貝多芬早期創(chuàng)作特征在藝術歌曲中的體現(xiàn)
——通過《我愛你》分析

羅嘉欣

貝多芬早期創(chuàng)作特征在藝術歌曲中的體現(xiàn)
——通過《我愛你》分析

羅嘉欣

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），德國作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派代表人物之一。他一生創(chuàng)作了9首交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術歌曲等?！段覑勰恪罚ā禝ch liebe dich》）是貝多芬較早期于波恩所創(chuàng)作的藝術歌曲。歌曲雖然比較短小，但卻鮮明的體現(xiàn)出了貝多芬早期創(chuàng)作中古典主義風格的特點。本文通過對《我愛你》的作品分析，從中分析與闡述貝多芬早期創(chuàng)作特征。

貝多芬 藝術歌曲 《我愛你》 分析 創(chuàng)作特點

一、貝多芬與德國藝術歌曲簡介

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），德國音樂家，1770年出生在萊茵河畔的波恩，他是歐洲資本主義上升時期資產(chǎn)階級音樂文化最杰出的代表人物，在歐洲音樂歷史發(fā)展中占有非常重要的地位。貝多芬在聲樂領域的創(chuàng)作涉及了歌劇、清唱劇、合唱幻想曲和大量的藝術歌曲等方面，他是德、奧藝術歌曲的先驅(qū)作曲家。

德國的藝術歌曲產(chǎn)生于18世紀末～19世紀初，在當時，德國文學的發(fā)展進入浪漫主義階段。作家們要求藝術作品應當像民間文學那樣自然、樸實，反映人民的思想感情和愿望，因而產(chǎn)生了一批德國文學中優(yōu)秀的詩篇。這些詩歌與音樂相結(jié)合，一種新的藝術樣式──德國藝術歌曲應運而生。它的主要特點是把詩詞與音樂構成一個完美的藝術整體，比民歌和一般歌曲的藝術水平更高，藝術技巧的難度更大。在當時的歷史條件下，它打破了封建統(tǒng)治者對音樂的禁錮，走出教堂和宮庭，到了家庭和愛好者的集會中間，進入了更廣闊的社會活動范圍。在海頓和莫扎特的創(chuàng)作當中，也出現(xiàn)過藝術歌曲這種體裁，但由于貝多芬身處18與19世紀之交，也就是古典主義與浪漫主義兩個時代相交接的階段，因此在貝多芬的藝術歌曲中，更為深刻、更寬闊地表達了人類豐富的精神世界。

二、《我愛你》歌曲創(chuàng)作特點分析

貝多芬的藝術歌曲常常以愛情為主題，飽含著溫柔的幻想和浪漫的激情?！段覑勰恪罚ā禝ch liebe dich》）是貝多芬在1785年于波恩創(chuàng)作的，一首具有德意志民歌音調(diào)特征的抒情藝術歌曲，由海洛珊作詞。它以優(yōu)美動聽的旋律，深摯感人的情感，歌頌了建筑在同甘共苦、相親相愛的基礎上的愛情，是古典主義時期抒情藝術歌曲的名篇。貝多芬于波恩時期的創(chuàng)作，雖然不是他創(chuàng)作成熟與豐收的時期，但由于當時的波恩也受到了法國“啟蒙運動”與德國“狂飆運動”的影響，這段時間為貝多芬日后的創(chuàng)作積累了豐富的素材，對他一生的影響十分深遠，尤其體現(xiàn)在思想性格的形成方面。下面，便通過分析貝多芬早期創(chuàng)作的藝術歌曲《我愛你》，探索貝多芬早期的創(chuàng)作特點。

《我愛你》是一個帶有擴充和結(jié)尾的有再現(xiàn)的單三部曲式，曲式結(jié)構圖如下：

歌曲建立在G大調(diào)上，為四二拍子，歌曲細致可由六個部分組成。從第1-8小節(jié)是樂段A，第9-10小節(jié)是間奏，第11-20小節(jié)是樂段B，第21-28小節(jié)是樂段A1，第29-38小節(jié)是擴充段，最后39-40小節(jié)是補充結(jié)尾。樂段A共有8小節(jié)，也是該曲的主題。主題分為a、b不同材料的兩個樂句，形成一個對比性的樂段。樂句a以有兩個內(nèi)容上為模進的樂節(jié)構成，樂句b相比樂句a在情緒上有了進一步的提升，推進到全曲的最高點e2音上，達到主題的一個小高潮。主題8小節(jié)的和聲進行為由此可看出，主題的和聲進行是古典主義時期典型的T—S—D—T的進行，重屬和弦的出現(xiàn)使得主題增添了色彩。主題樂段A最后完全終止在G大調(diào)的主和弦上。

再現(xiàn)段A1較之前的樂段A有了較大規(guī)模的擴充，從第21—28小節(jié)是樂段A的再現(xiàn)，在第27-28小節(jié)處作者運用了一個副屬和弦ⅶ7/ⅵ到下屬ⅵ和弦的進行，形成了一個阻礙終止，停在了主調(diào)性的六級和弦上。之后從第29小節(jié)開始擴充，引入新材料，與此同時，歌曲通過第28小節(jié)的共同和弦（G：ⅵ—C：ⅲ）轉(zhuǎn)入C大調(diào)，在短暫的兩小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)后，歌曲在第31小節(jié)經(jīng)共同和弦（C：Ⅰ—G：Ⅳ）回到主調(diào)G大調(diào)，緊接著從32-35小節(jié)引入了兩個完全相同的樂節(jié)，再加上3小節(jié)補充加強了音樂的情緒，和兩小節(jié)終止式的coda以加強歌曲的終止感，歌曲最后以古典主義時期傳統(tǒng)的和聲進行完全終止在G大調(diào)的主和弦上，結(jié)束了全曲。

從上述和聲分析和所附譜例中可以看出，《我愛你》的和聲圍繞著最傳統(tǒng)的T—S—D—T，甚至是T—D—T的功能進行。由于《我愛你》是一首藝術歌曲，在藝術歌曲中，除了功能和聲的進行之外，旋律的流動性與伴奏織體相結(jié)合的協(xié)和性也是很重要的一點。從歌曲的譜例中我們可以看到，伴奏織體是一種穩(wěn)定、幾乎沒有變化的，采用左手是低音，右手是分解和弦伴奏的織體貫穿，增強了全曲的統(tǒng)一性，對比程度不是很大。歌曲的節(jié)奏用的幾乎都是順分型和等分型節(jié)奏，顯出歌唱性和語言性較強的特點，旋律則采用了小跳音程和模進發(fā)展方式相結(jié)合的鋸齒型和階梯型的旋律形態(tài)。在A段和A1段由于和聲進行沒太多變化，旋律進行也是中規(guī)中矩，因此貝多芬在其中運用了臨時變音（見譜例第5、25小節(jié)），使得歌曲色彩出現(xiàn)變化，向前推進至歌曲的小高潮。在樂曲B段，調(diào)性變化較多，主旋律進行趨向于階梯式平穩(wěn)，在此左右手的伴奏旋律在B段采取有規(guī)律地間隔休止，使得旋律有流動感。歌曲中強弱變化對比明顯，行板的速度也與單純性的歌詞內(nèi)容相適應。

從上述的分析中，我們可以看出，貝多芬的創(chuàng)作有如下特征：旋律簡潔質(zhì)樸而含蓄深情；和聲調(diào)性的作用、頻繁的轉(zhuǎn)換，終止式的延長擴充形成強大的動力特征；在功能和聲體系上近關系調(diào)靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)；大幅度的節(jié)奏對比及力度對比；動機型主題的運用和動力性樂思的發(fā)展?！段覑勰恪愤@首藝術歌曲只是貝多芬在較早期的作品，以上創(chuàng)作特征并非能夠完全清晰地從這首作品中體現(xiàn)出來，但是較之海頓和莫扎特的藝術歌曲而言，貝多芬所創(chuàng)作的藝術歌曲已經(jīng)涉及到了人的精神境界，在貝多芬后期創(chuàng)作中主導的人文主義思想也在這首早期創(chuàng)作的《我愛你》中顯露雛形。貝多芬的創(chuàng)作雖然保持著維也納古典樂派的主體風格，嚴謹細致的結(jié)構比例與合乎邏輯的矛盾統(tǒng)一，但“自由和進步”是貝多芬終生追求的藝術與人生目標，他的音樂象征著力量、意志和氣勢，也充滿了自由大膽和激情超越的精神，這使得他的藝術歌曲為后來的藝術歌曲作曲家提供了借鑒，使他成為了古典主義音樂的集大成者，同時又是浪漫主義音樂的開路先鋒。

［1］趙寧.貝多芬藝術歌曲研究［D］.南京:南京藝術學院，2007.

［2］趙 寧 .貝 多 芬 藝 術 歌 曲 初 探［J］.世 紀 橋，2007（04）:69～71.

廣東省交通運輸高級技工學校）