中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢探討

杜巧

摘要：在近幾年來，我國與其他國家之間的交流不斷增加，這雖然能夠為我國經(jīng)濟發(fā)展提供更多機遇，但同時也帶來了更多的挑戰(zhàn)。其中就中國流行音樂發(fā)展來說，在國內(nèi)外各種因素的影響下，當前已經(jīng)處于困境當中，發(fā)展方向不清楚、不明確。本文主要是對中國流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀、中國流行音樂發(fā)展趨勢兩個方面進行分析和研究。

關(guān)鍵詞：中國流行音樂 現(xiàn)狀 發(fā)展趨勢

中圖分類號：J602 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）18-0050-02

作為一種藝術(shù)形式，流行音樂對我國社會經(jīng)濟、文化甚至科技的發(fā)展都產(chǎn)生了一定程度上的影響，但從整體上來看，當前我國流行音樂正處于發(fā)展的關(guān)鍵時期，也是瓶頸時期，其中凸顯出各種各樣的問題，這會直接限制著我國文化藝術(shù)的發(fā)展。對于流行音樂來說，其需求、創(chuàng)作以及傳播媒介都具有多元化特點，為了促進其健康發(fā)展，必須加強對這些因素的研究，引導流行音樂能夠沿著正確的發(fā)展趨勢健康、穩(wěn)定發(fā)展。只有正視這些問題之后，才能夠制定出有效的解決方案，解決當前流行音樂所面臨的困境。

一、中國流行音樂特點及發(fā)展現(xiàn)狀

（一）特點

我國流行音樂主要是從20世紀20年代開始發(fā)展的，并且在發(fā)展進程中逐漸融合我國戲曲、民間小調(diào)以及美國爵士樂、西洋古典音樂等，音樂風格較為獨特。首先是與戲曲的結(jié)合，比如《粉墨人生》《One Night in Beijing》等歌曲中融入了京劇唱腔；《刀馬旦》《花田錯》《霍元甲》等歌曲中融入了戲曲藝術(shù)。這在保留我國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時，流行音樂的社會價值和地位也都得到一定程度的提升。其次是與詩詞的結(jié)合，我國古代的詩詞為創(chuàng)作流行音樂提供了主要的靈感，比如當前流行的古風類音樂作品就是將流行音樂充分融入了古典詩詞的精髓，大大增加了創(chuàng)作靈感。最后是與傳統(tǒng)民族樂器的結(jié)合，從某種角度上來說，在特色流行音樂發(fā)展進程中，加強與傳統(tǒng)民族樂器之間的結(jié)合是必不可少的。通過結(jié)合傳統(tǒng)民族樂器，能夠大大增加流行音樂的新鮮、活力、魅力以及動力，與現(xiàn)代人的消費觀更加契合，比如在《美》這首歌曲中，古箏、琵琶、長笛、大鼓等民族樂器充分融入到說唱、倫巴等時尚音樂元素當中，形成動感、輕快的曲風。

（二）發(fā)展現(xiàn)狀

當前中國流行音樂正處于發(fā)展困境當中，其主要表現(xiàn)為整個行業(yè)經(jīng)濟利潤少，學校音樂教育與流行音樂之間脫節(jié)嚴重，市場中充斥著大量的口水歌，這嚴重限制著群眾音樂鑒賞水平的提高，再加上消費者扭曲的消費觀、不健全的法制，導致整個音樂圈逐漸向病態(tài)發(fā)展。

1.不能滿足受眾需求

據(jù)相關(guān)調(diào)查研究結(jié)果顯示，雖然目前我國每天新歌產(chǎn)量都比較多，但被人們傳送的歌曲卻十分有限，流行樂壇中逐漸出現(xiàn)“流行歌曲不流行、通俗歌曲不通俗”的奇怪現(xiàn)象，人們對部分老歌的喜愛程度只增不減。與國外流行樂壇相比較來說，我國歌手數(shù)量、音樂種類、市場寬廣度、樂音普及度都存在較大差距，并且對我國流行音樂形成最大威脅的主要是無償下載聽歌、翻唱以及盜版的存在[1]。

2.音樂作品缺乏內(nèi)涵

由于對流行音樂沒有形成明確的界定，因此人們所理解的流行音樂具有“大眾娛樂”的特征，即使流行音樂與人們的生活最為貼近，但卻沒有得到公眾認可的原因主要就是由于音樂作品中缺乏內(nèi)涵、歌詞低俗、旋律簡單、缺乏藝術(shù)性，這樣就會直接限制著流行音樂的可持續(xù)發(fā)展[2]。當前在樂壇中的很多創(chuàng)作者都抱著成名的目的，所創(chuàng)作出來的作品內(nèi)容空洞、曲風趨同，導致市場中的大部分作品成為了“流水線商品”，受眾接受程度低，

3.啞嗓唱腔增多

在近幾年，流行音樂樂壇中逐漸出現(xiàn)很多啞嗓，并且已經(jīng)成為一種普遍現(xiàn)象，這主要是由于當前很多人都一味的模仿，崇洋媚外。當然也存在一些過于追求個性的歌手，雖然啞嗓能夠增強自身的辨識度，也能夠增加樂壇中嗓音的多元化，但最主要的就是人們沒有把握好度，如果是刻意表現(xiàn)的話就會導致大眾審美期待降低，直接影響整個樂壇的發(fā)展。

4.比賽中缺少規(guī)則

電視作為傳播流行音樂的主要工具，各電視臺也逐漸開始推出各種類型的歌唱比賽，尤其是在近幾年，歌唱比賽呈井噴式發(fā)展，而比賽也間接成為流行音樂產(chǎn)出地之一。但是在比賽中，應該用什么標準來判定其好壞并沒有形成統(tǒng)一，而且對于歌曲來說，歌手演唱技能的高低并不能作為判定歌曲的唯一標準。流行音樂就應該與時俱進，表現(xiàn)出青春活力、時尚的特點，專業(yè)性和個性化同樣重要[3]。但是目前在各種歌唱比賽中存在通病，就是用“一把尺子”來衡量所有的風格，這樣自然會埋沒真正有實力的歌手。另外就是在比賽中常常會用具有催淚點的故事來打動評委，這雖然能夠當做是電視節(jié)目的一種影響手段和策略，但不應該對比賽結(jié)果產(chǎn)生影響。

二、中國流行音樂發(fā)展趨勢

（一）政府部門加強管理

流行音樂作為我國文化產(chǎn)業(yè)中組成部分，政府部門在發(fā)展貼近百姓、貼近生活的文化事業(yè)以及為了促進文藝繁榮，就應該加強對流行音樂市場發(fā)展的管理。整個行業(yè)應該對自身后續(xù)發(fā)展進行深入考慮，做好內(nèi)部調(diào)整和自律，在此基礎(chǔ)上政府部門相互之間還應該加強配合與協(xié)調(diào)。政府加強管理并不是表示在政府接入流行音樂的發(fā)展，而是政府利用自身的權(quán)利來實現(xiàn)流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)操作之間始終保持平衡，在滿足市場產(chǎn)業(yè)運作規(guī)律的同時，還需要遵循音樂藝術(shù)自身的規(guī)律，獲得良好的經(jīng)濟效益和社會效益。政府部門可以在產(chǎn)業(yè)規(guī)劃中加入流行音樂部分，對文化產(chǎn)業(yè)政策進行針對性調(diào)整，這對提高整個行業(yè)素質(zhì)也具有重要作用[4]。

（二）規(guī)范媒體傳播

隨著手機、計算機、互聯(lián)網(wǎng)等先進技術(shù)和設備的普及，在一定程度上改變了人們接受的手段和形式，并且流行音樂傳播的深度和廣度也都發(fā)生了相應的變化。媒介技術(shù)的發(fā)展能夠為流行音樂提供新的傳播平臺，同時也改變了流行音樂的載體和制作，但這也在一定程度上為流行音樂傳播帶來了新的問題。一方面導致流行音樂市場較為混亂，流行音樂的商業(yè)化特征更加嚴重；另一方面嚴重破壞了傳統(tǒng)運營渠道，減少了經(jīng)濟收益[5]。因此，還需要進一步規(guī)范媒體傳播，確保媒體傳播人員能夠堅守自己的職業(yè)道德，更加理性、客觀的評價流行音樂作品，以免對人們的價值取向產(chǎn)生不良影響。

（三）增強受眾的審美能力

人們的審美能力指的是一種認識美、發(fā)現(xiàn)美的能力，也是意識與無意識、接受與創(chuàng)造、認識與體驗、感性與理性的綜合統(tǒng)一。如果想促進流行音樂持續(xù)發(fā)展，提高受眾的審美能力是十分必要的。首先受眾作為音樂審美主體，應該擁有良好的音樂感知力；其次還要具備完善的人格、高尚的情操；最后人們的生活經(jīng)驗與音樂審美能力之間也存在一定的關(guān)聯(lián)性，因此人們生活體驗的增加，其音樂畫面感會更加豐富。

（四）介入音樂評價

對于流行音樂來說，受眾多是以“粉絲”的態(tài)度，然后用表情、言辭甚至于夸張的眼淚、尖叫來表達自己的喜愛，但是缺少介入專業(yè)的批評介入。如果沒有專業(yè)的音樂評價，自然就不能督促我國流行音樂進一步發(fā)展。流行風格崛起、時代風潮變化、通俗與流行、高雅與流行，都是當前社會聽眾和音樂人所需要的[6]。在流行音樂持續(xù)發(fā)展的進程中，亟需具有一定大眾文化分析能力、藝術(shù)眼光、專業(yè)水準以及熱情推薦、敢于批評、善于引導的音樂評價介入，來促進流行音樂更好發(fā)展，逐漸成為主流藝術(shù)中的重要組成部分。

三、結(jié)語

總的來說，流行音樂正作為一種新文化，在社會中得到了快速發(fā)展，但是在其發(fā)展的進程中，人們僅僅只是片面、主觀的看到流行音樂的“新”，在整體上存在一定偏差。因此，所有人都需要共同努力，為流行音樂的發(fā)展創(chuàng)造全新的環(huán)境，保證中國流行音樂能夠健康、全面發(fā)展。

參考文獻：

[1]施詠.什么是“中國流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析[J].中國音樂，2016，（03）：100-104+195.

[2]徐元勇.論中國流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢[J].浙江師范大學學報（社會科學版），2015，（06）：21-25.

[3]方君成.從中國流行音樂的本土特色探尋中國流行音樂的發(fā)展方向[J].大眾文藝，2014，（15）：151-152.

[4]李開玲.近九十年來中國流行音樂文化的現(xiàn)代性之路[J].鹽城工學院學報（社會科學版），2014，（01）：57-60.

[5]藺麗君.中國流行音樂發(fā)展趨勢探微[J].大眾文藝，2012，（08）：26-27.

[6]李龍珠，安雯，李鑫.淺析中國流行音樂多元化發(fā)展趨勢[J].大眾文藝，2012，（05）：5-6.