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    榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫的“局域性”藝術(shù)探析

    2017-11-08 09:27:27高曉黎
    山西檔案 2017年2期
    關(guān)鍵詞:榆林地區(qū)彩畫池子

    文 / 高曉黎

    榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫的“局域性”藝術(shù)探析

    文 / 高曉黎

    榆林地區(qū)民間建筑彩畫因其獨特的歷史、地理、人文因素,形成了不同于官式、蘇式及其他地域的彩畫風(fēng)格。其彩畫中的“局域性”繪畫題材多樣,繪制手法生動、靈活、樸拙,具有濃郁的地方民間藝術(shù)特色。同時也表現(xiàn)出該地區(qū)民間藝術(shù)鮮活的創(chuàng)造性和旺盛的藝術(shù)生命力,具有重要的藝術(shù)價值。

    榆林;建筑裝飾;“局域性”藝術(shù)

    榆林地區(qū)位于陜西北部,分別與內(nèi)蒙、甘肅、山西等地接壤。在歷史上,陜北曾長期是農(nóng)、牧文化對峙、相爭之地;這里生態(tài)艱辛,土地荒涼而貧瘠;中原政府曾派遣精銳人馬“戍邊”,并調(diào)配其他地區(qū)人口來陜北“實邊”,使得這里的文化具備了一種堅定創(chuàng)造性和頑強的進(jìn)取精神。盡管此地交通不便,但在文化發(fā)展上,卻是開闊博取。據(jù)1987年新修《榆林縣志·輕工業(yè)志》記載:“陜北榆林民間工匠畫始于明代天啟年間(1621-1627),有河南人來榆做活所傳。當(dāng)時,明熹宗下旨全國建立文武圣廟,榆林地方官員派人到河南穎州聘請高手塑像畫家五、六人,來榆為廟中塑像繪畫,本籍人從中學(xué)得此藝。清代咸豐年間(1851-1861),本地人田豐、韓忠義等人也帶徒傳藝?!盵1]37這是榆林民間繪畫技藝于明、淸兩代一再傳承興盛的重要技術(shù)保證。因此,榆林民間繪畫既沿襲了傳統(tǒng)的文化因素,又體現(xiàn)著自身樸拙、粗獷、靈活生動的藝術(shù)風(fēng)貌。同沿海經(jīng)濟(jì)交通發(fā)達(dá)地區(qū)相比,風(fēng)格迥異,顯示著其獨特的藝術(shù)魅力。

    一、“局域性”繪畫概說

    地豐富了建筑裝飾彩畫,在其他類型的裝飾工藝中也稱“月光”或“開窗”等,它們自然地分隔了畫面空間。其形制表現(xiàn)為,在連續(xù)的二方或四方裝飾紋樣上“空”出一定的面積,描繪豐富絢麗的畫面。簡潔規(guī)整的紋飾與精美雅致的畫面,在同一建筑構(gòu)件上合理且有節(jié)奏地排布,對比鮮明且展現(xiàn)著整體均衡的美,極大地豐富了建筑彩畫的文化內(nèi)涵與視覺美感,增強了它的藝術(shù)價值。

    繪于池子心、包袱心、斗拱眼等處的局域性繪畫,其題材內(nèi)容主要是:花卉、禽鳥、八仙或暗八仙、山水或圖畫式風(fēng)景,有人物的敘事性場景,龍鳳圖案等。這類局域性繪畫,相對于在建筑彩畫中占主體地位的大面積規(guī)格化裝飾圖案,有著明顯的區(qū)別,在藝術(shù)風(fēng)格和繪制手法上,一方面承襲傳統(tǒng);另一方面則表現(xiàn)為自然寫生或想象創(chuàng)造。局域性繪畫這一形式,為榆林畫匠提供了寶貴的自由創(chuàng)作空間,展現(xiàn)出其獨具特色的地域性民間繪畫藝術(shù)魅力。因此,本文擬將此類獨具自然寫生表現(xiàn)意味的民間繪畫藝術(shù)進(jìn)行分類探討:簡約明快的圖畫式風(fēng)格;灑脫奇妙的漫畫式風(fēng)格;自然寫生中的會意風(fēng)格。

    “局域性”繪畫,指的是畫在建筑彩作某些構(gòu)件的池子心、包袱心、斗拱眼等部位的彩畫,也包括某些屋內(nèi)山墻尖部的壁畫。一般來說,建筑彩作的池子心紋樣通常描繪在檁替的中間,池子框有著多樣的形式,以菱形為主,兼有方形、多邊形和其他形狀。這些精美的“池子”、 “包袱”就像畫中畫一樣,極大

    二、“局域性”繪畫的藝術(shù)特色

    (一)簡約明快的圖畫式風(fēng)格

    簡約明快的圖畫式風(fēng)格的局域畫,其構(gòu)圖骨線明快、造型樸拙生動、色彩明朗靚麗,分別表現(xiàn)為以下幾類典型樣例:

    1.榆林市綏德縣觀音廟正殿池子心彩畫,繪制于20世紀(jì)80年代。畫面描繪的是淺淡的灰藍(lán)底色,兩邊是長有綠草的土坡,中間是一座灰色磚砌拱橋,左邊是兩間白描寫意式房屋,右邊是一叢綠葉,造型樸拙,色調(diào)淡雅,極具裝飾意趣。

    2.地點及繪制年代同上。畫面描繪的是:以黃藍(lán)暈染底色,左邊是圖畫式松樹,右邊是以白描手法勾勒的藍(lán)瓦白墻房屋,墻體開方格、圓形銅錢、圓形十字花形窗,松樹下有白色石墩、石凳,色彩絢麗明快,造型稚拙簡約,表現(xiàn)出兒童畫般的天真意趣。

    (二)灑脫奇妙的漫畫式風(fēng)格

    局域畫中具有灑脫奇妙的漫畫式風(fēng)格的作品,人物造型通常以漫畫手法表現(xiàn),生動樸拙,具有濃郁的地域性民間藝術(shù)特色,分別表現(xiàn)為以下幾類典型樣例:

    1.魚河城隍廟正殿過廳枋的池子心彩畫,繪制于20世紀(jì)80年代。內(nèi)容為有善惡報應(yīng)主題情節(jié)的人物故事圖畫。造型簡潔樸拙,神態(tài)奇特傳神,具有童稚般的意趣。

    2.魚河城隍廟正殿過廳斗拱眼彩畫,繪制于20世紀(jì)80年代。畫面描繪的是漢朱買臣“打柴讀書”的故事。土黃色地面,藍(lán)白色暈染的天空和遠(yuǎn)山,左側(cè)松樹前站著一個紅衣?lián)裆倌辏峙鯐?,神情自若。畫面雅致明快,體現(xiàn)出恬淡的世俗性。

    3. 府谷孤山鎮(zhèn)關(guān)帝廟八角亭池子心彩畫(圖3-1、3-2、3-3),繪制于21世紀(jì)初。均以淡黃色暈染背景,題材為二十四孝故事,具有生動的教化功能。圖3-1中描繪了一個赤裸著上身坐在冰面的男子,手捧巨大的鯉魚,造型稚拙夸張,為“王祥臥冰求鯉”;圖3-2描繪了一對年邁的父母端坐于屋子中央,左側(cè)是一個孩童手捧橘面向父母官,人物神態(tài)端莊平靜,為“陸績懷橘遺親”,地面描繪的是透視不準(zhǔn)的棕白相間格子,彰顯出畫面獨特的形式感和裝飾性;圖3-3畫面左側(cè)是一個昂首闊步身背米袋的少年,右側(cè)描繪了一對拄著拐杖的年邁父母,為“周仲由為親負(fù)米”,人物神態(tài)生動傳神,充滿濃郁的民俗性。

    圖3-1-2-3 府谷孤山關(guān)帝廟局域畫

    (三)自然寫生中的會意風(fēng)格

    榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中局域畫的另一個特色就是,表現(xiàn)為會意因素的局域畫。其造型通常來源于自然中的花卉、禽鳥、蔬果,或傳說故事人物等,形象生動樸拙,色彩靚麗明快,表現(xiàn)為極具裝飾效果的平面圖式化藝術(shù)語言,分別表現(xiàn)為以下幾類典型樣例:

    1.榆林市榆陽區(qū)三岔灣趙莊舊宅大門內(nèi)檐圓檁彩畫,繪制于明代。深藍(lán)色為底、白色暈染菊花、淡綠色枝葉,圓形花頭上用淡色墨線勾勒細(xì)小花瓣,用筆精細(xì)縝密。藍(lán)色、白色、淡綠色形成鮮明對比,渲染出高潔雅致、雋永清新的藝術(shù)風(fēng)格。青綠色調(diào)也是當(dāng)?shù)亟ㄖ十嬛谐S玫降臉邮?。一位日本學(xué)者曾說:“在中國的陰陽五行說中,青色是與春天、東方、肝臟相對應(yīng)的色彩。而綠色象征生命,且能使人安心悅目。羅馬的博物館學(xué)家布利尼斯曾有‘純綠寶石不使人眼感到疲勞,而使人眼得到愉悅’的論述。事實上,青色和綠色在中國的色彩語言中并無明確區(qū)別,所謂的‘丹青一絕’、‘滿山青葉’、‘青山常在’中的青色,也許指的是初夏一片綠色的景象?!盵2]158據(jù)筆者考察所知,當(dāng)?shù)禺嫿秤袀€共識,青代表藍(lán)天和神靈。結(jié)合此地常年干旱的艱辛生態(tài),設(shè)想在強光的照射下,那片青綠色調(diào)帶給人們的“愉悅”和“生命”感,只有身臨其境才能真切地感知。

    2.內(nèi)蒙古烏審召廟偏殿坐斗枋池子心彩畫,繪制于20世紀(jì)80年代。魚肚白天空、淡藍(lán)色暈染的遠(yuǎn)山、綠色草地為背景,畫面中心偏左有一顆小樹,樹下描繪的雞群圖。雞身為白色或淺灰色,且均為全側(cè)面,面朝左側(cè)。造型簡潔樸拙,風(fēng)格寧靜樸素;內(nèi)蒙古烏審召廟偏殿坐斗枋池子心彩畫,繪制年代同上。背景基本同上,畫面左側(cè)是一顆小樹,中間是兩只白色的狗,均為全側(cè)面,左邊的在行走,右邊的是靜止的站立狀。造型簡潔生動。以上兩件局域畫,色調(diào)清新明快,表現(xiàn)出恬淡致遠(yuǎn)的開闊意境(據(jù)筆者實地調(diào)研所知,在烏審召廟做畫匠活的匠工多為榆林人,故選取以上兩幅樣例來說明榆林民間建筑裝飾彩畫的藝術(shù)特色)。

    3.神木高家堡興武山偏殿雀替上浮雕加彩繪彩的“獅子滾繡球”,作于20世紀(jì)80年代。墨黑底色,獅身及繡球通體土紅色渲染,白色勾勒結(jié)構(gòu)線,外框邊緣線為藍(lán)色。繡球位于畫面左下角,獅子撲向繡球的體態(tài)頗為生動夸張,具有“兒童畫”的意趣。這營造出樸拙豪放,簡約灑脫的藝術(shù)效果。

    圖4-1-2 靖邊縣天云寨真武祖師廟建筑彩畫

    4.靖邊縣天云寨真武祖師廟正殿過廳斗拱眼彩畫(圖4-1-2),繪制于20世紀(jì)80年代。這組彩畫以奇特簡約、寫意式的筆法描繪了八仙的形象。均以白色平涂為底,墨線勾勒八仙腳下的如意云層。其中何仙姑身著彩衣,造型稚拙奇特,漢鐘離手執(zhí)黃色芭蕉扇;張果老倒騎的毛驢在這里也省去了,好似隱藏在如意云層里。此組八仙人物彩畫色彩清淡雅致,筆法簡潔灑脫,主要用白描加寫意式的勾勒手法,除何仙姑身著彩衣,其它幾乎均只以墨線勾勒,須發(fā)用黑色渲染,人物的衣領(lǐng)、袖口及手執(zhí)物均為響亮的檸黃色,寥寥數(shù)筆就將人物神采描繪得栩栩如生。此屬寫意式彩繪手法。探析。通過分析,得出以下要義:榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中的“局域性”繪畫藝術(shù)源自對傳統(tǒng)的沿襲,它在相對閉塞的地域文化背景中,獨自傳承并發(fā)展成為一種生活與藝術(shù)的聯(lián)結(jié),附著在其建筑構(gòu)件載體上,對之進(jìn)行風(fēng)格迥異的內(nèi)外裝飾,呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。造型靈活多變,色調(diào)豐富絢麗,布局構(gòu)圖不拘一格,筆法更是鮮活生動,創(chuàng)造了可貴的地域性民間藝術(shù)風(fēng)格。在繼承吸收傳統(tǒng)彩畫的同時,因地制宜大膽創(chuàng)新,表現(xiàn)出的藝術(shù)形式,折射著其背后特定的歷史、地理、經(jīng)濟(jì)及文化生態(tài)等諸多因素。故在我國民間建筑裝飾彩畫領(lǐng)域內(nèi),呈現(xiàn)為一類具有獨特藝術(shù)魅力的彩畫形式,是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寶庫中的珍貴資料?!胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)具有較強的凝聚力和向心力,是維系民族團(tuán)結(jié)、國家統(tǒng)一的基礎(chǔ)?!盵3]因此,有效傳承保護(hù)此項文化遺產(chǎn)極為重要。

    三、“局域性”繪畫的藝術(shù)價值

    榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中的“局域性”繪畫藝術(shù),雖然在整個彩畫中只占據(jù)很有限的幅面,一般只描繪在池子心、包袱心、斗拱眼、雀替等位置,但它的題材和技藝水平卻很重要,一方面它可以起到幫助示意整個彩作的中心思想的作用,比如,娘娘殿的局域畫中通常描繪的是如意云紋和連生貴子等題材;藥王殿則描繪的是葫蘆和八卦等圖案。 另一方面,還可以向觀者彰顯,此地畫匠獨特的人文歷史知識和繪畫技藝風(fēng)格,如圖3-1、3-2、3-3,府谷孤山鎮(zhèn)關(guān)帝廟八角亭局域畫,分別描繪的是“王祥臥冰求鯉”、“陸績懷橘遺親”和“周仲由為親負(fù)米”,表現(xiàn)了此地畫匠一定的人文歷史知識和精巧的繪畫技藝風(fēng)格。另外,亦可使民眾在觀賞的同時潛移默化地受到倫理教化。

    筆者通過實地田野考察獲取的第一手鮮活實際樣例和調(diào)查訪問資料,并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料,對榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中的“局域性”繪畫藝術(shù)進(jìn)行了

    四、結(jié)語

    通過對榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中“局域性”繪畫藝術(shù)實體的考察研究,我們能夠感知到其獨特的地域性藝術(shù)風(fēng)貌、藝術(shù)樣式及其所體現(xiàn)的地理人文因素和民俗文化內(nèi)質(zhì)。它潛移默化地影響著榆林的歷史人文社會生活,凸顯了中華民族無限豐富的創(chuàng)造性。深入考察記錄、整理研究榆林地區(qū)民間建筑裝飾彩畫中“局域性”繪畫藝術(shù),對充實我國民間藝術(shù)資料和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作,都是一項實際的貢獻(xiàn)。

    [1]榆林縣志編撰委員會.榆林縣志·輕工業(yè)志[M].榆林:榆林縣裝潢公司印,1987.

    [2][日]城一夫.色彩史話[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,1990.

    [3]周林興,蘇君華.文化延續(xù)之命脈——公共檔案館與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)關(guān)系的全新審視[J].山西檔案,2006,(3):9-11.

    TU-851

    A

    1005-9652(2017)02-0183-03

    (責(zé)任編輯:魏登云)

    2015年教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目《陜北民間裝飾繪畫中“鳳鳥”圖像源流及其象征意義研究》的階段性研究成果,項目編號:15YJC760030;2016年中央高?;究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金(人文社科類)項目激勵性資助項目B《陜北窯居生態(tài)下的裝飾繪畫藝術(shù)研究》的階段性研究成果,項目編號:310833160651。

    高曉黎(1978-),女,陜西西安人,長安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院講師,博士。

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