卷　首

“細(xì)節(jié)決定成敗”是句流行語，其義理正被人們從工商管理界推演擴(kuò)充到社會(huì)生活的各個(gè)方面。就文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域而言，“細(xì)節(jié)”雖有特定涵義，卻也是常講常新的話題，應(yīng)當(dāng)引起我們的高度重視。

細(xì)節(jié)是小說中描寫人物、事件、環(huán)境的最小的組成單位。細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)是對(duì)以上對(duì)象進(jìn)行逼真、細(xì)微、具體、生動(dòng)地描繪，成功的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物性格的重要手段。魯迅先生的《孔乙己》，細(xì)節(jié)運(yùn)用十分巧妙，全文僅兩千八百字，卻寫了一個(gè)人的一生。而我們一些初學(xué)寫小說的作者，不明了細(xì)節(jié)的必要和重要，往往以為寫小說主要就是編造情節(jié)。豈不知他們難得成功或難以突破的原因，常常在于缺乏獨(dú)特新穎的細(xì)節(jié)，在于未能巧妙地運(yùn)用細(xì)節(jié)。

真實(shí)是細(xì)節(jié)的生命。小說的細(xì)節(jié)要精確而又惟妙惟肖地反映人物的性格特征，以及人物在不同環(huán)境中產(chǎn)生的不同情態(tài)。有的來稿雖也有細(xì)節(jié)，但不真實(shí)，與人物的性格和具體環(huán)境相去甚遠(yuǎn)。細(xì)節(jié)必須典型，惟有選取具備突出環(huán)境特征、能夠鮮明表現(xiàn)人物性格與命運(yùn)、深刻展示并有力表達(dá)題材與主題的細(xì)節(jié)，才是有價(jià)值的。說直接一點(diǎn)，就是我們所選用的細(xì)節(jié)，要合乎作品內(nèi)容題旨所需，包涵有相應(yīng)的代表性和表現(xiàn)力，蘊(yùn)含著相當(dāng)?shù)牡湫鸵馕逗颓楣?jié)作用。這就要求我們用敏銳審美的眼力去觀察生活，去采取那些獨(dú)特新穎的細(xì)節(jié)。我們要學(xué)會(huì)讓這樣的細(xì)節(jié)擴(kuò)展成有輻射力的情節(jié)。

這一期刊發(fā)的 《畫僧》，屬本土題材的歷史小說。作品篇幅不長但故事完整，其中男主角果成性格鮮明，女主角朗姿形象飽滿，得益于有生動(dòng)、真實(shí)、典型的細(xì)節(jié)。同樣， 《二畢摩》在細(xì)節(jié)描寫方面也有可圈可點(diǎn)之處。文理相通，本期刊發(fā)的散文 《鳳凰花又開》和 《行走的南瓜》中的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

藝術(shù)創(chuàng)作尊重個(gè)性，但不能太 “自我”。本期推出的 《詩四首》，情感豐沛自然，有較強(qiáng)的感染力。我們主張，文學(xué)創(chuàng)作，要走出 “小我”，多一點(diǎn)家國情懷，增一分精神高度。

《走出一片妖嬈的風(fēng)景》對(duì)本土作家段海珍小說寫作的變化作了認(rèn)真的分析，其中的觀點(diǎn)對(duì)寫作類似題材的本土作者有一定的參考價(jià)值。我們誠懇歡迎關(guān)注本土作者或本土題材的評(píng)論，以此推進(jìn)創(chuàng)作與評(píng)論的良性互動(dòng)、共同繁榮。

文學(xué)創(chuàng)作，說目標(biāo)，是創(chuàng)造出對(duì)社會(huì)有益的精神食糧；言過程，是一門考人的需要長期磨礪的技術(shù)活。我們期望通過 《金沙江文藝》這個(gè)平臺(tái)，為楚雄彝州發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)一批理想遠(yuǎn)大、技藝精湛的作者隊(duì)伍，從而催生無愧于人民，無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，這也是我們辦刊的初衷和歸宿。