音樂IP影視劇改編策略
——以《滾石愛情故事》為例

□ 陳玉麟

音樂IP影視劇改編策略
——以《滾石愛情故事》為例

□ 陳玉麟

各類IP改編影視劇的戰(zhàn)場已成膠著之勢，音樂IP改編影視劇的出現(xiàn)讓從業(yè)者看到新的市場轉(zhuǎn)機，但建立在聽覺系統(tǒng)基礎(chǔ)上的音樂IP與傳統(tǒng)的文學(xué)IP、游戲IP、動漫IP相比，具有不同的優(yōu)勢與劣勢。在IP改編影視劇的紅海中，本文以《滾石愛情故事》為優(yōu)秀案例，總結(jié)出優(yōu)質(zhì)音樂IP改編影視劇的共通之處。

音樂IP；影視劇改編；《滾石愛情故事》

2015年1月1日廣電總局對衛(wèi)視綜合頻道黃金時段電視劇播出方式進行調(diào)整，改“4+X”為“一劇兩星”模式，播出模式的轉(zhuǎn)變加劇優(yōu)秀劇本與制作團隊的短缺，電視劇購買價格水漲船高、優(yōu)質(zhì)電視劇稀缺進一步推動業(yè)已火熱的IP改編劇呈井噴之勢涌現(xiàn)市場。然而內(nèi)容同質(zhì)、題材受限、版權(quán)費攀升、噱頭大于內(nèi)容等問題也隨之而來，同質(zhì)化IP競爭與投機資金的進入使得IP改編影視劇市場陷入紅海鏖戰(zhàn)中。與此同時，2014年校園民謠歌曲改編的青春愛情電影《同桌的你》以4.56億票房殺入眾人視野，隨后《梔子花開》《睡在我上鋪的兄弟》《飄洋過海來看你》等音樂IP改編劇先后走入觀眾視野，音樂IP以其獨特的優(yōu)勢打開IP改編劇競爭新藍海。

從知識產(chǎn)權(quán)的角度出發(fā)，音樂IP與文學(xué)、游戲以及動漫IP一樣，均可看作是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下發(fā)酵出來，具有高專注度、大影響力，可以進行再生產(chǎn)、再創(chuàng)造的創(chuàng)意性網(wǎng)生代知識產(chǎn)權(quán)。①橫向來看，它們都是IP改編產(chǎn)業(yè)鏈的開端，音樂IP與文學(xué)、游戲、動漫IP是平行關(guān)系。對IP改編的產(chǎn)業(yè)鏈而言，音樂IP的影視化改編是縱向的，是音樂IP改編產(chǎn)業(yè)鏈中的某一環(huán)節(jié)。（如圖1）由于音樂產(chǎn)品基于聽覺系統(tǒng)引發(fā)受眾情感勾連，而文學(xué)、網(wǎng)游、動漫IP基于視覺系統(tǒng)影響受眾，因此音樂IP的影視化改編也存在與視覺類IP不一樣的策略。

圖1

一、懷舊經(jīng)典，傳唱廣泛

“懷舊是某種朦朧曖昧的，有關(guān)過去和家園的審美情愫，不僅象征了人類對那些美好卻一去不復(fù)返的過往的珍視與留戀，還暗含了人類的某種情感需求與精神沖動?！雹跐L石唱片成立三十五載，傳唱的歌曲無一不朗朗上口，《對面的女孩看過來》《最后一次溫柔》《小薇》《終結(jié)孤單》等經(jīng)典歌曲喚起了70后、80后、90后的青春回憶。在現(xiàn)代社會視覺文化轉(zhuǎn)型的大背景下，現(xiàn)代懷舊形式化的一個主要表現(xiàn)就是視覺形式化。一改紀念30周年時舉辦大型演唱會的先例，成立35周年之際，滾石唱片以愛情為主題在1000余首歌曲中精選出20首，改編成電視劇《滾石愛情故事》，豆瓣評分高達8.1分。

在拍攝準備期，制片人馬宜中就對歌曲的選擇提出了“離愛情遠的刪掉，不夠紅的刪掉”的要求，從千余首歌曲中選擇出80首傳唱廣泛、朗朗上口的愛情主題歌曲供編劇選擇，在“演唱者不重復(fù)，作曲人可重復(fù)”的條件下，齊豫、潘越云等老一輩滾石人都未能有代表作進入《滾石愛情故事》?？梢娫陔娨晞?chuàng)作初期，就已經(jīng)奠定了其成功的基礎(chǔ)，入選的歌曲不僅是經(jīng)典金曲，傳播廣泛，而且確?！稘L石愛情故事》迎合的是滾石唱片70后、80后、90后群體的目標受眾。

二、電影規(guī)格，品質(zhì)保證

雖然是一部小成本電視劇，但是《滾石愛情故事》的色彩運用、影片節(jié)奏與畫面構(gòu)圖都經(jīng)過精心布置，具備高水準的電影質(zhì)感。畫面色彩是影片中最富有視覺表現(xiàn)力的元素，第八集《小薇》中，小薇暗戀好友大治已久，可惜兩人一直“友達以上，戀愛未滿”，導(dǎo)演吳建新就利用畫面色彩表現(xiàn)這對歡喜冤家的感情。影片整體色調(diào)明亮柔和，不飽和的色彩就像是觀眾回憶里有些許褪色的青春記憶，這樣的色彩奠定了本集歡笑淚水并存的青春記憶的情感基調(diào)。與明亮的影片整體基調(diào)不同，小薇與大治獨處時，導(dǎo)演將空間布置得溫暖溫馨，黃色的暖光灑滿整個空間，暗示了兩人之間相互依靠，情愫流轉(zhuǎn)的默契。

導(dǎo)演敘事簡潔，影片節(jié)奏快慢適宜。第七集《愛我別走》中，檳榔西施錢可萱每天只給向她討要電話號碼的高中生鄭翔一個數(shù)字，整個過程持續(xù)了十幾天自然時間，但是影片中導(dǎo)演用節(jié)奏輕快的音樂與表現(xiàn)時間的字幕，3分鐘就展現(xiàn)了整個給電話號碼的過程。而在圖書館男女主角感情升溫的戲中，男女主角戀愛的細節(jié)都被展現(xiàn)出來，影片節(jié)奏在這里慢下來。張弛有度的影片節(jié)奏與音樂IP的情感節(jié)奏相契合是音樂IP改編的要點之一。

電影構(gòu)圖是對現(xiàn)實空間的分解和組合，是對進入畫面的各視覺元素按照視覺美感的方式進行的有效排列與組合。在每一個鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局、一種畫面結(jié)構(gòu)，將具有視覺價值的形、光、色的方式匯集于畫面中，能使影視作品的畫面構(gòu)圖具有形式感和美感。③第十集《如果有一天》的導(dǎo)演精心構(gòu)造了男主角腦海中的虛擬空間，該片的黑白回憶畫面、家庭影像的彩色畫面與男主角腦海中構(gòu)建的虛擬想象空間使其畫面敘事、表現(xiàn)時空技巧與《滾石愛情故事》的其他影片形成鮮明對比，具有獨特的電影質(zhì)感。

《滾石愛情故事》是12位導(dǎo)演、11位編劇以及40多位臺灣知名男女演員的智慧集成，其優(yōu)勢不僅在于數(shù)量，強大的制作班底也保證了該劇的“電影質(zhì)感”。該劇由臺灣MV界教母馬宜中坐鎮(zhèn)監(jiān)制，《命中注定我愛你》《遇見王瀝川》《放羊的星星》等口碑劇的陳銘章、《花樣少年少女》《流星花園》的王明臺等12位知名導(dǎo)演制作，在選角方面與大陸愛情故事片大量啟用“小鮮肉”不同，《滾石愛情故事》中的四十余位主演中有金馬獎演員、偶像歌手，還有舞臺劇演員，李宗盛、張震岳、辛?xí)早?、梁靜茹等原唱都在劇中作為路人露面。

三、視聽改編，影音協(xié)調(diào)

蘇珊·朗格在《情感與形式》中指出：“用耳聽就不同于用眼看，他不需要一個獨一無二的焦點，聽覺印象的產(chǎn)生不需要有意識的注意?！被诼犛X系統(tǒng)作用于人是音樂IP與文學(xué)、游戲以及動漫IP最大的區(qū)別。相比于其他IP，音樂IP在進行影視化改編時缺乏完整的故事情節(jié)與飽滿的人物形象，這既使得音樂IP在改編時具有發(fā)揮空間大的優(yōu)勢，也容易產(chǎn)生“新瓶裝舊酒”“掛羊頭賣狗肉”的缺陷。

視覺為主導(dǎo)的時代下，音樂IP的影視化改編是影像時代音樂視覺化表現(xiàn)的發(fā)展趨勢，是基于音樂改編的視聽結(jié)合欣賞方式，避免“新瓶裝舊酒”成為改編歌曲的MV是音樂IP影視化改編需要思考的問題?！兑魳冯娨晫?dǎo)論》一書中援引的抽樣統(tǒng)計結(jié)果表明國內(nèi)MV的平均長度為4分46秒，音樂IP改編的影視劇相較于MV的優(yōu)勢在于更長的時間有利于完整地展現(xiàn)故事情節(jié)，豐滿人物形象。

第四集《成全》講述了知名編劇維多在工作場合遇見劈腿的大學(xué)時期男友李孟成，回憶起青澀歲月與李孟成戀愛的甜蜜與成全男友與閨蜜時的解脫的經(jīng)歷。整集出場較多的人物只有女主角維多、男主角李孟成以及維多的閨蜜，而李孟成背后復(fù)雜的家庭關(guān)系、女主角閨蜜與前男友分手等情節(jié)都用一句話帶過，影片時間集中用來講述男女主角之間的愛情故事?！稘L石愛情故事》每一集都利用了這樣的時間分配方式，在限制時間內(nèi)將故事內(nèi)容、人物關(guān)系描述得清楚透徹而不冗長。

音樂IP現(xiàn)有兩種改編模式，一是由音樂IP本身的故事情節(jié)擴展改編，內(nèi)容與歌名具有一致性和連貫性；二是在已有的成熟影視劇本的基礎(chǔ)上，為吸引音樂IP本身自帶的粉絲而額外購買歌曲版權(quán)用以影視劇名稱使用，劇本內(nèi)容與音樂IP沒有實質(zhì)的故事情節(jié)連接。如電影《愛之初體驗》的劇本是購買日本電視劇《桃花期》的版權(quán)，在后期制作過程中發(fā)現(xiàn)劇本氣質(zhì)與張震岳的《愛之初體驗》十分契合，才又購買歌曲的IP版權(quán)。④而第二種改編模式事實上就是本論文所指出的“掛羊頭賣狗肉”式的音樂IP影視劇改編。《滾石愛情故事》則是第一種改編模式下誕生的優(yōu)秀作品，其中的故事按照音樂IP的情感和故事走向發(fā)展，故事高潮時引出被改編的音樂。第一集《愛情》中，男主角敬燁在女主角麗心打工的音像店表白失敗而結(jié)識了麗心，兩人懵懂地相愛后，卻不互相表明心意，直到敬燁在其前女友婚禮上喝醉，麗心騎摩托車載敬燁回家的路上情愫暗涌，暖暖的夜風下傳出輕柔的歌聲，“怎么會夜深還沒睡意，每個念頭都關(guān)于你，我想你想你好想你”，像麗心敬燁的故事一樣，敲打著觀眾的心。

四、情感細膩，貼近現(xiàn)實

《滾石愛情故事》的原曲《最后一次溫柔》《成全》《飄洋過海來看你》等歌曲都是詞曲作者在親身體會后寫下的人生感慨，“一個人的成全，好過三個人的糾結(jié)”“多盼能送君千里，直到山窮水盡，一生和你相依”背后的故事打動了千萬聽眾。將歌曲中的細膩情感視覺化呈現(xiàn)也是音樂IP影視化改編時的要點。在《滾石愛情故事》準備拍攝期間，制片人馬宜中就對選曲提出了“無關(guān)愛情的排除掉”的要求，《滾石愛情故事》在愛情這個選題上就奠定了情感細膩、貼近現(xiàn)實的基礎(chǔ)。

無論是《愛情》中羞澀的年輕情侶，還是《最浪漫的事》中家道中落的中年夫妻；無論是《最后一次溫柔》的最終沒能在一起，還是《成全》里彼此重新開始，《滾石愛情故事》告訴觀眾愛情有許許多多的模樣，但是這樣或平淡或熱烈的愛情都切實發(fā)生在觀眾身邊。《滾石愛情故事》以平民視角觀察生活、解讀愛情，高中生、職場白領(lǐng)、無業(yè)游民、檳榔西施等都是該劇的主人公，臺灣則是這些故事的發(fā)生地，故事的大眾性也讓觀眾感同身受。塑造生活中的普通人角色，講述發(fā)生在普通人身上的故事，《滾石愛情故事》的平民視角讓故事與觀眾更加貼近，也契合改編歌曲背后的情感與故事。對細節(jié)的描述可以豐滿人物形象，細節(jié)的描繪最能打動觀眾?！稘L石愛情故事》中沒有波瀾壯闊和海誓山盟，平民視角下人物豐富的情感和內(nèi)心世界都是通過細節(jié)來表現(xiàn)。對細節(jié)的關(guān)注體現(xiàn)在主角的生活細節(jié)上，《新不了情》中阿敏是一個渴望被丈夫疼愛的女人，編劇劉梓潔為了表現(xiàn)這一點刻意在故事中設(shè)置了阿敏每晚睡前，會折一條棉被的橋段，把棉被當作人，想象身邊有人依偎，“這是很安靜很內(nèi)心的一個細節(jié)”。

五、結(jié)語

音樂IP在文學(xué)、游戲以及動漫IP中獨樹一幟，創(chuàng)作周期短、發(fā)揮空間大、引發(fā)大眾情感共鳴的優(yōu)勢使得音樂IP在改編為影視劇時相對其他IP的成本較低，可塑性更高，原IP覆蓋面廣泛。但音樂IP也存在文化壁壘高、產(chǎn)業(yè)鏈尚不完善、碎片化時代優(yōu)質(zhì)音樂IP難以為繼的缺陷。如何發(fā)揮音樂IP優(yōu)勢，形成獨特的改編品牌，基于聽覺系統(tǒng)的音樂IP在當前的產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀下改編為影視劇的策略尤為重要。

注釋：

①尹鴻,王旭東,陳洪偉,馮斯亮.IP轉(zhuǎn)換興起的原因、現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢[J].當代電影,2015（09）.

②趙靜蓉.懷舊文化事件的社會學(xué)分析[J].社會學(xué)研究,2005（03）.

③安寧.當代電影畫面的構(gòu)圖與審美——以第五代中國電影導(dǎo)演作品形式為例[J].電影文學(xué),2012（12）.

④王媛.音樂IP影視改編的問題與對策探析[J].出版廣角,2016（23）.

（作者單位：華南理工大學(xué)）