淺析《太太萬(wàn)歲》中的女性觀(guān)

金晨

摘 要：電影《太太萬(wàn)歲》主要講述了工于心計(jì)的太太陳思真的家庭故事，編劇張愛(ài)玲作為中國(guó)第一位敢于正面詳細(xì)描述家庭內(nèi)部矛盾的女性作家，其筆下的女性一直處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)立之間，本片中的女性形象在延續(xù)了這一特征的同時(shí)著重強(qiáng)調(diào)了女性這一性別群體的被動(dòng)狀態(tài)，將女性置于傳統(tǒng)家庭觀(guān)念與現(xiàn)實(shí)矛盾間，雖然以喜劇的形式呈現(xiàn)，但卻帶有一層反女性的無(wú)奈在其中。

關(guān)鍵詞：太太萬(wàn)歲；女性觀(guān)；張愛(ài)玲

電影《太太萬(wàn)歲》是由文華公司攝制，中國(guó)著名女性作家張愛(ài)玲編劇，?；?dǎo)演的都市家庭喜劇，本片對(duì)于外國(guó)喜劇電影元素的巧妙運(yùn)用與對(duì)本土女性的認(rèn)識(shí)與表達(dá)使得該片在1947年上映后轟動(dòng)一時(shí)。桑弧——張愛(ài)玲式的都市輕喜劇，關(guān)注的主要是都市凡人的喜怒哀樂(lè)?！吧；≡谥S刺中總還包含著對(duì)溫情的渴望，對(duì)善良和美的肯定與追求，而張愛(ài)玲則表現(xiàn)出一種洞悉世態(tài)炎涼的冷幽默”。1《太太萬(wàn)歲》本身是一部探討20世紀(jì)40年代末都市家庭女性生存狀態(tài)的影片，本文主要是基于張愛(ài)玲在文學(xué)作品中女性觀(guān)的表達(dá)，并從影片本身出發(fā)結(jié)合片中兩位主要女性形象與相應(yīng)的時(shí)代背景對(duì)其所表達(dá)的女性觀(guān)進(jìn)行一些新的思考。

故事背景與人物形象

“《太太萬(wàn)歲》是關(guān)于一個(gè)普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好幾個(gè)她”，2 與桑弧—張愛(ài)玲式影片相契合，太太萬(wàn)歲主要意在關(guān)注都市百姓的平凡生活，實(shí)際上，1930年的上海已經(jīng)是中國(guó)最大的港口與通商口岸，作為一個(gè)中國(guó)的國(guó)際大都會(huì)，上海也是最多融匯摩登與傳統(tǒng)元素矛盾的城市，這其中也源于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后西方世界的入侵所帶來(lái)的種種文化上的變革，美籍學(xué)者李歐梵曾引用歷史學(xué)者唐振常的觀(guān)點(diǎn)，即“西方現(xiàn)代性的物質(zhì)層面比它的‘精神層面更容易被中國(guó)人接納?！?然而面對(duì)已經(jīng)在中國(guó)百姓心中根深蒂固的中國(guó)百年的宗法父權(quán)與儒家女性概念，西方世界的物質(zhì)影響所帶來(lái)更多的是表面上被效仿的局面，影片上映的1947年正處于中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)折的過(guò)度年代，隨著抗戰(zhàn)的勝利，國(guó)民黨與共產(chǎn)黨在實(shí)力上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，政權(quán)的交替帶來(lái)的更多的是社會(huì)的動(dòng)蕩與不安，生活在這一時(shí)代的上海，女主陳思真與女二號(hào)施咪咪都是一種保有傳統(tǒng)與進(jìn)步并存卻又為生活所迫的現(xiàn)代都市女性。

女主角陳思真從影片開(kāi)始便將其精明能干，能說(shuō)會(huì)道的個(gè)性展露無(wú)遺，她極盡全力在各個(gè)家庭成員之間左右逢源，維系家庭的和睦，面對(duì)丈夫時(shí)運(yùn)不濟(jì)，她不惜欺騙自己的父親為丈夫集資，在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后她再三容忍最后終于鼓起勇氣嘗試走出謊言對(duì)自己的束縛，從這一點(diǎn)上，陳思真是選擇擺脫了傳統(tǒng)中國(guó)簡(jiǎn)單家庭主婦的三綱五常，雖然是被動(dòng)選擇，但也表現(xiàn)了其嘗試解放自己向現(xiàn)代獨(dú)立女性的過(guò)渡，然而反觀(guān)女二號(hào)施咪咪，很多人試圖將這一人物形象符號(hào)化，認(rèn)為施咪咪這種集妖嬈，性感，邪惡于一身的女性就是欲望的象征，實(shí)際上在中國(guó)民國(guó)電影時(shí)期乃至現(xiàn)代的中國(guó)電影中，女性也仍然很難擺脫被符號(hào)化的傾向，在1947年第318期的《戲世界》中的一篇名為《張愛(ài)玲依然大膽，寫(xiě)太太萬(wàn)歲以性來(lái)?yè)锷[的朋友》的短評(píng)中這樣寫(xiě)道：

“像前的《不了情》故事都是以情來(lái)吸引觀(guān)眾，現(xiàn)在的《太太萬(wàn)歲》是以性來(lái)?yè)锫由缘呐笥?，《太太萬(wàn)歲》的內(nèi)容并無(wú)一點(diǎn)所謂藝術(shù)?！?

這篇短評(píng)的意圖是否為博人眼球已無(wú)從考證，其中“性”則是對(duì)于片中婚外情的一種觀(guān)念上的指代，與陳思真相同，施咪咪的故事也開(kāi)始于謊言，在人物造型上，施咪咪是全片唯一一個(gè)主要詮釋“摩登”的女性形象，但她在獨(dú)立性上是一個(gè)矛盾的人，其一，她確實(shí)是通過(guò)自己獨(dú)立賺錢(qián)出賣(mài)身體維系高額的開(kāi)銷(xiāo)；其二，她的經(jīng)濟(jì)來(lái)源又使她必須依附男人，施咪咪在面對(duì)生活上的不濟(jì)也是被動(dòng)選擇了一種看似獨(dú)立的方法使其擺脫了貧窮，但精神上的依附卻注定她沒(méi)辦法像陳思真那樣了結(jié)自己的謊言。

尷尬的女性身份

中國(guó)女性形象在張愛(ài)玲的筆下一直處于一種“欲言又止”的尷尬狀態(tài)，“她筆下的女性人物，表現(xiàn)的雖然未必是女性真實(shí)的自我，但卻肯定是宗法內(nèi)囿中慘遭壓抑的女性自我”5，《太太萬(wàn)歲》中女主角陳思真在整個(gè)劇情中為平衡家庭內(nèi)部的矛盾，始終處于一種撒謊與圓謊的循環(huán)中，“謊言”這一元素是張愛(ài)玲塑造陳思真這一女性形象的關(guān)鍵所在，女主角八面玲瓏能說(shuō)會(huì)道的形象通過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)謊言深入人心，很多劇情都可以體現(xiàn)這一點(diǎn)，張愛(ài)玲將這些謊言設(shè)置的環(huán)環(huán)相扣，即女主需要不斷用更多的謊言來(lái)圓每一個(gè)之前撒過(guò)的謊，最后逐漸在謊言中對(duì)自我產(chǎn)生疑惑，劇中的陳思真自己也感慨“我本不是一個(gè)愛(ài)編謊的人”，但在解放前的父權(quán)主流社會(huì)背景中，她精明的太太形象與社會(huì)背景產(chǎn)生了矛盾，在全片中，陳思真是一個(gè)受過(guò)教育，圓滑平靜不失善良的賢惠妻子，這是對(duì)女性的褒義形容，但將其放入儒家女性文化背景下，卻多了一層無(wú)奈與可憐之意，這便是張愛(ài)玲女性觀(guān)念中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對(duì)立。

縱觀(guān)影片，張愛(ài)玲將所有謊言全部設(shè)計(jì)給女性角色，而犯了錯(cuò)的男性角色卻始終處于坦蕩蕩的狀態(tài)，而謊言又將女性形象逼入進(jìn)狡猾，工于心計(jì)，不誠(chéng)實(shí)的范疇中，這種反女性的蘊(yùn)意是筆者認(rèn)為《太太萬(wàn)歲》所傳達(dá)的另一種女性觀(guān)，女性的本質(zhì)在全片中是父系社會(huì)的邊緣化產(chǎn)物，作者筆下的陳思真是不健全的，她雖然一度喊著要離婚可是結(jié)果還是回去了，6影片的結(jié)尾是女性的獨(dú)立向父系社會(huì)的屈服，全篇著重強(qiáng)調(diào)的是女性在獨(dú)立意識(shí)面前的掙扎的過(guò)程，然而這種掙扎也是處于一種“被動(dòng)”的狀態(tài)，試想如果丈夫志遠(yuǎn)不出軌，陳思真的謊言或許會(huì)繼續(xù)下去，女性在本片中狀態(tài)并不是激昂充滿(mǎn)活力的，而是被陰郁，狡詐以及無(wú)能為力的困惑所包圍著，片中不論是陳思真或是施咪咪都看似強(qiáng)悍實(shí)則優(yōu)柔寡斷，張愛(ài)玲將女性還原至社會(huì)普遍的認(rèn)知狀態(tài)，太太就是為丈夫打理家務(wù)的主婦，這種不帶有感情色彩的認(rèn)知或許是對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的無(wú)奈，亦或者正如張愛(ài)玲所說(shuō)“在《太太萬(wàn)歲》里，我并沒(méi)有把陳思珍這個(gè)人加以肯定或袒護(hù)之意，我只是提出有她這樣的一個(gè)人就是了?！?

注文：

1 李少白 《中國(guó)電影史》 高等教育出版社2006 第149頁(yè)

2 張愛(ài)玲 《太太萬(wàn)歲 題記》，《張愛(ài)玲全集.流言》 北京十月文藝出版社2009 第276頁(yè)

3 李歐梵 《上海摩登—一種新都市文化在中國(guó)1930—1945》 北京大學(xué)出版社2001 第6頁(yè)

4 《張愛(ài)玲依然大膽，寫(xiě)太太萬(wàn)歲以性來(lái)?yè)锷[的朋友》，《戲世界》318期 第10頁(yè)

5 林幸謙 《荒野中的女體—張愛(ài)玲女性主義批評(píng)II>》廣西師范大學(xué)出版社2003 第16頁(yè)

6 柳浪 《電影編劇應(yīng)如何取材：評(píng)“太太萬(wàn)歲”“終身大事”》，《綜藝：美術(shù)戲劇電影音樂(lè)半月刊》1948第一卷第五期 第8頁(yè)

7 張愛(ài)玲 《太太萬(wàn)歲 題記》，《張愛(ài)玲全集.流言》 北京十月文藝出版社2009 第277頁(yè)