《金鎖記》與《白鹿原》的聯(lián)系與差異

郭政　趙小溪

【摘 要】本文從《金鎖記》和《白鹿原》兩部原著有感而發(fā)，結(jié)合呈現(xiàn)在話劇舞臺上的演出，通過劇中的人物情懷和舞美布景，來分析兩部作品中的聯(lián)系與差異。

【關(guān)鍵詞】人物情懷、時代變遷、舞美布景

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0034-01

陳忠實創(chuàng)作的《白鹿原》是一部以關(guān)中人生存為背景的一部家族史、民族命運史，被稱為囊括了新時期中國文學(xué)全部思考、全部收獲的史詩性作品。傅雷稱，《金鎖記》是張愛玲截至目前為止的最完美之作，也是中國文壇最美的收獲之一。通過描述一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程講述了她的一生。他們的時代背景相似，劇中都有新舊思想的爭斗。此外《白鹿原》中的鹿子霖和《金鎖記》中的曹七巧還有一個共同的特點，他們的身體里都住著一顆可怕的嫉妒之心，折磨著他們自己，也傷害著身邊的人，把他們一步一步逼上絕路。

一、相似卻不同的人物思想、主題情懷

《金鎖記》中，曹七巧被哥嫂賣到姜家換錢，嫁給了像活死人一樣的姜家二爺，她獨守空房20多年，與姜家三爺偷腥尋樂，她的真心付出得不到三爺?shù)幕貓螅K日無人傾訴，瘋瘋癲癲出口傷人。她的人生苦到極致惹人憐，又扭曲到極致惹人煩，充斥著對金錢的渴望、對身體的渴望、對家庭的渴望。

一個女人終日無法達到心中所想，無法紓解內(nèi)心的苦楚，都是釀成悲劇的種子，幻化成了對女兒長安的折磨，女兒戀愛中美好的面容就像一面哈哈鏡，照出她的可憐和悲慘，那是一種嫉妒，最原始的嫉妒，淹沒了一個母親的慈悲和仁愛。她這輩子得不到的幸福，長安也休想得到，所以長安成了她的復(fù)制品，走她的舊路，為了進一步套牢兩個兒女，她讓子女沾上鴉片。同時她還是一個變態(tài)的婆婆，害怕兒子娶了媳婦忘了娘，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅。七巧一生都帶著黃金的枷，用她那沉重的枷角劈殺了身邊的親人。

相比曹七巧的扭曲、妒忌，《白鹿原》中鹿子霖的嫉妒之心表現(xiàn)在對白嘉軒的身上，他們兩個是從小一起長大的兄弟，但是他卻處處不如白嘉軒，加上父親從小溺愛，所以他處處都想要尖，比不過他就想出各種歪門邪道去搞破壞，沒當上族長他趨炎附勢從田福賢那里混了個能管族長的鄉(xiāng)約，但是鄉(xiāng)約沒有實權(quán)，在族里他還是得處處都聽白嘉軒的，他說話也沒有白嘉軒有分量。

白嘉軒當了十多年的族長一直威望很高，他想不出任何可以讓他失去威望的損招，就從他的兒子白孝文下手，利用田小娥勾引白孝文，以此給白嘉軒臉上抹黑，白孝文染上毒癮賣掉了分家得到的所有家產(chǎn)上街討飯，讓白嘉軒顏面掃地。他的嫉妒心一點一滴地膨脹，他的報復(fù)終于成功了，但是他的良心再也不安了。

除此之外，我對《白鹿原中》田小娥這個人物角色感慨也頗多，她很有個性，她和曹七巧有相似的經(jīng)歷卻過出了不一樣的人生。首先田小娥也是因為家里窮被賣給了有錢的郭舉人，但是她勾引黑娃并私奔，在那個封建的社會，田小娥想追求自己的幸福，敢愛敢恨敢做，勇于挑戰(zhàn)那個固有的封建制度，最后做出了驚人的行動，黑娃革命失敗逃跑后被抓，為了救黑娃答應(yīng)了鹿子霖的勾引，最后成為鹿子霖的棋子勾引白孝文，成為了人人唾棄的女子，死在了鹿三的刀下。田小娥她如火般演繹生命賦予她的一切，她是火中的舞者、涅槃的鳳凰，用另類的角色詮釋生命的不屈。

《白鹿原》中除了白鹿兩家的恩怨情仇，封建思想和爭取解放、爭取自由平等的新思想也是該劇的主要矛盾之一，在封閉的白鹿原上，族里的男女老少堅持了祖祖輩輩留下的舊思想：不肯剪辮子、不允許婚姻自由、不接納改嫁的田小娥進祠堂。鹿兆鵬、百靈在城里學(xué)到的新思想與白鹿原形成了極大的反差，兩種觀念產(chǎn)生了激烈的碰撞，以冷秋月的死宣告失敗。除了新舊思想的爭斗，在劇中還穿插了共產(chǎn)黨和國民黨之間戰(zhàn)斗的硝煙?！督疰i記》中通過曹七巧被賣給夫家換錢和兒女婚姻有所體現(xiàn)，并沒有家國的大情懷。

二、舞臺布景各有韻味

區(qū)別于以往的舞臺劇，《金鎖記》的舞臺布景極簡且不失精致，兩扇似竹排樣的陳設(shè)，即完成了空間表達，又傳達了劇情意境。巧妙的燈光運用，完美的展現(xiàn)“時間的流逝”，從“晝到白”如身臨其境。轉(zhuǎn)景也頗為巧妙，如月光般藍色的輔燈下，隱約看到景別在變換，似在訴說著故事，似在交代劇情，似在留給每個人以遐想。許鞍華本身是電影導(dǎo)演，她以前從來沒有排練過舞臺劇，《金鎖記》是她第一次，也是唯一一次做舞臺劇的導(dǎo)演。她把很多電影的感覺及處理加在了這部作品中，很簡單但是卻很有味道。

正宗陜風(fēng)陜韻的《白鹿原》是秦磚漢瓦、門樓城墻，飛檐、龍骨、橫梁，每一件道具、每一處景片都完美逼真，獨具匠心，舞美道具中都浸透著傳統(tǒng)關(guān)中文化的精髓。獨具關(guān)中特色的牌坊懸于舞臺中間，灰檐、院墻隨場景切換，變化出白鹿原上的宅居、院落、戲場、宗祠。漸漸地人活動了，安穩(wěn)被打破了，人的掙扎、沉浮、恩怨、生死、紛亂涌動的各方力量，一次次沖擊著白鹿原上的宗法秩序、禮俗綱常?！栋茁乖氛w以灰、黑、藍為色調(diào)，無邊的暗色似乎訴說著不堪、恩怨、陰謀，如暴風(fēng)雨前一般的平靜，等待著爆發(fā)的一刻。

參考文獻：

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[2]張愛玲.金鎖記[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2005.

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