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    蝴蝶書簽現(xiàn)代設(shè)計(jì)與制造技術(shù)的研究

    2017-11-01 10:33張翠翠黎書文古文全李英孫茂銀吳澤宏吳建郭光平
    世界家苑 2017年11期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    張翠翠 黎書文 古文全 李英 孫茂銀 吳澤宏 吳建 郭光平

    摘 要:對(duì)貴州苗族圖騰文化進(jìn)行實(shí)地考察與數(shù)據(jù)采集,通過圖形圖像關(guān)鍵技術(shù)對(duì)蝴蝶紋進(jìn)行矢量化提取,結(jié)合貴州形象標(biāo)識(shí)“貴”,經(jīng)過計(jì)算機(jī)輔助產(chǎn)品創(chuàng)新方法進(jìn)行美化、抽象化等技術(shù)處理得到蝴蝶書簽數(shù)字化模型,利用光化學(xué)蝕刻工藝加工出具備貴州苗族特色的蝴蝶書簽。

    關(guān)鍵詞:圖騰文化;蝴蝶媽媽;矢量化;創(chuàng)新設(shè)計(jì);光化學(xué)蝕刻

    中圖分類號(hào):文獻(xiàn)標(biāo)志碼:文章編號(hào):

    引言

    旅游商品是旅游資源的重要組成部分,在旅游業(yè)中有著突出的地位,是民族文化的重要載體[1]。貴州風(fēng)光秀麗,少數(shù)民族文化濃厚,有著豐富的民族旅游工藝品資源和背景材料,但貴州多年來多以觀光為主,作為景區(qū)專屬的特色旅游商品幾乎空白,旅游商品同質(zhì)化現(xiàn)象也比較嚴(yán)重,景區(qū)沒有地方特色旅游工藝品,相當(dāng)于沒有途徑宣傳自我文化價(jià)值。又由于大多數(shù)旅游商品設(shè)計(jì)制作不精細(xì),缺乏文化底蘊(yùn)和品味,再加上包裝粗糙、品種不多、層次薄弱,導(dǎo)致旅游商品開發(fā)滯后,很難適應(yīng)市場(chǎng)需求[2]。

    課題利用數(shù)字化技術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)與加工制造的方法,將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與制造技術(shù)同貴州苗族特色旅游商品結(jié)合,在苗族圖騰文化中提取設(shè)計(jì)元素-蝴蝶紋[3],運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)手段—圖像識(shí)別與矢量提?。ǘS圖像高仿真與數(shù)字化修復(fù)技術(shù)),基于計(jì)算機(jī)輔助造型創(chuàng)新方法、結(jié)合現(xiàn)代生產(chǎn)工藝(光化學(xué)蝕刻工藝)[4]對(duì)蝴蝶書簽進(jìn)行研究、優(yōu)化、創(chuàng)新設(shè)計(jì)研發(fā)與制造,賦予蝴蝶書簽貴州苗族文化特色,實(shí)現(xiàn)蝴蝶書簽的規(guī)模化生產(chǎn)。

    i1貴州苗族圖騰文化

    圖騰崇拜是一種古老的宗教形式,圖騰多為動(dòng)物植物,苗族人相信圖騰與祖先有某種血緣關(guān)系,是自己的始祖之一。根據(jù)《十二個(gè)蛋》的苗族神話記載[5](如圖1),楓樹生蝴蝶媽媽,蝴蝶媽媽生十二個(gè)蛋,十二個(gè)蛋由鵲宇鳥孵化成自然萬物和人類的過程,蝴蝶媽媽被苗民視為人類之祖。

    蝴蝶紋也存在于其他民族中,通常作為剪紙、刺繡、蠟染等工藝的構(gòu)圖主題之一對(duì)于苗族 來說,蝴蝶是其始祖之一的“蝴蝶媽媽”,是楓樹生出的“妹傍留”,是生出孵化世界宇宙萬物十二蛋的“妹傍留”[6],其歷史文化淵源。

    2蝴蝶紋的數(shù)據(jù)采集與矢量提取

    課題以組織團(tuán)隊(duì)攝影、收集攝影投稿的形式對(duì)貴州苗族工藝品(刺繡、蠟染)進(jìn)行數(shù)字化采集,獲得海量的原始二維位圖和數(shù)字影像,對(duì)圖片進(jìn)行歸類與篩選;基于非細(xì)化的矢量化方法[7],對(duì)選好的圖片進(jìn)行圖像修復(fù)與圖像處理,利用Adobe Illustrator對(duì)處理好的蝴蝶紋進(jìn)行矢量化提取與矯正,得到蝶紋的矢量文件。

    矢量圖占用存儲(chǔ)空間小,便于存儲(chǔ)、分類、檢索,能夠?qū)崿F(xiàn)高精輸出,且能夠在現(xiàn)代CAD\CAE\CAM、計(jì)算機(jī)輔助藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)等領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。圖形矢量化方法大致分為兩種:基于細(xì)化的矢量化方法以及基于非細(xì)化的矢量化方法?;诜羌?xì)化的矢量化方法同基于細(xì)化的矢量化方法相比,無需先對(duì)位圖圖像中所感興趣的區(qū)域提取中心骨架,而是直接捕捉位圖圖像中所感興趣區(qū)域的輪廓,再找到兩條邊間的中心,通過邊界曲線來描述感興趣區(qū)域的結(jié)構(gòu)[8]。這種算法更能夠準(zhǔn)確表達(dá)出圖像的信息,課題采用基于非細(xì)化的矢量化方法對(duì)蝶紋進(jìn)行矢量化提取,得到蝶紋原始圖形。為了更好的實(shí)現(xiàn)后處理,利用Adobe Illustrator矢量提取蝶紋后進(jìn)行色彩賦值,采用RGB。

    蝴蝶紋樣的矢量化提取過程如圖2所示,首先基于非細(xì)化的矢量化方法,對(duì)原始圖像進(jìn)行預(yù)處理來改善圖像的質(zhì)量,然后采用adobeillustrator軟件對(duì)圖像紋樣進(jìn)行自動(dòng)提取,以得到初步的矢量圖形,最后針對(duì)線條復(fù)雜,縱橫交錯(cuò)的地方進(jìn)行手動(dòng)描繪,用手工操作的方法來實(shí)現(xiàn)蝴蝶紋樣矢量化的完整化、清晰化。按這個(gè)方法將蝴蝶紋逐一提取出來,提取出的蝴蝶紋如圖3所示。

    3蝴蝶書簽數(shù)字化模型的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    創(chuàng)新設(shè)計(jì)有自動(dòng)組裝方式與人工組裝方式[9],由于以上步驟已經(jīng)根據(jù)語義特征選取出滿足語義的蝴蝶紋樣且在組裝前已有大致創(chuàng)新紋樣的輪廓,為了靈活方便,課題選用人工組裝創(chuàng)新方法。蝴蝶媽媽是所有苗族人共同的祖先,為了進(jìn)一步凸顯貴州苗族特色,課題將貴州形象標(biāo)識(shí)與貴州苗族蝴蝶紋相結(jié)合,從美觀、精巧、形象方面出發(fā),在人機(jī)交互的界面進(jìn)行人工組裝。

    貴州形象標(biāo)識(shí)(如圖4所示),以“走遍大地神舟,醉美多彩貴州”為核心廣告語,以符號(hào)化的“貴州”兩個(gè)漢字為主體,形象地將貴州基于喀斯特地貌的自然景觀、民族風(fēng)情、物產(chǎn)資源、多樣化的文化以及貴州的酒、貴州的山、貴州的民族風(fēng)情、貴州的名勝古跡以大寫意的揮灑融合其中,“貴州”標(biāo)識(shí)蘊(yùn)含了貴州豐富多彩的民族民間文化。將已提取的蝴蝶矢量,在滿足設(shè)計(jì)語義的情況下再設(shè)計(jì),與“貴”字重新組裝,得到蝴蝶書簽數(shù)字化模型,如圖5所示。采用RGB,進(jìn)行色彩賦值,效果圖如圖6所示。

    “蝴蝶書簽”將苗族圖騰“蝴蝶媽媽”與貴州形象標(biāo)識(shí)“貴”字相結(jié)合。代表了貴州特色的苗族文化,寓意“保佑村寨安寧,子孫繁衍,五谷豐登”。蝴蝶書簽除了本身的實(shí)用性、美觀性,也被賦予了貴州苗族特色文化,兼具了紀(jì)念性與獨(dú)特的地域文化內(nèi)涵。

    4蝴蝶書簽的制造加工

    4.1 光化學(xué)蝕刻工藝

    光化學(xué)蝕刻(PCM)是指利用攝影技術(shù)生成的掩膜,通過選擇性化學(xué)侵蝕生產(chǎn)無毛刺、無應(yīng)力的平整金屬元件的工程生產(chǎn)技術(shù)[10]。其加工過程一般包括涂敷光致抗蝕劑、曝光、顯影、腐蝕和去除殘余抗蝕劑膜及檢測(cè)等步驟。

    光化學(xué)蝕刻技術(shù)在工藝品制備中的成功應(yīng)用主要與蝕刻設(shè)備-搖擺噴淋蝕刻機(jī)的推廣應(yīng)用有關(guān),在書簽制作工藝中的蝕刻工序,即通過蝕刻液去除掉基板表面不需要的材質(zhì),影響基材蝕刻效果主要與蝕刻液的選擇、蝕刻機(jī)的噴淋結(jié)構(gòu)選擇等有關(guān),搖擺噴淋蝕刻機(jī)主要采用了水平擺動(dòng)式的噴淋系統(tǒng)結(jié)構(gòu),F(xiàn)eCl3蝕刻液,其具備了噴嘴數(shù)量少,刻蝕液消耗量節(jié)約等優(yōu)點(diǎn),可較好的應(yīng)用于工藝品書簽的表面蝕刻。

    4.2 蝴蝶書簽生產(chǎn)工藝

    以上步驟已經(jīng)完成書簽造型數(shù)字化設(shè)計(jì)及效果圖品鑒,剩下的加工步驟主要有:

    (1)設(shè)計(jì)圖案通過輸出為菲林膠片;

    (2)將菲林放在涂有金屬感光油墨(感光抗蝕劑:環(huán)氧-聚丙烯酸酯型光致抗蝕劑)的銅質(zhì)片材上,利用曬板機(jī)曝光3-4分鐘;曝光過程,銅質(zhì)基板表面覆蓋菲林,經(jīng)過光照射曝光,使照射過的油墨發(fā)生交聯(lián)聚合反應(yīng),從而實(shí)現(xiàn)精密圖形轉(zhuǎn)移至片材上;

    (3)將曝光后的片材放入顯影液(1%Na2CO3)中,浸滌2-3分鐘,溶除未感光的光致抗蝕劑,留下感光部分,從而顯現(xiàn)出所需要的圖形。

    (4)檢測(cè)片材顯影質(zhì)量,檢測(cè)合格后清洗;

    (5)將銅質(zhì)片材放入搖擺噴淋蝕刻機(jī)中,通過一定噴淋壓力,刻蝕液濃度,溫度等方式對(duì)金屬進(jìn)行局部快速蝕刻(FeCl3蝕刻劑:FeCl3 40wt%,HCl 5wt%,NaCl+KCl 1.2wt%;蝕刻機(jī)溫度:25℃;噴淋壓力1.2 kg/cm2;),獲取凹凸半刻或者鏤空成型的設(shè)計(jì)圖案;

    (6)蝕刻完畢,將書簽放入10%氫氧化鈉水溶液2-3分鐘,用清水清洗處理,去除感光油墨,使書簽表面清潔;

    (7)書簽表面電鍍處理,烘烤后進(jìn)行品檢,合格后包裝。

    加工后的蝴蝶書簽如圖7所示:

    5結(jié)語

    蝴蝶紋不僅在苗族工藝品中具有不可替代的裝飾功能,也是苗族宗教文化及遠(yuǎn)古圖騰崇拜觀念的視覺化呈現(xiàn)。當(dāng)涉足苗族文化時(shí)不可能回避他們的歷史傳說和遠(yuǎn)古世界起源的哲學(xué)觀念,要關(guān)注這些抽象的哲學(xué)觀念,就會(huì)遇到苗族著名的“蝴蝶媽媽”傳說,和千姿百態(tài)的蝴蝶紋飾圖案,這個(gè)直觀造型在黔東南苗族生活中流傳至今,被當(dāng)?shù)孛缱迦嗣褚暈檎鋵殹?/p>

    論文從貴州苗族圖騰文化-蝴蝶媽媽著手,從紀(jì)念性、創(chuàng)新性、精美性、實(shí)用性以及獨(dú)特的地域文化內(nèi)涵等方面出發(fā),通過對(duì)貴州苗族進(jìn)行實(shí)地調(diào)研與分析,提取蝴蝶媽媽的矢量化文件結(jié)合貴州形象標(biāo)識(shí)“貴”州,利用數(shù)字化技術(shù)、計(jì)算機(jī)輔助創(chuàng)新方法和現(xiàn)代加工制造技術(shù),設(shè)計(jì)和制造出具有貴州苗族特色的旅游商品—蝴蝶書簽。這為貴州少數(shù)民族文化的保護(hù)與開發(fā)提供了借鑒,為貴州特色旅游商品的開發(fā)與研究提供了一種可供參考的方法。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]陳昕.旅游藝術(shù)品的發(fā)展方向及其文化復(fù)興功能[J].民族藝術(shù)研究,2002,06:64-68.

    [3]楊正權(quán).圖騰崇拜與西南民族服飾文化[J].貴州民族研究,1997,03:105-111.

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    [6]岐從文.貴州苗族服飾的源流及其形式美[J].貴州民族研究,1983,02:78-89.

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    [8]李清勇,胡宏,施智平,史忠植.基于紋理語義特征的圖像檢索研究[J].計(jì)算機(jī)學(xué)報(bào),2006,01:116-123.

    [9]張翠翠,黃海松,呂健.基于三角網(wǎng)格的民族工藝品曲面重構(gòu)技術(shù)[J].計(jì)算機(jī)應(yīng)用研究,2014,31(6):1906-1908.

    [10]楊曉輝.光化學(xué)蝕刻技術(shù)用于加工平面薄金屬零件的研究[J].新技術(shù)新工藝,1997,05:34-35.

    作者簡(jiǎn)介

    張翠翠(1989-),女,研究生,主要研究方向?yàn)榉沁z數(shù)字化保護(hù)與開發(fā),E-mail:867955173@qq.com;黎書文(1988-),男,通訊作者,講師,主要研究方向?yàn)?,先進(jìn)制造模式與制造信息系統(tǒng)。

    (作者單位:貴州省冶金化工研究所)

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