淺談長號的發(fā)音技巧

胡琛

【摘 要】隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，大眾生活水平的不斷提升，人們對于精神文化需求也越來越高。長號作為音樂藝術(shù)愛好者較為熱愛的一種樂器，是由中世紀的薩克斯演變而來的，演奏者通過合理運用演奏方法和技巧能夠?qū)⑵浯底喑鑫迨硕纫陨系囊綦A，整體音色特征表現(xiàn)為柔美、強勁以及粗獷等。演奏人員要想確保長號在演奏過程中發(fā)出完整的音色，就必須充分掌握了解到長號的發(fā)聲原理，靈活運用嘴唇吹奏、呼吸以及舌頭運動等技巧。本文將進一步對長號的發(fā)音技巧展開分析與探討，旨在為廣大長號演奏者提供科學(xué)發(fā)音技巧意見。

【關(guān)鍵詞】長號；發(fā)音技巧；發(fā)聲原理

中圖分類號：J621.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0064-02

長號作為現(xiàn)代交響樂隊中不可或缺的一種重要演奏樂器，被人們稱作“爵士樂之王”。長號演奏所發(fā)出的音色呈現(xiàn)為莊嚴壯麗、輝煌飽滿以及強勁高傲等，在樂隊合奏表演過程中長號的演奏能夠充分凸顯出自身音色鮮明的特點，不會被其他類樂器演奏所同化，長號通常被樂隊用來演奏雄壯樂曲的中低音聲部。長號主要可以分為五種，分別是高音長號、中音長號、次中音長號、低音長號以及鍵閥長號。演奏人員要想控制好長號的準確發(fā)音，就必須熟練掌握長號吹奏的各項技巧，不斷提高自身演奏綜合水平。

一、長號發(fā)聲原理的概述

長號是屬于銅管樂器中的一種，與其他銅管樂器一樣，它的發(fā)聲原理也是通過依靠物體振動實現(xiàn)的。在現(xiàn)實生活中，存在一些未曾接觸過長號的人會認為其發(fā)聲是由號嘴產(chǎn)生的，但實際情況是依靠演奏人員的嘴唇振動完成的?？諝鈿饬魇侵率寡葑嗳藛T嘴唇產(chǎn)生振動的核心力量。人的嘴唇作為銅管樂器發(fā)聲的成聲體，而空氣氣流則是銅管樂器發(fā)聲的振動力?；跉饬鞯妮o助下，人的嘴唇產(chǎn)生的振動頻率會隨之改變。這個規(guī)律表現(xiàn)為，氣流越急，嘴唇的振動頻率也會變得越來越大，長號發(fā)出的聲音也會增高；反之，氣流越慢，嘴唇的振動頻率會變得越來越小，長號發(fā)出的聲音會逐漸降低[1]。

二、長號在演奏過程中的主要發(fā)音技巧

（一）科學(xué)控制發(fā)音與嘴唇的位置

演奏人員在吹奏長號樂器的過程中，要想確保長號發(fā)出聲音，最為基本的吹奏技巧就是要將嘴唇對準長號號嘴的位置。演奏人員必須科學(xué)準確找到自身嘴唇在號嘴上的最優(yōu)振動點，只有這樣才能夠運用長號吹奏出動聽的音色。

長號樂器演奏人員，在早期學(xué)習(xí)吹奏長號時往往會遇到一個問題，那就是嘴唇最佳位置的正確選擇。演奏人員要想每次都確保將嘴唇對準長號號嘴的最佳位置，就必須日常學(xué)習(xí)生活中強化實踐訓(xùn)練，將吹奏基礎(chǔ)理論知識和實踐有效結(jié)合在一起。長號演奏人員要正確認識到，嘴唇位置的選擇并不是簡單將嘴對準號嘴就行了，而是要加強各個有關(guān)部位的協(xié)調(diào)控制，在吹奏表演開始前做好充分的準備工作。不同的人有著不同形狀、大小的下顎、唇肌以及牙齒，因此，每個人要根據(jù)自身的器官特點選擇適宜的嘴唇位置。根據(jù)以往長號吹奏經(jīng)驗總結(jié)得出，號嘴放在嘴唇的正中央、上下比例大致可以概括為三種，分別是號嘴上下保持二分之一的距離、號嘴占上唇三分之一和占下唇三分之二、號嘴占上唇三分之二和占下唇的三分之一。

（二）合理運用長號呼吸發(fā)音方法

無論是何種吹奏樂器，只要是必須通過嘴唇進行演奏的樂器，那么該樂器的發(fā)音就會與人們呼吸存在著密切的聯(lián)系。因此，演奏人員要想促使長號發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音，完美演奏出各種樂曲，就必須首先熟練掌握好各種呼吸方法。當(dāng)前，在長號演奏中，演奏人員時常會運用到的呼吸方法主要包括了三種，它們分別是腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸。這些呼吸方法都有著各自鮮明的特點，又有著一定的共同點，比如演奏人員在運用這些呼吸方法時都必須保證自身的喉部位置狀態(tài)是輕松開放的[2]。

1.腹式呼吸法。腹式呼吸又被人們稱作為橫隔膜式呼吸，長號演奏人員在運用該呼吸方法時會促使呼吸量大大增加，同時以橫膈膜為中心，一定程度忽視了對肺部呼吸容量的擴大，難以全面發(fā)揮出人體整個呼吸器官的能動性。

2.胸式呼吸法。演奏人員在運用胸式呼吸法吹奏長號過程中，呼吸運動位置主要體現(xiàn)在人體胸廓中部進行。因為橫膈膜很小幾率會參與到這種呼吸方法的吸引量，因此整體來看呼吸量難以實現(xiàn)最大值。

3.胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸亦被人們稱作為混合式呼吸。其結(jié)合了腹式呼吸法和胸式呼吸法的優(yōu)點，能夠促使人體整個呼吸肌肉組織共同協(xié)調(diào)運作，確保胸口的擴張運動，實現(xiàn)呼吸量的最大值。此外，因為人體呼吸肌肉組織的共同運作，能夠促使人體呼吸器官的每個部位的負荷分布達到均勻狀態(tài)，最大程度減輕演奏人員呼吸的疲乏感，始終保持良好的呼吸用力狀態(tài)。胸腹式呼吸法作為現(xiàn)代樂器吹奏人員普遍應(yīng)用的一種發(fā)音呼吸方法，也是眾多音樂藝術(shù)家最為認可的一種呼吸方式。該呼吸方法的合理運用是保障長號樂器吹奏發(fā)出美妙音色的重要基礎(chǔ)。

（三）正確運用運舌發(fā)音技巧

運舌指的是吹奏人員在演奏樂器過程中舌頭的實際運用，運舌技巧的靈活運用是保證長號演奏音色品質(zhì)的基礎(chǔ)條件。在樂器演奏樂曲中，節(jié)奏起到了核心作用，而所有管樂的吐音均是為了演奏各種風(fēng)格節(jié)奏而服務(wù)的。通常情況下。長號演奏人員在實際吹奏過程中，每個發(fā)音開始都會運用到舌頭，在練習(xí)過程中可以將一個吐音的過程放慢，認真體驗分解下舌頭運動的具體動作。第一步先進行吸氣，將舌頭朝著前與下的方向進行延伸運動，舌尖貼在上牙和內(nèi)唇上，這樣就能夠?qū)饬髦忾]住，避免氣流的進入；第二步嚴格按照力度和音高的不同給以對應(yīng)不等的氣壓[3]，接著把吐出的舌頭收回，確保氣流向上下唇之間流出，這樣就能夠促使嘴唇振動發(fā)音。因此，吹奏長號的吐音應(yīng)該稱作為斷音。

演奏人員在練習(xí)吹奏長號的過程中，要針對不同曲目的需求特點，合理運用吐音方式。當(dāng)前，吐音方式多種多樣，主要包括了斷奏吐音、軟吐音、重吐音以及三吐等，這些吐音方式與舌頭在空腔內(nèi)運動的具體位置、方法存在著緊密的聯(lián)系。在實際吹奏長號中，演奏人員應(yīng)用最為普遍的發(fā)“tu”的吐音是不帶連線的吐音。吐音有一定的規(guī)律可循，當(dāng)進行強奏的時候，吹奏人員要確保吐音位置向前靠一點，當(dāng)進行弱奏的時候就必須保證吐音的位置向后靠一點。演奏人員在吹奏此種吐音的過程中，要注意任何一個音的發(fā)音都要清楚，確保相鄰兩個音之間的間隔要小。而對于發(fā)“l(fā)u”的吐音，人們可以將其理解成連音，要想發(fā)出這種吐音，則要求實際發(fā)音的寬廣性，任何音都需要最大程度地維持實值，而音的頭尾這樣處于一致，促使所有音完美連成一片。吐音技巧的掌握能夠幫助長號演奏人員塑造出飽滿、抒情的音樂形象，向廣大觀眾呈現(xiàn)出樂曲主題的柔美動聽。

在練習(xí)吐音的時候，吹奏人員還要注意以下幾點內(nèi)容：1.在實際演奏吐音時，要最大程度保持吐音演奏的平穩(wěn)性，強化訓(xùn)練連續(xù)而長的吐音，這樣有利于不斷提高長號發(fā)音的質(zhì)量，優(yōu)化改進發(fā)音過程；2.在練習(xí)單吐動作時，演奏人員要將舌頭根部放輕松，僅僅將舌尖部分進行前后交替運動，有效縮小舌尖運動的范圍，這樣就能夠?qū)崿F(xiàn)舌頭快速而靈敏的運動；3.練習(xí)雙吐以及三吐動作時，要盡可能多練習(xí)喉舌發(fā)音，加強后舌的運動訓(xùn)練，這個是保障雙吐和三吐演奏動作高質(zhì)量的前提條件。

三、結(jié)束語

綜上所述，長號作為一種吹奏樂器，被廣泛應(yīng)用于交響樂、室內(nèi)樂以及爵士樂當(dāng)中。特別是長號那特有的滑音演奏已經(jīng)成為了爵士樂當(dāng)中一個鮮明的特色。演奏人員要想準確無誤地控制好長號的音色，就必須加強對發(fā)音技巧的實踐訓(xùn)練工作，不斷提高自身的吹奏水平。

參考文獻：

[1]邱新宇.淺談長號演奏中的發(fā)音技巧[J].文藝傳媒，2013（08）：75-78.

[2]吳東升.論長號的演奏技巧與音色之關(guān)系[J].音樂論壇，2013（03）：121-123.

[3]白飛.論長號的呼吸及訓(xùn)練[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2014（03）：36-38.