《鯊灘》的敘事氛圍營(yíng)造

申姝婧

(凱里學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，貴州 凱里 556011)

上映于2016年的影片《鯊灘》(TheShallows)，講述了生活和學(xué)業(yè)雙雙失意的女主人公南希獨(dú)自在海岸沖浪時(shí)，遇到一條兇猛的鯊魚，并與之進(jìn)行了殊死搏斗的故事。影片敘事背景與人物設(shè)置簡(jiǎn)單，大海、女主人公與鯊魚是影片的主要角色。在敘事上，《鯊灘》以線性時(shí)間為線索，沒有分支，也沒有時(shí)間線上的變化。與很多美國(guó)求生類的電影一樣，影片著重于敘事氛圍的營(yíng)造與情節(jié)的起伏錯(cuò)落。影片揭示了人在自然面前的渺小，也展示了個(gè)體面對(duì)困難和災(zāi)難時(shí)所迸發(fā)出的生命力量。南希對(duì)抗鯊魚的進(jìn)攻，并親手將這個(gè)兇惡的生命威脅者送上了死亡之路。這一生命經(jīng)歷給南希以重新看待生活的角度，也成為其開始全新生活的開端。

影片節(jié)奏富于變化，情節(jié)設(shè)置也頗能抓住人心，在敘事氛圍的營(yíng)造上，其審美表現(xiàn)更為突出，令影片頗具吸引力。對(duì)于荒野求生類的影片，敘事氛圍既包含環(huán)境氛圍，也包含心理氛圍。相對(duì)成功的影片能夠很好地實(shí)現(xiàn)兩者之間的互動(dòng)和相互轉(zhuǎn)化，以此讓觀眾從不同層面和角度，進(jìn)入主人公所處的虛擬影像空間，并與之建立情感上的共鳴和認(rèn)知上的相通性?！鄂彏芬彩侨绱?。本文從孤獨(dú)的受難者、絕望與希望相交錯(cuò)，以及真實(shí)感與懸疑恐怖氛圍三方面出發(fā)，探討《鯊灘》這部影片在敘事氛圍營(yíng)造上的審美特征。

一、孤獨(dú)的受難者

求生類電影通常人物設(shè)置都非常簡(jiǎn)單，因而也不會(huì)存在復(fù)雜的人物關(guān)系和時(shí)間線。例如，在西恩·潘的《荒野生存》(IntotheWild，2007)中，主人公克里斯托弗是一個(gè)純粹的理想主義者，在托爾斯泰等人作品的吸引下，他放棄了優(yōu)越的生活成為阿拉斯加荒野之中的流浪者，最終以24歲的如花年齡死在荒野之中。類似的，《鯊灘》中的南希也只身犯險(xiǎn)。影片中，主人公必須獨(dú)自面對(duì)種種困境和危險(xiǎn)，孤獨(dú)與無助感分外強(qiáng)烈。

首先，電影創(chuàng)作者通過營(yíng)造孤獨(dú)無援的氛圍，以主人公每一次的命懸一線，加深了影片的恐怖感。南希要尋找母親年輕時(shí)曾去過的墨西哥的一個(gè)海灣，以此完成對(duì)母親的悼念。從影片開頭卡洛斯·查理開著車送南希去海灘的路徑就可以發(fā)現(xiàn)，這里要穿越叢林小徑才能到達(dá)，是個(gè)很少有人探索的神秘海灘，甚至連名字都沒有。人跡罕至，注定了南希在遭受鯊魚的攻擊后，處于孤立無援的狀態(tài)。如，南希在艱難地熬過一夜后，潮水上漲，就要沒過她棲身的小礁石，這也意味著鯊魚可以隨時(shí)展開對(duì)她的攻擊。于是，南希冒險(xiǎn)利用水母群來躲避鯊魚的攻擊，并游到了海面上停泊的浮標(biāo)之上。她從廢舊的鐵箱中找到了一把信號(hào)槍和幾發(fā)信號(hào)彈，此時(shí)，遠(yuǎn)處的島礁外有郵輪經(jīng)過。南希滿懷希望地發(fā)射信號(hào)彈，但換來的是郵輪消失在海平面上，南希仍舊是孤立無援的狀態(tài)。

其次，影片以南希的遭遇揭示了現(xiàn)代社會(huì)個(gè)體的孤獨(dú)。在現(xiàn)實(shí)生活中遭遇了種種無奈，當(dāng)她進(jìn)入自然，希望在此獲得片刻的安寧和慰藉時(shí)，更大的災(zāi)難卻不期而遇。這一不幸需要她自己去面對(duì)，沒有任何被援助的可能性。片中，與南希一同沖浪的兩名當(dāng)?shù)啬凶右约耙粋€(gè)宿醉的男子都曾有機(jī)會(huì)充當(dāng)南希的拯救者，但他們都因?yàn)閭€(gè)人因素而失去了機(jī)會(huì)。南希在剛遭受鯊魚攻擊后，與其一起沖浪的二人正在海灘上收拾東西，他們沒有聽到南希的呼喊，由此也失去了救援南希的機(jī)會(huì)。而在第二天，二人再次來到海灘上時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)了南希。南希見到二人下水，慌忙喊叫“有鯊魚”，而兩名男子在回答“這里沒鯊魚”后，繼續(xù)向海中游去。他們?yōu)樽载?fù)付出了沉重的代價(jià)，兩條生命葬身鯊口。而宿醉的男子則充滿了貪婪之心，他不但劫掠了南希的背包，連海上漂浮的沖浪板也試圖帶走。醉漢因貪心同樣付出了生命的代價(jià)。影片展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中，孤獨(dú)的無處不在，人與人之間的信任和溝通在這里都產(chǎn)生了障礙?！鄂彏吩谶@一點(diǎn)上，與亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的《通天塔》(Babel，2007)有著異曲同工之妙。

最后，影片表現(xiàn)了南希從尋求施救，到奮起自救的過程。南希在被鯊魚攻擊后，第一時(shí)間游到奄奄一息的鯨魚背上避險(xiǎn)，在鯨魚游動(dòng)之后，她又尋找到了一塊突出海平面的礁石棲身。此后，她采取了捆扎傷口止血的緊急手段，并用發(fā)卡縫合傷口。南希與鯊魚對(duì)抗的過程，不僅有生存本能的作用，還有她的冷靜、機(jī)智和勇敢等發(fā)揮了重要作用。獨(dú)自對(duì)抗鯊魚的經(jīng)歷使得她對(duì)生活具有不同的看法，同時(shí)也表明了個(gè)體戰(zhàn)勝孤獨(dú)的可能性。影片最后，南希一家人來到了得克薩斯的海邊，享受著一家人的溫暖時(shí)光。南希此時(shí)已經(jīng)是一名醫(yī)生，她不但找到了適合自己的工作(同時(shí)也是父親希望她成為醫(yī)生)，還與家人完成了和解。生活向南希展示出美好的一面，南希也不再孤獨(dú)。

二、絕望與希望相交錯(cuò)

從情節(jié)設(shè)置上看，《鯊灘》情節(jié)一波三折、環(huán)環(huán)相扣，經(jīng)歷了多處的起承轉(zhuǎn)合。而人物的命運(yùn)也隨之沉浮起落。因此，影片絕望與希望相交錯(cuò)的敘事氛圍貫穿影片始終?！鄂彏穼€(gè)體置于極端的環(huán)境之下，描述了孤獨(dú)的個(gè)體被淹沒在自然當(dāng)中的渺小和卑微。

一方面，表現(xiàn)荒野求生的電影通常將主人公置于荒涼粗糲的自然當(dāng)中，展現(xiàn)的是人與自然之間的關(guān)系。有的影片向觀眾展示了自然的壯美，以《荒野生存》為例，盡管克里斯托弗最后失去了生命，但電影中所表現(xiàn)出來的荒野美景，如海灣、森林、山地等，卻是美得讓人震撼的，這些實(shí)際上是與克里斯托弗所厭惡的他那中產(chǎn)階級(jí)家庭成員身上淺薄、狹隘的品質(zhì)形成對(duì)照的。出于對(duì)自然的充分信任和熱愛，克里斯托弗甚至是在沒有地圖的情況下走近自然，并最終因此而喪生。當(dāng)阿拉斯加當(dāng)?shù)鼐用裰肛?zé)克里斯托弗蔑視自然時(shí)，他的朋友卻指出他其實(shí)是太敬重自然，認(rèn)為自然能夠讓他面對(duì)自我，給予他精神上的出路。而有的影片則重在展示自然的殘酷。在這里，沒有田園詩(shī)一般的浪漫景象，而是充滿了荊棘與兇險(xiǎn)的生命絕境。而個(gè)體若想逃脫這種困境，需要一次次不斷地抗?fàn)?，才能夠最終戰(zhàn)勝死亡。《鯊灘》中的荒野屬于后者。影片開頭雖然也表現(xiàn)出大自然的美麗以及沖浪者的優(yōu)雅身姿，但這主要是為情節(jié)的發(fā)展做的鋪墊。在此之后，自然更多的時(shí)候是冷漠無情的，它的潮起潮落都有固定的時(shí)間，并不因?yàn)槟舷１焕Ы甘暇桶l(fā)生改變。鯊魚在這里充當(dāng)了自然強(qiáng)大力量的代言人，它不停地在礁石周圍巡邏，防止獵物南希逃生。在南希利用水母群躲過鯊魚的攻擊并登上浮標(biāo)之后，鯊魚用它的尖牙利齒攻擊鋼鐵構(gòu)造的浮標(biāo)，并且最終將浮標(biāo)擊沉。在鯊魚面前，南希的力量是渺小的，這是一場(chǎng)人完全處于下風(fēng)的對(duì)抗。

另一方面，影片雖然展現(xiàn)的是人與自然之間的斗爭(zhēng)，其本質(zhì)卻是揭示個(gè)體的自我突破，即與另一個(gè)消極的自我之間的博弈。從本質(zhì)上說，個(gè)體的生存本身就是與環(huán)境之間的斗爭(zhēng)與適應(yīng)，是絕望與希望相互交錯(cuò)的過程。這種動(dòng)態(tài)的平衡當(dāng)中，人得以戰(zhàn)勝自身的弱點(diǎn)，生活得更加堅(jiān)強(qiáng)和成熟。南希與鯊魚的搏斗正是有此寓意。在這次歷險(xiǎn)之前，南?？梢哉f是一個(gè)自負(fù)、叛逆的女孩兒，母親的患病離世對(duì)她來說是無法承受的巨大打擊。南希放棄了醫(yī)學(xué)院的學(xué)習(xí)生涯，而父親卻恰恰期待著她完成學(xué)業(yè)。在海灘上與妹妹視頻通話時(shí)，南希也沒有主動(dòng)與父親說話，還是父親搶過妹妹的電話主動(dòng)與南希溝通。而這一溝通的最后結(jié)果，是南希在爸爸沒有說完話的情況下主動(dòng)掛斷了電話。可見，此時(shí)的南希與父親的關(guān)系是冷漠的。在遭受鯊魚攻擊后，南希在礁石上費(fèi)盡千辛萬苦撈起了水中的沖浪者頭盔，并利用攝像機(jī)給家人留言。此時(shí)的南希流露出對(duì)生存的渴望以及對(duì)家人的愛，她的自負(fù)和叛逆已經(jīng)消失殆盡，剩下的只是為了生存而抗?fàn)幍挠職狻?/p>

三、真實(shí)感與懸疑恐怖氛圍

《鯊灘》中的“人物”角色很少，主角可以說只有南希和鯊魚。但影片的敘事并沒有因此而顯得單調(diào)乏味。影片在敘事氛圍上，真實(shí)感與強(qiáng)烈的懸疑恐怖色彩也十分突出。這兩種審美體驗(yàn)，增添了影片的情緒代入性和吸引力。

首先，真實(shí)感的營(yíng)造。影片中的鏡頭語(yǔ)言，力求為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的真實(shí)感。如，影片中多次運(yùn)用沖浪者頭盔上的攝影機(jī)的視角，來展現(xiàn)出一種晃動(dòng)的真實(shí)感。當(dāng)皮膚黝黑的沖浪者向南希游來時(shí)，一個(gè)浪頭下來他就不見了。此時(shí)鏡頭切換成頭盔攝影機(jī)的視角，那個(gè)沖浪者手扒礁石向南希求救，在畫面的角落中還分別顯示著攝影機(jī)的參數(shù)，如電池的電量、攝錄的時(shí)長(zhǎng)、攝錄視頻的分辨率等信息。南希雖盡力抓住他，但仍無濟(jì)于事，男子被鯊魚拖入水下。鏡頭仍以頭盔攝影機(jī)晃動(dòng)的視角，向觀眾展示了水中大量的氣泡和男子掙扎的手臂。這種視角營(yíng)造出強(qiáng)烈的真實(shí)感，觀眾很容易帶入角色，從而體驗(yàn)?zāi)橇钊酥舷⒌姆諊?。此外，影片還利用對(duì)恐怖血腥場(chǎng)面的不回避態(tài)度，逼迫觀眾進(jìn)入這種真實(shí)感中。如，南希在遭受鯊魚攻擊后，鮮血瞬間涌出并染紅了周圍的海水。南希爬到鯨魚背上后，她左腿上被撕裂的巨大傷口和殷紅血跡清晰可見。醉漢在下水去撈沖浪板后遭到鯊魚的攻擊，他艱難地上岸往前爬時(shí)，上半身和腰部以下已經(jīng)分家。如此慘烈的鏡頭給觀眾帶來了一定的不適感，但這也正是影片建立真實(shí)感的基礎(chǔ)。如果沒有鯊魚攻擊下犧牲的三個(gè)男子以及被鯊魚攻擊遍體鱗傷的鯨魚的襯托，南希求生的艱難性就會(huì)大打折扣。

其次，懸疑恐怖氛圍的營(yíng)造。在懸疑推理題材的文學(xué)作品中，常常將恐怖懸疑的場(chǎng)景與主人公的心理感受連接起來，這從側(cè)面又增加了小說陰森恐怖的氛圍。而電影與小說相比，則較難直觀地表現(xiàn)人物內(nèi)心，其或者以獨(dú)白的形式，或者以字幕的形式，但往往會(huì)造成一種敘事上的跳脫感。在《鯊灘》中，創(chuàng)作者利用鏡頭語(yǔ)言來實(shí)現(xiàn)恐怖感的營(yíng)造。如，入夜之后，在荒無人煙的海灘邊上，南希忍受饑餓、寒冷以及疼痛的折磨，暗夜中的礁石蕭瑟荒涼肅殺的場(chǎng)景，讓人心生寒意。類似的，南希在用折斷的鐵棍刺傷鯊魚、用信號(hào)槍擊傷鯊魚后，引來鯊魚瘋狂的報(bào)復(fù)。此時(shí)，鏡頭多次切換為南希的視角，鯊魚仿佛要沖向鏡頭，而影院中的觀眾此時(shí)的體驗(yàn)無疑也達(dá)到恐怖的頂峰。此外，影片中最大的懸念就是南希是否可以成功逃生，為了懸疑氛圍的營(yíng)造，影片設(shè)置了一波三折的情節(jié)。如，南希遭到鯊魚攻擊后，沖浪的兩個(gè)男子還在海灘上，這給了南希希望。但他們沒有聽到南希的呼喊，南希只能另尋出路。宿醉的男子也有希望成為南希的救星，但貪婪之心毀了他。沖浪者第二天的回歸令南希重燃希望，但他們二人都葬身鯊口。而南希終于歷盡艱險(xiǎn)到達(dá)浮標(biāo)時(shí)，她找到了可以不受潮漲潮落影響的庇護(hù)所。但這里也沒有躲過鯊魚的攻擊，最終浮標(biāo)被擊碎，南希已經(jīng)退無可退，只能拼死一搏?？梢?，影片環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)使懸疑的氛圍愈加濃烈，直到最后一刻，影片的懸念才終于揭曉，南希利用機(jī)智殺死了鯊魚，并成功上岸被卡洛斯解救。

綜上，《鯊灘》在敘事氛圍營(yíng)造上是相對(duì)成功的。雖然影片故事與人物設(shè)置都相對(duì)簡(jiǎn)單，但電影創(chuàng)作者通過一波三折的情節(jié)設(shè)置，以及對(duì)主人公戰(zhàn)勝死亡的種種細(xì)節(jié)展現(xiàn)，建構(gòu)起影片獨(dú)特而豐富的敘事氛圍，從而提升了影片的審美表現(xiàn)力和審美效果。