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    王佳:被紅線纏繞的家庭關(guān)系

    2017-11-09 08:31:47
    攝影世界 2017年11期
    關(guān)鍵詞:王佳移情家庭成員

    在今年第九屆三影堂攝影獎(jiǎng)的入圍展覽現(xiàn)場(chǎng),王佳的作品給人印象非常深。一方面,她的作品被鋪天蓋地的紅線所纏繞,視覺上很有吸引力;另一方面,順著紅線剝絲抽繭,我們看到了這組關(guān)于家庭的攝影作品背后所鏈接的情感,還有無法回避的傷害。而家的復(fù)雜性,可能是王佳創(chuàng)作《家·敘述》的初衷。如今在美國留學(xué)的王佳,也正試圖通過影像創(chuàng)作,追求與家庭的和解。

    王佳自述:

    《家·敘述》探討了在典型的中國式家庭中,由于傳統(tǒng)文化和教育方式所造成的家庭關(guān)系的復(fù)雜問題,及其對(duì)家庭成員所造成的創(chuàng)傷經(jīng)歷和影響。

    在我成長的家庭環(huán)境中,傳統(tǒng)的生活方式和教育子女的方式,是最被認(rèn)可的。這些觀念被每個(gè)家庭成員所堅(jiān)守,而中國式家庭的親族觀念也深深扎根在每個(gè)家庭成員心中。并且,這種以每個(gè)家庭為單位,延續(xù)到社會(huì)層面所形成的共同價(jià)值觀、道德觀,無形中影響了每個(gè)人的生活、信仰以及對(duì)人生的選擇。

    在自我認(rèn)知逐漸建立的過程中,我曾與家人之間產(chǎn)生愈來愈強(qiáng)的陌生感。當(dāng)面對(duì)復(fù)雜的家庭關(guān)系,以及個(gè)人選擇與家長意志出現(xiàn)沖突時(shí),產(chǎn)生的冷漠、疏離,讓我對(duì)自己過去崇拜且又自豪的家庭關(guān)系產(chǎn)生疑問。

    在我嘗試用自己的方式去解析這些疑問時(shí),我發(fā)現(xiàn),原本記憶中“家”所帶來的溫暖和安全感,被畏懼和陌生所取代。起初,我把那些造成畏懼且陌生的回憶,解釋為我對(duì)于傳統(tǒng)的中國家庭相處方式和強(qiáng)制性的關(guān)系產(chǎn)生的抗拒,以及由于長時(shí)間獨(dú)自在外游學(xué)造成的情感上的疏遠(yuǎn)。然而,到最后我意識(shí)到,我的家庭所崇拜的是一個(gè)禁錮的枷鎖,它緊緊印在每個(gè)家庭成員的思維里。

    所以,在《家·敘述》這組作品中,我嘗試通過多種特定的媒介,例如雕塑、視頻、影像拼貼和線性裝置,去創(chuàng)建一個(gè)能將影像與實(shí)物裝置相結(jié)合并且共同作用的空間,通過再現(xiàn)那些由于復(fù)雜而又親密的家庭關(guān)系所造成的創(chuàng)傷記憶,來敘述我對(duì)于“家”的認(rèn)知,從而將那些無法言喻的感情和回憶,轉(zhuǎn)變成能看見的,能感受的并且能夠觸摸的。

    請(qǐng)闡述下創(chuàng)作這組作品的時(shí)間,以及當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作初衷?

    王佳:這組作品最初始的創(chuàng)作時(shí)間是2014年的暑期。其實(shí)我是想做一個(gè)家人肖像拍攝項(xiàng)目。但是,偶然和兩位朋友的一次聊天,以及當(dāng)時(shí)家里發(fā)生的一些事和一些家庭關(guān)系的變故,讓我開始考慮為什么我最信任的“家”會(huì)變。在這個(gè)過程中,我開始懷疑自己對(duì)于“家”原本的認(rèn)識(shí)。一方面,我知道“家”應(yīng)該是溫暖和安全的;而另一方面,我意識(shí)到我現(xiàn)在對(duì)于“家”的切入點(diǎn),大部分是畏懼和陌生的。而且,很多被隱藏的情感和不愿回憶的經(jīng)歷幾乎都與“家”有一定的關(guān)聯(lián)。在那一段時(shí)間里,我很煎熬,因?yàn)槟切┍浑[藏的情感和記憶好像全部被激活,并且直接地沖擊了我的生活和學(xué)習(xí)。我知道我沒有辦法去逃避,所以我開始嘗試通過用不同的媒介,來闡釋這些沒有辦法用語言來表達(dá)的情感和困惑。對(duì)于我來說,這個(gè)嘗試的過程更像是用創(chuàng)作來自我治療。

    你如何設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目的框架?

    王佳:在拍攝前,我并沒有做很多準(zhǔn)備,因?yàn)樗臄z的人物與我都是很親密的關(guān)系。但是,在拍攝過程中,即使有鏡頭作為隔離擺放在我和被攝者之間,我自己對(duì)某些家庭成員的復(fù)雜情感所造成的負(fù)面情緒以及與他們正面的接觸,也間接影響到我的拍攝狀態(tài)。所以,我的拍攝停止了一段。在那段時(shí)間內(nèi),我閱讀了很多關(guān)于中國傳統(tǒng)家庭生活的書籍,并且查閱了大量有相同遭遇的人群對(duì)于自己所遭遇的感受。我意識(shí)到,仍然有很多家庭依舊堅(jiān)信和維系這種復(fù)雜的生存方式和殘酷的教育方式,而且他們所堅(jiān)持給予家人的“愛”,其實(shí)是在無形中制造分離。隨后,根據(jù)這段時(shí)間所了解到和感受到的,我開始著手于這個(gè)作品的創(chuàng)作,并且制定了一系列的拍攝計(jì)劃。

    這個(gè)項(xiàng)目最初的框架設(shè)計(jì),源于我對(duì)如何用一個(gè)特定空間去展現(xiàn)和傳達(dá)信息很感興趣。再者,我們對(duì)“家”最基本的認(rèn)識(shí)是:“家”是一個(gè)空間,并且是一個(gè)能滿足家庭成員生活與相處的空間。所以,怎樣將一個(gè)私密的空間轉(zhuǎn)換為一個(gè)可以展示給公眾的空間,并且在空間內(nèi)與觀看者產(chǎn)生視覺和情感互動(dòng),是我設(shè)計(jì)這個(gè)項(xiàng)目時(shí)最著重去考慮的。在這個(gè)項(xiàng)目初期我制作了攝影手工書,由三本尺寸相同的小書組成,并且它們的設(shè)計(jì)是被連接成一個(gè)整體,即觀看者在觀看任何一本書的時(shí)候,能同時(shí)看到另外兩本并進(jìn)行互動(dòng)。因此,在展覽空間設(shè)計(jì)上,我還考慮如何把這種對(duì)于攝影書的觀看過程延續(xù)到一個(gè)公眾的空間內(nèi)。

    項(xiàng)目中,你拍攝了哪些人物?為何大部分人都是以背影示人?

    王佳:我拍攝的都是家人。大部分人是以背部示人,是因?yàn)樵谂臄z過程中,我想保持與被攝者之間情感上的距離;其次,由于這個(gè)作品的私密性,我需要與陌生的觀看者建立一個(gè)能夠溝通的橋梁,而這些以背部示人的親人,他們對(duì)于陌生人來說是匿名的,所以他們可以成為陌生人中的任何一員。

    是否可以借著作品談?wù)勛约簩?duì)家的看法?這些看法來源于何處,你自己的家庭故事嗎?

    王佳:對(duì)于家,我覺得是愛意和敵意并存的。如果要借著作品來談一談的話,我覺得“移情III”應(yīng)該是最能說明的?!耙魄镮II”中的一部分照片展示了我家人身上的傷疤,其中一些傷疤是直接由殘酷的“棍棒教育”造成的?,F(xiàn)在仍然有很多人將這種殘酷的“愛”解釋為“大愛”。殊不知,這種“大愛”在無形中會(huì)對(duì)被承受者感受到“家的敵意”。傷疤的痕跡代表傷痛的回憶?,F(xiàn)在去觀看這些傷疤,我并不能從身體上真切實(shí)際地感受到疼痛,卻能直接在記憶里和心理上擊垮我。展露這些傷疤對(duì)于我來說是非常不安的,但是這又最能直接展現(xiàn)我想要陳述的問題。在“移情III”的左下角,我放置了一張不同于傷疤的照片,是一個(gè)小孩子的手在嘗試去撫摸一位老人的傷口。所以,無論來自家的傷害是多么讓人痛楚,我們?nèi)匀豢梢試L試著去撫慰。

    項(xiàng)目的名稱是“家·敘述”,你是如何敘述“家”這個(gè)概念的?

    王佳:《家·敘述》這組作品,更像是我建造了一個(gè)叫“家”的空間,結(jié)合自己的經(jīng)歷再現(xiàn)“家”造成的創(chuàng)傷性回憶?!都摇⑹觥钒怂膫€(gè)部分,是由“無辜I”(12張后背等身肖像),“無辜II”(2張等身肖像),“纏繞”(紅線)和“移情”(墻面四個(gè)木質(zhì)盒子)所組成。在空間里,這四個(gè)部分被纏繞的紅線連接在一起。紅線,不僅僅代表了血脈,月老用紅線來連接和組建家庭的傳說也是我們所熟知的。對(duì)于我來說,一個(gè)家庭的初始,就像兩根紅線連接出來的一個(gè)點(diǎn),而隨著越來越多家庭成員的出現(xiàn),這個(gè)點(diǎn)也越來越多,與此同時(shí),家庭關(guān)系也會(huì)越來越復(fù)雜。對(duì)于這種關(guān)系的維系,就像這個(gè)空間內(nèi)脆弱的紅線一樣,讓人覺得不堪一擊。

    布展上,看上去非常復(fù)雜,你的思路是怎樣的?

    王佳:在我的作品中,我想提供給觀者一個(gè)完全不同的觀看體驗(yàn)?!坝^察”“尋找” 和“感受”是展覽呈現(xiàn)中最主要的引導(dǎo)詞。 例如“移情”這一部分作品,我運(yùn)用“纏繞”的紅線將它們分為四個(gè)不同的部分,并且,我用“纏繞”的紅線為每個(gè)“移情”搭建了一個(gè)單獨(dú)的通道,這個(gè)通道每次只允許一位觀看者進(jìn)入,并且在每個(gè)“移情”的前方有紅線搭建的一小段障礙,致使觀看者無法近距離接觸到“移情”。所以,觀看者一旦選擇進(jìn)入這個(gè)空間,他們能夠感受到自己被這個(gè)空間緊密包圍,卻又保持了一定的距離。那么,他們?cè)谶@個(gè)空間內(nèi)如何移動(dòng),與作品之間以及與同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)入的其他觀看者產(chǎn)生的互動(dòng),都是需要去面對(duì)和處理。而觀看者在這個(gè)空間內(nèi)如何移動(dòng),都是我精心設(shè)計(jì)的。

    這種布展方式最大的困難是什么?

    王佳:我覺得應(yīng)該是在受到場(chǎng)地的限制以及時(shí)間的限制時(shí),如何還能保持作品的完整性。

    在展示現(xiàn)場(chǎng),除了照片,好像還有頭發(fā)等實(shí)物,所以這是一個(gè)混合裝置的攝影創(chuàng)作?

    王佳:是的。在完成這組作品時(shí),我的出發(fā)點(diǎn)不僅僅包含了個(gè)人的經(jīng)歷,也包含對(duì)中國傳統(tǒng)文化的思考。頭發(fā)的運(yùn)用,是因?yàn)椤吧眢w發(fā)膚,受之父母”,所以剪斷頭發(fā)在某種程度上,是在展現(xiàn)一種反抗。

    在美國學(xué)習(xí)攝影,和你在國內(nèi)學(xué)習(xí)相比,有沒有不同的感受?

    王佳:有,并且感受很不同。對(duì)于我來說,在國內(nèi)學(xué)習(xí),更多的是對(duì)攝影技術(shù)和基礎(chǔ)知識(shí)的儲(chǔ)備。而在美國的學(xué)習(xí),則更關(guān)注自己的創(chuàng)作,并且學(xué)習(xí)利用不同的媒介,去輔助完成作品。

    是否可以介紹一下你所受的美國攝影教育特點(diǎn),以及就你觀察,有哪些行業(yè)趨勢(shì)?

    王佳:我覺得美國攝影教育的特點(diǎn)是活躍的,創(chuàng)新的,多樣的并且自主的。 關(guān)于就業(yè)趨勢(shì),據(jù)我所了解,有很大一部分美國學(xué)生攻讀攝影碩士,是因?yàn)橄胝业揭环萁處煹墓ぷ?。所以,教師可能是很大一部分人的就業(yè)選擇。但是,還有一小部分人仍然在創(chuàng)作的道路上堅(jiān)持著。

    你目前的生活狀態(tài)是怎樣的?

    王佳:目前我正處于O P T階段(Optional Practical Training,直譯為專業(yè)實(shí)習(xí),指的是美國F1學(xué)生簽證畢業(yè)后的實(shí)習(xí)期),所以現(xiàn)在的生活狀態(tài)是一部分時(shí)間在畫廊工作,另一部分時(shí)間在創(chuàng)作我的下一個(gè)作品。

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