從《花兒與少年》看明星真人秀綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展

楊楚晗

摘 要 近年來(lái)，從國(guó)外引進(jìn)的綜藝節(jié)目以迅猛的速度登上電視熒屏，大多在本土化包裝之后都能讓收視率飆升，各大媒體相互效仿，于是乎“雷同”“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重。在這樣的背景下，《花兒與少年》三季節(jié)目以真人秀的節(jié)目形態(tài)，用明星間共同生活相互謙讓相互配合完成旅程為節(jié)目主線，且每期不斷融入新元素來(lái)不斷創(chuàng)新，以凸顯節(jié)目的品牌和長(zhǎng)期效應(yīng)。此檔節(jié)目即緊握潮流又根植于本土，即挖掘明星效應(yīng)又營(yíng)造生活氣息，即滿足觀眾“追星”欲望又體現(xiàn)共建和諧互助主題。這才是此節(jié)目創(chuàng)新的宗旨，更應(yīng)成為國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的主旋律。

關(guān)鍵詞 引進(jìn) 本土化 雷同 創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1引進(jìn)類(lèi)明星真人秀節(jié)目及《花兒與少年》節(jié)目概況

1.1《花兒與少年》節(jié)目簡(jiǎn)介

湖南衛(wèi)視引進(jìn)的《爸爸，我們?nèi)ツ膬海俊坊鸨槿珖?guó)，韓國(guó)綜藝節(jié)目似乎成了中國(guó)各大衛(wèi)視的效仿對(duì)象。而湖南衛(wèi)視版《花兒與少年》的超高收視率再一次惹得各大衛(wèi)視眼紅。雖然僅憑外觀上看來(lái)，《花兒與少年》與韓國(guó)的《花樣姐姐》同作為明星類(lèi)真人秀節(jié)目，有著相似之處，但細(xì)觀其里，《花兒與少年》更多展現(xiàn)的是明星在出游過(guò)程中相互磨合的過(guò)程，拍攝角度更多聚焦于生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)及自然景觀、人文景觀的大美動(dòng)人，《花兒與少年》給了明星更多培養(yǎng)責(zé)任感和挑戰(zhàn)自我的機(jī)會(huì)。諸如擔(dān)任導(dǎo)游、計(jì)劃經(jīng)費(fèi)，而不是《花樣姐姐》純粹耍寶賣(mài)萌?！痘▋号c少年》是湖南衛(wèi)視推出的青春自助遠(yuǎn)行真人秀，在三季《花兒與少年》的拍攝過(guò)程中既有繼承也有發(fā)展，將對(duì)青春的理解用記錄旅行過(guò)程的方式加以詮釋?zhuān)褜?duì)人與人之間溝通交流和睦共處的希望用切實(shí)發(fā)生的一個(gè)個(gè)微妙的故事表達(dá)出來(lái)，節(jié)目希望通過(guò)不同代際人物明星的異域之旅，體現(xiàn)信生活形態(tài)核心人際關(guān)系下的幸福追溯，讓大家意識(shí)到親情、友情溝通的重要性。滿足了人們參與的需求，迎合了觀眾的心理，收視率得到了極大的提高。

1.2《花兒與少年》前三季的比較分析

2有關(guān)引進(jìn)類(lèi)明星超人秀節(jié)目的研究綜述及研究意義

2.1引進(jìn)類(lèi)綜藝節(jié)目研究綜述

通過(guò)對(duì)中國(guó)知網(wǎng)相關(guān)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)資料的檢索，與本文研究?jī)?nèi)容直接契合，且提出了具有現(xiàn)實(shí)意義的解決方案的研究成果大致如下：

2014年劉美驛、李翔的《中國(guó)電視明星真人秀：內(nèi)容演變及創(chuàng)新研究》以《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《爸爸回來(lái)了》、《花兒與少年》、《愛(ài)在囧途》等當(dāng)紅明星真人秀節(jié)目為例，首次梳理了中國(guó)電視明星真人秀節(jié)目經(jīng)歷的發(fā)展脈絡(luò)，探究了國(guó)內(nèi)電視明星真人秀節(jié)目創(chuàng)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，具體明確了真人秀節(jié)目發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。研究框架被確立后，便開(kāi)始有人對(duì)電視真人秀的具體發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了探究。

視角轉(zhuǎn)至2016年劉雙雙的《淺談國(guó)內(nèi)明星真人秀節(jié)目的創(chuàng)新策略——以<咱們穿越吧>為例》進(jìn)行了具體的個(gè)案分析，首先提出近幾年，明星真人秀在國(guó)內(nèi)發(fā)展迅猛，多家電視臺(tái)趁勢(shì)推出了多檔明星真人秀節(jié)目，欲搶占真人秀市場(chǎng)，進(jìn)而分析，這樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)卻導(dǎo)致了明星真人秀節(jié)目出現(xiàn)了同質(zhì)化嚴(yán)重、缺乏創(chuàng)新等諸多問(wèn)題，最后，通過(guò)個(gè)案分析，得出結(jié)論，真人秀節(jié)目想要煥發(fā)強(qiáng)大的生命力，獲得良好的生態(tài)環(huán)境，必須加強(qiáng)本土化創(chuàng)新策略，創(chuàng)新要著眼于本土，進(jìn)行引入后的內(nèi)化變革。

同時(shí)，還有三篇碩士學(xué)術(shù)論文針對(duì)“情景設(shè)置”、“本土化”這兩大策略進(jìn)行了具體的分析探究。

如吉林大學(xué)劉曉璇的《明星戶外競(jìng)技電視真人秀節(jié)目的本土化創(chuàng)新研究——以<奔跑吧，兄弟>為例》就著重分析了該節(jié)目中韓兩國(guó)的異同點(diǎn)，進(jìn)而推導(dǎo)出，中國(guó)版《奔跑吧，兄弟》在繼承了韓國(guó)版《Running Man》成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上做了更加適合中國(guó)國(guó)情和觀眾口味的改造，無(wú)論是游戲創(chuàng)意、角色設(shè)置還是主題故事，都融合中國(guó)元素，在寓教于樂(lè)中傳遞陽(yáng)光正能量，重視團(tuán)隊(duì)、和諧、尊重的價(jià)值共識(shí)傳播和兄弟情、愛(ài)情、懷舊情感的渲染。本土化絕不停留于表面，而是內(nèi)化為文化的內(nèi)涵作為支撐。

再如西南大學(xué)舒娜的《國(guó)內(nèi)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究——以<奔跑吧兄弟>為例》，也得出了相似的結(jié)論，但提出了新的思路——本土化策略好充分融合本土化價(jià)值觀，這是本土化側(cè)路的核心。

安徽大學(xué)張文雅的《明星戶外真人秀節(jié)目的戲劇情境設(shè)置——以<花兒與少年>為例》便具體探究了真人秀在情景設(shè)置、戲劇情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)三個(gè)方面的特征，分析其成功的原因，文章旨在研究真人秀節(jié)目中戲劇情境設(shè)置，討論如何更加合理的制作明星戶外真人秀節(jié)目。在透徹理解、準(zhǔn)確把握明星戶外真人秀節(jié)目以及戲劇情境的基礎(chǔ)上，為國(guó)內(nèi)相關(guān)明星戶外真人秀節(jié)目的創(chuàng)作提供借鑒。

國(guó)外的電視綜藝節(jié)目于上個(gè)世紀(jì)四十年代興起，且逐步形成比較成熟和完善的節(jié)目體制，我國(guó)綜藝節(jié)目相對(duì)而言起步較晚，但發(fā)展速度較快。在上個(gè)世紀(jì)九十年代末，我國(guó)綜藝節(jié)目借鑒模仿國(guó)外節(jié)目取得初步成功，繼而迅速興起推廣，但缺乏自己本土的獨(dú)創(chuàng)性。例如，湖南衛(wèi)視《快樂(lè)大本營(yíng)》效仿香港的《綜藝60分》；湖南衛(wèi)視《我們約會(huì)吧》則以英國(guó)的《Take me out》為雛形；而湖南衛(wèi)視的《花兒與少年》節(jié)目引自韓國(guó)《花樣姐姐》。在《花兒與少年》熱度暴漲吸人眼球的同時(shí)，各大衛(wèi)視亦是不甘落后，紛紛推出了不同版本的遠(yuǎn)行類(lèi)真人秀節(jié)目。例如，浙江衛(wèi)視在推出《花樣姐姐》之后，又重磅推出遠(yuǎn)行類(lèi)真人秀節(jié)目《花樣爺爺》，該節(jié)目原版為韓國(guó)綜藝節(jié)目《花樣姐姐》和《花樣爺爺》。錄制過(guò)程中，美艷女神林志玲，搞怪宋丹丹，古靈精怪金晨，懂事體貼Henry等眾明星，卸下明星光環(huán)，跟朋友一起踏上新的旅途，一路歡歌笑語(yǔ)中不僅讓我們看到了日常生活中的明星生活，也啟發(fā)了快節(jié)奏時(shí)代的我們享受與朋友相處的愜意時(shí)光。

2.2研究目的與意義

無(wú)論是借鑒模仿還是版權(quán)購(gòu)買(mǎi)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目大多以引進(jìn)國(guó)外己經(jīng)成熟、完善的綜藝節(jié)目為基礎(chǔ)來(lái)發(fā)展本土的綜藝節(jié)目。關(guān)于受關(guān)注度高、取得高收視率的引進(jìn)綜藝節(jié)目分析對(duì)我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展有一定程度的積極啟示，而這并不能滿足我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展的需求，只有整體把握引進(jìn)綜藝節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，才能從宏觀上給原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展提出建議，從而促進(jìn)國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展。endprint

綜藝節(jié)目的引進(jìn)是原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展的一個(gè)學(xué)習(xí)階段，無(wú)論是英國(guó)、美國(guó)，還是日本、韓國(guó)，都有著大量引進(jìn)海外節(jié)目的歷史。目前我國(guó)大量引進(jìn)韓國(guó)綜藝節(jié)目也只原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展的一部分。綜藝節(jié)目的引進(jìn)是為了模仿、借鑒與學(xué)習(xí)，通過(guò)對(duì)引進(jìn)節(jié)目的探索，繼而尋求對(duì)本國(guó)節(jié)目的創(chuàng)新。

缺乏創(chuàng)新是中國(guó)綜藝節(jié)目長(zhǎng)期以來(lái)存在的問(wèn)題。大量的綜藝節(jié)目不斷被引進(jìn)來(lái)，我們自己原創(chuàng)的節(jié)目仍然很少，綜藝節(jié)目從“復(fù)制”到“創(chuàng)造”的過(guò)程需要我們?nèi)ヌ剿鳌＿@些探索必將是螺旋上升的過(guò)程，最終目的都是為了中國(guó)的綜藝節(jié)目盡快從簡(jiǎn)單的“模仿”模式中走出來(lái)，在學(xué)習(xí)國(guó)外優(yōu)秀節(jié)目的基礎(chǔ)上，依據(jù)中國(guó)的國(guó)情和特征，老百姓喜歡的形式和文化特點(diǎn)，進(jìn)行“本土化”的再鍛造才能成為我們自己的綜藝節(jié)目的創(chuàng)新點(diǎn)。

3現(xiàn)有引進(jìn)類(lèi)明星真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀及困境

3.1節(jié)目本土化包裝

各大媒體以純粹追求收視率為目的，不惜爭(zhēng)相效仿引進(jìn)明星類(lèi)真人秀節(jié)目，再結(jié)合地域特點(diǎn)和本土觀眾的收視需求進(jìn)行“本土包裝”就草草推出。例如北京衛(wèi)視引進(jìn)韓國(guó)軍隊(duì)真人秀節(jié)目《真正的男人》，改名為《星兵報(bào)道》；浙江衛(wèi)視的《爸爸回來(lái)了》和《奔跑吧 兄弟》分別改版自韓國(guó)超人氣綜藝《超人回來(lái)了》和《running man》；江蘇衛(wèi)視《我們相愛(ài)吧》改版于韓國(guó)MBC綜藝《我們結(jié)婚了》。對(duì)于是否為原創(chuàng)的問(wèn)題，觀眾眾說(shuō)紛紜，更多的聲音覺(jué)得：只要加入了本土化元素，能與本土觀眾產(chǎn)生共鳴即可，電視臺(tái)更看重收視率。

3.2引進(jìn)類(lèi)綜藝節(jié)目困境分析

3.2.1節(jié)目雷同現(xiàn)象嚴(yán)重

國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目“山寨”化、“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重，什么類(lèi)型節(jié)目收視率高各臺(tái)就競(jìng)相效仿。當(dāng)湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》風(fēng)靡大街小巷之后，各種選秀節(jié)目搬上了熒屏；當(dāng)江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》紅透大江南北之時(shí)，相親婚戀類(lèi)節(jié)目又紛紛出場(chǎng)；當(dāng)東方衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》火爆之后，各種競(jìng)賽類(lèi)節(jié)目閃亮登臺(tái)。這種雷同現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目里已屢見(jiàn)不鮮，但這種互相效仿甚至抄襲違背了綜藝節(jié)目推陳出新的求異規(guī)律，即使一時(shí)收視率飆升，但觀眾肯定會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，急功近利的目的催生了同質(zhì)化的綜藝節(jié)目，就電視臺(tái)本身而言沒(méi)有自己的品牌效應(yīng)，沒(méi)有可以持久傳承的經(jīng)典，“跟風(fēng)”“山寨”地理念只會(huì)讓自己陷入困境，視野也來(lái)越狹窄。

3.2.2急功近利忽視品牌打造

娛樂(lè)圈的八卦、網(wǎng)絡(luò)話題放大等已成為當(dāng)下綜藝節(jié)目里必涉及的內(nèi)容，其目的就為奪人眼球之快，收視率飆升的快感成為媒體人爭(zhēng)相追逐攀比的唯一準(zhǔn)則。各大衛(wèi)視想盡辦法吸引迎合觀眾需求，滿足觀眾的新奇欲望，在節(jié)目?jī)?nèi)容、嘉賓等方面更是沒(méi)有原則底線，不免引起“低俗”現(xiàn)象。例如評(píng)委的“毒舌”、嘉賓的“賣(mài)萌”、主持的“耍寶”等等，江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》中更是屢屢出現(xiàn)“奇葩男”與“奇葩女”，利用嘉賓的犀利言辭來(lái)博得收視率。雖然此種手段確實(shí)能夠在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)收視率的上升，但并不利于節(jié)目的長(zhǎng)期發(fā)展。針對(duì)此類(lèi)現(xiàn)象，國(guó)家廣電總局出臺(tái)了“限娛令”，一定程度上整治了國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目市場(chǎng)，但更主要的是媒體人自身要有明確定位，更高遠(yuǎn)的眼光來(lái)做還品牌節(jié)目。

4 《花兒與少年》的創(chuàng)新發(fā)展經(jīng)驗(yàn)及啟示

4.1《花兒與少年》的創(chuàng)新發(fā)展

4.1.1帶動(dòng)旅游業(yè)發(fā)展

《花兒與少年》的一大突破在于拍攝場(chǎng)地的選取。不選擇攝影棚、不選擇演播室、不選擇城市，直接進(jìn)入遙遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)。這對(duì)于當(dāng)今都市居民來(lái)講，是個(gè)新的世界。藝術(shù)濃厚的西歐國(guó)家，引起生活在水泥森林的人們向往；熱帶沙漠的石油帝國(guó)阿聯(lián)酋，帶給我們新奇的感受；熱情如驕陽(yáng)似火的巴西桑巴節(jié)，舞動(dòng)了人們身體上的每一個(gè)細(xì)胞；原始野性的南非，人與動(dòng)物的溫情感染著我們；澳大利亞舒適愜意的陽(yáng)光沙灘，帶給觀眾視覺(jué)上的放松。隨著節(jié)目熱播，之前的拍攝地也成為了觀眾的熱門(mén)搜索。這些拍攝地也因?yàn)楣?jié)目的熱播，成為了生活在都市中忙忙碌碌、匆匆又匆匆的人們的放松好出處，當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)逐漸發(fā)展起來(lái)。

同樣，四川衛(wèi)視版《兩天一夜》也是以旅行為路線，節(jié)目中不僅介紹了四川的特色旅游勝地，四川美食、民俗的元素更是給節(jié)目增分不少。集旅游、美食、民俗以及中華傳統(tǒng)為一體的野外生存節(jié)目，收視不高才奇怪。該節(jié)目的定位，也包括了推動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。

4.1.2同名手游風(fēng)靡

當(dāng)觀眾們還在對(duì)美景與明星旅行故事戀戀不舍的時(shí)候，《花兒與少年》同名手機(jī)游戲應(yīng)時(shí)而生，這是由湖南衛(wèi)視《花兒與少年》節(jié)目官方唯一授權(quán)開(kāi)發(fā)的一款塔防類(lèi)休閑游戲。玩家可以通過(guò)任意放置障礙物阻擋各種怪物入侵，值得注意的是，玩家還可隨意嘗試各種矩陣組合搭配進(jìn)行通關(guān)，這也是游戲的一大創(chuàng)新玩法。結(jié)合了電視節(jié)目《花兒與少年》中元素進(jìn)行創(chuàng)作，整個(gè)游戲畫(huà)面清新有趣，充滿潑淚幽默的氣息，手游每個(gè)主題都會(huì)與節(jié)目同步推出相關(guān)的游戲場(chǎng)景，讓玩家能跟隨節(jié)目的進(jìn)展領(lǐng)略世界各地美景。

4.1.3明星字體熱潮

《花兒與少年》制作組在第三季采用井柏然手寫(xiě)字體和手繪漫畫(huà)后，各大社交軟件紛紛效仿，推出各種各樣的明星手寫(xiě)字體及明星手繪漫畫(huà)表情包。《花兒與少年》無(wú)疑是在社交軟件上掀起一股新熱潮，一時(shí)間下載購(gòu)買(mǎi)此類(lèi)字體、表情成風(fēng)，帶動(dòng)了一項(xiàng)新的消費(fèi)潮流。

4.2本土化創(chuàng)新的啟示

從收視率來(lái)看，自開(kāi)播以來(lái)，第一季每一期均為收視率第一，且收視份額一路狂飆。但這匹綜藝黑馬創(chuàng)造的收視奇跡很可能會(huì)隨著時(shí)間的流逝以及同類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)而被淹沒(méi)。同時(shí)也為我國(guó)綜藝節(jié)目能夠增強(qiáng)文化傳播力以及國(guó)際影響力，以《花兒與少年》作為引進(jìn)類(lèi)綜藝節(jié)目的成功范本，對(duì)我國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提出幾點(diǎn)建議：

4.2.1 把握潮流，與時(shí)俱進(jìn)的進(jìn)行綜藝創(chuàng)新

中國(guó)電視綜藝節(jié)目在日新月異的快節(jié)奏時(shí)代，電視綜藝節(jié)目需要把握潮流，緊跟時(shí)代的步伐。觀眾的需求是不斷變化的，一檔綜藝節(jié)目縱使收視率再高，如果不與時(shí)俱進(jìn)，保持現(xiàn)狀不作創(chuàng)新與改變，終究會(huì)被觀眾淘汰。但是一檔綜藝節(jié)目如果沒(méi)有找好定位，盲目的進(jìn)行創(chuàng)新、改變，失去了節(jié)目本身的味道與方向，反而更容易縮短節(jié)目的壽命，失去既有的觀眾群體。所以，綜藝節(jié)目要與時(shí)俱進(jìn)的進(jìn)行創(chuàng)新，是在把握節(jié)目本身定位的基礎(chǔ)上，取其精華，去其糟粕，以適應(yīng)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代。endprint

湖南衛(wèi)視《花兒與少年》在國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的字幕領(lǐng)域另辟蹊徑。采用清新活潑的風(fēng)格，配上參與明星的手寫(xiě)字體、手繪漫畫(huà)，“井柏然體”就是個(gè)很好的例子，如今一眾明星的手寫(xiě)體也都引起了廣泛關(guān)注，這種新穎別致的方式在一定程度上也是對(duì)中國(guó)漢字文化的傳播起到了推波助瀾的作用。

4.2.2面向世界文化，以我為主、為我所用

在信息全球化媒介全球化的今天，大眾傳媒愈加展現(xiàn)出其跨越時(shí)間、空間限制、傳遞、共享，創(chuàng)造文化的強(qiáng)大作用，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目在發(fā)展的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)面向世界，博采眾長(zhǎng)，吸納優(yōu)秀的他國(guó)文化傳播經(jīng)驗(yàn)與成果，給我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)、文化事業(yè)注入新的活動(dòng)，同時(shí)應(yīng)注重以我為主、為我所用、批判繼承、革故鼎新、推陳出新、古為今用。

國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目“同質(zhì)化”現(xiàn)象嚴(yán)重，如何在綜藝森林中成長(zhǎng)為參天大樹(shù)，就需要未來(lái)的電視人用科學(xué)、專(zhuān)業(yè)的精神與探索精神來(lái)創(chuàng)新國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目，同時(shí)，拒絕內(nèi)容的低俗化，傳遞健康向上的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

4.2.3重視版權(quán)，構(gòu)建品牌文化的產(chǎn)業(yè)鏈條

國(guó)內(nèi)電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，但在市場(chǎng)機(jī)制不成熟、版權(quán)等相關(guān)法律不完善的背景下，電視節(jié)目的侵權(quán)是讓人無(wú)奈的問(wèn)題。 “同質(zhì)化”和“克隆”現(xiàn)象使得很多優(yōu)秀綜藝節(jié)目壽命縮短。電視人在原創(chuàng)電視節(jié)目制播領(lǐng)域的權(quán)利方面得不到有效保護(hù)，否則，在新形式、新類(lèi)型的綜藝節(jié)目出后，總會(huì)面對(duì)一系列的質(zhì)疑聲，或是被好事者將相似的節(jié)目進(jìn)行比較，制造無(wú)端輿論壓力和無(wú)根據(jù)的輿論導(dǎo)向。電視節(jié)目知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法律的進(jìn)一步完善，有助于規(guī)范各大電視臺(tái)之間的惡意競(jìng)爭(zhēng)與“同質(zhì)化”和“克隆”現(xiàn)象的發(fā)生，同時(shí)有利于培養(yǎng)電視人的創(chuàng)新意識(shí)，激發(fā)更多優(yōu)秀的電視人探索原創(chuàng)電視綜藝節(jié)目的潛在才能，打造國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的新輝煌。

5結(jié)論

全文通過(guò)對(duì)我國(guó)引進(jìn)類(lèi)綜藝節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r的概述，以及對(duì)引進(jìn)綜藝節(jié)目《花兒與少年》的分析，得出我國(guó)引進(jìn)綜藝節(jié)目的本土化改造過(guò)程中存在以下問(wèn)題：一是內(nèi)容設(shè)置雷同現(xiàn)象嚴(yán)重，二是文化內(nèi)涵欠缺深度，三是品牌打造意識(shí)不夠。導(dǎo)致這些問(wèn)題的原因主要來(lái)自急功近利追求收視率、節(jié)目模式固化難以改造、缺少對(duì)時(shí)代內(nèi)涵的關(guān)注、國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)話語(yǔ)權(quán)弱。

雖然在引進(jìn)綜藝節(jié)目的壓力下，原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展異常艱難，我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r整體存在很多問(wèn)題。但是，我們依然能夠給原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展提供建議。第一，原創(chuàng)節(jié)目應(yīng)該關(guān)注社會(huì)和時(shí)代背景，積極尋求創(chuàng)意點(diǎn)；第二，注重培養(yǎng)節(jié)目品牌價(jià)值和節(jié)目包裝，把節(jié)目做成優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品才能銷(xiāo)往海外；第三，傳播本土文化并兼顧娛樂(lè)，把傳播文化當(dāng)作重任，把娛樂(lè)當(dāng)作調(diào)味劑；第四，注重受眾的定位和需求，以受眾為中心大膽創(chuàng)新。從這四個(gè)方面入手，在引進(jìn)綜藝節(jié)目中不失創(chuàng)造力，不斷學(xué)習(xí)國(guó)外制作團(tuán)隊(duì)的優(yōu)秀之處，才是促進(jìn)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展的有效途徑。

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