非洲電影與世界主流電影
——本?祖魯訪談

柯德蒙?尼亞沙?洪圭

朱嫣然 鄭舒勻 譯

非洲電影與世界主流電影
——本?祖魯訪談

柯德蒙?尼亞沙?洪圭

朱嫣然 鄭舒勻 譯

訪談對(duì)象：本?祖魯（Ben Zulu），非洲劇本發(fā)展基金會(huì)（African Script Development Fund）的執(zhí)行主任。

訪談人：柯德蒙?尼亞沙?洪圭（Kedmon Nyasha Hungwe），博士，美國(guó)密歇根理工大學(xué)教育系教授，研究興趣廣泛：教育心理學(xué)、教師發(fā)展、課程開發(fā)、教育技術(shù)、計(jì)算機(jī)應(yīng)用等，發(fā)表相關(guān)文章50多篇。作者對(duì)津巴布韋的電影等領(lǐng)域也頗有研究，曾擔(dān)任津巴布韋國(guó)際電影節(jié)評(píng)委，發(fā)表多篇相關(guān)論文，如《津巴布韋獲取視聽資源平等權(quán)研究》（Equality of access to audiovisual resources in Zimbabwe, 1988）、《津巴布韋視角下文化適宜的媒體與技術(shù)探究》（Culturally appropriate media and technology： A perspective from Zimbabwe, 1989）、《南羅德西亞針對(duì)農(nóng)民的宣傳與教育類電影（1948-1955）》（Southern Rhodesia propaganda and education films for peasant farmers (1948-1955), 1991）、《津巴布韋后殖民時(shí)期電影》（Film in post-colonial Zimbabwe, 1992）等。

訪談時(shí)間：2000年7月6日

訪談地點(diǎn)：津巴布韋首都——哈拉雷

【訪談提要】本?祖魯（Ben Zulu）是非洲劇本發(fā)展基金會(huì)（African Script Development Fund）的執(zhí)行主任。非洲劇本發(fā)展基金會(huì)成立于1997年，旨在促進(jìn)非洲電影發(fā)展。20世紀(jì)80年代早期，本?祖魯就已參與津巴布韋的電影制作。此次訪談是為了了解在津巴布韋電影制作的大環(huán)境下，非洲劇本發(fā)展基金會(huì)創(chuàng)立的過程，以及津巴布韋乃至整個(gè)非洲電影制作方面所面臨的問題及發(fā)展前景。

柯德蒙·尼亞沙·洪圭（以下簡(jiǎn)稱洪圭）：感謝您接受采訪。首先，請(qǐng)您談?wù)剠⑴c非洲劇本發(fā)展基金會(huì)的過程，以及基金會(huì)成立的原因。

本·祖魯（以下簡(jiǎn)稱祖魯）：我參與國(guó)產(chǎn)以及其他地區(qū)的電影制作多年。參加電影節(jié)與制作人探討時(shí)，不斷有人問為什么我們看不到更多的本土電影，就算有，也只是在歐美國(guó)家的電影節(jié)上。其實(shí)這是電影發(fā)行的問題，非洲電影的發(fā)行情況并不好。可是為什么還是有爛片發(fā)行呢？所以，我們意識(shí)到有兩個(gè)問題亟待解決：一是如何提高本土電影質(zhì)量以引起發(fā)行商的興趣；二是如何提高電影產(chǎn)量。也就是我們要想辦法提高電影的質(zhì)量和數(shù)量。1994年，我們?cè)诮虬筒柬f的維多利亞瀑布城舉辦了一次研討會(huì)，邀請(qǐng)非洲有關(guān)人士參加，恰好那時(shí)種族隔離政策①剛剛?cè)∠阅戏侨藛T也紛紛到來。南非廣播公司（The South African Broadcasting Corporation）、南非媒體網(wǎng)絡(luò)（M-NET of South Africa）以及南非的一些發(fā)行巨頭悉數(shù)到場(chǎng)。那是一次綜合性的研討會(huì)。

洪圭：您的意思是說，這在種族隔離時(shí)期是不可能做到的？

祖魯：當(dāng)然，因?yàn)槲覀冞B認(rèn)識(shí)那些人的機(jī)會(huì)都沒有。一開始我們只是想邀請(qǐng)一些機(jī)構(gòu)代表，并希望得到海外電影發(fā)行商的回應(yīng)。后來加州新聞?dòng)涗涬娪爸破窘o予了回應(yīng)，它是非洲電影最大的發(fā)行商之一。因此，我們開始探索，希望請(qǐng)到包括電影制片人、參展商、發(fā)行商在內(nèi)的任何在非洲電影發(fā)行方面有經(jīng)驗(yàn)的人才。我們需要明確自身問題，即剛才所說的，電影質(zhì)量不過關(guān)。實(shí)際上，本土電影屬于發(fā)展型電影，講述的是性別、艾滋病問題。因此，我們很難建立可持續(xù)發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)。

洪圭：您認(rèn)為難以持續(xù)發(fā)展？

祖魯：是的，發(fā)展型電影不是工業(yè)電影，很難持續(xù)發(fā)展，所以籌資是關(guān)鍵。包括《黃牌》（Yellow Card）②在內(nèi)的這些電影都是發(fā)展型電影。一部分此類電影的投資是出于人類學(xué)目的，因?yàn)橛捌宫F(xiàn)非洲特有的社會(huì)風(fēng)貌。通常，對(duì)非洲抱有學(xué)術(shù)目的或是浪漫情懷的人才會(huì)投資這類電影。但這不是工業(yè)電影，不是文藝片，也不是具備票房號(hào)召力的商業(yè)片。而后者恰恰是我們所期盼的。1995年，即研討會(huì)之后一年，我們重聚，由我組織再次召開研討會(huì)，并得到了洛克菲勒基金會(huì)（Rockefeller Foundation）以及荷蘭外交部（The Netherlands Ministry of Foreign Affairs）的資助。那時(shí)，更多相關(guān)人員的加入讓我們開始思考：什么是我們真正應(yīng)該做的？因此，成立一個(gè)劇本發(fā)展基金會(huì)的想法就是在那次研討會(huì)上正式提出的。會(huì)上提及的另一想法是開辟一個(gè)一年一度的非洲影視市場(chǎng)，讓電影投資方與制作方可以在此交匯，接觸非洲影視產(chǎn)品，為合作制片提供渠道。我們?cè)O(shè)想，本土優(yōu)秀的電影作品可以引起生產(chǎn)商和投資商的興趣，吸引他們每年來尋找電影項(xiàng)目，那么我們就可以更好地營(yíng)銷本土作品。這一設(shè)想如今已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，我們成立了Sithenge③組織，即南部非洲國(guó)際影視市場(chǎng)，而非洲劇本發(fā)展基金會(huì)則是我和另外一群朋友一起創(chuàng)立的，目的均是推動(dòng)津巴布韋電影事業(yè)的發(fā)展。

洪圭：您對(duì)非洲劇本發(fā)展基金會(huì)至今的發(fā)展作何評(píng)價(jià)？

祖魯：1997年，非洲劇本發(fā)展基金會(huì)于南部非洲國(guó)際影視市場(chǎng)宣告成立，到1998年才開始運(yùn)作。最初我們只有來自毛里求斯、肯尼亞、津巴布韋以及納米比亞的12位作家。我們的方案是，作家前來參加為期兩周的劇本寫作培訓(xùn)班，然后回國(guó)撰寫初稿再提交。12件初稿中，我們選取6件，入選的6位作家參加第二次培訓(xùn)并獲取反饋。探討劇本出現(xiàn)的問題能幫助他們發(fā)現(xiàn)劇本的不足。接著，他們回去撰寫二稿再次提交，我們從中選出3件作品，即敲定最終入選的3位作家。所以，去年我們帶到南部非洲國(guó)際影視市場(chǎng)展出的正是這些劇本。高標(biāo)準(zhǔn)篩選是我們的原則。我認(rèn)為這3個(gè)劇本中，有一個(gè)很有可能會(huì)真正投入制作?；I備工作會(huì)比較耗時(shí)，特別是把它拍成一個(gè)故事片。

洪圭：誰擔(dān)任制作呢？

祖魯：這個(gè)尚未決定。我認(rèn)為文藝片的制作方法有別于發(fā)展型或是人類學(xué)電影。后者的資金來源通常是某些大學(xué)或者機(jī)構(gòu)，而我們需要的制作人和投資商，必須是真心想制作這部電影，并且深信這部電影將入圍電影節(jié)的“世界電影”單元。所以，我們需要專業(yè)的發(fā)行商，否則會(huì)耗費(fèi)我們更多的時(shí)間，人們總是難以定奪我們提供的作品，他們會(huì)說“我從未看過非洲電影，可否先把劇本給我的讀者看看？”。因此，要真正湊齊預(yù)算是很耗時(shí)的，哪怕只是湊齊制作團(tuán)隊(duì)。想要拍出好片，必須具備優(yōu)秀的導(dǎo)演、制作人、強(qiáng)大的演員陣容，以及共同的思想認(rèn)識(shí)——我們要制作的是一部獨(dú)具非洲特色的本土電影，所以一定要找到接受這種觀念的人。我們認(rèn)為以優(yōu)秀故事為基礎(chǔ)的影片將成為主流電影，但是與此同時(shí)人們必須接受我們所推廣的新觀念。

洪圭：您說的文藝電影和發(fā)展型電影之間的區(qū)別很有趣，這之間主要區(qū)別是什么呢？

祖魯：你看過本土電影嗎？

洪圭：我看過《黃牌》和《吉特》（Jit）。

祖魯：《吉特》是一部商業(yè)電影，而《黃牌》嘗試著成為商業(yè)電影，卻仍被框定為發(fā)展型電影。不知道你怎么看，我很難完全理解整個(gè)故事。這電影不會(huì)火，會(huì)逐漸被人遺忘。它講述的是一個(gè)小伙子，你不知道他的人生目標(biāo)到底是什么，是渴望成為一名著名的足球運(yùn)動(dòng)員，還是追求某個(gè)女孩。電影嘗試提出一些問題，但是努力再三也沒能成功。

洪圭：剛才您提到《吉特》。

祖魯：那是一部娛樂電影，由邁克爾?里博（Michael Raeburn)制作。

洪圭：您知道他們是如何籌資的嗎？

祖魯：我不清楚。

洪圭：它不是捐資制作拍攝的影片對(duì)吧？

祖魯：對(duì)待這個(gè)問題我們應(yīng)該謹(jǐn)慎，我不想說捐資制作拍攝的都是爛片。這類影片通常是教育性的，旨在解決社會(huì)行為問題。由于電影的主要目的是傳達(dá)信息，所以你塑造的角色應(yīng)該能夠引導(dǎo)觀眾接受你所提倡的價(jià)值觀念。你可以拿自己的電影項(xiàng)目到具有文藝資助項(xiàng)目的基金會(huì)尋求幫助，讓他們給你一筆預(yù)算開發(fā)劇本并完成編輯工作等等。這些項(xiàng)目是有的，但做起來并不容易。目前，我們做的就是告訴本土作家們，選擇一個(gè)對(duì)你而言非常重要的故事，然后充分發(fā)揮才華和想象力進(jìn)行敘述。我們不制定規(guī)則，創(chuàng)造力就是你的規(guī)則。你首先要記住自己創(chuàng)作的目的是娛樂大眾，但是你創(chuàng)作的故事是現(xiàn)實(shí)生活的隱喻，所以要想能夠娛樂大眾，故事中的人物要有可信度，故事的敘事應(yīng)該采取電影的藝術(shù)形式，并以藝術(shù)的手法娓娓道來，而不是把信息強(qiáng)加給觀眾。電影最終的創(chuàng)作成果取決于創(chuàng)新的過程，而不是強(qiáng)行傳達(dá)信息。因此，你只要擁有個(gè)人經(jīng)歷、創(chuàng)造力、才華和想象力就可以了，你可以邊寫邊發(fā)掘一些東西。

洪圭：你們現(xiàn)在鎖定什么樣的市場(chǎng)呢？

祖魯：我們正在找尋具有感召力的、關(guān)于非洲自己的故事，前提是電影要極具特色且擁有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)。傳統(tǒng)意義上，市場(chǎng)分為兩種。一種是商業(yè)市場(chǎng)，如好萊塢，以及包含Ster Kinekor和Rainbow等分銷公司在內(nèi)的國(guó)際分銷公司網(wǎng)絡(luò)。動(dòng)作片等類型影片均屬于這一類，統(tǒng)稱為商業(yè)片。但是，共同角逐“世界電影”單元的還有另一類影片，這些電影是由獨(dú)立的電影制作人制作，不隸屬于任何制片廠，任憑制作人發(fā)揮，尤其在歐洲。其題材不限，戲劇電影、實(shí)驗(yàn)電影都涵蓋其中。所以，敘事者的個(gè)人視野更為重要。美國(guó)也有獨(dú)立的制作人，他們中的一些人制作的影片實(shí)際上是由大型的電影發(fā)行公司挑選好的。我們所說的觀眾指的是那些對(duì)電影有鑒賞力的觀眾。你知道，我在尋找一個(gè)好故事，尋找一部擁有獨(dú)特社會(huì)文化背景的電影，而且是世界級(jí)的電影。如果這些電影能夠商業(yè)化發(fā)行，它們可以稱得上是藝術(shù)影院電影。

洪圭：那么您認(rèn)為非洲劇本發(fā)展基金會(huì)的定位是什么呢？

祖魯：我相信我們會(huì)成為“世界電影”單元的一分子，正如中國(guó)和日本，他們都在努力拍攝自己的電影，并試圖將其送上“世界電影”單元。這些電影可能不是由大型制片廠出品，但是當(dāng)人們?cè)陔娪肮?jié)上看到時(shí)會(huì)覺得這是一部很棒的片子。

洪圭：你們的作家在劇本開發(fā)上都遇到了哪些問題？

祖魯：對(duì)非洲作家來說，電影敘事是一種全新的藝術(shù)形式。可視化的電影敘事與散文寫作截然不同，你不是在寫小說。作家要培養(yǎng)這一能力需要時(shí)間。本來我們以為一年的時(shí)間，通過3次培訓(xùn)，原本毫無劇本寫作經(jīng)驗(yàn)的作家能夠最終創(chuàng)作出制片人和投資商都認(rèn)可并且能夠投入制作的劇本。但是到年末，我們發(fā)現(xiàn)作家們?nèi)蕴幱趯W(xué)習(xí)階段。這是個(gè)技術(shù)活。所以我們修改了培訓(xùn)方案。第一階段，也是基礎(chǔ)階段，給作家們介紹劇本寫作和電影敘事的基本原理，改變他們呈現(xiàn)世界的方式，讓他們掌握劇本寫作的基本方法。劇本創(chuàng)作要求故事內(nèi)容更加可視化，人物的內(nèi)在和情感具體化，因?yàn)閿z像機(jī)無法直接看到人物的內(nèi)心。在小說中你可以暢所欲言，可以把人物設(shè)置在不同的場(chǎng)景，唯一要考慮的就是讀者是否有足夠的想象力。然而對(duì)于電影，觀眾只會(huì)思考呈現(xiàn)在他眼前的東西，所以作家要掌握這種敘事方法。因此基礎(chǔ)階段就是培養(yǎng)劇本寫作的基本能力。但是，這個(gè)過程中我們會(huì)認(rèn)真挑選有能力進(jìn)入下一階段的人，同時(shí)觀察這個(gè)人是否具備這樣的才華和意志力，因?yàn)檫@個(gè)過程很漫長(zhǎng)。完成初級(jí)培訓(xùn)便可以回去撰寫并提交一個(gè)劇本，由此判斷他是否能進(jìn)入下一階段，即反復(fù)寫作階段。反復(fù)寫作階段，作家們回國(guó)撰寫劇本，再回來參加為期兩周的集中培訓(xùn)獲取反饋。我們會(huì)有一對(duì)一的探討，指出他們作品中的優(yōu)缺點(diǎn)，他們可以多次修改。但我們會(huì)要求他們?cè)傧氤鋈齻€(gè)故事，選擇其中一個(gè)來展開寫作。然后，作家們回國(guó)，先修改我們反饋過的劇本初稿并寄回給我們，再開始新故事的劇本創(chuàng)作，完成后再寄給我們，并且這個(gè)劇本將決定他們是否能參加下一次的培訓(xùn)。如果這個(gè)劇本沒有達(dá)到我們的要求，我們將不再邀請(qǐng)他。反之，他將受邀再次接受培訓(xùn)，獲取反饋，一對(duì)一討論，再選擇另一個(gè)故事寫作。他們一共要完成五個(gè)劇本，那時(shí)我們才判定他們是否已經(jīng)掌握劇本寫作技術(shù)了。反復(fù)寫作階段最優(yōu)秀的人，若其作品得到我們的認(rèn)可，就可以進(jìn)入第三階段——電影項(xiàng)目培訓(xùn)階段。這個(gè)階段作家會(huì)在一個(gè)專業(yè)的環(huán)境下創(chuàng)作，與導(dǎo)演、制作人共事，獲取更多的反饋，例如聽到“不好意思，這個(gè)成本太高，我們拍不了”這樣的回答，作家就可以了解到制作人要考慮的問題。

洪圭：津巴布韋的電影業(yè)發(fā)展到什么程度了呢？

祖魯：首先，要知道電影業(yè)的概念和農(nóng)業(yè)、旅游業(yè)是一樣的。顯然，我們沒有電影業(yè)，因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)意味著要全職從事產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括生產(chǎn)、營(yíng)銷、發(fā)行、籌資、投資等。所以，我們哪里談得上電影業(yè)？一切只是剛剛起步，都在嘗試之中，我們沒有資金、沒有本土的專業(yè)電影制作人。不像我們的農(nóng)業(yè)，你可以看到它的基礎(chǔ)設(shè)施和相應(yīng)制度，所以怎么能說我們有電影業(yè)呢？

洪圭：您對(duì)我們電影的發(fā)展前景怎么看？

祖魯：服務(wù)至關(guān)重要。如果你是制作人，有一筆預(yù)算要拍電影，所有人都是按合約為你做事，而且合約很具體，規(guī)定每天要給他們多少錢。如果有一天你不能搞到柴油、汽油，沒辦法繼續(xù)拍攝了，沒有人會(huì)賠償你的損失。他們更喜歡在穩(wěn)定的環(huán)境下工作，所以津巴布韋的問題就在于環(huán)境存在太多的不確定因素，諸如斷電、政治暴力、汽油短缺等問題。

洪圭：我注意到在20世紀(jì)80年代，很多導(dǎo)演，包括法國(guó)的導(dǎo)演，都到我們這里來拍電影。他們?yōu)槭裁磥磉@里拍？為什么不去法語國(guó)家拍攝呢？

祖魯：因?yàn)槲覀儞碛蟹浅Ｃ利惖耐饩?。此外，人力方面，我們有很多曾?jīng)參與過大制作且擁有良好技術(shù)的人員。我們還擁有完善的銀行機(jī)構(gòu)，人們可以在銀行自由存取而不用擔(dān)心我們的銀行會(huì)像某些國(guó)家的機(jī)構(gòu)那樣軟弱腐敗。他們還可以雇傭當(dāng)?shù)厝顺洚?dāng)演職人員，參與過大制作的本土人員也可以提供服務(wù)，這正是電影業(yè)的關(guān)鍵所在。所以我們是很有發(fā)展?jié)摿Φ模诖嘶A(chǔ)上我們可以有所作為。也許現(xiàn)在說建立電影產(chǎn)業(yè)還為時(shí)過早，電影預(yù)算太高了。要投資一個(gè)耗資上百萬美金的電影并且盈利，必須要有出色的營(yíng)銷和發(fā)行計(jì)劃。

洪圭：這其中的問題有哪些？

祖魯：我認(rèn)為津巴布韋電影業(yè)的真正發(fā)展?jié)摿π枰姓探虬筒柬f廣播公司（The Zimbabwe Broadcasting Corporation）。因?yàn)樵谖覀冞@樣的國(guó)家，電影業(yè)不靠電視行業(yè)推動(dòng)發(fā)展是不可能的。電視節(jié)目相較電影內(nèi)容更短，對(duì)于電影制作人來說，是很好的鍛煉機(jī)會(huì)，也是達(dá)到澳大利亞制作人那樣水平的途徑。如果有機(jī)會(huì)制作電視節(jié)目，就該借此好好鍛煉能力。電影是件高投資、高風(fēng)險(xiǎn)的商業(yè)活動(dòng)，所以你不會(huì)輕易把它交給任何一個(gè)自稱是制作人的人。

洪圭：津巴布韋廣播公司要做些什么才能對(duì)電影業(yè)有所幫助呢？

祖魯：他們可以效仿南非的做法，建立雇傭制，讓本土的獨(dú)立電影制作人遞交自己的作品，電視劇、脫口秀都可以，然后電視臺(tái)決定是否采用，再給他們提供啟動(dòng)資金。

洪圭：這就是南非的情況？

祖魯：大多數(shù)電影業(yè)不發(fā)達(dá)的國(guó)家，在電視媒體方面可以做的事很多。你可以制作一個(gè)觀眾喜愛的優(yōu)秀電視作品，再把它轉(zhuǎn)化成電影。這樣可以降低制作成本，但是需要機(jī)構(gòu)的支持。要想獲得設(shè)備，就必須先籌到資金。津巴布韋的電影制作人處于非常不利的環(huán)境，他們需要雇傭人員，卻沒辦法從電影中獲利。就算是意志堅(jiān)定的電影制作人，他也要支付貸款，也要養(yǎng)家糊口。所以如果想要靠這行賺大錢的話，估計(jì)很多人都要轉(zhuǎn)行了。因此，要讓電影制作變得真正有意義，我們就必須找到專業(yè)且立場(chǎng)堅(jiān)定的制作人和發(fā)行商。如果想要發(fā)展本土的電影產(chǎn)業(yè)，我認(rèn)為國(guó)家廣播公司應(yīng)該做領(lǐng)頭羊，否則電影產(chǎn)業(yè)也只能是臨時(shí)產(chǎn)業(yè)。人們一直在說電影業(yè)是存在的，但是電影產(chǎn)量卻很低，也沒有真正為非洲發(fā)聲的作品。如果我們可以通過電影讓觀眾間接地了解我們的世界，再培養(yǎng)一批影評(píng)人改進(jìn)我們的電影，那么非洲就可以展現(xiàn)自己的風(fēng)采了。

洪圭：最后一個(gè)問題，關(guān)于您在電影制作上的心路歷程，您是怎么進(jìn)入電影行業(yè)的呢？

祖魯：在美國(guó)讀大學(xué)期間，我很喜歡文學(xué)，那時(shí)的女朋友讀電影專業(yè)。我參與了她的一些課題，開始對(duì)電影感興趣，但是我的專業(yè)是經(jīng)濟(jì)學(xué)和市場(chǎng)營(yíng)銷。畢業(yè)后，我從事市場(chǎng)營(yíng)銷工作，與廣告公司一起拍攝廣告，負(fù)責(zé)預(yù)算經(jīng)費(fèi)，聽廣告商表述自己的想法，例如：我們想要干什么，我們會(huì)如何呈現(xiàn)這個(gè)產(chǎn)品等等。我覺得那樣的環(huán)境很舒服。1982年我回到津巴布韋，到高露潔公司工作。事實(shí)上，我在紐約時(shí)就是在高露潔工作的，只是調(diào)職到這里。那個(gè)時(shí)候我對(duì)電影充滿了興趣，所以離開美國(guó)前我參加了一些課程的學(xué)習(xí)，但那時(shí)沒想過要進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。回到這邊我還是做營(yíng)銷工作，擔(dān)任業(yè)務(wù)開發(fā)經(jīng)理。所以我會(huì)有預(yù)算經(jīng)費(fèi)來開發(fā)我們所贊助的電視制作，前提是贊助的電視作品能為我們的產(chǎn)品做廣告。這次我真正接觸到了津巴布韋廣播公司并且組建了一支團(tuán)隊(duì)，當(dāng)時(shí)我們的編劇就是現(xiàn)任教育部常務(wù)秘書。

洪圭：史蒂夫?奇方尼斯（Steve Chifunyise）？

祖魯：是的，我認(rèn)識(shí)他之前，他就已經(jīng)寫過一些劇本了，所以那時(shí)我和他是監(jiān)制，他兼任編劇。我們還有個(gè)本土白人導(dǎo)演叫德斯蒙德?比夏普（Desmond Bishop），他從澳大利亞過來在津巴布韋廣播公司工作。恰好那時(shí)津巴布韋獨(dú)立，我們湊在一起制作了第一部電視連續(xù)劇。那是我的第一個(gè)項(xiàng)目，一部13集的電視劇，很有趣，因?yàn)槟菚r(shí)我才知道，當(dāng)人們的形象被呈現(xiàn)到電視里時(shí)他們的感受。我記得電視劇前期播放的時(shí)候，一些婦女從麥拜爾（Mbare,位于哈拉雷的一個(gè)低收入郊區(qū)）來到我的辦公室對(duì)我說：“我們不喜歡上集的劇情，氣得我們差點(diǎn)砸了電視機(jī)?！彼齻兺耆谌雱∏榱?，這真是有趣。史蒂夫會(huì)編寫后面三集的劇情，所以我們召開了劇本討論會(huì)，討論這個(gè)想法是否可行，這個(gè)人物是否有趣，或者這部分內(nèi)容是否需要重新編寫等問題。接下來，我又制作了一個(gè)三集的電視劇。播放期間，高露潔產(chǎn)品也做了大量的廣告。那是我最后一次制作電視，之后幾年都沒再真正參與，只是偶爾參加一些短期的課程，但我仍然很感興趣。1989年，約翰?瑞博（John Riber）來到津巴布韋，和奧萊?馬魯馬(Olley Maruma)一起拍攝了電影《后果》（Consequences）。他決定留在這里作為電影制作人繼續(xù)發(fā)展。1998年，我離開高露潔公司，到津巴布韋大學(xué)商學(xué)院教書，還開辦了咨詢公司。約翰找到我，說有好些人提到我，能不能和他一起合作。我們便一起成立了媒體發(fā)展信托基金（Media for Development Trust），我做執(zhí)行董事。之后我們拍攝了第一部電影《內(nèi)里亞》（Neria），接下來是《更多時(shí)間》（More Time）和《每個(gè)人的孩子》（Everyone’s Child）。此后，我們決定繼續(xù)前行。

洪圭：非常感謝。很有意思。年，南非在法律上取消了該政策，1994年，所有人種都能參與議會(huì)選舉。

②《黃牌》：津巴布韋近年來最有影響力的一部影片，2000年在戛納電影節(jié)展映。影片講述的是一個(gè)17歲的少年蒂亞納，他在鎮(zhèn)上的足球隊(duì)踢球，夢(mèng)想效力于英超球隊(duì)，英俊的他很受女孩子歡迎。但是，父親打工時(shí)的意外受傷讓蒂亞納被迫承擔(dān)起撫養(yǎng)家庭的重任而告別心愛的足球。出于發(fā)泄，他與愛慕自己已久的女同學(xué)琳達(dá)過了一夜，但不久他又轉(zhuǎn)而愛上了美麗的朱麗葉。琳達(dá)后來懷孕，卻因難產(chǎn)死亡，臨終前她托人將孩子交給蒂亞納。是否撫養(yǎng)這個(gè)孩子，未來的人生如何度過……影片圍繞男主人公的命運(yùn)探討人生的意義。

③Sithenge：在恩古尼語中，表示“買”、“我們買”或“我們?nèi)ベI”，也可表示“買東西的地方或集市”。這里指的是南部非洲國(guó)際影視市場(chǎng)項(xiàng)目，該項(xiàng)目成立于1996年，其基地設(shè)于南非開普敦。

柯德蒙?尼亞沙?洪圭，美國(guó)密歇根理工大學(xué)教育系教授。

【注釋】

①種族隔離政策：南非于1984年開始實(shí)行的一種隔離政策，對(duì)非白人在政治上和經(jīng)濟(jì)上實(shí)行歧視。1991