淺析莫奈的《日出·印象》

王煒

【摘要】莫奈是法國(guó)印象派的重要人物之一，他善于光和色的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)。他的代表作之一《日出·印象》，創(chuàng)作于1874年，它突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，被稱為印象派的開(kāi)山之作，它體現(xiàn)了印象派的精神：畫家要走出畫室，感受自然。它強(qiáng)調(diào)筆觸的變化，展現(xiàn)了光與色的結(jié)合，更為后來(lái)莫奈的藝術(shù)道路奠定了一個(gè)很好的基礎(chǔ)。通過(guò)《日出·印象》我們能更好地追尋莫奈的藝術(shù)追求，包括他的繪畫技巧和藝術(shù)精神。

【關(guān)鍵詞】莫奈；光與色；技法；印象派

印象派繪畫是西方繪畫史上具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派，十九世紀(jì)七八十年代是它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及世界各地。當(dāng)時(shí)法國(guó)涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨作。有馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》等。印象派與傳統(tǒng)繪畫有著巨大的差異。傳統(tǒng)繪畫主要是為宗教、歷史和君主服務(wù)的一種手段，畫家的任務(wù)是完成一件符合準(zhǔn)則的既定作品。而印象派畫家則提倡走出畫室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭去寫生，力求真實(shí)地表現(xiàn)自然。梵高認(rèn)為：“走出畫室到現(xiàn)場(chǎng)作畫……直接根據(jù)生活創(chuàng)作繪畫，意味著日復(fù)一日地生活在那些農(nóng)舍，好像農(nóng)民那樣在田地里勞動(dòng)；夏天要忍受太陽(yáng)的酷熱，冬天要不畏霜雪，而且還要呆在戶外而不是室內(nèi)，不僅僅是出去散步而是像農(nóng)民那樣天天如此。”

1874年4月15日，一批青年藝術(shù)家在巴黎市中心借用攝影家納達(dá)的工作室舉辦了“無(wú)名畫家展覽協(xié)會(huì)”畫展。參展畫家有三十余人，其中包括畢沙羅、雷諾阿、西斯萊等畫家，而莫奈的《日出·印象》也首次亮相于該畫展。因其畫風(fēng)史無(wú)前例，受到了外界的質(zhì)疑，甚至被一位記者發(fā)文諷刺該展覽是對(duì)“美和真實(shí)的否定”以及“印象派”之說(shuō)，《日出·印象》由此而得名?！度粘觥び∠蟆窞椴济嬗彤?，規(guī)格是48×64厘米，創(chuàng)作于1873年，它主要是一張海景寫生，描繪的是在晨霧籠罩中日出港口時(shí)的景象。在日出緩緩出現(xiàn)前期，天空被染成微紅，海水則被倒映成淡紫色，薄霧泛著藍(lán)灰游離于船舶、海、天之間，微升的紅日則拖著被映射橙黃的海水搖曳在波浪中。在這若隱若現(xiàn)的景色之間，莫奈并沒(méi)有注重素描關(guān)系的刻畫，也沒(méi)有具體的畫出物體的結(jié)構(gòu)與外輪廓，他只是著眼于在現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)地寫生中迅速捕捉到的瞬間視覺(jué)印象。正因?yàn)樗麑?duì)筆觸的了解、研究和探索，在這張畫中他確立了自己的畫風(fēng)，出現(xiàn)了新的筆法，例如：斑塊和漩渦狀的散涂筆法。莫奈在描繪這張畫的天空時(shí)用的是快而準(zhǔn)的大塊筆觸來(lái)表現(xiàn)的，有一種很明快的節(jié)奏感，中間的岸邊和樹(shù)木等則運(yùn)用縱橫交錯(cuò)的筆觸，雖然筆觸縱橫交錯(cuò)但觀賞者還是可以很容易的分辨出樹(shù)和吊車等。海水用的是小筆觸，筆觸雖小但一點(diǎn)都不顯得小氣，反而更能展現(xiàn)出海水的波光粼粼和動(dòng)感。在這張畫中他還運(yùn)用了薄涂法，使整個(gè)海面看上去是那么的通透，特別是天空，它是整個(gè)畫面最薄的地方，給人一種天空的寬廣、遼闊和輕盈之感。

莫奈曾深受透納和馬奈的作品啟發(fā)，對(duì)畫理作過(guò)潛心的研究。他發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)光照射到不同的物體上，會(huì)投射和變幻出多種的顏色。他不只是單一的停留在畫理上去學(xué)習(xí)和表現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)移到自己的直觀感受，以最真誠(chéng)的眼光來(lái)表現(xiàn)最微妙的色彩變化。在《日出·印象》中，他并未按以前的明暗對(duì)比法來(lái)表現(xiàn)，而是加入了冷暖的對(duì)比變化。由紅日映射著海水，大面積的海水不僅有太陽(yáng)的紅、海水的藍(lán)、還有各種由于映射而出現(xiàn)的多種顏色。跟以往畫家眼中所“和諧”出來(lái)的顏色不同，莫奈的《日出·印象》是忠于自己的觀察，認(rèn)定色彩由光來(lái)主宰，就連陰影也是有色彩變化的。由此可見(jiàn)，對(duì)于莫奈來(lái)說(shuō)陽(yáng)光是何等的重要??！光線帶給他的畫面耀眼的效果，就好像是色彩艷麗的鑲嵌畫。達(dá)芬奇說(shuō)：“有強(qiáng)烈的光照才有真正的色?！?/p>

《日出·印象》主要由深淺不一的藍(lán)色和桔紅色以及淺綠色組成，運(yùn)用迷幻的色彩來(lái)展現(xiàn)一種朦朧的效果。但是筆觸分明，都是單一的純色，清晰分明，一筆一筆的堆砌而成，近看好像是雜亂無(wú)章，而遠(yuǎn)看畫面的分色的區(qū)域和小筆觸又混合成了迷霧一樣的灰色調(diào)。而日出象征著一種初生的希望，所以太陽(yáng)是桔紅色的，鮮明的顏色給人以陽(yáng)光的感受。但兩種色調(diào)融合卻給人以一種朦朧之美，畫面朦朧卻不灰暗，你仍然能感受到畫面上具有動(dòng)感的生命力：如同魚(yú)兒跳動(dòng)的水波以及太陽(yáng)倒映于湖面的桔色光帶。這是多么具有生命力、靈氣和動(dòng)感的色彩??！在作品中色即是光，空氣也具有動(dòng)感。正如康定斯基所說(shuō)：“色彩直接影響心靈。色彩宛如琴鍵，眼睛好比音錘，心靈猶如繃緊許多根弦的琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，有意識(shí)地按觸一個(gè)個(gè)琴鍵，在心靈中激起顫動(dòng)。由此可見(jiàn)，色彩的和諧必須最終依賴于人的心靈的有目的的彈奏，這是內(nèi)心需要的一個(gè)指導(dǎo)原則?！边@張畫中你能感受到莫奈當(dāng)時(shí)在窗邊看日出時(shí)那種喜悅之情，以及日出那一刻給他內(nèi)心帶來(lái)了對(duì)生命的全新體驗(yàn)。

《日出·印象》可以說(shuō)是印象主義繪畫的開(kāi)山之作，震撼了世界畫壇亦啟示著近代藝術(shù)史的轉(zhuǎn)型，它強(qiáng)調(diào)了光和色，把表現(xiàn)光和色的變化作為了繪畫的主流，反對(duì)當(dāng)時(shí)占正統(tǒng)地位的古典學(xué)院派，給當(dāng)時(shí)的西方繪畫帶來(lái)了很大的沖擊，在世界美術(shù)史上具有重要的地位，它使人們的審美觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，推動(dòng)了美術(shù)技法的革新。雖然說(shuō)印象派的創(chuàng)始人是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，他始終如一的踐行著印象主義的宗旨，將畢生的精力凝聚于他的畫布之上?？梢哉f(shuō)莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，他對(duì)于光色的執(zhí)著，啟示著世人重新對(duì)于自然和光的關(guān)注。這種視覺(jué)的轉(zhuǎn)型，在藝術(shù)史中是難以想象的，他通過(guò)對(duì)作品中的光線和色彩的表現(xiàn)，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和缺乏創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，對(duì)繪畫的發(fā)展有著重要的影響，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。20世紀(jì)幾個(gè)重大的藝術(shù)流派如野獸派、立體派等都從印象派中汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。

印象派繪畫常見(jiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)是筆觸大膽豪放，色彩的變化豐富，尤其著重于光影的變化。當(dāng)時(shí)光學(xué)理論的出現(xiàn)使得印象派畫家的思想發(fā)生了改變。在印象派畫家的意識(shí)中，景物應(yīng)該在不同的光照條件下有不同的顏色，因此他們常用豐富多彩的色彩來(lái)表現(xiàn)生活中的一些平凡的事物，進(jìn)而表達(dá)自己對(duì)某一時(shí)間段光照條件下的景物的第一印象。印象派畫家把這種瞬間即逝的印象永恒地記錄在了畫布上。印象派繪畫在這種思潮中萌生并很快得到了推崇，在這場(chǎng)新生畫派的思想變革中莫奈是先驅(qū)之一，他蔑視各種傳統(tǒng)理論說(shuō)教，按照自己本能的感覺(jué)從事藝術(shù)創(chuàng)作。他用《日出·印象》表達(dá)了自己對(duì)印象派繪畫的理解，展現(xiàn)了印象繪畫的獨(dú)特之美。從《日出·印象》這件作品中我們就可以看到莫奈的藝術(shù)表現(xiàn)技法，同時(shí)也反映了莫奈的繪畫精神，即探索和表現(xiàn)大自然，描繪瞬間的光和色，抓住充滿生命力的一切物象的第一印象。研究光色與空氣的融合表現(xiàn)，在大自然的光色變幻中尋找瞬間的感受和靈感的閃現(xiàn)。正是莫奈對(duì)光與色的探索追求，使得他為印象主義的發(fā)展產(chǎn)生了不可磨滅的貢獻(xiàn)?！度粘觥び∠蟆肥且环澝拦馀c大氣的詩(shī)篇，是一曲贊美新生力量的頌歌，更是一幅用光與色譜寫的杰作。無(wú)論是以歷史的記錄還是以繪畫本身的藝術(shù)性而言，這幅畫都稱得上是無(wú)價(jià)之寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]紫都，權(quán)寧軍.印象派大師全傳[M].呼和浩特：遠(yuǎn)方出版社，2004.

[2]華語(yǔ).莫奈畫傳[M].北京：華夏出版社，2010.

[3]聞藝.大藝術(shù)家的真實(shí)故事：莫奈、梵高[M].北京：中國(guó)少年兒童出版社，2002.

[4]吳甲豐.印象派的再認(rèn)識(shí)[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1988.

[5]武奎英.美術(shù)[M].北京：人民教育出版社，1993.

[6]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：高等教育出版社，1977.

[7]約翰·雷華德.印象派繪畫史[M].平野等，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，1989.