影片《移動(dòng)迷宮2》中的光明與黑暗透析

吳喬艷

(鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院，河南 鄭州 450000)

“移動(dòng)迷宮”系列影片改編自詹姆斯·達(dá)什納的同名反烏托邦式科幻小說(shuō)。自從2012年《饑餓游戲》在好萊塢電影市場(chǎng)中獲得巨大成功，好萊塢便掀起了一股反烏托邦電影的潮流。并且隨著反烏托邦小說(shuō)的流行，為好萊塢的改編翻拍提供了潛在的基礎(chǔ)。近年來(lái)好萊塢反烏托邦電影無(wú)疑都以科幻和青少年為主題，這類(lèi)電影不僅僅吸引了大量年輕觀眾，同樣吸引了很多中老年觀眾，在全球范圍內(nèi)有著很可觀的票房收入。作為系列電影的第二部，《移動(dòng)迷宮2》于2015年9月18日在美國(guó)上映，11月4日在中國(guó)內(nèi)地上映。劇情中增加了一些新的科幻元素，例如好萊塢科幻恐怖電影中常見(jiàn)的僵尸。新的元素和新的故事情節(jié)為影片增添了更多的可塑造性，而人物的轉(zhuǎn)變等也體現(xiàn)出人性的分歧，由此將影片中黑暗與光明的對(duì)比凸顯出來(lái)。

一、《移動(dòng)迷宮2》故事情節(jié)介紹

“移動(dòng)迷宮”系列電影根據(jù)原版小說(shuō)改編，第一部影片中描述了一個(gè)叫作托馬斯的男孩在電梯中醒來(lái)，但他除了知道自己的名字外什么都已忘記，電梯打開(kāi)后他來(lái)到一個(gè)陌生的地方，叫作“林間空地”，四周都被高高的圍墻包圍，墻外有著層層環(huán)繞的迷宮，其中還有巨大的怪獸威脅著人們的生命。圍墻內(nèi)有50名男孩，但由于迷宮的存在，他們已經(jīng)被困很久。后來(lái)在托馬斯的帶領(lǐng)下，男孩們最終闖出了迷宮，來(lái)到一個(gè)類(lèi)似于研究所的地方，但里面的人都已經(jīng)死去。通過(guò)墻上的視頻，一個(gè)自稱(chēng)是此次行動(dòng)負(fù)責(zé)人的女人恭喜他們通過(guò)測(cè)試，并介紹了測(cè)試的目的。由于末日病毒的侵襲很多人都已經(jīng)死去，但他們這批人都天生具有免疫能力，為了研究他們的大腦是如何抵抗這種病毒的，才設(shè)計(jì)了這個(gè)測(cè)試。由于并不是所有人都認(rèn)可，所以這些研究者都已經(jīng)被反對(duì)者殺死。當(dāng)男孩們準(zhǔn)備逃出研究所時(shí)，武裝部隊(duì)出現(xiàn)將他們帶上了直升機(jī)并告訴他們安全了。但在影片的最后，原本死去的研究員卻站在會(huì)議室里宣布“第二階段試驗(yàn)開(kāi)始”，由此拉開(kāi)第二部影片的序幕。

在《移動(dòng)迷宮2》中，影片開(kāi)頭主角托馬斯、紐特、米諾和其他男孩在逃離出迷宮之后，被部隊(duì)帶到了一個(gè)神秘的庇護(hù)場(chǎng)所，機(jī)構(gòu)管理者詹森聲稱(chēng)他們已經(jīng)安全，為他們提供安穩(wěn)舒適的環(huán)境。男孩們接受了一連串的測(cè)試后，詹森說(shuō)他們將會(huì)被送往更加安全的地區(qū)和其他同樣具有免疫病毒能力的年輕人一同居住。然而托馬斯很快發(fā)現(xiàn)詹森是個(gè)表里不一的人，隨之察覺(jué)到這里仍然屬于迷宮建造組織管理。在托馬斯的帶領(lǐng)下，他們?cè)俅翁映隽私M織的掌控。然而到達(dá)真正的外部世界后，他們才發(fā)現(xiàn)面臨著更多的危機(jī)。影片中新增的好萊塢恐怖影片中的經(jīng)典元素僵尸，為他們的逃亡生活更增添幾分危機(jī)與殺意，危機(jī)四伏的荒漠比迷宮更加令人膽戰(zhàn)心驚。雖然在經(jīng)歷重重險(xiǎn)阻后，他們終于到達(dá)了避難所。但由于女主角特蕾莎的背叛，避難所被組織攻破，米諾也被組織抓走。最后在一片狼藉之中，托馬斯舉起了槍?zhuān)_(kāi)了復(fù)仇的序幕。在好萊塢反烏托邦電影中，總會(huì)有一個(gè)英雄般的人物站出來(lái)帶領(lǐng)大家反抗，在“移動(dòng)迷宮”系列中，這個(gè)人就是男主角托馬斯。在托馬斯的帶領(lǐng)下，故事的情節(jié)娓娓展開(kāi)。

二、微觀與宏觀視角下影片中光明與黑暗透析

《移動(dòng)迷宮2》是好萊塢典型的反烏托邦電影，所謂的反烏托邦就是對(duì)社會(huì)形態(tài)的一種夸張而恐懼的構(gòu)想。它的設(shè)想是人類(lèi)在未來(lái)社會(huì)可能會(huì)遭受毀滅性的災(zāi)難，或是受到極權(quán)政府的統(tǒng)治。反烏托邦一詞最初提出是在19世紀(jì)，提出者為英國(guó)哲學(xué)家約翰·斯圖爾特·密爾。自從反烏托邦小說(shuō)流行以來(lái)，同類(lèi)型的電影也隨之風(fēng)靡全球。近年來(lái)，隨著《饑餓游戲》《分歧者》《移動(dòng)迷宮》等電影的火爆，以青少年為主體的反烏托邦電影受到了廣泛的關(guān)注，《移動(dòng)迷宮2》也是其中之一。在全球化急速發(fā)展的背景下，反烏托邦電影向來(lái)和科幻、動(dòng)作、恐怖等元素結(jié)合，加上好萊塢的先進(jìn)電影技術(shù)，使得影片畫(huà)面精彩紛呈，有著極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。這一類(lèi)型的電影關(guān)注的主題永遠(yuǎn)不外乎“技術(shù)發(fā)展會(huì)毀滅人類(lèi)嗎？”“社會(huì)不平等會(huì)不會(huì)加劇，造成極權(quán)社會(huì)？”“災(zāi)害或是資源的過(guò)度利用會(huì)毀滅地球嗎？”等等。從現(xiàn)實(shí)角度來(lái)看，這無(wú)疑是夸大而悲觀的一種看法，但在電影中卻可以結(jié)合天馬行空的想象而展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾不斷腦洞大開(kāi)。無(wú)論是從微觀還是宏觀的角度來(lái)看《移動(dòng)迷宮2》，我們都能發(fā)現(xiàn)在這部電影，或者說(shuō)整個(gè)“移動(dòng)迷宮”系列電影中，黑暗與光明總會(huì)出人意料地進(jìn)行轉(zhuǎn)換。例如，在《移動(dòng)迷宮2》中，當(dāng)觀眾看到托馬斯帶領(lǐng)著少年們終于來(lái)到避難所時(shí)，以為這樣就會(huì)迎來(lái)完美的結(jié)局。出人意料的是，影片中的女主角原來(lái)是一直潛伏在反叛軍之中的，她的突然叛變也讓本已趨向平和的影片再次掀起了高潮。因?yàn)榕鞯呐炎?，反叛軍再次陷入了僵局。這種影片情節(jié)的塑造，令觀眾感覺(jué)意猶未盡，期待下一部電影的到來(lái)。

(一)微觀視角

從微觀的視角來(lái)看，影片中的黑暗與光明在人物、組織上交錯(cuò)體現(xiàn)。反烏托邦的世界中最重要而且最醒目的莫過(guò)于無(wú)所不在的監(jiān)控和對(duì)話，《移動(dòng)迷宮2》中雖然主角們已經(jīng)逃出了可怕的迷宮，但仍然要躲避無(wú)處不在的監(jiān)控。影片開(kāi)篇不久，當(dāng)男孩們走在荒漠中時(shí)，托馬斯聽(tīng)到了可疑的聲音，男孩們立刻躲到遮蔽物下面，這時(shí)天空中飛過(guò)了組織搜尋的飛機(jī)。雖然荒漠中沒(méi)有無(wú)處不在的監(jiān)控系統(tǒng)，但是仍舊有組織勢(shì)力的不斷滲入與搜尋，這種監(jiān)控可以認(rèn)為是一種黑暗勢(shì)力的表現(xiàn)。無(wú)論外部世界是怎樣的殘缺不堪，監(jiān)控系統(tǒng)都會(huì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。當(dāng)監(jiān)控系統(tǒng)出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，就說(shuō)明極權(quán)的統(tǒng)治出現(xiàn)了問(wèn)題，這種黑暗與光明的沖突也在《移動(dòng)迷宮2》中展現(xiàn)得淋漓盡致。影片中避難所的出現(xiàn)就是組織監(jiān)控系統(tǒng)出現(xiàn)破洞的表現(xiàn)，雖然最后由于女主角的背叛，組織找到了避難所并將其轟炸成廢墟，還抓走了影片中的重要人物米諾(他也是男主角托馬斯的好友之一)。但在影片的最后，托馬斯仍然逃脫了組織的抓捕。當(dāng)組織的人乘坐飛行器離開(kāi)后，男主角站在滿是荒蕪和廢墟的地上，拿起長(zhǎng)槍表明要去復(fù)仇。如果我們把組織勢(shì)力看作反烏托邦中的極權(quán)勢(shì)力，那么以男主角為代表的則是叛軍、反對(duì)者，正是黑暗與光明的沖突。黑暗與光明從來(lái)都不是單獨(dú)存在，二者永遠(yuǎn)都在對(duì)比中交錯(cuò)影響。最初避難所的存在可以認(rèn)為是黑暗中的一絲光明，然后最后的避難所再次被轟為平地，光明再次被黑暗籠罩，但最后復(fù)仇篇章序幕的拉開(kāi)又即將點(diǎn)亮光明之火。

除了這種展現(xiàn)方式外，光明與黑暗也會(huì)以轉(zhuǎn)化的形式存在。從成年人的角度來(lái)看，反烏托邦電影往往具有一種社會(huì)觀察的含義，好萊塢近年來(lái)以青少年為主的反烏托邦電影往往反對(duì)的對(duì)象都是成年人，之前火爆的《饑餓游戲》如此，現(xiàn)在的“移動(dòng)迷宮”系列亦是如此。很多反烏托邦電影中，青少年都塑造成光明的一面，成年人代表的極權(quán)組織則是黑暗的一面。然而不能忽視的是光明未必一直光明，有時(shí)它也會(huì)轉(zhuǎn)變成黑暗，青少年未必就是正義的代表，在人性本能的驅(qū)使下，他們的內(nèi)心同樣充滿黑暗。《移動(dòng)迷宮2》中，最后避難所被組織勢(shì)力發(fā)現(xiàn)是因?yàn)榕鹘翘乩偕谋撑眩乩偕J(rèn)為外面的荒蕪世界充滿了危機(jī)，相比而言不如回到組織的控制之下，起碼他們不用遭受這些痛苦，而也是因?yàn)檫@種觀點(diǎn)使得她和男孩們產(chǎn)生了分歧，并且最后特蕾莎也跟隨組織一起撤走了。從這一點(diǎn)來(lái)看，特蕾莎成為黑暗的代表，因?yàn)樗撑蚜舜蠹?。但事情并不是表面這樣簡(jiǎn)單，深入地研究劇情后，我們不難發(fā)現(xiàn)特蕾莎之前曾說(shuō)過(guò)末世剛剛爆發(fā)時(shí)的情景，她目睹自己的母親因?yàn)楦腥静《径l(fā)瘋似的挖掉了自己的雙眼，在背叛托馬斯后，對(duì)組織提出唯一的要求就是要保證托馬斯他們的安全。通過(guò)這一段背景，我們不難發(fā)現(xiàn)特蕾莎并不是傳統(tǒng)影片中人人憎惡的背叛者形象，只能說(shuō)她和托馬斯他們的看法產(chǎn)生了分歧。因此在這一層面上，特蕾莎也不能被套上黑暗的外衣，她的心中仍舊有光明的存在。作為一部反烏托邦電影，《移動(dòng)迷宮2》最出彩的地方就在于其黑暗與光明的界限并不是那么清晰，總是在不斷的交錯(cuò)和轉(zhuǎn)換中刺激著觀眾的感官。

(二)宏觀視角

除了微觀人物細(xì)節(jié)上的光明與黑暗外，從宏觀的角度來(lái)說(shuō)，整部電影的情節(jié)實(shí)際上都是在光明與黑暗的沖突中進(jìn)行的。對(duì)于所有看過(guò)電影的觀眾來(lái)說(shuō)，大部分人都對(duì)組織以及實(shí)驗(yàn)室有著不好的印象。但是如果從實(shí)驗(yàn)室建立的宗旨來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)也許這個(gè)實(shí)驗(yàn)室并不只是黑暗的代表。實(shí)驗(yàn)室的建立是在末日病毒爆發(fā)之后，最初建立的目的是為了研究病毒的解藥，當(dāng)發(fā)現(xiàn)兒童和青少年出現(xiàn)病毒抗體后，并且這些抗體并不能人工合成，實(shí)驗(yàn)室里出現(xiàn)了分歧。一部分人留在實(shí)驗(yàn)室繼續(xù)研究，包括后來(lái)的組織勢(shì)力都屬于實(shí)驗(yàn)室，另一部分人則加入了反叛軍，旨在救出這些具有抗體的免疫者。對(duì)于組織和實(shí)驗(yàn)室來(lái)說(shuō)，他們將這些人禁錮在迷宮中是為了找出具有抗體的人，從而提取人工血清藥劑，而他們的口號(hào)則是“犧牲一代人，拯救全人類(lèi)”。這看似不可理喻，但是放在末日的背景之中，我們不得不陷入沉思，思考這種做法究竟是對(duì)是錯(cuò)。也許我們很難立刻得出結(jié)論，判斷究竟誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，誰(shuí)是光明誰(shuí)是黑暗。并且在外部世界中，仍舊存在著很多居民的聚集區(qū)，雖然會(huì)受到病毒和怪獸等的攻擊，但實(shí)驗(yàn)室并沒(méi)有攻擊或是驅(qū)逐他們。

除此之外，作為實(shí)驗(yàn)室和組織的敵對(duì)者，反叛軍在觀眾的心中留下的是弱小、可憐的形象，因?yàn)樗麄兛偸菗?dān)心被組織發(fā)現(xiàn)、被組織攻打，因此給大部分人留下的也就是光明的形象，致力于推翻組織的極權(quán)控制。但是在影片的最后，當(dāng)組織勢(shì)力和反叛軍開(kāi)戰(zhàn)后，我們發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)室使用的都是無(wú)殺傷力的子彈，而反叛軍使用的則都是實(shí)彈。最后米諾雖然被組織的子彈打中，但那只是一種類(lèi)似于電流的子彈，只能讓米諾暫時(shí)性地四肢僵硬無(wú)法動(dòng)彈，不會(huì)威脅到生命。除此之外，在對(duì)待普通民眾上，反叛軍也是直接使用實(shí)彈，除非是具有免疫體的人，其實(shí)對(duì)于普通民眾來(lái)說(shuō)，反叛軍是拒絕接受的。從這一層面，我們也不難發(fā)現(xiàn)影片對(duì)人性的反思。很多事情并不是簡(jiǎn)單地可以分成好的和壞的，因?yàn)樵诓煌臅r(shí)候，人們會(huì)因?yàn)椴煌睦孚呄蚨x擇有利于自己的方式，即使這種方式會(huì)威脅到無(wú)辜人員的生命。影片所要揭露的，也就是這種黑暗與光明的界限并不是那么的清晰。因此從宏觀的角度來(lái)看，影片中的正反面并不單純是我們看到的那樣，而是始終在光明和黑暗中不斷轉(zhuǎn)換。光明可以轉(zhuǎn)換成黑暗，黑暗同樣可以轉(zhuǎn)換成光明。“移動(dòng)迷宮”系列電影，實(shí)際上是一個(gè)宏大的光明與黑暗的對(duì)比沖突過(guò)程，《移動(dòng)迷宮2》的情節(jié)發(fā)展為這種沖突做出了更好的鋪墊和建構(gòu)，讓人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)光明與黑暗之間的轉(zhuǎn)換，也讓觀眾做好迎接第三部電影的準(zhǔn)備。

三、結(jié) 語(yǔ)

光明與黑暗是兩個(gè)永恒的主體，在好萊塢反烏托邦電影中廣泛地存在，也是我們?cè)谏钪谐３Ｒ鎸?duì)的二元因素。但在傳統(tǒng)形式上的這類(lèi)科幻動(dòng)作電影中，反叛者往往是光明的代表，極權(quán)統(tǒng)治的一方則是黑暗的代表?！兑苿?dòng)迷宮2》之所以在近年來(lái)眾多同類(lèi)型電影中脫穎而出，最主要的原因在于其另辟蹊徑，將光明與黑暗面不斷轉(zhuǎn)化，告訴觀眾“你看到的并不一定就是真相”，所有的對(duì)立面都在不斷變化，通過(guò)變化將故事的情節(jié)推送到高潮。一部出彩的電影所構(gòu)建出的藍(lán)圖一定是宏偉的，黑暗未必就是邪惡的代表，光明也未必就是正義的一方，這也許就是《移動(dòng)迷宮2》所要傳達(dá)給觀眾的最終信息。