《憤怒的小鳥》的喜劇元素分析

熊 琨

(廣州番禺職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510450)

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們所承受的壓力也越來(lái)越大，娛樂(lè)性的產(chǎn)品在這樣的社會(huì)環(huán)境之下獲得飛速發(fā)展，甚至有成為大眾文化主流的趨勢(shì)。注重娛樂(lè)性、喜劇性的影視產(chǎn)業(yè)在這樣的氛圍下也迎來(lái)了快速發(fā)展的階段。動(dòng)畫電影作為影視藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，也必然受到大眾市場(chǎng)的影響，因此，尊重大眾的審美需求、增強(qiáng)作品的娛樂(lè)效果、重視動(dòng)畫電影的喜劇性也成為當(dāng)下動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。綜觀全球范圍內(nèi)的動(dòng)畫電影，喜劇性在美國(guó)動(dòng)畫電影中表現(xiàn)尤為突出。如，喜劇動(dòng)畫電影《小黃人大眼萌》(Minions，2015)在全球范圍掀起了“小黃人”風(fēng)潮，甚至他們所說(shuō)的“香蕉語(yǔ)”也被人們推崇備至?？梢哉f(shuō)，正是對(duì)于喜劇性的關(guān)注，才成就了美國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展，這卻是中國(guó)動(dòng)畫電影所極度缺乏的。本文將以好萊塢動(dòng)畫電影《憤怒的小鳥》(AngryBirds，2016)為例，從角色塑造和敘事兩方面來(lái)分析影片喜劇性的表現(xiàn)，并為中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展提出相應(yīng)的建議和策略。

一、角色塑造上的喜劇性

影片《憤怒的小鳥》中，通過(guò)夸張式的手法對(duì)動(dòng)畫中的人物形象進(jìn)行塑造，以達(dá)到娛樂(lè)大眾的目的。如影片中胖紅加粗的眉毛、炸彈黑縮小版的眼睛、豬豬們綠色的膚色、大紅異常肥胖的身體等。出色的人物塑造使影片的喜劇性有了支撐，值得對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

首先，影片中角色外形上的設(shè)定，增強(qiáng)了影片的喜劇效果。影片中角色的造型，可以用一個(gè)“萌”來(lái)概括：主角胖紅、飛鏢黃、炸彈黑，再加上5只圓圓的、毛茸茸的小小鳥，光是外形就令觀眾十分喜愛。影片中的5只小小鳥充當(dāng)胖紅的人肉路障，圓滾滾地在馬路間穿梭，或是為了惹胖紅生氣，向胖紅吐舌頭，更是萌化了觀眾，博得觀眾的陣陣笑聲。再看看炸彈黑，只要情緒一激動(dòng)，頭上的一小撮黃毛就會(huì)充當(dāng)引線，當(dāng)黃毛燒到頭頂就會(huì)爆炸，這種特殊的技能給它生活中帶來(lái)的困擾，更是增添了影片的喜劇效果。還有飛鏢黃，那快速移動(dòng)的技能，可真是鳥類中的極品，隨時(shí)出現(xiàn)的個(gè)人秀，更是成為影片的笑點(diǎn)。動(dòng)畫影片的角色造型上大多都有一個(gè)基本的特征，那就是可愛。無(wú)論是美國(guó)迪士尼的動(dòng)畫影片，還是日本有名的動(dòng)漫作品，影片中的角色造型大多是可愛的。其一，這與動(dòng)畫電影的受眾有著密切的聯(lián)系，雖然不能說(shuō)動(dòng)畫電影大多是為兒童而創(chuàng)設(shè)的，但畢竟兒童、青少年在動(dòng)畫電影的受眾中占有極大的比重，從孩子的眼光出發(fā)，將影片角色的造型設(shè)定為可愛也就順理成章了。其二，喜劇性的表達(dá)效果，大多是依據(jù)討人喜歡的造型、讓人舒心的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)深刻的內(nèi)容，而可愛的造型更容易產(chǎn)生喜劇性的效果。其三，動(dòng)畫電影的角色大多選用動(dòng)物作為造型的原型，可愛的小動(dòng)物造型能夠增添影片輕松愉悅的喜劇效果，而且將可愛與滑稽聯(lián)系在一起，更能夠凸顯影片的主題。

其次，影片《憤怒的小鳥》在角色的塑造上，采用了擬人化的藝術(shù)手法。愛倫·喬羅德在其名著《生活之幻覺：動(dòng)畫研究論集》一書中，將動(dòng)畫定性為“給以沉寂的虛擬人物賦予生命的藝術(shù)”。好萊塢可謂最深諳其中的奧秘，并且做出了較成功的影像實(shí)踐，讓本無(wú)生命的物像展現(xiàn)為栩栩如生、活靈活現(xiàn)，頗具審美價(jià)值的“動(dòng)畫影像”。《憤怒的小鳥》中，各種小鳥有著獨(dú)特的形體樣態(tài)、典型的性格特征，行事、心理等發(fā)展上有著自身內(nèi)在的邏輯。通過(guò)數(shù)字技藝組建的“非真人角色”的直觀體貌上，有著現(xiàn)實(shí)生活中人類身體的基本特征并加以變形和夸張，承載著人類普遍的情感、情緒和夢(mèng)想，不斷地和觀者在現(xiàn)實(shí)世界中的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和視覺經(jīng)驗(yàn)相印證，實(shí)是“大眾白日夢(mèng)”在動(dòng)畫電影中的“生命化的敘事”。將影片中的角色造型擬人化，通俗地說(shuō)，就是將有關(guān)人的特質(zhì)，與性格、行為、表情、思想等賦予動(dòng)物，將動(dòng)物人格化、擬人化，以拉近觀眾與影片人物之間的距離，喚醒觀眾情感上的共鳴。如，影片中小鳥島上的每一個(gè)成員都有著人的情感，在家園遭到破壞時(shí)會(huì)感到悲傷，能夠齊心協(xié)力地為了尋回自己的鳥蛋而變得堅(jiān)強(qiáng)，愿意去承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，有著保衛(wèi)家園的情感等。這些都是人才有的情感，影片通過(guò)動(dòng)物的形象表現(xiàn)出來(lái)。一方面，有助于影片主題思想的表達(dá)；另一方面，將動(dòng)物擬人化，更能夠引發(fā)觀眾情感上的共鳴，從而發(fā)揮影片的娛樂(lè)作用。影片《憤怒的小鳥》在給觀眾帶來(lái)歡聲笑語(yǔ)的同時(shí)，其中也蘊(yùn)含了深刻的道理。

二、影片敘事上的喜劇性

《憤怒的小鳥》的喜劇性離不開夸張的人物造型和喜劇性的故事情節(jié)。人物形象的喜劇性主要表現(xiàn)在影片一開始，夸張的人物造型出現(xiàn)在銀幕之上，引發(fā)了觀眾的笑聲。隨著故事情節(jié)的不斷深入，人物造型上的喜劇效果減弱，影片的喜劇效果更多的是通過(guò)不斷發(fā)展的故事情節(jié)來(lái)體現(xiàn)的。動(dòng)畫影片中故事情節(jié)的喜劇性，在提升整部影片的喜劇效果上發(fā)揮了更重要的作用。影片敘事情節(jié)上的喜劇性，大多是通過(guò)設(shè)定“巧合”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首先，《憤怒的小鳥》中出現(xiàn)了眾多充滿笑點(diǎn)的故事情節(jié)?！扒珊稀弊鳛橛捌适虑楣?jié)戲劇化的重要手法，不僅能夠通過(guò)一系列的偶然事件引發(fā)觀眾的好奇心，同時(shí)還能夠?qū)⒁幌盗胁豢伤甲h的情節(jié)貫穿起來(lái)，形成一種強(qiáng)烈的喜劇效果。影片開頭部分，胖紅送蛋糕的情節(jié)，經(jīng)歷層層的險(xiǎn)境，但都化險(xiǎn)為夷，在展現(xiàn)影片豐富多彩的影像的同時(shí)，形象地增強(qiáng)了影片的喜劇效果。再如，三只憤怒的小鳥在情緒管理課上相識(shí)，由此產(chǎn)生了一系列搞笑的沖突。當(dāng)綠豬入侵鳥島后，它們聯(lián)合起來(lái)，去尋找胖紅心目中的超級(jí)英雄“無(wú)敵神鷹”，一路上風(fēng)餐露宿，飛鏢黃和炸彈黑還一直模仿神鷹叫聲，希望吸引它現(xiàn)身，叫聲之凄厲，令胖紅幾近精神崩潰，不過(guò)觀眾卻笑得前仰后合。還有影片中的一個(gè)反轉(zhuǎn)情節(jié)更是增強(qiáng)了影片的喜劇效果：當(dāng)胖紅、飛鏢黃、炸彈黑經(jīng)過(guò)重重磨難到達(dá)“智慧之湖”時(shí)異常興奮，飛鏢黃和炸彈黑在湖里自由地游來(lái)游去，通過(guò)喝湖水來(lái)凸顯湖水的清澈。但是無(wú)敵神鷹的出現(xiàn)，卻讓整個(gè)故事情節(jié)發(fā)生了反轉(zhuǎn)，原來(lái)“智慧之湖”應(yīng)該被稱為“污穢之湖”，湖水是神鷹所撒的尿，這一反轉(zhuǎn)性的情節(jié)不禁讓觀眾哈哈大笑。此外，影片中的諸多細(xì)節(jié)也體現(xiàn)出了喜劇元素。如，在綠豬剛來(lái)到鳥島上時(shí)，他們表演滑稽的舞蹈，而一旁的胖紅則站在鳥類的角度表情嚴(yán)肅地議論道：“他們連毛都沒有，就這樣光著身子暴露地晃來(lái)晃去，到處賣弄自己，這畫面太油膩了?！贝藭r(shí)綠豬還互相撞著屁股，頗有彈性地?cái)[來(lái)擺去。

其次，影片的故事情節(jié)在展開過(guò)程中，所使用的語(yǔ)言、對(duì)白等也增添了影片的喜劇效果。語(yǔ)言是影片完成敘事的重要手段，同時(shí)也是影片喜劇性的重要表現(xiàn)形式，滑稽有趣的語(yǔ)言不但可以營(yíng)造輕松愉快的氛圍，增強(qiáng)動(dòng)畫影片的藝術(shù)效果，還能夠?yàn)橛^眾提供一個(gè)愉快的觀影環(huán)境，激發(fā)觀眾情感上的共鳴。從喜劇性的層面來(lái)看，語(yǔ)言上的喜劇性主要體現(xiàn)在喜劇性語(yǔ)言的運(yùn)用上，而喜劇性的語(yǔ)言大多表現(xiàn)為幽默、滑稽、諷刺，或者是通過(guò)活用一些網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、流行用語(yǔ)、有特色的地方語(yǔ)言，來(lái)營(yíng)造豐富的娛樂(lè)效果。尤其是一些不符合日常習(xí)慣的用語(yǔ)，將其應(yīng)用到電影的敘事之中，不僅可以起到激發(fā)觀眾深思的效果，還能夠增強(qiáng)影片的喜劇效果。例如，影片中有這樣一段對(duì)話——炸彈黑：“說(shuō)真的，有沒有感覺變聰明一點(diǎn)？”飛鏢黃：“變得聰明多了好嗎？原來(lái)的你蠢爆了(終于說(shuō)出來(lái)了)?！闭◤椇冢骸斑@湖水真不是蓋的，我真的能感覺到聰明才智正在我的身體里……源源不斷地流動(dòng)。”炸彈黑與飛鏢黃之間的對(duì)話，不僅使用了接地氣的流行語(yǔ)“不是蓋的”“蠢爆了”等，而且兩人之間的對(duì)白也透露出一種滑稽的感覺。此外，在字幕的翻譯上，尤其是在中文配音的版本中，出現(xiàn)了各種接地氣的詞匯或者表達(dá)，如“控制不住體內(nèi)的洪荒之力”“跟屁魚”“心拔涼拔涼的”“是它先動(dòng)手的”等，將這些接地氣的流行詞匯應(yīng)用到具體的故事情節(jié)中，不僅豐富了情節(jié)的表達(dá)形式，而且無(wú)形中增加了影片的笑點(diǎn)。

三、對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的啟示

喜劇片以使人發(fā)笑的方式來(lái)傳達(dá)人類的超越精神和狂歡化狀態(tài)，其主要是以諷刺的手法嘲弄并自嘲“不堪聞見”的現(xiàn)象，從而“肯定并體認(rèn)美好現(xiàn)實(shí)或者理想”，在簡(jiǎn)單之中滲透著深切的人文價(jià)值和倫理訴求。在電影文化空間中，它蘊(yùn)含著復(fù)雜的影像所指，其敘事藝術(shù)和影像風(fēng)格，都被習(xí)慣性地凝結(jié)在對(duì)故事的呈現(xiàn)和敘事之中，構(gòu)建為較為定型化的接受和傳播模式，并制約著大眾攫取電影的特定目光和心理期待。真正優(yōu)秀的作品，是能夠?qū)⒆髡叩膭?chuàng)作與觀眾的需求結(jié)合在一起，從而推動(dòng)電影的進(jìn)一步發(fā)展的。影片《憤怒的小鳥》在喜劇性上的表現(xiàn)無(wú)疑是成功的，而如何在動(dòng)畫電影中表現(xiàn)出喜劇性的藝術(shù)效果，是中國(guó)動(dòng)畫電影迫切需要解決的問(wèn)題。《憤怒的小鳥》喜劇元素的運(yùn)用，具有重要的借鑒意義。

首先，要在角色造型和影片敘事上下功夫，以彌補(bǔ)我國(guó)動(dòng)畫影片缺乏喜劇性的現(xiàn)象。第一，在角色造型上，要敢于突破傳統(tǒng)造型手法上的束縛，大膽采用夸張、擬人、變形等造型手法，增強(qiáng)角色造型上的喜劇效果。當(dāng)然，也不能天馬行空地想象，可以試圖從中國(guó)傳統(tǒng)文化中的神話傳說(shuō)、歷史故事等入手，這樣所塑造出來(lái)的角色既能夠體現(xiàn)我國(guó)的民族特色，又能保證喜劇性的效果。第二，在影片故事情節(jié)的安排上，要擅長(zhǎng)采用“巧合”的設(shè)定技巧，通過(guò)設(shè)定一系列的“偶然”來(lái)增強(qiáng)情節(jié)的喜劇效果，同時(shí)還要注重情節(jié)的合理性，不能夠給觀眾一種突?；蛘呤强桃舛鵀橹母杏X。第三，在影片敘事語(yǔ)言上多下功夫，例如，可以充分運(yùn)用一些網(wǎng)絡(luò)詞匯、流行詞匯以及方言等極具個(gè)性化的語(yǔ)言，通過(guò)語(yǔ)言上的娛樂(lè)效果來(lái)增強(qiáng)影片的喜劇性。

其次，中國(guó)動(dòng)畫電影要想在喜劇性上有所突破，必須突破傳統(tǒng)思想觀念上的束縛，爭(zhēng)取在保持民族性的同時(shí)，注重影片的娛樂(lè)性。影片《憤怒的小鳥》之所以能夠獲得廣大觀眾的贊譽(yù)，在很大程度上就得益于影片中所表現(xiàn)出來(lái)的喜劇性，滿足了大眾的審美需求，這也正是中國(guó)動(dòng)畫電影所極度缺乏的。中國(guó)動(dòng)畫電影自誕生以來(lái)，就背負(fù)著“文以載道”的創(chuàng)作目的，雖然在這一模式的引導(dǎo)之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影具有區(qū)別于歐美、日本等國(guó)動(dòng)畫電影的特征，但也正是這一模式的束縛，使得中國(guó)的動(dòng)畫電影更多地表現(xiàn)出一種說(shuō)教的模式?！霸⒔逃跇?lè)”的模式發(fā)生了偏離，教的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于樂(lè)的分量。而影片《憤怒的小鳥》的成功，正向我們展現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，在當(dāng)下的大環(huán)境中，只有通過(guò)喜劇性的表達(dá)效果來(lái)達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，才能夠發(fā)揮影片的藝術(shù)效果和社會(huì)價(jià)值。因此，中國(guó)動(dòng)畫電影要想獲得進(jìn)一步的發(fā)展，就要在提升影片喜劇性表達(dá)效果上多加努力，同時(shí)保持自身的特性和民族性，這樣才能創(chuàng)作出滿足社會(huì)大眾審美需求的動(dòng)畫影片。

總之，影片《憤怒的小鳥》無(wú)論是在角色的造型上，還是在影片故事情節(jié)的安排上，都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的喜劇效果，不僅增強(qiáng)了影片的藝術(shù)效果，而且還有效地發(fā)揮了娛樂(lè)社會(huì)大眾的目的，值得我國(guó)動(dòng)畫電影對(duì)其進(jìn)行借鑒學(xué)習(xí)。