淺談焦秉貞和改琦仕女畫藝術的不同

劉建榮?

摘 要：仕女畫，也叫“士女畫”，中國古代仕女畫從產(chǎn)生到發(fā)展，既有所繼承，又各有特色，清代的仕女畫總體上呈現(xiàn)的是“纖瘦柔媚，風露清愁”的特點?？涤呵瑫r期，宮廷畫家焦秉貞受西學影響，開清代宮廷畫院中西融合之新風；嘉道時，職業(yè)畫家改琦所繪仕女纖弱秀雅，創(chuàng)清代后期仕女典型形象。通過對清代宮廷畫家焦秉貞和職業(yè)畫家改琦的藝術人生、仕女畫的特征和題材分析其差異，旨在為研究焦、改提供新視角，為今后仕女畫創(chuàng)作提供借鑒。

關鍵詞：焦秉貞；改琦；仕女畫；不同

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）10-0164-02

一、引 言

中國繪畫內(nèi)容豐富，仕女畫屬人物畫科，以女性為描繪對象，因歷史發(fā)展、人民審美趣味和社會環(huán)境等諸多因素的影響，每一階段都有其獨特的藝術魅力，作品在特征、題材和形象等方面都有其獨特之處。清代的仕女畫沿襲前朝的發(fā)展趨勢，但在形象塑造上卻充滿了悲凄、冷清的情調(diào)，并且形成了一種固定的畫風，盛行于整個清代畫壇，但其發(fā)展也帶有較明顯的階段性。

康雍乾時期，宮廷畫家焦秉貞、冷枚、金廷標、閔貞等人受西方傳教士影響，吸收西法，于工整艷麗中見明暗立體感；嘉道時職業(yè)仕女畫家更多，其中以改琦、費丹旭所創(chuàng)纖弱秀雅的仕女形象最具特色。清末，以“四任”、錢慧安、吳友如為代表的海上畫家，創(chuàng)立了簡潔清新的近代仕女畫新風。

二、纖瘦柔媚，風露清愁：清代仕女畫綜述

清代仕女畫不僅獨具特色，且擅長仕女畫的畫家及作品數(shù)量極多，雖然清代社會活動豐富，但在創(chuàng)作思想上還是以高雅為主。傳統(tǒng)仕女畫多以列女題材為主，以宣揚封建道德為目標，并以此來適應統(tǒng)治者的教化作用，而清代的仕女畫有了很大的變化，觀賞性題材的仕女畫數(shù)量增多。傳統(tǒng)的仕女畫多以工筆形式為主，清代仕女畫也不例外，但同時也采用兼工帶寫的手法。

清代作為封建社會的最后一個王朝，統(tǒng)治者實行閉關鎖國政策，政治腐敗、思想落后，仕女畫家身處這樣的社會環(huán)境，有兼濟天下的夢想，卻又報國無門，正是這種矛盾的心理造成了清代仕女畫無論是在題材選擇、人物形象、還是情境表達上都力求凄婉哀愁的效果，以表達對自身際遇的感慨和對社會的批判。

三、供奉宮廷與混跡江湖：焦秉貞和改琦的迥異人生

1.宮廷供職食俸祿：焦秉貞的藝術人生

焦秉貞，清代宮廷畫家，山東濟寧人，擅長人物畫。據(jù)史料記載，焦秉貞擅畫人物肖像、樓宇寺觀，在測量和算數(shù)方面也頗通，其繪畫采取西洋技法，在人物比例和明暗關系上體現(xiàn)尤為明顯。

自明朝開始便有西方傳教士進入我國，他們帶來的西方繪畫十分受到皇帝的喜愛，于是便進入宮廷為皇帝服務。進入宮廷的洋教士大多供職于欽天監(jiān)和畫院，焦秉貞當時供職于欽天監(jiān)，作為宮廷的御用畫家能跟隨傳教士學習西洋技法。清代皇帝雖青睞傳教士帶來的西洋繪畫，但并不能全盤接受，為適應統(tǒng)治者需求，大多畫家都采用兩者相互結(jié)合的手法，焦秉貞便是如此，受到了皇帝的大加贊賞，使得西洋畫風在宮內(nèi)盛行起來。

2.江湖飄零謀生計：改琦的藝術人生

改琦，清代著名畫家，字伯韞，號香白，詩書畫俱佳，尤擅仕女和肖像，所作仕女畫數(shù)量極多。在山水花鳥方面也有所造詣，有詩詞《玉壺山房詞選》。

改琦祖上幾代都做過清王朝的武官，是一位出身于世代官僚家庭的回族畫家。1782年，改琦的父親改筠由于“海富潤事件”受到牽連，“結(jié)果自己下獄，全家被查抄”[1]。雖然最后獲得乾隆帝親諭獲釋，但此次冤案對改琦今后的人生產(chǎn)生深遠影響。

改琦的居住地松江府，工商業(yè)經(jīng)濟繁榮，同時官僚商賈對書畫的喜好和地方傳統(tǒng)文化比較深厚，客觀上促進了書畫的興盛，為其創(chuàng)作提供了優(yōu)越條件。改琦從小天資聰穎，才思敏捷，早在青年時期就曾結(jié)交良知朋好，改琦雖體弱卻喜好涉足名山勝景，經(jīng)常會同一批文人志士訪問、游覽，寫下了許多詩詞，于是便有了《玉壺山房詞選》。

四、富貴氣與清雅風：焦秉貞和改琦仕女畫特征的不同

1.富貴華麗：焦秉貞仕女畫的特征

清統(tǒng)治者以少數(shù)民族身份入主中原，為更好地統(tǒng)治漢族人民，融入漢族生活，便十分重視繪畫輔助統(tǒng)治的作用，有些帝王本身就喜愛書畫，在書畫方面頗有造詣。他們對宮廷繪畫的發(fā)展十分關注，為此招募畫家，設置機構(gòu)，鼓勵創(chuàng)作，甚至親自審定畫稿，極大地促進了清代宮廷繪畫的繁榮興盛。從明代開始進入我國的傳教士，其帶來的西畫由于色彩明亮，具有立體感而受到皇帝的喜愛，便招募其進入畫院，“特別是清康、雍、乾三朝啟用“洋才”的態(tài)度和對西方藝術的格外青睞”[2]。康熙、乾隆時期，欽天監(jiān)中的洋教士帶來了西洋繪畫，一些畫家開始采用中體西用的繪畫方法，試圖使兩種繪畫的優(yōu)點發(fā)揮到極致。焦秉貞受此畫風的影響，遂開始了中西結(jié)合的畫法，創(chuàng)清代院畫的新風尚。

康熙前中期，宮中沒有專職的西洋畫家，而據(jù)史料記載，比利時傳教士南懷仁與焦秉貞同為欽天監(jiān)監(jiān)正，而南懷仁擅長透視法，所以焦秉貞很可能受過南懷仁的指導。同時焦秉貞仕女畫又繼承中國宮廷繪畫細膩明麗的風格，所以其作品具有富貴華麗的特點。例如其作品《歷朝賢后故事圖》冊，共12開，此畫借鑒西法，所以畫中的建筑物運用了西方的焦點透視法，畫中不管是人物還是景物都能體現(xiàn)出近大遠小的特征，在描繪人物時用的是中國畫技法，以線勾勒，但在設色上卻突出明暗關系，同時在繪制背景時也采用的西法，與傳統(tǒng)中國畫不同。整個畫面采用工筆重彩的手法，色彩鮮艷明亮，人物衣服富貴華麗，體現(xiàn)了所繪人物的身份，具有精謹艷麗的富貴氣象。

2.秀雅清逸：改琦仕女畫的特征

改琦幼年便十分聰慧，詩畫皆能，其作品深受世人喜愛，在畫壇上盛極一時，其繪畫既能繼承傳統(tǒng)，又能自成一格。在繪畫上，改琦繼承傳統(tǒng)，大量沿習古人筆墨，采取諸家之長，“出入龍眠、雪松、六如、老蓮諸家。山水、花卉、蘭竹小品，妍雅絕俗，世以新羅山人比之”[3]。改琦臨摹前人作品能做到一絲不茍，抓住其本質(zhì)精神，足見畫家筆墨功力深厚和學習傳統(tǒng)技法嚴謹?shù)膽B(tài)度。endprint

從風格上改琦仕女畫，遠學唐宋，近習明清諸家，“對于唐寅、仇英二家，尤有較多資取”[4]。其仕女畫呈現(xiàn)出秀雅清逸的特征。例如其存世作品《元機詩意圖》《竹下仕女圖》等，用筆勻細，人物輕盈秀麗，色調(diào)明快，隱約可見唐、仇風格?，F(xiàn)藏故宮博物院的《元機詩意圖》，是改琦傳世仕女畫精品之一，畫中的元機安靜的坐在酸棗樹的枝干雕琢成的椅子上，手執(zhí)書卷，低頭垂眉間若有所思，面容沉靜，卻掩蓋不住憂郁神傷。人物秀美，衣紋簡練，將秀逸脫俗的氣質(zhì)躍然紙上，成功的刻畫了這位風姿出眾，才華過人但愛情生活不幸的才女形象，畫面以冷色調(diào)為主，素雅之中顯現(xiàn)出一種凝重的氛圍。

五、宮廷女與民間婦：焦秉貞和改琦仕女畫題材的差異

1.宮廷貴婦：焦秉貞仕女畫的題材

中國宮廷繪畫大多采用工筆畫法，其畫法精工細描、華貴富麗，是宮廷繪畫的典型風格，清代的院畫也不例外。

隨著仕女畫的發(fā)展，世俗生活的豐富，清初仕女畫的題材已經(jīng)十分全面，但是在清代宮廷仕女畫中，我們看到的只是表現(xiàn)身份地位較高的女性形象的仕女畫，十分少見平民女子形象。這種題材單一化的傾向，其實反映了作為清朝統(tǒng)治者的皇帝，他們更傾心于身份尊貴的貴族女子，于是命令畫家創(chuàng)作的仕女形象也大多如此，而焦秉貞作為皇帝喜愛的畫家更是如此，從他的作品《歷朝賢后故事圖》冊等作品中便可看出。

仕女畫的表現(xiàn)形式發(fā)展到清代有多種，而擅長仕女畫的清代宮廷畫家，卻多選擇工筆重彩畫法[5]。這種形式符合統(tǒng)治者的審美和趣味。例如焦秉貞的另一幅作品《仕女圖》冊，便是采用工筆重彩的表現(xiàn)形式，圖繪仕女勾畫精微，十分華麗。

2.民間仕女：改琦仕女畫的題材

清代世俗生活豐富，世俗文化泛濫，仕女畫題材極為廣泛，又由于明清以來許多古典小說、戲劇的流行，也為仕女畫創(chuàng)作提供了新鮮內(nèi)容，畫家也以此為創(chuàng)作原料，反映出鮮明的時代特色。改琦在時代環(huán)境下，為滿足市民階層甜俗香艷的感官需求而創(chuàng)作大量的古俗形象仕女畫[6]。

改琦所繪仕女畫的題材豐富，總的來看以明清以來流行的一般仕女畫題材最為多見。由于畫家自身地位不高，與下層女性接觸較多，所以其仕女畫多以民間婦女為題材。清代仕女畫要求“情趣冷漠傷感，力求達到“愁”“怨”“悲”“凄”“情”

“冷”，注重內(nèi)在情韻”[7]。為與之相適應，在形式上改琦的仕女畫常也采用兼工帶寫的方法，設色淡雅，人物清秀，“賦彩極少使用濃艷眩目之色，施粉薄勻而透里做到纖不傷雅綽有余妍，評者謂之‘能脫去脂粉華靡之氣”[8]。

六、結(jié) 語

中國傳統(tǒng)仕女畫有著獨特的藝術魅力。清代仕女畫興盛程度達到了頂峰，由于時代氛圍和社會審美要求造就了清代仕女畫“纖瘦柔媚，風露清愁”的特點?？v觀焦秉貞和改琦的一生，焦秉貞為宮廷畫家，深受皇帝喜愛，生活優(yōu)越；改琦雖出身官僚家庭，但遭遇家庭變故，一生坎坷。就其仕女畫特征和題材而言，焦秉貞學習西法，以貴族女子為題材，所繪仕女精謹艷麗，設色濃艷，其仕女畫具有富貴華麗的特征；改琦師法唐、仇，以平民女子為題材，所作仕女纖細俊秀，設色妍雅，其仕女畫具有秀雅清逸的特征。這些差異為我們研究清代仕女畫提供了重要資料，為今后仕女畫創(chuàng)作提供借鑒。

參考文獻：

[1] 《上海民族志》編纂委員會編.上海民族志[M].上海：上海社會科學院出版社，1997.

[2] 劉菁.康雍乾時期的繪畫新體及其觀念根源[D].北京：中國藝術研究院美術研究所.2008.

[3] 楊逸.海上墨林[M].上海：上海古籍出版社，1989.

[4] 何延喆.改琦評傳[M].天津：天津人民美術出版社，1998.

[5] 單國強.清代宮廷仕女畫的特色[J].紫禁城，1995（3）：17.

[6] 戴華剛.改琦仕女畫論[J].藝術探索.2006.20（1）：22.

[7] 中央美術學院美術史系中國美術史教研室.中國美術簡史[M].北京：中國青年出版社，2002.

[8] 楊菱菱.改琦仕女畫藝術賞析[J].美與時代，2008（1）：91.

[責任編輯：艾涓]endprint