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    肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征分析

    2017-11-09 01:47:58中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院211172
    大眾文藝 2017年20期
    關(guān)鍵詞:悲情小調(diào)肖邦

    劉 倩 (中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172)

    肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征分析

    劉 倩 (中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 211172)

    諧謔曲是肖邦在創(chuàng)作手法與創(chuàng)作技巧均已達(dá)到成熟時(shí)期所創(chuàng)作的作品,它們鮮明地體現(xiàn)了肖邦對(duì)作品內(nèi)容、形式、體裁等方面的大膽創(chuàng)新,是其最優(yōu)秀作品的代表。

    《b小調(diào)第一諧謔曲》結(jié)構(gòu)龐大,其震懾人心的音響效果與細(xì)膩的情感表達(dá)形成了鮮明對(duì)比,扣人心弦,具有史詩(shī)般的英雄氣概和戲劇性的諧謔風(fēng)格。本文首先介紹了肖邦生平、諧謔曲的發(fā)展由來(lái),以及肖邦對(duì)諧謔曲體裁發(fā)展所作出的貢獻(xiàn),在此基礎(chǔ)上,對(duì)《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析,從中體會(huì)到肖邦愛國(guó)主義情感的真實(shí)展現(xiàn)。

    肖邦;b小調(diào)第一諧謔曲;創(chuàng)作特征

    一、肖邦生平介紹及其對(duì)諧謔曲的貢獻(xiàn)

    (一)肖邦生平介紹

    弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin 1810─1849),19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家,波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一,歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。自幼鐘情于波蘭民族民間音樂(lè),在七歲時(shí)即創(chuàng)作了《波蘭舞曲》,八歲開始登臺(tái)演出,在二十歲之前便已成為在家鄉(xiāng)波蘭華沙頗具知名度的鋼琴家、作曲家。肖邦后半生正值波蘭亡國(guó),在國(guó)外度過(guò),創(chuàng)作了很多愛國(guó)主義思想的鋼琴作品,以此來(lái)表達(dá)自己深切的思鄉(xiāng)之情、亡國(guó)之恨。他在國(guó)外經(jīng)常為波蘭同胞進(jìn)行募捐演出,但為當(dāng)?shù)刭F族演出卻很勉強(qiáng),不為貴族強(qiáng)權(quán)所壓迫。1837年,他嚴(yán)辭拒絕了沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼認(rèn)為肖邦的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”,向全世界宣稱著“波蘭不會(huì)亡”。肖邦的晚年生活非常孤苦絕望,自嘲自己是個(gè)“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他在彌留之際再三囑托姐姐一定要把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭,體現(xiàn)出他赤誠(chéng)的愛國(guó)之心。

    肖邦一生創(chuàng)作不離鋼琴,被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。其創(chuàng)作的大約二百部作品幾乎都是為鋼琴而作,其中著名的有:2部鋼琴協(xié)奏曲、3首鋼琴奏鳴曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、24首前奏曲、18首波蘭舞曲、20首練習(xí)曲、21首夜曲、4首即興曲等等。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品,如:《g小調(diào)第一敘事曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲》等,有充滿愛國(guó)主義熱情的戰(zhàn)斗性作品,如《b小調(diào)第一諧謔曲》、《c小調(diào)革命練習(xí)曲》等,有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品,如《降 b小調(diào)第二奏鳴曲》等,還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品,如部分夜曲、即興曲與幻想曲等。

    (二)諧謔曲的由來(lái)及發(fā)展

    諧謔曲又稱詼諧曲,是一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是速度輕快,節(jié)奏活躍而明確,常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比,帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn),以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)詼諧,幽默的情趣。

    諧謔曲的歷史可以追溯到早期宮廷風(fēng)格的小步舞曲。小步舞曲本來(lái)是一種起源于法國(guó)的三拍子舞曲,因?yàn)槠湮璧覆椒ポ^小而得名,風(fēng)格溫和典雅,善于描繪各種禮儀動(dòng)態(tài)。

    17世紀(jì)中葉,這種體裁被法國(guó)國(guó)王路易十四引入宮廷,從此小步舞曲正式成為法國(guó)宮廷舞曲的代表體裁。

    在18世紀(jì)中期,這一體裁被海頓引入到奏鳴曲的第三樂(lè)章中使用,自此小步舞曲逐漸成為奏鳴曲及交響曲中不可缺少的體裁之一。

    18世紀(jì)中期以后,這種體裁繼續(xù)發(fā)展,在音樂(lè)巨匠貝多芬的手中,開始在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂(lè)章(有時(shí)在第二樂(lè)章)引進(jìn)諧謔曲以代小步舞曲,并將諧謔曲這一體裁在詼諧、幽默的基礎(chǔ)上,加入戲劇性、諷刺性元素。貝多芬所創(chuàng)作的諧謔曲樂(lè)章,曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同,仍由三部曲式構(gòu)成,但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì),再現(xiàn)部分多有變化。

    貝多芬之后的作曲家不僅僅局限于把諧謔曲作為各種器樂(lè)套曲的一個(gè)樂(lè)章,在進(jìn)入19世紀(jì)以后,在肖邦、勃拉姆斯的作品中,諧謔曲演變成為了獨(dú)立的單樂(lè)章樂(lè)曲。同時(shí),隨著音樂(lè)與其他藝術(shù)形式的密切融合,諧謔曲這一體裁在其原有的幽默性、戲劇性、諷刺性的基礎(chǔ)上,又增加了敘述性、抒情性等特點(diǎn),甚至有了更深刻的哲理性。肖邦的四首諧謔曲便是這一時(shí)期諧謔曲體裁的典型代表。

    (三)肖邦對(duì)諧謔曲的貢獻(xiàn)

    從肖邦開始,諧謔曲被用作獨(dú)立的器樂(lè)曲,他一生一共創(chuàng)作了四首諧謔曲作品,這四首作品創(chuàng)作貫穿于他的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期:

    《b小調(diào)第一諧謔曲》(Op.20)創(chuàng)作于1831—1832年間,出版于1835年,這首作品與肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》(Op.23)大約創(chuàng)作于同一時(shí)期。這時(shí)的肖邦剛剛來(lái)到巴黎,得到了祖國(guó)起義失敗的消息,悲痛憤怒至極,因而整首作品充滿了強(qiáng)烈的悲劇性色彩。

    《降b小調(diào)第二諧謔曲》(Op.31)創(chuàng)作于1837年,出版于1838年,這首作品充滿了力量與熱情并具有鮮明的戲劇性與幻想性,是四首諧謔曲中最廣為人知的一首。

    《升c小調(diào)第三諧謔曲》(Op.39)創(chuàng)作于1838—1839年間,出版于1839年,它是肖邦一生愛國(guó)理想的縮寫,并向我們展示了一個(gè)飽含苦悶與思念、憧憬與希望的世界。該曲也是肖邦四首諧謔曲中篇幅最短小的一首。

    《E大調(diào)第四諧謔曲》(Op.54)創(chuàng)作于1841—1842年間,出版于1843年,與《f小調(diào)第四敘事曲》(Op.52)大約創(chuàng)作于同一時(shí)期,是一首具有隱藏著幸福情緒,樂(lè)思單純而明朗的作品。

    肖邦的四首諧謔曲為諧謔曲這一體裁的獨(dú)立與發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn),并成為西方音樂(lè)中的不可多得的珍品。作品既把握了傳統(tǒng)諧謔曲體裁“諧謔”的基本特質(zhì),又極大地豐富和發(fā)展了這一體裁,使之與諷刺、莊嚴(yán)、崇高以及戲劇性、英雄性、悲劇性等特征聯(lián)系起來(lái),擺脫了低俗與嘩眾取寵,將諧謔曲的美學(xué)意義大大提升,使之在諧謔特質(zhì)的基礎(chǔ)上具有更加深邃的思想性與哲理性,從而成為極具藝術(shù)個(gè)性、又有深刻內(nèi)涵的大型單樂(lè)章作品。

    “肖邦的諧謔曲是其創(chuàng)作思想和技巧均達(dá)到成熟時(shí)所作,集合了肖邦對(duì)作品內(nèi)容、形式、體裁等方面的大膽創(chuàng)新,堪稱他的頂級(jí)佳作?!?

    二、肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作特征

    肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》可以說(shuō)是一部悲劇性的英雄史詩(shī)。其基本構(gòu)思是沿著一條思路展開的——在逆境中艱難跋涉、歷經(jīng)狂風(fēng)暴雨摧殘的英雄,不畏艱難奮勇前行,爾后轉(zhuǎn)向充滿著溫暖回憶與親切幻想的夢(mèng)境之中,可美夢(mèng)仿佛被一把尖刀殘酷地劈開,他不得不再次回到的可怖的現(xiàn)實(shí)之中。而在最后,英雄揮舞利劍,在暴風(fēng)驟雨般的狂潮中拼死反抗,最終獲得了偉大的勝利。

    (一)創(chuàng)作背景

    肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作于1831-1832年間,始于1831年夏天,也即肖邦離開祖國(guó)波蘭、途徑維也納、去往巴黎的途中,得知華沙起義失敗的消息之后憤而提筆。波蘭起義的失敗、華沙淪陷的的消息給了他巨大的精神打擊,國(guó)家和民族的悲劇激起了他強(qiáng)烈的愛國(guó)情感,他立即用音樂(lè)表達(dá)了他內(nèi)心極大的悲憤、壓抑、絕望和對(duì)家國(guó)故土美好過(guò)往的懷念之情。

    在這種不滿與激憤的情緒下,他還創(chuàng)作了滿懷斗爭(zhēng)激情的《c小調(diào)練習(xí)曲》和洶涌澎湃的《d小調(diào)前奏曲》,反映出他內(nèi)心的痛苦、堅(jiān)韌、剛毅和對(duì)侵略者的嚴(yán)厲控訴。而《b小調(diào)第一諧謔曲》充滿了“暴風(fēng)雨般的狂熱”和大量不協(xié)和的“怪異”和弦,運(yùn)用較長(zhǎng)的篇幅,表達(dá)了波蘭起義失敗后身居異鄉(xiāng)的肖邦內(nèi)心巨大的悲憤之情,這也使其成為肖邦最著名的愛國(guó)詩(shī)篇之一。

    (二)結(jié)構(gòu)與布局

    肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》是一首帶有引子和尾聲的復(fù)三部曲式。

    該曲的引子是兩個(gè)堅(jiān)定而有力的轉(zhuǎn)位七和弦,分別在高、低音區(qū)以強(qiáng)音量奏出,仿佛一個(gè)有回應(yīng)的悲壯吶喊,又如同戰(zhàn)斗開始時(shí)的號(hào)角一般,奠定了全曲激動(dòng)、勇猛的情緒基調(diào)。見譜例1:

    譜例1:

    引子結(jié)束后,音樂(lè)片刻也沒有停留,馬上進(jìn)入到激烈的戰(zhàn)斗之中。

    該曲呈示部是由A、B兩個(gè)主題的重復(fù)構(gòu)成的三部—五部曲式。

    A(9—45小節(jié))主題屬于單主題性質(zhì),用一個(gè)高速行進(jìn)的向上沖擊式的扭曲旋律線條作為主題核心,滾滾上行,如同憤怒的浪花一般,情緒不斷高漲,當(dāng)音樂(lè)到達(dá)最高點(diǎn)時(shí),爆發(fā)的情感又像瀑布一樣傾瀉而下,一氣呵成。如譜例2所示:

    譜例2:

    在暴風(fēng)雨般的旋律呼嘯而過(guò)之后,音樂(lè)進(jìn)入了A段結(jié)束之前的補(bǔ)充段落。這個(gè)補(bǔ)充段落一改之前主動(dòng)機(jī)中旋律線條滾滾翻涌的氣勢(shì),轉(zhuǎn)而變?yōu)橐院拖遗c八度音程的構(gòu)成的旋律。這一部分在高低音區(qū)頻繁移動(dòng),造成一定的失重感和方向上的模糊性,使音樂(lè)突然陷入深沉的憂郁和悲傷絕望的氣氛之中,雖然速度變慢,但力量猶存。

    第二主題B(73—128小節(jié))不是一個(gè)獨(dú)立的音樂(lè)形象,而是一個(gè)情緒動(dòng)蕩不安的過(guò)渡性段落。B段將A段中的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了變形,通過(guò)更強(qiáng)大的幅度向上盤旋,頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)使音樂(lè)顯得更加驚恐與不安。如譜例3所示:

    譜例3:

    呈示部?jī)蓚€(gè)主題以“A、B、A、B、A”的次序進(jìn)行了反復(fù),將作者內(nèi)心的不安、焦慮,以及無(wú)法遏制的憤怒表達(dá)得淋漓盡致。

    作品的中間段是由C、D兩個(gè)主題音調(diào)各自發(fā)展成段落,呈現(xiàn)了肖邦一貫的抒情音調(diào)。這一部分相較呈示部發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變,調(diào)性也由b小調(diào)轉(zhuǎn)為其同主音大調(diào)B大調(diào),展開了一個(gè)舒緩而深情的慢板,與呈示部音樂(lè)之間形成了非常強(qiáng)烈的反差。

    C段主題(309—324小節(jié))是一個(gè)甜美的、充滿夢(mèng)幻色彩的主題,采用的是波蘭一首圣誕祝歌《睡吧,圣嬰耶穌》的旋律,它是肖邦童年時(shí)期十分喜愛的一首民歌,也是肖邦直接采用波蘭民歌作為旋律的一個(gè)非常罕見的例子。由于聲部間的跳進(jìn)和聲部?jī)?nèi)旋律的連續(xù)行進(jìn)給人們聽覺上帶來(lái)一種忽強(qiáng)忽弱的感覺,虛實(shí)結(jié)合,仿佛夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間的交替,帶有明顯的幻想性。音樂(lè)的主要旋律在中聲部進(jìn)行,這種渾厚的音色使音樂(lè)飽含著溫暖而又親切的情感,仿佛回到了祖國(guó)和平的年代里,兒時(shí)的肖邦躺在母親溫暖的懷抱中安然睡去。母親輕輕哼唱的搖籃曲在空中飄蕩,家鄉(xiāng)的和平美景浮現(xiàn)眼前,這一段表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)、親人的深切懷念。2如譜例5所示:

    譜例4:

    D段(325—340小節(jié))的裝飾音比較多,所以顯得比較華麗。在搖籃曲的節(jié)奏音型基礎(chǔ)上,旋律不斷模進(jìn)上揚(yáng),唱出一個(gè)甜美而又憂傷的曲調(diào)。此段調(diào)性也相較C段有了一些變化,使音樂(lè)游離于B大調(diào)與 #g小調(diào)之間,從而產(chǎn)生了更豐富的色彩。

    C段第三次重復(fù)時(shí),第二句(381小節(jié)起)和聲發(fā)生了變化,調(diào)性也由#g小調(diào)轉(zhuǎn)回b小調(diào)。在這段中甜美的夢(mèng)境依然在繼續(xù),但左手開始出現(xiàn)了不協(xié)和音,最后搖籃曲的音調(diào)還余音未絕,兩個(gè)引子中出現(xiàn)過(guò)的強(qiáng)烈不協(xié)和的七和弦在389小節(jié)突然出現(xiàn),仿佛人們?cè)谔鹈鄣膲?mèng)境中聽到戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角聲,殘酷的現(xiàn)實(shí)還是無(wú)情地出現(xiàn)了,戰(zhàn)爭(zhēng)還是爆發(fā)了,甜蜜、幸福的生活消失得無(wú)影無(wú)蹤。

    再現(xiàn)部是呈示部的重現(xiàn),回到了一開始的悲憤與吶喊的情緒之中,主部那個(gè)充滿戰(zhàn)斗性的斗爭(zhēng)主題再次回歸,音樂(lè)以“A、B、A”的方式進(jìn)行了重復(fù),做到了前后呼應(yīng)。

    尾聲部分音樂(lè)又一次卷入到狂風(fēng)暴雨般的動(dòng)蕩之中,激烈的情感再次爆發(fā)。尾聲的主動(dòng)機(jī)由幾組音程大跳構(gòu)成,由于速度很快,造成了強(qiáng)烈的動(dòng)蕩感,在不斷向上攀升了12小節(jié)(573—584小節(jié))后到達(dá)旋律頂峰,并在最高點(diǎn)持續(xù)了5個(gè)小節(jié)(585—589小節(jié)),之后旋律一瀉千里,從高處呼嘯而下。而這次旋律高潮似乎還沒有完全抒發(fā)出肖邦內(nèi)心的激動(dòng)情緒,在低音區(qū)短暫徘徊后一個(gè)強(qiáng)烈而尖銳的和弦連續(xù)重復(fù)了九次(589—603小節(jié)),這不止是肖邦個(gè)人的憤怒,更是象征著波蘭全民族人民的反抗與斗爭(zhēng)。而后的上行半音階(609—617小節(jié))讓整個(gè)尾聲充滿堅(jiān)定而有力的情感以及沖向勝利般的熱情。3于潤(rùn)洋先生是如此評(píng)價(jià)該曲的尾聲的:“如此強(qiáng)烈的情感表現(xiàn),不僅在此前肖邦的作品中所未見,即使在肖邦后來(lái)的創(chuàng)作中,恐怕也不是很多見的?!?見譜例5:

    譜例5:

    三、結(jié)語(yǔ)

    對(duì)于當(dāng)代的中國(guó)人來(lái)說(shuō),之所以對(duì)肖邦的音樂(lè)有某種特別的理解和偏愛,是有原因的:肖邦作品中所蘊(yùn)含的“民族情結(jié)”,與近百年來(lái)同樣遭受列強(qiáng)凌辱的中國(guó)人的心靈是相通的。肖邦那些最成熟的悲情、激昂的音樂(lè)詩(shī)篇,和中國(guó)人民自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后開始的巨大民族苦難有著太多的共通之處。5

    《b小調(diào)第一諧謔曲》標(biāo)志著肖邦的創(chuàng)作開始向成熟期過(guò)渡,它是這一時(shí)期的第一部作品,而就整個(gè)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看,該曲標(biāo)志著一種新的音樂(lè)審美觀念的形成,悲劇性、戲劇性已經(jīng)成為一個(gè)重要的審美范疇,它作為一種‘美’而進(jìn)入這種新的音樂(lè)潮流。這是肖邦在浪漫主義鋼琴音樂(lè)中的一個(gè)重要貢獻(xiàn),而這首《b小調(diào)諧謔曲》正是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。6在該曲中,我沒有感受到絲毫的“諧謔”與“輕松”,相反,我聽到了震撼人心的激昂吶喊和流落他鄉(xiāng)的愛國(guó)青年對(duì)祖國(guó)的深情呼喚。

    注釋:

    1.周龍慧.肖邦第一諧謔曲的創(chuàng)作與演奏分析[D].濟(jì)南: 山東師范大學(xué), 2015.

    2.王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社,2015.6.74-75.

    3.王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社,2015.6.81-82.

    4.于潤(rùn)洋.悲情肖邦: 肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海: 上海音樂(lè)學(xué)院出版社, 2008: 17.

    5.于潤(rùn)洋.悲情肖邦:肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2008.241.

    6.于潤(rùn)洋.悲情肖邦:肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2008.18-19.

    [1] [蘇]索洛甫磋夫著.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂(lè)出版社,1960.

    [2] 于潤(rùn)洋.悲情肖邦:肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋[M].上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2008.6.

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    [4] 王笑容.肖邦諧謔曲研究[M].人民日?qǐng)?bào)出版社 ,2015(06).

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    [15] 但昭義.淺論肖邦音樂(lè)風(fēng)格——為紀(jì)念偉大的波蘭作曲家肖邦誕辰200周年而作[J].音樂(lè)探索.2011(01)

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