淺談歌劇詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)

敬毅然

摘要：詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》選自莫扎特的二幕喜歌劇《唐璜》，是莫扎特的重要代表作之一。詠嘆調(diào)主要講述了唐璜在各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的風(fēng)流事跡，歌詞內(nèi)容夸張滑稽，音樂節(jié)奏歡快、唱詞密集、難點(diǎn)較多。本文將從氣息與橫膈肌的運(yùn)用、共鳴腔體的運(yùn)用、“急口令”的演唱方法三個(gè)方面對(duì)詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析，從而為初次接觸此作品的聲樂學(xué)習(xí)者提供理論幫助，也使筆者在演繹該作品時(shí)有更好的理論支撐。

關(guān)鍵詞：莫扎特 《唐璜》 《花名冊(cè)》 演唱特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）18-0011-02

一、作曲家簡(jiǎn)介

莫扎特是奧地利偉大的作曲家，一生共創(chuàng)作了600多部作品，其中歌劇有20多部，其在歐洲音樂發(fā)展史上是一位承前啟后的重要人物。莫扎特的歌劇創(chuàng)作可以稱得上是他最輝煌的成就，他的歌劇音樂既有意大利音樂的優(yōu)美、明亮、活潑的特點(diǎn)，又不缺乏德國(guó)音樂的嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格，其作品極具時(shí)代的思想性體現(xiàn)了莫扎特對(duì)“自由、平等、博愛”的追求。莫扎特創(chuàng)作的意大利歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》是最能體現(xiàn)他這種情懷的喜歌劇，切實(shí)的反映了作曲家對(duì)社會(huì)等級(jí)制度的不滿。

他將巴洛克時(shí)期音樂創(chuàng)作的精髓應(yīng)用在自己的歌劇作品當(dāng)中。特定的歷史階段使莫扎特的歌劇創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格，在音樂史上影響深遠(yuǎn)。他的歌劇具有強(qiáng)烈的感染力，旋律優(yōu)美自然生動(dòng)，人物形象鮮明，用音樂的表現(xiàn)將人物內(nèi)心刻畫得細(xì)致入微。詠嘆調(diào)在歌劇中得到創(chuàng)造性發(fā)揮，成為表現(xiàn)戲劇沖突和情節(jié)高潮的重要音樂手段。

二、《唐璜》創(chuàng)作背景與故事梗概

歌劇《唐璜》是達(dá)·蓬特根據(jù)貝爾塔迪的《石客記》改編的，由莫扎特譜曲創(chuàng)作而成，于1787年首演。劇中主人公唐璜是中世紀(jì)西班牙的一個(gè)膽大妄為專門尋花問柳的典型人物，唐璜和仆人萊波雷諾在劇中一唱一和，以騙取女人的感情來尋歡作樂。故事以唐璜殺死了安娜的父親（騎士長(zhǎng)）為中心而展開，講述了唐璜的風(fēng)流成性，他將貴婦埃爾維拉引誘，又將其拋棄，勾引馬賽托的未婚妻采琳娜，試圖占為己有，但最終被死神拉進(jìn)地獄，劇中以無(wú)數(shù)的小故事來表現(xiàn)唐璜的厚顏無(wú)恥。歌劇《唐璜》著重于人物心理的刻畫，把生活和哲理融合在一起。

《花名冊(cè)》這首作品是劇中萊波雷諾最重要的一首詠嘆調(diào)。萊波雷諾唱出了唐璜在不同國(guó)家的風(fēng)流事，劇中貴婦埃爾維拉得知唐璜對(duì)其不忠從而由愛轉(zhuǎn)恨，并在唐璜求愛過程中一次次地阻撓和報(bào)復(fù)?！痘麅?cè)》這首詠嘆調(diào)在此處出現(xiàn)不僅道出的唐璜的風(fēng)流不羈，勸退了埃爾維拉，并對(duì)劇情的發(fā)展起到推動(dòng)作用。

三、詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)

（一）氣息與橫膈肌的運(yùn)用

歌唱中人們常常談到的呼吸方式有三種：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式聯(lián)合呼吸，第三種呼吸方式是聲樂界普遍認(rèn)可的。胸腹式聯(lián)合呼吸是一種運(yùn)用橫膈肌、肋骨、軟肋聯(lián)合工作的呼吸方法，筆者導(dǎo)師曾說：“歌唱的呼吸其實(shí)和太極運(yùn)動(dòng)的呼吸是一樣的，全在于氣息的吐納和控制運(yùn)用?！睋Q言之歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用技巧也就是“吸”與“呼”的運(yùn)用。在歌唱當(dāng)中如何能夠運(yùn)用好氣息把每個(gè)樂段、每個(gè)樂句和每個(gè)音唱好，也就是如何合理的控制調(diào)配氣息對(duì)每個(gè)音的運(yùn)用，這就是呼吸肌肉群的整體調(diào)整和控制的運(yùn)用。

《花名冊(cè)》是一首節(jié)奏較快的詠嘆調(diào)，尤其是第一復(fù)樂段的快板部分，唱詞密集，節(jié)奏歡快（如譜例1）。從這段譜例中我們可以看到音符與唱詞對(duì)應(yīng)密集，在A大調(diào)的音階上上下進(jìn)行，這就要求演唱者在吸氣時(shí)做到氣息深，胸腔以及肋骨充分吸開，運(yùn)用橫膈肌支撐保持氣息。每一樂句結(jié)束之后要急吸快吸，換氣的過程中盡量做到橫膈肌力量不能松懈，因?yàn)樵诳焖贅肪涞难莩袡M膈肌一旦松懈就很難再重新調(diào)動(dòng)。《花名冊(cè)》的第二復(fù)樂段行板部分，節(jié)奏放緩，在演唱時(shí)可以根據(jù)樂句的長(zhǎng)短分配氣量的多少，在休止時(shí)值較長(zhǎng)的部分，可以適當(dāng)放緩吸氣速度，放松橫膈肌避免氣息僵硬。

在演唱這首作品時(shí)充分運(yùn)用了急吸和緩吸這兩種吸氣方式?？彀宀糠旨蔽鹤龅娇谇缓韲笛杆俅蜷_，胸腔迅速擴(kuò)張，橫膈肌快速下放，使氣息快速與聲帶配合制造共鳴。行板部分（如譜例2）緩吸：從譜例2可以看到行板部分節(jié)奏放緩，多次出現(xiàn)的休止符，這就給演唱者一定的吸氣和休息時(shí)間。這個(gè)部分一定要調(diào)整呼吸狀態(tài)，不能再運(yùn)用急吸的吸氣方法以免造成氣息不足。

（二）共鳴腔體的運(yùn)用

人體的共鳴腔大致可分為胸腔、口腔、鼻咽腔和頭腔，歌唱就是對(duì)共鳴腔體的運(yùn)用，不同聲部在運(yùn)用腔體上也是有所不同的。比如：女高音、男高音運(yùn)用的鼻咽腔共鳴和頭腔共鳴較多，而男中音、男低音、女中音則運(yùn)用的胸腔共鳴較多。

“腔體轉(zhuǎn)換”即對(duì)共鳴腔體運(yùn)用的調(diào)整。共鳴腔體運(yùn)用的比例隨著音區(qū)的不同而改變。中低聲區(qū)運(yùn)用的胸腔共鳴較多，但并不是沒有頭腔共鳴，高聲區(qū)運(yùn)用的頭腔共鳴較多，也并不是不要胸腔共鳴。共鳴腔體的運(yùn)用是調(diào)整而不是丟失。對(duì)于任何一個(gè)聲部而言，都存在高音，因此頭腔共鳴的運(yùn)用必不可少，這里的高音處理就一定需要“轉(zhuǎn)換”進(jìn)入頭腔共鳴。“轉(zhuǎn)換”的基礎(chǔ)是橫膈肌的推動(dòng)力量，就像蓋房子一樣地基不牢樓層就蓋不高。

（三）“急口令”的演唱方法

《花名冊(cè)》是一首意大利歌劇詠嘆調(diào)，歌詞為意大利語(yǔ)。作為一個(gè)中國(guó)人去演唱這首意大利語(yǔ)作品，我們所面臨的一個(gè)重要的問題就是語(yǔ)言。因?yàn)檎Z(yǔ)言是歌唱藝術(shù)的載體，唱詞是人們最直觀的接受方式，所以我們?cè)谘莩@首作品的前提就是唱詞的發(fā)音做到準(zhǔn)確無(wú)誤。

《花名冊(cè)》唱詞密集、節(jié)奏較快筆者將這一創(chuàng)作特征定義為“急口令”。詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的快板部分就是“急口令”的鮮活實(shí)例（譜例1，Vhan fra queste contadine，cameriere citta dine，Vhan contese baronesse，marchesane principesse，E vhan donne dognigrado，dogni forma，dogni eta）。第一復(fù)樂段，旋律跳躍感十足，節(jié)奏輕快，唱詞與音符對(duì)應(yīng)緊密，所以我們?cè)谘莩@首作品時(shí)一定要做到清晰的咬字吐字。在訓(xùn)練的過程中首先要做的就是咬字位置的調(diào)整，利用我們的唇、齒、舌把每一個(gè)元音每一個(gè)單詞咬在前面，這就需要演唱者在臺(tái)下反反復(fù)復(fù)的不斷練習(xí)。通過課堂及實(shí)踐得知，唇齒牙舌對(duì)咬字吐字的清晰程度有著關(guān)鍵作用，同時(shí)決定是否能夠產(chǎn)生面罩聲音。

在演唱“急口令”時(shí)還應(yīng)該注意演唱中歌唱的發(fā)聲狀態(tài)要基本保持不變，比如：口腔的打開、喉頭的下放、氣息的連貫、橫膈肌的支撐。不能只為了“急”而丟失掉歌唱的其他重要因素，同樣要講究氣息的深和滿，一樣要求聲音連貫通暢，一樣要求聲音的共鳴和力量，更重要的是氣息的支撐彈性及聲音的靈活運(yùn)用。另外演唱還應(yīng)注意唱詞和旋律配合時(shí)要和音樂的節(jié)拍對(duì)準(zhǔn)。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者通過查找、收集、整理、分析和自身的演唱實(shí)踐，對(duì)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行了分析研究。在快板部分的演唱中，一定要注意唱詞的清晰咬字的準(zhǔn)確，高音部分注意運(yùn)用腔體“轉(zhuǎn)換”這一發(fā)聲技巧；行板部分注意休止符的處理，要做到聲斷氣連。莫扎特的歌劇作品是整個(gè)古典音樂時(shí)期的珍寶，其中還有大量的歌劇作品需要我們?nèi)パ芯刻剿鳎ピ忈屓W(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[2]趙鑫珊，周玉明.莫扎特之魂[M].上海：上海音樂出版社，1996.