談實驗話劇《生死場》的悲劇意識

馬琦

【摘 要】田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場》改編自蕭紅同名小說，該劇扎根于中華民族的傳統(tǒng)文化，脫離傳統(tǒng)話劇的“三一律”的戲劇結(jié)構(gòu)，采用散文式的故事構(gòu)架。文章主要探討話劇《生死場》的悲劇意識的體現(xiàn)，從三個方面進(jìn)行分析論證：對生命意識的思考籠罩整個戲劇，劇中人輕視生命中最具有儀式感和莊重感的“生”與“死”；劇中人物扭曲的認(rèn)知，是非曲直不分，欺軟怕硬；劇中的女性地位低下，作為男性“附屬品”而存在。話劇《生死場》探尋了生命存在的意義，這也是導(dǎo)演極力追求和反思的生命悲劇美學(xué)。

【關(guān)鍵詞】《生死場》；田沁鑫；悲劇意識；“生”與“死”；女性悲劇

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0025-02

蕭紅的小說《生死場》問世65年之后，1999年由田沁鑫擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的同名話劇再次引起轟動。話劇《生死場》突破了傳統(tǒng)話劇的“線性結(jié)構(gòu)”，采用“回環(huán)結(jié)構(gòu)”，沒有連續(xù)的故事構(gòu)架，將“散點式”的時間和空間交錯組合在舞臺上，看似結(jié)構(gòu)松散，但是有據(jù)可循，以“生的愚昧”作為開端，以“死的重生”結(jié)束，整個劇都在“生”與“死”的主題間循環(huán)反復(fù)，探討生命的真諦。

亞里士多德對悲劇的定義是“悲劇是對一個嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的模仿?！盵1]63亞里士多德的悲劇觀切合古希臘的悲劇藝術(shù)。近代有黑格爾、尼采、魯迅等諸多著名學(xué)者、思想家都對悲劇進(jìn)行界定，從古到今，不論中外，在藝術(shù)界悲劇都是不可或缺的重要美學(xué)范疇。田沁鑫有一句經(jīng)典的獨白：“我做戲，因為我悲傷?！盵2]131話劇《生死場》是她的悲劇作品代表作之一，她將對生命的崇敬寄托在《生死場》，用獨特的女性視角去審視和挖掘人性深層的渴望和訴求，透過對“生與死”這一命題的闡釋體現(xiàn)了田沁鑫對于悲劇美學(xué)的獨到見解。

《生死場》有新時期實驗戲劇的典型特征，以現(xiàn)代主義表演方式來表現(xiàn)現(xiàn)實主義的題材，用“蒙太奇”的手法將“散文式”的故事場景組合起來，形成一部多場次戲劇，通過演員簡單的、儀式化的象征性表演展現(xiàn)了思想貧瘠的人對于生老病死的冷漠，更加注重將人物內(nèi)心情感外化。田沁鑫在《生死場》的導(dǎo)演闡述中寫到了二度創(chuàng)作《生死場》的初衷，“《生死場》觸動我的，是那種非愛非恨的生活圖景，及面對‘生、老、病、死不動情性的麻木態(tài)度。這恰與某些現(xiàn)代社會中的景象近似?！盵3]32田沁鑫繼承了小說對“生”與“死”母題的探析，對于生命本質(zhì)的獨特思考也體現(xiàn)了田沁鑫的話劇意識，藝術(shù)地再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代北方農(nóng)民“生死兩難”的困境，以及長期受男權(quán)社會壓制的女人的悲慘命運，對于現(xiàn)在的社會有同樣的美學(xué)意義。在探尋究竟何為“生”和“死”時，帶給觀眾視覺和心理雙重震撼。

一、淡薄的生命意識

戈國龍對于生命的悲劇意識解釋為“問題是本質(zhì)和真正的悲哀來自于對人的生命有限，人的靈魂不能永恒，過去了的永不回來的悲劇意識，這是真正的生命的悲劇意識?！盵4]4對于生命的意義、價值，人生活的價值等話題的探討成為諸多學(xué)者研究的對象。話劇《生死場》對于生命本質(zhì)的思考其中一個側(cè)重點是：人們對生命意識的淡薄。閉塞地區(qū)的人思想文化落后，對于生命中最嚴(yán)肅和莊重的“生”與“死”，是一種輕蔑的態(tài)度。甚至人還不如一只牲畜貴重，話劇用人與動物價值進(jìn)行對比，結(jié)果就是一個人的價值還不如一只牲畜，從而引起人們對生命的深思。

序幕中，一個女人即將分娩，四個男人不斷推搡女人，然后合力將女人扛起，男人對于這種血淋淋的場景感到十分快活，這一場景更像是“喪葬”儀式。男人說道“生老病死，沒啥大不了的。生了就讓他自個兒長大，長大就長大，長不大就算了。”[5]232將“生老病死”看做是日常生活中的常態(tài)，然后女人問“活著為啥？”男人回答“吃飯穿衣”女人又問“人死了呢？”男人歡樂地回答“死了就完了唄！”“生”應(yīng)該是神圣的，當(dāng)女人在痛苦地分娩時，男人卻是興奮和歡愉，女人高風(fēng)險的“生”也就意味著“死”，“生”與“死”的界限已經(jīng)模糊。劇中人對于“生、老、病、死”的冷漠態(tài)度，以及對于女性的不尊重，將觀眾慢慢引向?qū)Α吧c死”主題的思考之路。

趙三因為沉重的賦稅，無法忍受地主二爺?shù)膭兿?，在妻子王婆和眾人的慫恿下去殺二爺，卻錯殺了一個穿長衫的小偷，二爺拿了錢將趙三贖回來后，后來趙三對仇人二爺俯首稱臣，這一情節(jié)的設(shè)置諷刺意味十足。第四場，眾人開始盤算贖金三塊大洋的價值，“一塊大洋能夠牽家兩頭牛，三塊大洋能夠牽家六頭牛，十吊錢能夠換十二個小雞仔……”[6]266物質(zhì)條件匱乏，他們不知道三塊大洋具體價值是多少，只能夠用他們熟知的動物進(jìn)行換算，在他們的眼里，生命可以直接用金錢、物質(zhì)進(jìn)行換算，廉價到與牲畜相提并論。劇中二里半時常對著他的羊（老瞌）吐露自己的心聲，還說道“成業(yè)跑了，他還打我，我的親生兒子，他不是人揍的。老瞌，你是我兒子，不闖禍，還陪我嘮嗑。”[7]242二里半把羊喚做自己的兒子，反倒說自己的親生兒子不是人，由此可見，羊在二里半心中的地位高于人，他不能向旁人吐露的事情可以向羊傾訴，二里半顛覆常人的思維方式愚昧至極，發(fā)人深省。

二、扭曲的認(rèn)知

話劇《生死場》著力揭示劇中人物的扭曲的認(rèn)知狀態(tài)，顛覆觀眾認(rèn)知“三觀”帶來強(qiáng)烈的心理沖擊力。不能辨別善與邪，仇人轉(zhuǎn)身就成了恩人，導(dǎo)演田沁鑫用反諷來批判這種認(rèn)知“亂象”。究其原因，在農(nóng)村經(jīng)濟(jì)條件落后的大背景下，人們不能解決基本的教育問題，人們只有依靠本能生存，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)文化也決定了農(nóng)民自私、愚昧的劣根性，具有社會屬性和歷史意義。

二爺將趙三從監(jiān)獄里贖出，出獄后的趙三面對“仇人”二爺，態(tài)度發(fā)生了翻天覆地的變化。為了感謝二爺，趙三主動提出把自家的牛送給二爺，當(dāng)二爺說要加租時，趙三說“加，加！咋還興商量呢？春天的活兒您保管不用操心。”[8]256二爺只不過耍了一個手段，趙三便是服服帖帖的、死心塌地的要跟著二爺，對二爺感恩戴德，儼然已經(jīng)將原來對于二爺?shù)某鸷迴佒辆畔鲈仆狻＿@個五尺男兒已經(jīng)變成了二爺?shù)呐`，他已經(jīng)沒有了自己信仰，精神已經(jīng)迷失，思想上的“軟骨病”已經(jīng)無藥可治，不再是王婆原來口述的“高高的”男人。

趙三的對頭是二里半，這個角色性格是自卑自閉、逆來順受。他因為妻子麻婆未婚先孕成為全村人笑柄，不能抬起頭做人，一輩子彎著腰，兒子成業(yè)和金枝也步入后塵。當(dāng)“親善”的日本人來到他家里時，他以為找到了靠山，能夠一雪前恥，他對日本人言聽計從。當(dāng)日本人強(qiáng)奸并且殺害了他的妻子麻婆之后，他沒有向殺害妻子的日本人反抗，而是憤怒地給了死去的麻婆一記耳光。這一情節(jié)的設(shè)置具有社會歷史意義，直接揭露了日軍的殘暴，諷刺了抗日時期的軟弱者。二里半錯將壞人當(dāng)英雄，把自己善良忠貞的妻子認(rèn)為是蕩婦，他的行為愚昧可笑至極。二里半的“生”與“死”是毫無目的性的，他竟然把“生”的希望全部寄托在一只羊上；他對于“死”又是麻木的，日軍在村里肆虐、成業(yè)歸來號召村民抗日，二里半身上表現(xiàn)出是當(dāng)時國民的麻木不仁，也是導(dǎo)演想要表達(dá)的人性的掙扎。劇末這兩個男人加入抗日的敢死隊伍，趙三問“咱們今天親自去送死，為什么？”眾人回答“活著”。此時的“生”與“死”被賦予了新的民族和歷史意義，不再是愚昧、無知，他們向死而生，這才真正認(rèn)識到生命存在的價值，也完成了人物的轉(zhuǎn)型。

三、女性的悲劇命運

從魯迅筆下的《風(fēng)波》《祝福》到蕭紅的《生死場》《呼蘭河傳》，再到張愛玲的女性小說，女性話題在現(xiàn)代文學(xué)中一直受到高度關(guān)注。無論是小說還是話劇，《生死場》都關(guān)注于男權(quán)社會中的女性，她們沒有自己的權(quán)利和權(quán)力，只能作為男性的附屬品而存在。“母權(quán)制的被推翻，乃是女性的具有世界歷史意義的失敗。丈夫在家中也掌握了權(quán)柄，而妻子則被貶低，被奴役，變成丈夫淫欲的奴隸，變成生孩子的簡單工具了?！盵9]54話劇《生死場》中，麻婆作為傳統(tǒng)女性的代表，隱忍、善良和純樸，金枝則是懵懂無知年輕女性的代表，而王婆則有新女性的膽大、無所畏懼。處于社會大環(huán)境中的她們，都是男性的奴隸和發(fā)泄的工具，每一個女人，無論老、少、美、丑，無一例外都掙扎在死亡線上。田沁鑫深刻地揭露了女性悲劇，以柔弱的女性之聲拼命地呼喚著人性尊嚴(yán)和男女平等。

金枝作為年輕女性悲劇的典型代表，未婚先孕帶給了她無盡的恥辱和恐懼，直接把她逼上了絕路。話劇的序幕中女人生產(chǎn)一個場景，而且劇中多次將女性的生育與豬牛的生育相提并論，預(yù)示了金枝生孩子的悲慘結(jié)局。金枝的女兒剛剛生下來就被趙三擲出，啼哭兩聲后死去，隨后二里半還樂呵呵地說道“趙三，我不欠你了，咱倆兩清了！”[10]282趙三和二里半，一個是孩子的外公，一個是孩子的爺爺，他們對于剛剛出生的女嬰沒有任何憐愛，在二里半眼里兒子成業(yè)讓金枝未婚先孕是丟人的，女嬰生命被看做是一個抵償?shù)墓ぞ撸畫胨懒?，他也就不欠趙家的了。金枝和她的女兒，成為了趙三和二里半追求面子的犧牲品。

金枝母親王婆和《原野》中的花金子一樣，具有東北女性的堅韌、烈性，生命力頑強(qiáng)，不受人的擺布。王婆不甘于命運的安排，她是膽大的。女兒金枝未婚先孕，受到旁人異樣的眼光，為了給女兒金枝活下去的勇氣，她理直氣壯地說：“娘的丫頭金枝不是泥！你倆的孩子，娘給帶！”[11]274當(dāng)趙三和村民合伙謀殺二爺那晚，她果敢地拿出一把洋槍，穿一身紅衣為趙三慶祝，高唱著“高高的，她爹?！奔词顾兴枷耄诟赶凳献迳鐣?，王婆不能作為一個單獨的生命個體存在，王婆唯一的依靠趙三投奔二爺后，王婆的精神世界完全坍塌了，她選擇了自殺。

四、結(jié)語

話劇《生死場》充滿了人文關(guān)懷和歷史關(guān)懷，展現(xiàn)了導(dǎo)演田沁鑫著對生命的沉重思考，她睿智的思維方式就像一把刀子剜進(jìn)人的心靈深處，剖析了國民對待生命的愚昧和無知，以及人性中致命的弱點。田沁鑫用她對生命美學(xué)的獨特審視，重塑了一個個具有悲情的人物形象，不管體現(xiàn)的是正面抑或是負(fù)面，都是人性最真實的一面，在劇中也無不透露著導(dǎo)演的悲劇意識。

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