺手，就是西姆斯安排的。但在知曉自己的安保對(duì)象是一個(gè)不折不扣的瘋子時(shí)，西姆斯破壞了自己公司的保密原則，私自打開了佐布里斯特上傳的文件，在第一時(shí)間得知了事情的真相。西姆斯馬上采取行動(dòng)，參與到對(duì)蘭登的保護(hù)和阻止佐布里斯特計(jì)劃實(shí)施的隊(duì)伍中。西姆斯完成了華麗的轉(zhuǎn)身，從一個(gè)只在乎利益而不擇手段的商人，變成了關(guān)心人類前途、與邪惡對(duì)抗的正義之士。類似的角色，還有西恩娜·布魯克斯。西恩娜在影片的中前段，一直是蘭登的重要伙伴，從觀眾得到的信息來看，西恩娜甚至是蘭登的救命恩人。如果沒有她的拯救，可能蘭登在醫(yī)院以及之后的幾次冒險(xiǎn)中早已身亡。但影片后半段，西恩娜在撇下蘭登獨(dú)自逃離威尼斯的圣馬可教堂時(shí)，她的真面目才暴露出來。原來，她與佐布里斯特是戀人關(guān)系，在佐布里斯特死后，西恩娜要代替佐布里斯特完成他的心愿。影片中這種復(fù)雜的人物關(guān)系，得益于原著中的人物設(shè)置，這也是影片設(shè)置懸念的重要一環(huán)。

二、接受美學(xué)與《但丁密碼》的視覺效果追求

由于對(duì)市場(chǎng)的依賴，娛樂性廣泛存在于電影藝術(shù)當(dāng)中。而電影娛樂觀眾的第一手段就是視覺刺激。視覺效果是衡量一部影片審美價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是吸引觀眾走進(jìn)影院的重要武器。在科技的支撐下，電影在今天變得越來越“好看”。21世紀(jì)以來，技術(shù)上的進(jìn)步大大地提高了電影工業(yè)的制作效率和制造視覺奇觀的可能性。如數(shù)字電子技術(shù)與CG動(dòng)畫、合成影像、摳像技術(shù)、動(dòng)作表情捕捉技術(shù)等，都為電影(包括奇幻、歷險(xiǎn)、劇情、災(zāi)難等)創(chuàng)造出了攝影機(jī)所難以比肩的視覺效果。電影創(chuàng)作者不斷進(jìn)行著各種視覺實(shí)驗(yàn)，以期最大限度地滿足和激發(fā)觀眾的視覺審美需求。具有鮮明商業(yè)訴求的《但丁密碼》也是如此，影片中大量的全景鏡頭就是一個(gè)例子，這使影片具有風(fēng)景片般的美感。

首先，《但丁密碼》將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻結(jié)合，構(gòu)造出亦真亦幻的影像，從而將現(xiàn)實(shí)題材的影片蒙上了一層神秘的魔幻色彩。片中，在蘭登的腦海中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)城市中血流成河恍如地獄的場(chǎng)景，充滿著恐怖的氣息。城市里到處都是火焰和煙氣，街道上有戴著鳥嘴面具的黑衣人，到處走動(dòng)著無臉人，有的人臉孔被扭曲到頸部的反面，一個(gè)男人摘下頭套后露出滿是毒瘤的臉，而一個(gè)黑袍罩住全身的女子則向他發(fā)出警示：“去尋找、去發(fā)現(xiàn)?！睂?duì)于觀眾而言，電影以圖像的方式來講述一個(gè)故事，其表意看似比文字更為清晰，然而圖像的欺騙性也隨之增強(qiáng)。當(dāng)導(dǎo)演有意識(shí)地轉(zhuǎn)換人物視角時(shí)，觀眾未必能夠在第一時(shí)間認(rèn)識(shí)到這種轉(zhuǎn)換。當(dāng)導(dǎo)演以外焦點(diǎn)進(jìn)行敘事時(shí)，圖像所記敘的事件是客觀存在的，但是一旦進(jìn)入內(nèi)焦點(diǎn)敘事時(shí)，主觀與客觀之間的界限就變得模糊了。在這樣的情況下，圖像就成為需要破譯的密碼，觀眾有可能會(huì)誤以為只存在于劇中人物精神世界之中的情節(jié)是確確實(shí)實(shí)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界之中的。蘭登的夢(mèng)境就是以內(nèi)聚焦的形式呈現(xiàn)的，其與但丁所設(shè)定的地獄場(chǎng)景吻合，這既帶給觀眾一定的暗示，同時(shí)逼真的場(chǎng)景又可以亂真，從而使影片具有宗教般的神秘感。而在現(xiàn)實(shí)中，眾多知名的藝術(shù)品中隱藏著解開謎團(tuán)的密碼，教堂中的神秘通道等，使現(xiàn)實(shí)同樣具有神秘感。片中現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的結(jié)合，使觀眾沉浸在影片設(shè)定的懸疑、恐怖氛圍中，與蘭登一起享受冒險(xiǎn)之旅。

其次，影片利用碎片化拼貼與晃動(dòng)鏡頭，帶給觀眾一種后現(xiàn)代的紀(jì)實(shí)感。影片中大量插入了佐布里斯特的短片，從而使電影具有畫中畫的拼貼效果，而這實(shí)際上是為影片的真實(shí)性提供服務(wù)的。如，蘭登和西恩娜通過投射裝置中的圖畫，找到了佐布里斯特的名字，并通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行搜索，此時(shí)畫面上彈出了佐布里斯特的資料以及一段視頻。視頻中，億萬富翁、生物學(xué)家佐布里斯特正在大學(xué)進(jìn)行講演，而其演講的核心內(nèi)容是人口增長(zhǎng)過快帶來的全球?yàn)?zāi)難，其預(yù)言在40年后，全球?qū)⒂懈哌_(dá)320億的人口，他們?yōu)樯娑窢?zhēng)。而人類正處于崩潰前的最后時(shí)刻。佐布里斯特的演講一方面為影片的背景提供了注腳，一方面也增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)感。此外，晃動(dòng)鏡頭也是影片增強(qiáng)真實(shí)感的利器。以醫(yī)院追殺一段為例，蘭登剛從昏厥中醒來，就面對(duì)著殺手的追殺。蘭登與西恩娜一起逃亡，鏡頭則追逐著二人不?；蝿?dòng)。這種手持鏡頭的晃動(dòng)，帶給觀眾一種身臨其境的真實(shí)感和壓迫感；同時(shí)，鏡頭的晃動(dòng)也帶給觀眾一種頭暈?zāi)垦５母杏X，與蘭登當(dāng)時(shí)的情況類似?；羧A德這些獨(dú)具匠心的鏡頭手段，使影片的視覺效果得到了有效的提升，觀眾也體驗(yàn)到了類似于紀(jì)錄片的真實(shí)。

三、接受美學(xué)與《但丁密碼》的情節(jié)設(shè)置

從敘事上說，《但丁密碼》可歸為懸疑電影之列。這是一種具有悠久歷史的電影類型，在黑白默片時(shí)期，懸疑電影便已經(jīng)出現(xiàn)在大銀幕上。20世紀(jì)20年代的先鋒電影運(yùn)動(dòng)中，印象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義影片，如，《貝殼與僧侶》(Lacoquilleetleclergyman)、《一條安達(dá)魯狗》(Unchienandalou)，以及《卡利加里博士的小屋》(DasCabinetdesDr.Caligari)等，這些電影藝術(shù)家著迷于表現(xiàn)變幻莫測(cè)的精神世界，使得影片充滿了神秘、詭異和恐怖的氣息，這些影片與現(xiàn)代懸疑電影有著很多相似之處?！兜∶艽a》作為現(xiàn)代懸疑電影，其對(duì)傳統(tǒng)既有繼承，也展現(xiàn)出了一定的突破。

懸疑電影常常將懸念保持到最后才解開，這使觀眾在觀影時(shí)一直保持著精神的高度集中，《但丁密碼》繼承了這一點(diǎn)。影片中最大的懸念，就是佐布里斯特的超級(jí)病毒最終能否釋放成功，這一點(diǎn)也一直保留到了影片的最后。《但丁密碼》在影片的結(jié)尾處上演了好萊塢慣用的“最后一分鐘營救”的戲碼，蘭登與西姆斯、伊麗莎白·辛斯基結(jié)成的正義同盟與西恩娜等反派展開激烈拼搶，在最后時(shí)刻，將病毒封在密封箱中，沒有使其泄露。多條線索并置也是懸疑片中常用的手法，在《但丁密碼》中，明線是蘭登的逃亡以及對(duì)回憶的尋找，而暗線則是西恩娜與佐布里斯特預(yù)先設(shè)計(jì)好的陰謀，引誘蘭登參與其中。同時(shí)，影片還設(shè)置了伊麗莎白所代表的國際衛(wèi)生組織、西姆斯的安保公司、特工克里斯多夫·布呂德等多種力量，使事件變得復(fù)雜化，懸疑性也大大增強(qiáng)。影片在一些細(xì)節(jié)處運(yùn)用一些較為明顯的伏筆和懸念，通過對(duì)觀眾心理預(yù)期的把握，巧妙地設(shè)置懸疑點(diǎn)，有效地吸引了觀眾的注意。在充分調(diào)動(dòng)其觀影樂趣和積極性同時(shí)，真正實(shí)現(xiàn)片內(nèi)探險(xiǎn)、片外猜謎。

《但丁密碼》對(duì)傳統(tǒng)懸疑片也有一定的突破，影片將懸疑推理與宏大敘事相結(jié)合，從而使影片兼具宏大敘事的雄偉壯麗以及懸疑推理的縝密緊湊。佐布里斯特的超級(jí)病毒與現(xiàn)代科技有關(guān)，而佐布里斯特將病毒藏匿的線索隱藏在藝術(shù)品和宗教圖畫中，這就將宗教、科技等互不相融的范疇融為一體，從而更加貼近現(xiàn)代觀眾的生活。而影片中涉及的環(huán)境保護(hù)、人口危機(jī)等宏大的內(nèi)容，則使影片的視角站得更高。蘭登等人成功阻止病毒擴(kuò)散，等于拯救了人類一半以上的人口，這無疑是一項(xiàng)壯舉。

綜上，從人物、視覺效果與情節(jié)設(shè)計(jì)方面來看，《但丁密碼》的電影創(chuàng)作者都力圖增強(qiáng)影片的審美接受性和吸引力。值得一提的是，雖然影片延續(xù)了小說濃郁的懸疑色彩，并融宗教傳說、科學(xué)幻想、冒險(xiǎn)與災(zāi)難等類型片元素為一體，但總的來說，與前兩部改編作品相比，影片對(duì)觀眾審美期待的迎合過多，突破與創(chuàng)新略顯疲弱。