瑪格麗特?阿特伍德小說《盲刺客》中的二元對立

仝曉林

摘要：《盲刺客》是加拿大當代女作家瑪格麗特·阿特伍德的作品，小說講述了女主人公從年輕到年老，從女孩到女人的經歷，探討了男性與女性，想象與現(xiàn)實的不和諧的二元關系以及其背后的等級觀念。但阿特伍德強調的不是二元之間的對立，而是彼此間的不可或缺。阿特伍德以女性視角為出發(fā)點，挑戰(zhàn)了男性的權威，批判了充滿男性暴力的現(xiàn)實世界，并且在以男性為主導的社會中為女性爭取生活空間，尋求和諧的兩性關系。

關鍵詞：瑪格麗特·阿特伍德；《盲刺客》；二元對立

《盲刺客》是加拿大當代女作家瑪格麗特·阿特伍德的作品，小說從女性的視角講述了主人公從年輕到年老，從女孩到女人的經歷，探討了男性與女性，想象與現(xiàn)實的二元對立關系。二元對立是結構主義的一個重要概念，它將多樣和異質的世界簡化成了簡單的對立面，為人們以方便的方式理解現(xiàn)實提供了可能。二元思維模式將男性與女性，身體與思想，現(xiàn)實與想象分開，它成為了世界和諧關系的障礙。通過對二元對立的解構，阿特伍德強調的不是對立而是彼此之間的聯(lián)系。

一、男性與女性的二元對立

在歷史發(fā)展過程中，男性與女性是基本的對立面之一。米萊特曾提到，“男性與女性之間的關系是從屬關系”。在男性主導的社會現(xiàn)實中，有經濟能力的男性在家庭中具有絕對的話語權威?！睹ご炭汀返墓适掳l(fā)生在加拿大資產階級生活的背景之下。女主人公艾麗絲和她所處時代的女性一樣，是沒有話語權的沉默者，是不平等的性別關系中的弱者，深受男性壓迫。

艾麗絲的父親從戰(zhàn)場返家后，成了“一個破碎的殘骸”和“有一只眼睛的悲傷的怪物”，戰(zhàn)爭讓他失去了對上帝的信仰。艾麗絲成了父權制下的受害者。當父親的工廠面臨破產時，她作為交換對象與理查德結婚以拯救家族企業(yè)。婚后，艾麗絲處在理查德和威尼弗雷德的控制下，在無愛的婚姻中扮演聽話的妻子的角色。在與亞歷克斯的婚外情中，她也沒有得到真正的愛，反而經常被亞歷克斯嘲笑和羞辱。艾麗絲的妹妹勞拉也是父權制社會下的犧牲品。雖然她有強烈的抵抗精神，但皆以失敗告終。理查德是家庭權威的唯一聲音。在他的控制下，勞拉不能用言語直接表達她身體和心理的創(chuàng)傷，只能在日記中以隱晦的文字表達自己的內心。

父權制是婦女被壓迫的根源，但不是唯一的原因，女性缺乏自我意識也是其被迫害的原因之一。在艾麗絲的母親去世后，保姆瑞妮養(yǎng)育和教育了家庭中的兩個姐妹。長期以來，瑞妮生活在父權制社會中，承認了父權制文化，傳遞了男性優(yōu)越的傳統(tǒng)觀念。她不自覺地成為父權制社會的迫害者。除此之外，威尼弗雷德也是幫助理查德控制和壓迫蔡斯姐妹的幫兇。“如果理查德是一個暴君，他的妹妹威尼弗雷德將會是一個共犯”。這個評價是相當準確的。艾麗絲和勞拉的悲劇命運都與她有關。因此，女性在成為受害者的同時也成了迫害者。女性形象是由男性創(chuàng)造的，她是為滿足男性的需要而存在的。威尼弗雷德按照男性的期望，監(jiān)督和限制了艾麗絲的言語行為和生活空間。威尼弗雷德是迫使艾麗絲尋求男性幫助并進一步依靠男性的原因。因此，婦女面臨的壓迫不僅僅來自男性，也來自女性。

但是，阿特伍德并沒有局限于只關注女性的狹隘角度，她希望消除男性與女性之間相互對立的態(tài)度?！睹ご炭汀分械脑S多細節(jié)反映了阿特伍德對男性與女性和諧關系的渴望。她贊揚了故事中盲刺客和祭祀少女之間的愛情，對兩性之間的和諧關系產生了希望。在小說結尾處，女主人公艾麗絲希望外孫女薩布麗娜可以原諒自己，并希望她所代表的下一代女性能夠重塑自己。阿特伍德為讀者留下了開放式結局，它為男性和女性和諧關系的形成保留了可能性。正如阿特伍德所說：“我認為必須有一個理想的第三種方式，男性與女性之間的關系，既不是受害者，也不是肇事者，而是以建設性而不是破壞性的關系達成某種和諧”。和諧的性別關系是阿特伍德一直在尋找的理想的第三種方式。

《盲刺客》中男性與女性的二元對立關系讓讀者意識到，當父權制受到挑戰(zhàn)時，女性有機會爭取被平等對待的權利。同時，女性也應該認識到自己與其他女性的密切關系，防止女性與女性之間的內部壓迫。男女雙方都必須反思自己，重新審視兩性關系，找到真正有效的手段，消除性別壓迫，建立和諧的兩性關系。

二、想象與現(xiàn)實的二元對立

質疑現(xiàn)實與想象的界限已經成為藝術靈感和創(chuàng)造力的主要來源，阿特伍德認為藝術既是結果也是過程，它既有人為的元素也有真實的內容。這意味著想象是基于現(xiàn)實的。傳統(tǒng)觀點認為歷史是指真實世界，而小說則是指虛構世界。而后現(xiàn)代觀點認為歷史與小說之間沒有明確的界限。阿特伍德就曾經指出，“歷史與小說既在某些方面有所相似又在某些方面有所不同”。

《盲刺客》中的女主人公艾麗絲在兩次世界大戰(zhàn)的官方歷史背景下構建了被遺忘的，非官方的個人史和家庭史。阿特伍德在小說中既提供了歷史的“事實”也呈現(xiàn)了個人的“現(xiàn)實”。她用官方新聞報道提供了歷史的“事實”，用日記，符號以及其他人的證詞呈現(xiàn)了個人的“現(xiàn)實”。但是，構建個人史和家庭史的創(chuàng)作包含作者自己的想象?！叭魏螝v史的展現(xiàn)都有明確的意識形態(tài)意義”，這意味著作者可以通過話語建構準確地表達歷史的真相?！睹ご炭汀分械呐魅斯惤z雖注重她的回憶的真實性，但她同時也強調回憶錄是一個不可追溯的過去的重建，也依賴于對失去的歷史的猜測和想象。在小說結尾處，艾麗絲說：“我沒有認為我是在寫作，只是寫下來而已。我寫下我所記得的，以及我所想象的，那同樣也是真相”。當再度回憶起過去時，艾麗絲顯示了她對被選擇和被遺忘的內容的矛盾態(tài)度。因此，這樣的歷史不能被視為對現(xiàn)實的準確反映，這樣的現(xiàn)實與想象并沒有區(qū)別。

《盲刺客》中兩個無名人士講述的發(fā)生在Zycron星球的科幻故事中的所有事件背景幾乎都可以在艾麗絲的回憶錄和二十世紀加拿大的社會現(xiàn)實中找到它的原型?？苹霉适轮械腟akiel-Norn是一個傳統(tǒng)的封建國家，階級等級森嚴。作為貴族的Snilfards不斷剝削平民Ygnirods。因Sakiel-Norn以紡織聞名，貴族讓平民的孩子不斷的為他們編織地毯，孩子失明后就會被賣掉，逃脫的人也會被迫成為刺客。因此，科幻故事中的貴族與平民階級矛盾顯著。但Sakiel-Norn的階級對抗和沖突并不是完全虛構的，而是來源于社會現(xiàn)實。在艾麗絲的現(xiàn)實生活中也有類似的階級沖突，主要是以理查德為代表的資產階級與被壓迫的普通民眾之間的沖突。

科幻小說和艾麗絲回憶中的事件幾乎都可以在二十世紀加拿大的社會現(xiàn)實中找到原型。當時所有的加拿大人都經歷了兩次世界大戰(zhàn)和全球經濟危機，資本家和失業(yè)人士之間出現(xiàn)了激烈的階級矛盾?？苹眯≌f中的人物和事件可以在現(xiàn)實生活中找到原型，這表明現(xiàn)實生活中充滿想象，而想象經常反映社會現(xiàn)實。通過破壞現(xiàn)實與想象之間的二元對立，阿特伍德批判了充滿男性暴力和階級壓迫的現(xiàn)實世界。

三、結論

通過展現(xiàn)《盲刺客》中的二元對立關系，揭露了男性與女性，現(xiàn)實與想象的不和諧關系以及二元對立背后的等級觀念。通過對二元對立的解構，作家挑戰(zhàn)了男性的權威，批判了充滿男性暴力和階級壓迫的現(xiàn)實世界，并且她致力于在以男性為主導的社會中為女性爭取生活空間，尋求和諧的兩性關系。

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（作者單位：大連大學）