劉江衛(wèi)兵馬俑修復(fù)一哥（下）

劉江衛(wèi)兵馬俑修復(fù)一哥（下）

他是秦始皇陵兵馬俑博物館資歷最老的修復(fù)師，兵馬俑名滿世界，他和他的同事們功不可沒。

在動(dòng)手修復(fù)之前，劉江衛(wèi)明確了三大原則：最小干預(yù)、有效干預(yù)和有可逆性。在粘接之前，修復(fù)小組對(duì)每一個(gè)粘接面刷了隔離層。早期秦俑粘接普遍采用的是石膏固定成形的方法，但這樣做會(huì)對(duì)文物表面造成污染，且會(huì)將鹽分帶入文物，對(duì)文物的長(zhǎng)期保存不利。百戲俑的修復(fù)舍棄了石膏固定法，采用的是機(jī)械方式，施壓固定。

劉江衛(wèi)和他的團(tuán)隊(duì)先是為每個(gè)人俑量身定制了不同的支架。這個(gè)俑的雙腿是分開且彎曲的，怎么才能讓它站起來(lái)？那個(gè)俑的胳膊和腿都是實(shí)心的，且分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓它的“傷口愈合”后，能夠歷久彌堅(jiān)？原來(lái)，當(dāng)好一個(gè)修復(fù)師，不但要懂歷史、會(huì)畫畫、有耐心，還要懂化學(xué)、物理，而且樣樣都要過硬。

在百戲俑的修復(fù)過程中，劉江衛(wèi)他們給每個(gè)俑都建了一份檔案，從出土?xí)r的圖文資料，到病變圖，從每個(gè)殘片的修復(fù)記錄至清理前后的對(duì)比照片……無(wú)所不包。

百戲俑的傳奇還在延續(xù)。2002年，聯(lián)合考古隊(duì)又對(duì)百戲俑坑進(jìn)行了第二次試發(fā)掘，又出土了30多個(gè)陶俑。從2011年到2013年，考古隊(duì)正式對(duì)百戲俑坑進(jìn)行了整體發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對(duì)游客開放，而在展廳的一角，劉江衛(wèi)的同事馬宇正帶著一隊(duì)人馬繼續(xù)對(duì)百戲俑進(jìn)行著修復(fù)……

“復(fù)活”仙鶴

2000年，秦陵的又一處“前所未見”的陪葬坑——K0007坑被發(fā)現(xiàn)，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝和6只仙鶴，它們非常有規(guī)律地分布在一個(gè)水池兩邊的石臺(tái)上，有的正在水中覓食，有的正在伏臥小憩，有的正在曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的15件陶俑。

這個(gè)坑的北面50米就有一個(gè)水塘，土壤常年含水量較高，對(duì)青銅水禽的保存十分不利。劉江衛(wèi)負(fù)責(zé)修復(fù)的這只仙鶴，已經(jīng)破損成了大大小小18塊，銹蝕嚴(yán)重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著少量的彩繪，可以看到逼真寫實(shí)的羽毛紋理。

修復(fù)的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴(yán)重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹和孔隙，但如果采用化學(xué)的方法除銹，就不可避免地會(huì)導(dǎo)致帶有腐蝕性的化學(xué)試劑滲入到器物的深處，且無(wú)法徹底清除，就會(huì)形成新的腐蝕。

劉江衛(wèi)選擇了機(jī)械清理的方法。他先是選取了三個(gè)不同的部位進(jìn)行清理試驗(yàn)，根據(jù)不同情況不斷調(diào)整工具和方法：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術(shù)刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時(shí)，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸著乙醇進(jìn)行“精加工”。銹蝕嚴(yán)重的，不但要先用乙酸、乙酯軟化出土?xí)r所用的加固劑，后期甚至動(dòng)用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬(wàn)般耐心，因?yàn)槿绻僮魃杂胁划?dāng)，彩繪就會(huì)被土垢、銹蝕帶下來(lái)。

根據(jù)局部試驗(yàn)得到的信息和經(jīng)驗(yàn)，劉江衛(wèi)對(duì)整體清理提出了新的方案：要根據(jù)青銅銹蝕物的密度、孔隙、硬度和顏色的細(xì)微差別，謹(jǐn)慎選擇和使用不同的刮器進(jìn)行去銹。不同的銹蝕層要做出“樓梯”狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進(jìn)行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。

整體清理完成后，下一步的重點(diǎn)是彩繪的保護(hù)。由于這只仙鶴的“健康狀況”局部差異很大，修復(fù)中需要采用不同濃度的加固劑和保護(hù)工藝。加固劑用量不足無(wú)法起到最佳的保護(hù)作用，用量過大則會(huì)在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛(wèi)對(duì)加固劑的涂刷次數(shù)、濃度進(jìn)行了一系列的對(duì)比試驗(yàn)。加固時(shí)，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過毛細(xì)作用讓加固劑充分滲入到彩繪層與銹蝕物之間。

粘接之前，不但要根據(jù)出土位置、外觀、殘斷處的形狀和相互連接關(guān)系進(jìn)行細(xì)致的研判，而且要對(duì)殘破片的受力情況進(jìn)行分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂觀，劉江衛(wèi)在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷子。頭部的銷子較為復(fù)雜，他先在殘斷頭部與頸部埋置了固定管狀銷子的固定件，之后再將管狀銷子裝配到固定件上，同時(shí)施以黏結(jié)劑，以加強(qiáng)殘件之間的連接強(qiáng)度。

前面說過，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真要清除干凈了，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話，在潮濕的情況下，它會(huì)不斷地?cái)U(kuò)展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。這真是一個(gè)兩難的選擇。劉江衛(wèi)的解決方案是：不對(duì)彩繪下面的粉狀銹進(jìn)行徹底根除，而是給它定制一個(gè)封護(hù)罩，內(nèi)置硅膠，將罩內(nèi)的相對(duì)濕度控制在安全數(shù)值之內(nèi)。

不分內(nèi)外的傳承

“進(jìn)門最早，又經(jīng)歷了那么多的‘第一個(gè)’、‘第一次’，您應(yīng)該算是館里秦俑修復(fù)的‘大師兄’了吧？”筆者問他。

“算吧?！眲⒔l(wèi)笑答。

“大師兄”這些年沒少給大家“距堂道兒”，從一號(hào)坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，他常常是摸出了門道、帶出了新人，就又被指派了新的任務(wù)。其實(shí)他心里一直還惦記著那些“老朋友”?！坝袝r(shí)間的話，我還是想繼續(xù)石鎧甲、青銅水禽的修復(fù)。那里面還有許多謎團(tuán)沒有解開呢。”

劉江衛(wèi)修復(fù)小組的工作間在簡(jiǎn)樸的秦始皇陵兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進(jìn)他的工作間，工作臺(tái)上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質(zhì)的小房子，它們是來(lái)自河南焦作的漢代陶倉(cāng)樓。

如今，“大師兄”的主要業(yè)務(wù)是對(duì)外援助，作為國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地——秦始皇陵兵馬俑博物館的專家、“名醫(yī)”，劉江衛(wèi)的一項(xiàng)重要工作就是給全國(guó)各地的博物館做相關(guān)的技術(shù)指導(dǎo)和培訓(xùn)，同時(shí)也幫著修復(fù)文物。

2008年，秦始皇陵兵馬俑博物館接下了為山東省青州市博物館館藏的香山漢墓出土的彩繪陶器的保護(hù)修復(fù)。

劉江衛(wèi)干起了“外活兒”。青州的修復(fù)人員來(lái)館里學(xué)習(xí)，第一次見到給文物繪制的病害圖時(shí)都驚著了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長(zhǎng)長(zhǎng)一溜兒30多種文物病害的標(biāo)識(shí)就讓人看得眼花繚亂了。西安、青州兩地跑，劉江衛(wèi)既是指導(dǎo)老師，又是修復(fù)技師，更是技術(shù)總監(jiān)。歷時(shí)三年，項(xiàng)目組共計(jì)修復(fù)了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們?nèi)缃褚呀?jīng)成為青州市博物館的鎮(zhèn)館之寶。而在項(xiàng)目中形成的修復(fù)方案、編制規(guī)范、病害分類與圖示、修復(fù)檔案，后來(lái)都成為了國(guó)家文物局的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復(fù)項(xiàng)目，他的“文物病人”有咸陽(yáng)的、華縣的，也有榆林的、焦作的。

秦陵博物館的許多保護(hù)成果都是以劉江衛(wèi)為代表的一代又一代文保工作者不斷積淀、不斷完善的結(jié)果，甚至是中外合作的結(jié)晶，如今這些技藝正越來(lái)越多地在修復(fù)師們指尖上傳承著，造福著大江南北越來(lái)越多的文物。（完）

據(jù)“北京時(shí)間”