豐富與平淡的多側面呈現(xiàn)
——2016年湖南詩歌綜述

○ 吳投文

——2016年湖南詩歌綜述

○ 吳投文

一

又是一年過去，2016年已成為歷史皺褶中的一頁。打量2016年的中國詩歌，很容易給人亢奮的感覺，有太多的現(xiàn)象表明2016年是詩歌的豐碩之年，新一輪的詩歌熱正在升溫之中，似乎比我們的預期還要來得更猛烈一些。就我個人的感受而言，不管是詩歌的寫作還是詩歌的傳播與接受，都呈現(xiàn)出與往年的某種鮮明差異，盡管不能說詩歌的邊緣化已經(jīng)完全擺脫原來的板結狀態(tài)，但很多跡象表明，詩歌作為一種大眾文化消費，似乎已經(jīng)初露苗頭。這種文化現(xiàn)象不是突如其來的，而是大眾的某種文化饑渴在新世紀以來的互聯(lián)網(wǎng)語境下逐步醞釀起來的。大眾文化面對詩歌文化的審美異質性，有限度、有選擇地接納其中的高雅部分，用以填補社會公眾向往內心安穩(wěn)的精神欲求。高雅文化是沉潛在人類心理結構中的對美的純凈的膜拜，包含著理性與健全的心智，具有怡情悅性和警醒生命的意義，而通俗文化在當下的文化語境中本能地依附于商業(yè)社會的直接欲求，“高雅文化要求其欣賞者想象的參與，要求一種在感受力光譜上深刻而機敏的反應。通俗文化則是無要求的，它只需要其欣賞者最低限度的注意，以一種通常只限于喜歡或不喜歡的表面膚淺反映為滿足?！痹谖镔|層面的需求得到滿足，經(jīng)過長久的精神迷失之后，社會公眾向高雅文化的回歸，也是一種不可遏制的趨勢。詩歌的小眾化向社會公眾的擴容，在某種程度上還具有文化身份的象征意味，詩歌作為一種文化資本的吸引力，在物質之外仍然有其不可替代性。當然，新一輪的詩歌升溫有著異常復雜的社會與文化背景，但在社會公眾的心理層面上，也有其不可忽視的原因。

值得注意的是，詩歌升溫所帶來的相關文化景象是相當蕪雜的，“面對大機器、大數(shù)據(jù)、新科技和新媒體情勢下詩歌的新變、國際化進程的加快、集束式的詩歌生產(chǎn)、電子化的傳播以及不斷發(fā)生的熱議事件”，詩歌寫作者、普通閱讀者和專業(yè)評論者都很難做到有效的甄別、判斷和梳理，甚至可能會得出截然相反的結論。這并不奇怪，隨著詩歌的不斷升溫，詩歌的多元化格局不僅沒有得到遏制和整合，詩歌寫作的分化反而在愈益加劇。這種分化如此深刻，以至于不同的詩人群體和讀者群體對詩歌標準的理解也呈現(xiàn)出極大的差異，反而使詩歌的標準顯得更加含混。有人對此感到樂觀，覺得這是詩歌寫作的正常生態(tài)，蕪雜正是創(chuàng)造力的一個表現(xiàn)；有人感到憂慮，覺得詩歌的主流特征不明顯，不能形成有效的創(chuàng)造性合力；也有人認為，詩歌寫作本來就應該處于放任的狀態(tài)，放任恰恰是創(chuàng)造力的釋放，不要強求一律，詩歌的標準是在寫作與接受的合力中自然形成的。詩歌升溫的這種混沌狀態(tài)表明，詩歌寫作的創(chuàng)造力在分化和蕪雜中釋放，詩歌傳播的滯障局面在加速瓦解，社會公眾與詩歌之間的冷漠關系有所改觀，讀者的閱讀熱情在提升。從總體上看，詩歌已經(jīng)擺脫自上世紀九十年代以來的蕭條狀態(tài)，當前詩歌的升溫具有正面的文化價值。

從當前詩歌升溫的大環(huán)境來看，湖南詩歌的整體狀況也是與時俱進的，呈現(xiàn)出良好的生態(tài)秩序。2016年湖南詩歌的發(fā)展勢頭非常強勁，取得的成績引人注目。從與往年的延續(xù)性來看，大型詩歌活動此起彼伏，大型刊物發(fā)表作品遍地開花，詩歌新人異軍突起，詩集出版碩果累累，應該說，2016年湖南詩歌顯得熱鬧而豐實，鬧出的響動即使放在全國，也頗有一些聲勢。近年來全國各地都有一些引人注目的詩歌活動舉行，各地都在謀劃詩歌在當?shù)匚幕ㄔO中的文化角色和服務定位。盡管這種謀劃帶有明顯的功利色彩，試圖利用詩歌特殊的文化價值服務當?shù)氐慕?jīng)濟建設，但在客觀上也有利于社會公眾更加直接地感受到詩歌的文化魅力。這種活動多數(shù)講究排場，看起來很熱鬧、很高端，但由于舉辦方文化視野的限制，對詩歌文化的理解往往局限于“詩歌經(jīng)濟學”的直接性上，給詩歌本身帶來的影響也包含著虛熱的成分和對詩歌的扭曲性利用。顯然，這種情況在湖南也不能避免，省內一些市州舉辦的各種詩歌活動中也存在著重形式而忽視實質性內涵的傾向。

不過，2016年湖南的詩歌活動也有值得記下的幾筆，根據(jù)相關資料，大致羅列如下：湖南省詩歌學會第一屆二次理事會5月22日在長沙蓉園賓館舉行，有130余名理事與會員代表參加會議，會上決定設立湖南年度詩歌獎、湖南年度詩人獎、湖南年度青年詩人獎；審批通過新會員200余人，學會總會員達到500余人；舉行《詩歌世界》暨《2015湖南詩歌年選》首發(fā)式，省詩歌學會將著力打造這一刊一書，使之成為湖南的一張文化名片。這些詩歌計劃從后來的實施效果來看，對激活湖南詩歌的創(chuàng)造活力還是具有一定的作用。湖南目前只有一份《散文詩》雜志，還是缺少有影響力的專業(yè)詩刊，一刊一書可以為湖南詩人提供發(fā)表的園地。值得注意的一個事實是，凡是有專業(yè)詩刊的省份，往往能在國內詩壇占據(jù)高地。5月27日，由詩刊社、株洲市政府、湖南省詩歌學會共同主辦，株洲市文聯(lián)承辦的詩刊社第七屆“青春回眸·株洲詩會”在株洲市舉行，50余位國內著名詩人和湖南省內詩人參加。7月22日，《十月》雜志與常德市柳葉湖管理區(qū)主辦、常德市詩歌協(xié)會協(xié)辦的“走進柳葉湖·第六屆‘十月詩會’”在常德市舉行，來自全國與常德的50多位詩人參加。10月14日，《人民文學》第五屆“新浪潮”詩會在長沙市望城區(qū)舉行，由人民文學雜志社、湖南省詩歌學會、長沙市望城區(qū)人民政府聯(lián)合主辦，省內外詩人數(shù)十人參加活動。10月15日，第二屆“岳陽樓國際詩會暨詩歌晚會”在岳陽樓景區(qū)內舉行，國內外近百名詩人參加，中國作家協(xié)會副主席吉狄馬加、省政協(xié)副主席、省文聯(lián)主席歐陽斌出席詩會。此次詩會由岳陽市旅游外事僑務辦公室、岳陽樓景區(qū)管委會承辦，湖南省詩歌學會、岳陽市作家協(xié)會、岳陽市詩歌學會協(xié)辦，《十月》雜志社參與主辦。11月14日至22日，“魯迅文學院湖南詩歌創(chuàng)作培訓班”在毛澤東文學院舉行，由省詩歌學會牽頭組織，魯迅文學院、湖南省作家協(xié)會主辦，湖南省詩歌學會、毛澤東文學院、長沙市文聯(lián)承辦。參加培訓班的有來自全省和湘籍外省詩人55名，旁聽者10余名。近十位著名詩人、詩評家、詩歌刊物主編講座。12月18日，張家界市詩歌學會成立，首批會員一百余人。這是繼常德、岳陽之后，省內第三家市級詩歌學會。2016年湖南省詩歌學會全年共舉辦詩歌沙龍23場，有詩歌朗誦、詩歌品評、詩歌座談、新書發(fā)布、著名詩人見面、專題講座、佳作欣賞、觀影詩會等多種形式，據(jù)稱吸引近三千人次參加。此外，衡陽、岳陽、常德、張家界、懷化、湘潭、湘西等市州以及邵東、安化、耒陽、寧鄉(xiāng)、衡南等縣市也有經(jīng)常性的詩歌沙龍舉行。這種羅列本身可能并無意義，但作為一種詩歌生態(tài)觀察，還是可以窺見2016年湖南詩歌的某些側面。說到底，這些詩歌活動的意義最終還是要落實到詩歌寫作上來，詩人要以靠得住的文本說話。這是一個硬道理，也是對湖南詩人的真正考驗。

二

在湖南詩壇的整體格局中，盡管實力詩人的分布是不均衡的，各市州實力詩人的人數(shù)有較大的差異，但在全省范圍內，這些實力詩人具有輻射性的影響力，不僅帶動其所在市州的詩歌寫作，起到某種引導作用，而且在全省的實力詩人之間可以形成良好的互動，進而對湖南詩壇形成健康的寫作生態(tài)起到推動的作用。應該說，近年來湖南詩歌整體創(chuàng)造力的逐步提升，是和這些實力詩人的帶動分不開的。這些實力詩人一般有長期寫作的經(jīng)歷，有持續(xù)寫作的動力和耐力，也在省內外有一定的知名度，他們的寫作可以代表一個時期內湖南詩壇的創(chuàng)作水準。盡管也有一些實力詩人并不刻意追求發(fā)表，有的甚至拒絕發(fā)表，只在極小的范圍內交流，但就總體情形而言，實力詩人的作品發(fā)表量往往較大，在名刊大報上屢屢露面。多媒體時代的發(fā)表狀況是很難統(tǒng)計的，而且這種統(tǒng)計并無實質性意義，發(fā)表的數(shù)量和報刊級別的高低，與詩歌本身的質量并無直接的聯(lián)系。對詩人的創(chuàng)造力而言，發(fā)表的數(shù)量只是一個虛妄的指標，真正具有創(chuàng)造力的詩人，他們的寫作傾向于詩歌技藝上的豐富性建構和富有深度的思想探索，而不是表現(xiàn)為外部的熱鬧和風光。另一方面，實力詩人的作品發(fā)表也能夠大致呈現(xiàn)出一個區(qū)域的詩歌活躍狀況，對于觀察一個區(qū)域的詩歌生態(tài)也是一個有效的指標。

觀察2016年度湖南詩人的發(fā)表狀況，《詩刊》《星星》《詩歌月刊》《詩潮》《詩林》《詩選刊》《中國詩歌》《綠風》《散文詩》《揚子江詩刊》等專業(yè)詩刊和《人民文學》《十月》等大刊可能是一個相對便捷的窗口。湖南詩人的作品在這些刊物上遍地開花，是2016年湖南詩歌的一個可喜景觀。湖南省詩歌學會按月公布省內詩人的發(fā)表情況，基本上也集中在上述刊物。在這些刊物中，《詩刊》是屬于中國作協(xié)系統(tǒng)的刊物，格外受到重視，很多詩人都把在《詩刊》發(fā)表作品視為一種榮譽。2016年湖南詩人在《詩刊》有不少有分量的作品發(fā)表，發(fā)表情況大致如下：康雪組詩《晚來天欲雪》和隨筆《萬物皆我輪回》，李速組詩《南方，或命運》，賀予飛組詩《等風來》，葉菊如組詩《緊張》，楊曉瀾組詩《懷念秋天》，宋志剛組詩《風吹岸》，李杰波組詩《春天是另一番景象》，羅鹿鳴組詩《雅魯藏布江孤柳》，馬遲遲組詩《一個突然寂靜的雨天》，胡游組詩《枇杷樹》，張戰(zhàn)組詩《星星們》，梁爾源代表作《落地》和新作《籍貫》，劉起倫代表作《月亮正照著沉默的詩人》和新作《獨步曠野》，楊亞杰代表作《趕路人》和新作《點亮一盞荷花燈》，雷曉宇組詩《風雪記》，嚴彬組詩《青春時代》等。此外，歐陽白、遠人、韋白、雄黃、空格鍵、柴棚、草樹、伍培陽、黃明祥、唐常春、周碧華、劉朝陽、莫莫、黃勁松、彭萬里、彭郁青、聶沛、文珍、劉懷彧、路云、李春龍、青蓖、談雅麗、聶泓、寧朝華、魯櫓、息為、劉年、師飛、張翔武、李不嫁、玉珍、藍紫、康雪、這樣、謝曉婷等詩人2016年也在《詩刊》發(fā)表過作品。在這些詩人中，既有湖南詩壇老將，也有剛剛進入詩壇的新人。登上《人民文學》，往往被認為是對一位詩人創(chuàng)作實力的認可。嚴彬組詩《老人與狗》、康雪組詩《小朵與植物園》、師飛組詩《我沉默，但我愛》發(fā)表在《人民文學》2016年度的“新浪潮”欄目?！靶吕顺薄睓谀堪l(fā)表四十歲以下青年作家的作品，是《人民文學》培養(yǎng)青年作家和富有特色的一個欄目。在一個年度內，湖南有三位青年詩人的作品在這一欄目發(fā)表，大致可以反映出湖南青年詩人的創(chuàng)作活躍程度。此外，梁爾源《將軍的收藏》（10首）、海燕《望城之夜》、向未《我不幽默》、湘小妃《刀鉞志》也發(fā)表在2016年的《人民文學》上。

根據(jù)湖南省詩歌學會的初步統(tǒng)計，2016年湖南詩人在“正規(guī)刊物”發(fā)表的詩歌在萬首以上，其中在《人民文學》《詩刊》《星星》《十月》《中國詩歌》《詩選刊》《揚子江詩刊》《詩歌月刊》等主流大刊發(fā)表作品兩百人次以上，發(fā)表詩歌一千余首。梁爾源、鄧朝暉、譚雅麗、劉起倫、遠人、劉年、馬遲遲等詩人發(fā)表的勢頭健旺，在多種重要詩歌刊物都有作品發(fā)表。玉珍、文西、康雪等青年女詩人嶄露頭角。此外，吳昕孺、夢天嵐、馬笑泉、龍紅年、陳群洲、羅長江、甘建華、李定新、劉懷彧、劉龍平、周偉文、樵夫、海葉、車攻、劉涵之、劉羊、冷陽、解、宋慶蓮、流泉、封志良、梁書正、郭輝、李岡、鄒聯(lián)安、朱立坤、唐亦政、蔣志武、法卡山、幽林石子、李群芳、雪馬、田家、何漂、刺客、彭路嘉、黃愛華、仲彥、劉朝善、黃愛平、笨水、田人、楊羅先、黃崢嶸、湖南銹才、柴畫、陳頡、劉大程、周碧華、魯櫓、青蓖等詩人也比較活躍，都在詩歌刊物或文學期刊上有作品發(fā)表。

相對于詩歌刊物和文學期刊，詩歌選本向來受到詩人的重視，一位詩人的作品被各種選本收錄的次數(shù)，大致與其在詩壇的實際地位相稱。顧名思義，詩歌選本帶有作品甄別、遴選和詩壇實錄的性質，一個詩歌選本成功與否，與編選者的視野、學養(yǎng)和良知密切相關，優(yōu)秀的詩歌選本可以反映出一個特定時期內詩歌發(fā)展的基本狀況。在互聯(lián)網(wǎng)語境下，詩歌發(fā)表魚龍混雜，水準不一，詩歌選本具有去蕪存菁的功能，有著特殊的傳播效應，更易進入社會公眾的閱讀視野，也可以作為以后撰寫文學史和詩歌史的基礎資料。2016年，湖南詩人入選各種詩歌選本的情況尚未有精確的統(tǒng)計，但從目前收集到的情況來看，可以說是不菲的收獲。比如，羅鹿鳴、談雅麗、吳昕孺、鄧朝暉、夢天嵐、玉珍、謝小青、遠人、譚克修、黃明祥、解、金迪等人的作品入選霍俊明主編的《2017年天天詩歷》；羅鹿鳴、吳投文、黎凜、湖南銹才等人的作品入選王愛紅主編的《中國詩人生日大典(2016年卷)》；梁爾源、羅鹿鳴、譚克修、青蓖、黃明祥、路云、草樹、遠人、金迪、楊林、吳投文、夢天嵐、李速、李幽、李不嫁、周偉文、魯櫓、張靈均、黃曙輝、談雅麗、茉棉、尾生、程一身、解、成明進、陳群洲、李岡、陳惠芳、張戰(zhàn)、玉珍、吳昕孺、康雪、文西、肖歌、張衛(wèi)、馬遲遲、李榮等人的作品入選周瑟瑟、陳亞平主編的《新世紀中國詩選》。談雅麗的詩歌《我想發(fā)明一個比愛更愛的詞語》被《新華文摘》2016年8期轉載。目前市面上見得到的全國性年度詩歌選本大概有十幾種，基本上都是由著名詩人或詩歌評論家編選，大都具有比較高的信譽度，可以為當下詩壇的發(fā)展狀況提供一個側面觀察。對湖南詩人來說，入選各種詩歌選本，可以在一定的范圍內加強詩歌交流，為創(chuàng)作上的突破尋求更多的可能性的途徑。

在詩集的出版上，2016年也是湖南詩人的一個豐碩之年。羅鹿鳴《光芒與洪荒》、玉珍《數(shù)星星的人》、談雅麗《河流漫游者》、羅長江《大地血殤》、袁劍虹《靈魂的看守人》及蘇啟平、王家富、胡雅婷、余春暉等人的幾十部詩集出版發(fā)行。在詩歌獎方面，情況仍然不太理想，可以提到的寥寥可數(shù)，比如張戰(zhàn)詩歌《陌生人》被評為深圳“十大好詩”，遠人詩集《你交給我一個遠方》獲2016廣東“有為文學獎”唯一的詩歌金獎，陳頡詩集《澧水，澧水》獲第四屆中國當代詩歌獎（2015—2016）優(yōu)秀詩集獎，李不嫁當選《詩歌周刊》2016“年度詩人”，吳投文組詩《巨大的事物都是孤獨的》獲《長江叢刊》2016年度文學獎，等等。其中，譚克修獲首屆“昌耀詩歌獎”，這可能是近幾年湖南詩人所獲得的最有影響力的一個詩歌獎。不管是作品發(fā)表、選本收錄，還是詩集出版、獲得獎項，實際上都是詩歌寫作的衍生性產(chǎn)物，并不能完全代表一位詩人的創(chuàng)作實力，但作為一個特定區(qū)域詩歌現(xiàn)狀的觀察窗口，也可以從一個側面反映出一個區(qū)域詩歌寫作的大致水準。從湖南詩歌的當前狀況來看，寫作的活躍程度在全國詩壇引人注目，真正的挑戰(zhàn)還是在于確立大的文化視野，確立自覺的先鋒性的創(chuàng)作取向，聚集群體性的創(chuàng)作效應，擺脫區(qū)域性詩歌的狹隘視野，在全國詩壇真正凸顯出湖南詩歌的整體性實力。

三

從總體上看，湖南詩歌的活躍狀態(tài)是與新世紀中國詩歌的升溫聯(lián)系在一起的，湖南詩歌在此背景下呈現(xiàn)出整體勃發(fā)的氣勢。實際上，對2016年度湖南詩歌的總體描述是很難做到清晰而完整的，但作為一個粗線條的描述，仍然可以呈現(xiàn)出2016年湖南詩歌的基本狀況。在我看來，盡管湖南詩人的原創(chuàng)性動力似乎顯得不足，但2016年湖南詩人的藝術追求仍然值得肯定，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

其一，鄉(xiāng)土文化的詩性呈現(xiàn)。這是湖南詩歌一個延續(xù)性的詩歌主題，也是一種特色，可能與湖南長期作為一個農(nóng)業(yè)大省的歷史與環(huán)境有關。湖南的詩人大都出身鄉(xiāng)村，即使后來長期居住在城市里，身上也有著抹不去的鄉(xiāng)村印記。他們詩中的文化歸屬感更多的是屬于鄉(xiāng)村和鄉(xiāng)土的，而對都市文化的體驗似乎相對隔膜一些，往往不能有效地把都市體驗轉化為詩歌寫作中的具體情境。另一方面，面對全球化語境下鄉(xiāng)土文化的逐步消解，湖南詩人在抒寫鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)土情思時，既有對湖湘鄉(xiāng)土文化的眷戀，也有對全球化語境下生態(tài)危機的警惕。他們或書寫現(xiàn)代文明背景下留存的自然風光和美景，也有對自然生態(tài)慘遭破壞的痛苦體驗，或在中國傳統(tǒng)的天人合一理念燭照下建構人與自然和諧共處的理想世界。比如，劉年的詩中往往貫穿著一個身在都市的“鄉(xiāng)下人”的復雜情緒體驗，對湘西故土的皈依情結顯得真實感人。羅鹿鳴的藏地詩歌系列富有特色，他的組詩《雅魯藏布江孤柳》意象新奇，在對藏地的記憶與抒懷中含隱著自然風景中的沉郁。談雅麗組詩《恒河之水》從山水的美好中尋找精神的依托，感懷人與自然的和諧關系?？笛┙M詩《晚來天欲雪》講究意境的和諧，自然意象中似乎包含著詩人性情中的溫厚。黃明祥組詩《中田村》意象鮮活，在懷舊中包含著對現(xiàn)代文明的反思。甘建華的組詩《西部之西：重返夢境之旅》隔著時空距離回眸西部的自然風光，把生命的珍貴記憶刻印在充滿皺褶的情感冊頁上。李杰波組詩《春天是另一番景象》貼近生活，以靈動的筆墨展現(xiàn)洞庭湖充滿詩意的風物。這方面較有特色的作品還有歐陽白組詩《獨臂虎形山》、彭路嘉組詩《孤獨的風景》、宋慶蓮組詩《櫻花晃動的春天》、李定新組詩《風吹過梅山》、匡國泰組詩《無人飛機及其他》、李不嫁組詩《再小的池塘也能把天空裝下》等。

其二，人間至情的真摯抒發(fā)。抒寫真善美是詩人應有的職責，湖南詩人往往把自我的人生感悟和對真善美的抒寫緊密結合起來，把詩人的社會責任感和對理想生活的向往結合起來，詩中既有對社會現(xiàn)實的深入觀察和反思，也有對美好人性的渴望和美好未來的呼喚。他們抒寫親情、友情和愛情，詩中透露出感悟生命的神性之光和樂觀向上的人生態(tài)度，呈現(xiàn)出從詩人內心綻放出來的渴求真善美的豐富圖景。梁爾源《將軍的收藏》（10首）透過歷史的煙塵發(fā)現(xiàn)真善美的豐富層次，禮贊有價值的人生。聶沛組詩《被打散的水珠就像愛情一樣》抒寫得而復失、失而復得的愛情，包含著人生的哲理。李春龍組詩《桔子在樹上頑強地紅》寫得樸素而潔凈，對故鄉(xiāng)懷著寧靜的感恩的態(tài)度。梁書正組詩《夜半書》靠近親情中最溫暖最不舍的慈愛，反芻生活的恩賜。周瑟瑟組詩《我的父親母親》里對父母的回憶顯得真摯而憂傷，似乎一切都在靜止而把愛慢慢墊高。馬笑泉長詩《在車途中對愛情的觀察與思考》充滿愛的熱烈，也包含著對愛情的反思。馬遲遲組詩《一個突然寂靜的雨天》里的情緒是溫馨的，也是憂郁的，錯雜著內心對于生活的隱秘感慨。這方面較有特色的作品還有楊曉瀾組詩《懷念秋天》、宋志剛組詩《風吹岸》、文西組詩《致南雄》、李群芳組詩《四十漸惑》等。

其三，藝術創(chuàng)造的美質內化。2016年的湖南詩歌既有外在景觀的豐富呈現(xiàn)，也有內在質量的提升，既呼應著千年湖湘文化的豐沛底蘊，又與新世紀以來的文化現(xiàn)實保持著鮮活的聯(lián)系，表現(xiàn)出藝術創(chuàng)造的美質內化，在藝術探索上可圈可點。劉起倫長詩《遼闊的深秋》以曠野、山岡作為核心意象抒寫時代的“共同經(jīng)驗”，寫得本真、唯美而純凈，格局闊大，令人震撼。柴棚長詩《一個人的雪峰》以叩拜的虔誠面對故鄉(xiāng)，以十二時辰為節(jié)點留住過往風光中的記憶。鄧朝暉組詩《隱形》在歲月的神光中移步換形，對生活有獨到的發(fā)現(xiàn)，詩中流動著對美的傾心和憂傷。劉懷彧組詩《留下最后一點痛》里有一種顫栗的孤獨，傾心于生活珍貴的贈予。雷曉宇組詩《風雪記》注意細節(jié)上的生動性，在意象的運用上貼近生活的本來形態(tài)，回到事物的初生之美去發(fā)現(xiàn)生活的隱秘。羅長江長篇敘事散文詩《大地血殤》篇幅宏大，表現(xiàn)出跨文體寫作的自覺意識，敘事跌宕起伏，抒情凝重悲壯，歌贊中華民族不屈的生存意志。這方面較有特色的作品還有遠人組詩《寂靜》、路云組詩《一部哽咽之書》、夢天嵐散文詩組章《局限》、嚴彬組詩《老人與狗》、譚克修詩歌《雪壓在屋頂上》、吳昕孺詩歌《在王國維故居前邂逅一只不知名的鳥》、樵夫組詩《抵近荒蕪》等。

總的來說，2016年的湖南詩歌在豐碩的收獲中也有平淡的一面，真正在中國詩壇引起廣泛矚目的詩歌精品之作還是不多，但湖南詩歌內部的板結狀態(tài)還是有所松動，青年詩人的創(chuàng)作可以說是一個亮點，一些青年詩人的創(chuàng)作非?；钴S，在全國同年齡段的詩人中也具有一定的創(chuàng)作實力。這是一個值得注意的跡象，表明湖南詩人的梯隊構成可能比以往更富有活力和生機。外省的讀者看湖南詩歌，看到的往往是幾個湖南籍的外省或域外詩人，提得比較多的是洛夫、昌耀、張棗、李少君等詩人。湖南省內的實力詩人盡管也有自己堅持不懈的創(chuàng)作追求，但也確實存在著某些局限，在全國性的視野中還是沒有凸顯出鮮明的風格特色。這可能和湖南省內詩人的視野不無關系。在湖南省內詩人的創(chuàng)作中，我覺得創(chuàng)作格局相對偏小，不能有效地融入到中國當代詩歌的宏大格局中去，還沒有完全突破區(qū)域性詩歌的局限。這是我們需要正視的問題。另一方面，湖南詩歌的創(chuàng)作前景是廣闊的，湖南詩人的創(chuàng)作活力經(jīng)過積淀之后，相信會取得一個大面積的爆發(fā)。

注釋：

①[美]R.威爾遜著，周憲譯：《商業(yè)社會中的高雅文化和通俗文化》，《國外社會科學》1990年第8期。

②霍俊明：《分層的詩歌或寫作的可能——2016年詩歌綜述》，《創(chuàng)作與評論》2017年1月號下半月刊。

（作者單位：湖南科技大學人文學院中文系）