遠(yuǎn)去的戲臺(tái)

金笑非

小時(shí)候，我是在奶奶的懷里認(rèn)識(shí)戲臺(tái)的。

“?？﹪颠藛埽？﹪颠藛堋碑?dāng)聽(tīng)見(jiàn)鑼鼓敲響時(shí)，戲就開(kāi)始了。我總是纏著奶奶帶我去硐橋的戲臺(tái)看戲，有時(shí)是《穆桂英掛帥》，有時(shí)是《梁山伯與祝英臺(tái)》，或唱家國(guó)情懷，或吟人生離合，戲臺(tái)上的戲子咿咿呀呀，紅紅綠綠，戲臺(tái)下的看客目不轉(zhuǎn)睛，搖頭晃腦。

硐橋的戲臺(tái)不知是何時(shí)建造，全由木頭構(gòu)筑，早已褪去了鮮亮的光澤，暗紅色的漆也因歲月侵蝕而剝落下一大片。戲臺(tái)上方是鏤空式的仿古雕飾，曾經(jīng)的繁華與輝煌游走在鏤空的飛檐之上。背景即一個(gè)圓形木雕圖案，但很多時(shí)候都被幕布?jí)m封，只有開(kāi)演時(shí)才得以展現(xiàn)。戲臺(tái)兩側(cè)的扶梯別有韻味，與整個(gè)戲臺(tái)的建筑風(fēng)格融為一體，戲角兒便從這兒上臺(tái)、謝幕。我總喜歡待在這兒，看著人來(lái)人往。戲臺(tái)最前面的兩根柱子上掛著一副對(duì)聯(lián)，具體是什么我已記不清，但似乎所有的戲臺(tái)上都有對(duì)聯(lián)，我雖疑惑卻從未一探究竟。

也許是從小在奶奶懷中聽(tīng)?wèi)蛉胨木壒拾?，我?duì)戲曲情有獨(dú)鐘?？粗鴳蜃映鴳蛭?，走著碎步，舞動(dòng)著水袖輕衫，他們的一顰一笑，舉手投足，我都覺(jué)得可親，卻又如同在煙霧云海里。戲曲唱腔綿軟，音韻悠長(zhǎng)。當(dāng)看到竇娥被無(wú)賴誣陷時(shí)，我跟著心如刀絞；當(dāng)看到竇父為女申冤時(shí)，我跟著大呼痛快，一切都真真切切地在鑼鼓聲中浮現(xiàn)，令我如醉如癡。然而，一臺(tái)戲的時(shí)間總是很長(zhǎng)，而我往往在戲劇的高潮段落便眼皮發(fā)沉，在奶奶的懷里模糊地入睡，陶醉在自己的戲曲夢(mèng)里，沉浸在戲曲的鑼鼓聲中。

不久前，路過(guò)戲臺(tái)，它比以前更蒼老，就像一座古老的城，靜候在某個(gè)角落。我走到戲臺(tái)的扶梯旁，呆了許久。扶手上的漆已全然掉落，我抬眼望向遠(yuǎn)處，阡陌小路上人來(lái)人往，來(lái)去匆匆，但這戲臺(tái)卻無(wú)人問(wèn)津，我驀地明白了戲臺(tái)漸漸遠(yuǎn)去的原因。

傳統(tǒng)戲曲走過(guò)了它的輝煌與鼎盛，戲臺(tái)上輕歌曼舞所寄寓的優(yōu)雅與從容，戲臺(tái)下所展露的抒情與愉悅，生生不息了許多個(gè)朝代。但是，一臺(tái)戲太慢，故事太長(zhǎng)，所以戲臺(tái)也變得遙遠(yuǎn)。如今，還有多少人知道戲曲可以舒緩山村古老而疲憊的身軀？又有多少躁動(dòng)而悵惘的心靈被遙遠(yuǎn)的戲曲慰藉呢？

戲曲的遠(yuǎn)去定是因?yàn)樗逆告傅纴?lái)，它的緩緩訴說(shuō)。在這個(gè)凡事都追求快的時(shí)代，戲曲的慢形式，顯然不被接受，人們更愿意去欣賞那些快鏡頭。戲臺(tái)也就漸漸地老去，成為歷史長(zhǎng)河中的一尊山岳。

然而，只要當(dāng)你聽(tīng)見(jiàn)鑼鼓敲響，“?？﹪颠藛?，叮咯嚨咚嗆……”戲就開(kāi)始了。

【評(píng)點(diǎn)】

作者以細(xì)膩的筆觸將童年戲臺(tái)下的熱鬧與今日戲臺(tái)的無(wú)人問(wèn)津形成對(duì)比，探尋戲臺(tái)遠(yuǎn)去的原因，呼喚曾經(jīng)的溫暖和對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋。戲臺(tái)是古老的過(guò)往，戲曲是美好的沉淀。本文文采飛揚(yáng)，語(yǔ)言精美，將記敘、抒情、議論三者結(jié)合得很自然，蘊(yùn)藉著豐富的韻味。文章首尾以鑼鼓敲響形成呼應(yīng)，增強(qiáng)了文章的神韻和對(duì)經(jīng)典文化的緬懷，讀后令人回味深思。 陳海華endprint