從革命烽火到建設(shè)浪潮

何婷婷+畢玉+陸媛媛

【摘要】陳煙橋是中國新興木刻運(yùn)動的第一批版畫家，在魯迅倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動”下，陳煙橋一直致力于通過木刻版畫實(shí)現(xiàn)民族崛起的戰(zhàn)斗。1958年，他別離妻兒孤身一人來到廣西，為廣西教育事業(yè)的重建嘔心瀝血，此時也是他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變時期。陳煙橋走上木刻道路后，終生沒有停止過創(chuàng)作和追求。

【關(guān)鍵詞】陳煙橋；魯迅；木刻版畫

陳煙橋是我國老一輩的版畫藝術(shù)家，是中國近現(xiàn)代版畫史中不可忽視的里程碑式的人物。1932年，陳煙橋畢業(yè)離校后就積極投身于魯迅扶植創(chuàng)辦的新興木刻運(yùn)動中，一直致力于通過木刻版畫實(shí)現(xiàn)民族崛起。陳煙橋作為魯迅教授木刻版畫的第一批學(xué)生，同樣也最受魯迅的信任和重視。在魯迅的指導(dǎo)與鼓勵下，陳煙橋創(chuàng)作了大量的抗日宣傳作品，激勵了大批民眾投身到抗擊日寇的斗爭中。1958年后，陳煙橋來到廣西，在積極創(chuàng)建廣西省立藝術(shù)?？茖W(xué)校版畫專業(yè)的同時，他還創(chuàng)作了一批反映廣西少數(shù)民族生活的木刻，積極推動廣西民族藝術(shù)的傳承和發(fā)展，對廣西的藝術(shù)事業(yè)有著巨大的歷史貢獻(xiàn)。筆者現(xiàn)以陳煙橋的生活經(jīng)歷、藝術(shù)創(chuàng)作為依據(jù)，用更加立體的視角去觀察和梳理20世紀(jì)30年代到70年代，陳煙橋在歷史變革中的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展變化，從而還原他被人所忽視的藝術(shù)家的角色地位。

一、深受魯迅的影響

1930年，還在上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校求學(xué)的陳煙橋與中國無產(chǎn)階級文化事業(yè)的偉大“戰(zhàn)士”魯迅建立了密切的關(guān)系。同年10月初，魯迅與日本友人在上海的北四川路合辦外國版畫原拓展覽會，陳煙橋和朋友一同前往參觀展覽，魯迅熱情地接待了陳煙橋一行人。后來，陳煙橋在創(chuàng)作了一定數(shù)量的木刻版畫后都會請魯迅給予批評建議，魯迅即使工作再忙，也都會一一為其指出作品中的優(yōu)缺點(diǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自1933年至魯迅去世前，陳煙橋與魯迅的書信函件達(dá)53封之多，翻開《魯迅書信集》，魯迅與陳煙橋的信件躍于眼前，信中大都在談?wù)撃究碳挤ā?chuàng)作構(gòu)想等等。當(dāng)時的木刻青年大都沒有老師教導(dǎo)，創(chuàng)作完成后只能向魯迅請教，而魯迅是一位有見解有思想的導(dǎo)師，給他們的指導(dǎo)建議也并非泛泛而談，而是直接指出作品中的問題，這也讓木刻青年在藝術(shù)創(chuàng)作中有了長足的進(jìn)步。

在這一批青年木刻家中，魯迅更加重視和信賴陳煙橋。法國的《觀點(diǎn)》周刊記者綺達(dá)·譚麗德女士向魯迅提議到法國和俄羅斯舉辦中國革命畫展，魯迅將收集作品的任務(wù)交給了陳煙橋和陳鐵耕負(fù)責(zé)，最終由魯迅和宋慶齡選定參展作品。其中，陳煙橋的《天災(zāi)》《投訴》《某女工》《受傷者的吶喊》四幅木刻作品被魯迅選入?yún)⒓哟舜握褂[。魯迅在籌備國外展的同時也在著手出版《木刻紀(jì)程》，通過發(fā)表黑白木刻作品，記述中國木刻的發(fā)展歷程。魯迅在自費(fèi)出版的這本集冊上傾注了大量的心血，而在選編和印制的過程中，也得到了陳煙橋等人的大力協(xié)助?！赌究碳o(jì)程》中陳煙橋的《拉》《窗》《風(fēng)景》三幅木刻作品入選。

魯迅認(rèn)為版畫既是大眾的藝術(shù)，也是戰(zhàn)斗的藝術(shù)。他鼓勵青年木刻家要積極深入群眾，走現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，用木刻這種相對簡易的藝術(shù)表現(xiàn)形式作為戰(zhàn)斗的武器。陳煙橋的木刻作品正是實(shí)踐了魯迅的藝術(shù)主張，他的藝術(shù)作品體現(xiàn)出版畫的戰(zhàn)斗性、社會性和藝術(shù)性。

1936年魯迅先生與世長辭，陳煙橋陸續(xù)創(chuàng)作了木刻和速寫《魯迅像》以寄托哀思。為了發(fā)揚(yáng)魯迅的革命精神，鼓舞民眾的斗志，他在解放戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作了《跳出高墻》《善射》《播》《獵》《魯迅與民主自由新中國》等表現(xiàn)魯迅形象的作品，希冀通過魯迅的形象來激勵人們投身于革命當(dāng)中。

陳煙橋的作品主要展現(xiàn)四種內(nèi)容：第一，反映勞動人民的苦難生活。如早期作品《拉》，生動刻畫出勞動者的形象，魯迅點(diǎn)評其是有動感、有力量的藝術(shù)。第二，表現(xiàn)藝術(shù)的娛樂性?！洞猴L(fēng)之景》采用了滿構(gòu)圖的處理方式，畫面主體是一棵大樹，樹木枝干曲折交錯的變化使畫面生機(jī)盎然。第三，反映抗日戰(zhàn)爭的內(nèi)容。陳煙橋的作品中，《東北義勇軍》是較早反映中國人民抗日意志的作品，這類抗日宣傳作品鼓勵了大批熱血青年加入到抗擊日寇的隊(duì)伍當(dāng)中，具有深遠(yuǎn)的影響。第四，弘揚(yáng)魯迅精神。陳煙橋創(chuàng)作了一系列宣揚(yáng)魯迅精神的作品，而《魯迅與高爾基》是最具代表性的一件。通過浪漫主義的手法，將事實(shí)上并未相會的文學(xué)與思想上的兩個巨人放在相互交談的同一空間，構(gòu)思精妙、手法樸實(shí)，生動地表現(xiàn)出陳煙橋的藝術(shù)才華。

二、積極發(fā)展廣西教育

在“大躍進(jìn)”中，原本停辦的廣西桂林藝術(shù)?？茖W(xué)校得以重建。陳煙橋受組織委派，別離妻兒，孤身一人從上海支邊來到廣西。陳煙橋是帶著拓荒的精神來到廣西的，他一心想建立起一所正規(guī)的藝術(shù)院校，培養(yǎng)出優(yōu)秀的藝術(shù)生。陳煙橋與藝專副校長滿謙子向?qū)W校領(lǐng)導(dǎo)提出按照藝術(shù)的規(guī)律來辦學(xué)等一系列改革方案，最終被一一采納。

此外，對于廣西民族民間優(yōu)秀藝術(shù)的收集搶救，陳煙橋有著重要的貢獻(xiàn)。他多次組織學(xué)生下鄉(xiāng)采風(fēng)，深入到各少數(shù)民族聚居地，收集、整理民族民間的音樂和美術(shù)資料。下鄉(xiāng)的過程中，師生們不辭辛苦，奔波于田間地頭，虛心請教、搜集并搶救了大批有價值的民族民間藝術(shù)資料，為學(xué)校的教學(xué)、科研積攢了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。陳煙橋在下鄉(xiāng)搜集民間美術(shù)資料之余，也積極從事木刻創(chuàng)作，創(chuàng)作了《巴馬之耘》《隆林春牧》《高山之歌》《迎春曲》等反映少數(shù)民族生活的優(yōu)秀作品，從他所描繪的具有裝飾性的南國風(fēng)光中洋溢著他對人民和生活的熱愛。而這些以廣西少數(shù)民族為題材的木刻作品也體現(xiàn)著他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和技法的嫻熟。

1970年，積極投身于藝術(shù)教育事業(yè)的陳煙橋，因遭“文化大革命”極左路線的迫害卷進(jìn)了“牛棚”，最終懷著對事業(yè)、妻兒的眷戀悲憤地離開了人世。

三、藝術(shù)風(fēng)格的形成

陳煙橋的木刻創(chuàng)作與生活背景、歷史環(huán)境密切相關(guān)。三十年代創(chuàng)作初期，陳煙橋受到了珂勒惠支等西方藝術(shù)家的影響，作品中可以明顯地看到模仿歐洲大師作品的痕跡。從《巷戰(zhàn)》（1930）、《窗》（1933）、《拾煤渣的人們》（1935）、《群眾歌聲》（1938）等作品中可以看出陳煙橋在這個時期一方面虛心努力向歐洲版畫大師們學(xué)習(xí)，另一方面又致力于將學(xué)到的東西為中國的革命事業(yè)所用，既表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代人民的苦難，也歌頌著民眾的斗爭。到了四十年代中期，陳煙橋在不斷創(chuàng)作、不斷學(xué)習(xí)的過程中逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。作品《中國抗戰(zhàn)是被壓迫民族解放的旗幟》（1940）、《團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)爭取民族解放》（1941），充分地展示出陳煙橋是一位真正的革命藝術(shù)家。此外，陳煙橋還出版了《新中國木刻》《魯迅與木刻》等著作。他在《魯迅與木刻》一書中寫道：“魯迅先生于1936年10月8日說，木刻最要緊的是素描基礎(chǔ)打得好，作者必須天天到外面或室內(nèi)練習(xí)速寫才有進(jìn)步，到外面去速寫，是最有益的，不拘什么題材，碰見就寫，寫到對方一變動了原來的姿態(tài)時就停筆……”這些理論思想與創(chuàng)作實(shí)踐相輔相成，是陳煙橋藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分。

結(jié)語

陳煙橋作為中國新興木刻版畫的開拓者對于中國版畫的發(fā)展有著重要的影響。雖然他在壯年時離去，但歷史最終給予了他公正的評價，使他的名字長久地與中國和世界的版畫發(fā)展聯(lián)系在一起。

注釋：

*基金項(xiàng)目：2017年廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“從革命烽火到建設(shè)浪潮——陳煙橋的藝術(shù)世界”，項(xiàng)目編號：廣藝研{2016}55-106072017xs03。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳煙橋.魯迅與木刻[M].上海：開明書店，1949.