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    淺談3D動(dòng)畫(huà)影視特效

    2017-11-04 00:31:14陳彬彬
    智富時(shí)代 2017年9期
    關(guān)鍵詞:阿凡達(dá)影視動(dòng)畫(huà)影視

    陳彬彬

    【摘 要】隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步,以創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)為核心的新型文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。而在這個(gè)產(chǎn)業(yè)隊(duì)伍中,動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)異軍突起,與之成為同通信等高科技產(chǎn)業(yè)并行的,極具發(fā)展?jié)摿团畈瘹獾纳?。如今的影視?dòng)畫(huà)行業(yè)與高科技技術(shù)融合已經(jīng)達(dá)到一個(gè)至高的境界,而這其中又與影視特效技術(shù)息息相關(guān)。面對(duì)著國(guó)外先進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用,更具創(chuàng)新性,更具超前性是我們深深體會(huì)到的。相比較下我國(guó)目前的影視動(dòng)畫(huà)的特效技術(shù)上還處在起步階段,如何更好的發(fā)展我國(guó)的動(dòng)畫(huà)特效技術(shù)爭(zhēng)取與國(guó)外的先進(jìn)技術(shù)齊頭并進(jìn)甚至超越是我們一直不懈追求努力達(dá)到的目標(biāo)。本文通過(guò)分析目前國(guó)外先進(jìn)的影視特效技術(shù)試圖通過(guò)探討影視特效前沿技術(shù)在3D影視動(dòng)畫(huà)運(yùn)用上的優(yōu)勢(shì)為中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供理論參考。

    【關(guān)鍵詞】3D動(dòng)畫(huà);影視特效;技術(shù)性

    一、影視特效技術(shù)的應(yīng)用

    隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,影視特效技術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代影視中不可或缺的一部分。各路導(dǎo)演們使盡本領(lǐng)將影視特效技術(shù)加注在影片中,制造各種想要表達(dá)的超炫效果,并且應(yīng)用范圍越來(lái)越廣泛。而人們對(duì)于影片中特效技術(shù)的接收程度也是喜聞樂(lè)見(jiàn)的。特效技術(shù)的運(yùn)用顛覆了傳統(tǒng)的拍攝技巧,傳統(tǒng)電影為我們所呈現(xiàn)的拍攝技巧是結(jié)合真實(shí)畫(huà)面的膠片電影。而通過(guò)3D數(shù)字技術(shù)成像條件下的電影拍攝是采用特效數(shù)字的鏡頭方式來(lái)完成膠片電影的拍攝工作,結(jié)合高清晰攝影機(jī)的制作模式來(lái)播放數(shù)字電影。這種方式完全有別于傳統(tǒng)的制作方式給數(shù)字電影的制作帶來(lái)了技術(shù)上的革新,甚至對(duì)于發(fā)行及放映的方式上也打破了傳統(tǒng)。對(duì)于這種技術(shù)上的轉(zhuǎn)變,數(shù)字技術(shù)更適合這種拍攝方式,這種拍攝的方式更親睞于運(yùn)用數(shù)字高清攝影機(jī)來(lái)進(jìn)行拍攝工作,將攝影中記錄的影像通過(guò)計(jì)算機(jī)的處理進(jìn)行數(shù)字化的轉(zhuǎn)換,其中的色調(diào)、圖形的完善、修復(fù)、后期特效的合成,編輯等這些處理方式都是通過(guò)數(shù)字化的原理來(lái)進(jìn)行的。在此計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的操作平臺(tái)成為影視特效數(shù)字化技術(shù)環(huán)境下的電影制作不可或缺的中間環(huán)節(jié)。顯然,數(shù)字技術(shù)徹底改變了傳統(tǒng)電影的制作方式,傳統(tǒng)電影用膠片拍攝,后期還需洗印加工的方式已經(jīng)逐漸消失。高寶清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)能達(dá)到制作者期望產(chǎn)生的高品質(zhì)清晰畫(huà)面,也可以在聲音方面達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。如今的特技效果也同樣可以采用此種技術(shù),即準(zhǔn)確也更完善。數(shù)字特效技術(shù)在后期制作方面已經(jīng)可以達(dá)到任何想表現(xiàn)畫(huà)面的效果,可以通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)中的視圖、聲音效果編輯對(duì)已經(jīng)拍攝過(guò)的圖像修改、加工。給予電影制作無(wú)限的發(fā)展空間,也將想象力的創(chuàng)作得以真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。

    二、立體技術(shù)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的應(yīng)用

    以《阿凡達(dá)》為例,《阿凡達(dá)》在拍攝過(guò)程中大量采用特效技術(shù),在兩個(gè)半小時(shí)的影片中運(yùn)用了1600個(gè)特效鏡頭?!栋⒎策_(dá)》的與眾不同,從攝影機(jī)上就可以體現(xiàn)。影片采用詹姆斯·卡梅隆自主研發(fā)的3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。體現(xiàn)在畫(huà)面效果上,用傳統(tǒng)的3D技術(shù)拍攝的電影,往往需要畫(huà)面具有前景、中景、背景等不同景深的物體,或者當(dāng)一個(gè)物體在畫(huà)面中做明顯的縱深移動(dòng)時(shí)(比如一個(gè)球向觀眾飛來(lái)),才有明顯的立體效果。而在電影《阿凡達(dá)》中我們可以發(fā)現(xiàn),即使整個(gè)屏幕只有一張人臉的特寫(xiě)(影片中這樣的鏡頭不少),并且沒(méi)有位置移動(dòng)時(shí),我們?nèi)匀荒芨杏X(jué)到這顆腦袋的“立體感夕。所以在《阿凡達(dá)》中,卡梅隆摒棄了傳統(tǒng)3D電影炫耀式的表現(xiàn)手段(沒(méi)有什么小球飛到眼前的鏡頭),而是讓觀眾全方位浸入到影片所創(chuàng)造的環(huán)境中,觀眾將感到他們是通過(guò)一扇窗看,而不是在看銀幕。片中有一場(chǎng)戲男主角杰克透過(guò)飛機(jī)的窗戶(hù)看到外面的巨樹(shù)、瀑布、叢林,由于3D帶來(lái)的深度感,觀眾會(huì)感到自己正親眼看到這樣的美景,身臨其境般的感受。在《阿凡達(dá)》這部影片中,著名導(dǎo)演卡梅隆為我們呈現(xiàn)了一個(gè)完美的夢(mèng)幻星球一一潘多拉。影片中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)起到至為重要的作用,既要體現(xiàn)主體相關(guān)的空間中各種有關(guān)的實(shí)體,同時(shí)又要起到作為參照的作用,根據(jù)不同的情景要設(shè)定不同的場(chǎng)景,還要關(guān)注劇情發(fā)展的起伏,及人物心理產(chǎn)生的變化,這些因素都會(huì)影響場(chǎng)景設(shè)計(jì)的制定。而場(chǎng)景本身的含義也很廣泛,在劇情中時(shí)刻給我們傳遞影片各個(gè)人事物存在的信息及相互之間的關(guān)系。場(chǎng)景空間在動(dòng)畫(huà)影片中的作用是既要塑造生動(dòng)感,又要營(yíng)造神秘感,還有制造危機(jī)感?!坝纱丝梢?jiàn),通過(guò)場(chǎng)景制造出的危機(jī)感,強(qiáng)化了影片的懸念,場(chǎng)景結(jié)構(gòu)越復(fù)雜、越立體、越多變,危機(jī)感越強(qiáng)。環(huán)境越危險(xiǎn)觀眾越緊張、越好奇,懸念感越強(qiáng)?!边@種氣氛的營(yíng)造也是要有限度的,在復(fù)雜的變化也是需要合理的把握,這種合理性要表達(dá)出層次感,錯(cuò)落有致。然而,一味的復(fù)雜是會(huì)顯得繁瑣和眼花繚亂,分不清主次。如何在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中即傳達(dá)了豐富的信息內(nèi)容,有能快速準(zhǔn)確的傳遞信息,突出主題,這點(diǎn)是值得重視的。當(dāng)整體的結(jié)構(gòu)框架確定好以后,單個(gè)場(chǎng)景空間中各個(gè)系部的關(guān)系,以及與角色的對(duì)應(yīng)關(guān)系更值得斟酌。

    三、未來(lái)影視特效技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)思考

    未來(lái)影視特效的發(fā)展趨勢(shì)不單單要從技術(shù)層面來(lái)考慮,而是需要多方位的權(quán)衡。從一定的意義上來(lái)講,當(dāng)今的人類(lèi)社會(huì)正進(jìn)入一個(gè)嶄新的數(shù)字時(shí)代。人類(lèi)社會(huì)生活的方方面面都受到數(shù)字特效技術(shù)帶來(lái)的影像效應(yīng)的影響。更深入一步來(lái)說(shuō),人類(lèi)社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入到了信息時(shí)代,現(xiàn)如今的科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展正在給整個(gè)世界帶來(lái)了一個(gè)巨大而深刻的變化。而這個(gè)顯著的標(biāo)志就是數(shù)字特效技術(shù)。數(shù)字特效技術(shù)的出現(xiàn)完全顛覆了傳統(tǒng)電影的制作方式與美學(xué)觀念,為世界影視開(kāi)辟了一個(gè)新紀(jì)元。數(shù)字特效技術(shù)引領(lǐng)時(shí)代的飛速發(fā)展,促使現(xiàn)代高科技技術(shù)用極為逼真的技術(shù)手段和虛擬現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法,極大地增強(qiáng)了影視藝術(shù)的魅力。在許多好萊塢大片中都采用大量的現(xiàn)代高科技手段,形成令人眼花繚亂的視覺(jué)沖擊力,對(duì)觀眾狂轟濫炸,而觀眾卻是樂(lè)于接受。對(duì)于現(xiàn)代影視特效技術(shù)所帶來(lái)的廣泛影響力,及未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)我認(rèn)為,正如著名影視導(dǎo)演卡梅隆在《數(shù)字化電影制片》一書(shū)所寫(xiě)的“前沿”中講到:“視覺(jué)娛樂(lè)影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命。這場(chǎng)革命帶給我們制作電影和制作其他視覺(jué)媒體節(jié)目的方式帶來(lái)了如此深刻的變化,以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來(lái)描述它?!麄€(gè)數(shù)字領(lǐng)域都是電影制作人員和講故事者學(xué)習(xí)的課堂,他們結(jié)業(yè)的時(shí)候就會(huì)明白:只有想不到,沒(méi)有做不到?!?/p>

    四、結(jié)語(yǔ)

    如今,可以說(shuō),幾乎沒(méi)有什么對(duì)象是影視特效技術(shù)所不能表現(xiàn)出來(lái)的了。影視特效技術(shù)在創(chuàng)造者的開(kāi)發(fā)研究之下不斷地挑戰(zhàn)我們的視覺(jué)極限,而似乎這也是目前影視特效技術(shù)的開(kāi)發(fā)者們極力想達(dá)到的目標(biāo),如何做到創(chuàng)新性達(dá)到超前性甚至令觀眾欣然接受。在本文中嘗試著探討了影視特效技術(shù)性的創(chuàng)新成果的運(yùn)用,以及讓我們?yōu)橹@嘆的巔峰之作影片特技效果。每每當(dāng)我們驚嘆于國(guó)外大片帶來(lái)的視覺(jué)沖擊的巨大震撼的同時(shí),不免感嘆為何我國(guó)沒(méi)有與之相媲美的優(yōu)秀作品。仔細(xì)分析下來(lái)不是因?yàn)槲覀內(nèi)狈θ瞬?,甚至于我?guó)的人才更為優(yōu)秀。我們欠缺的是屬于自己本土的特色作品,也可以稱(chēng)之為民族性的東西,怎么樣將這種民族性的屬性加注在影視動(dòng)畫(huà)作品中展現(xiàn)國(guó)際化的元素,這種藝術(shù)的完美融合正是我們需要追尋的。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]呂峰.動(dòng)畫(huà)背景與主題[M].遼寧美術(shù)出版社,2012.

    [2]黃興芳.動(dòng)畫(huà)原理[M].上海人民美術(shù)出版社,2011.

    [3]陳志.影視熱銷(xiāo)藝術(shù)與設(shè)計(jì)[M].湖南美術(shù)出版社,2011.endprint

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