去奧斯卡講述“中國故事”

海欣+許諾

近日，《戰(zhàn)狼2》被選定代表中國內(nèi)地影片角逐第90屆奧斯卡最佳外語片提名。目前外語片提名申報已經(jīng)截止，最終共有92個國家參與提名角逐，創(chuàng)下歷史最高紀錄。中國香港的《一念無明》、中國臺灣的《日常對話》等影片也將參與角逐。

由吳京自導自演的動作片《戰(zhàn)狼2》累計票房已超56億?！稇?zhàn)狼2》所書寫的全新中國想象將走出國門，承擔起大國崛起之后嶄新的話語責任。

《戰(zhàn)狼2》沖擊奧斯卡

10月1日是各國提交本年度奧斯卡最佳外語片參賽作品的截止日期，但中國內(nèi)地選送參賽的影片卻遲遲沒有公布。直到10月6日，美國電影藝術與科學學院官方公布了有資格入圍2018年第90屆奧斯卡外語片提名的各國或地區(qū)作品名單，中國內(nèi)地參賽影片的資格最終屬于吳京自導自演的《戰(zhàn)狼2》。

今年共有92個國家參與競爭奧斯卡，數(shù)量之多創(chuàng)下了奧斯卡影史記錄。華語片方面，除了內(nèi)地選送《戰(zhàn)狼2》，香港選擇了躁郁癥題材影片《一念無明》，臺灣則選擇了黃惠偵的《日常對話》，該紀錄片講述了導演自己與同性戀母親和解的故事。

作為2017年暑期檔的一部現(xiàn)象級作品，《戰(zhàn)狼2》目前累計票房已超56億。打破了《美人魚》33.9億的票房歷史紀錄，觀影人次也打破了《泰坦尼克號》1.4億人次紀錄，位居全球票房榜TOP100第55名，成為全球票房排行榜前一百名里唯一的華語片。

盡管如此，一部分網(wǎng)友對于《戰(zhàn)狼2》的“沖奧之路”并不太看好。很多電影專業(yè)人士也認為其在奧斯卡大放異彩的機會非常渺茫。畢竟多年來，傳統(tǒng)的動作影片和科幻片、喜劇片一直都不受奧斯卡待見。

回首我國電影歷年來的“沖奧之路”，每每意氣風發(fā)地去，卻都鎩羽而歸。

我國內(nèi)地自1979年將肖朗執(zhí)導的《阿凡提》送選開始，僅有張藝謀的兩部作品《菊豆》（1990年）和《英雄》（2002年）曾進入提名環(huán)節(jié)，其他的都止步于參選的第一階段，而陳凱歌的《霸王別姬》（1993年）與奧斯卡擦肩而過，我國臺灣送選的李安的《臥虎藏龍》（2001年）雖為第一部榮獲華語電影的奧斯卡影片，卻是好萊塢制作。

縱觀近十年來中國內(nèi)地送選的影片可以發(fā)現(xiàn)，大多是劇情片，包括《唐山大地震》《金陵十三釵》《搜索》等口碑極佳的優(yōu)秀影片，雖說有幾部口碑不佳的影片被選送致使國內(nèi)一度陷入輿論尷尬境地，但好片還是占主體。

然而這些年的華語電影，一直努力將電影的大方向朝著商業(yè)類型片和重工業(yè)大片上靠攏，要從這些商業(yè)氣息濃重的電影中選取符合奧斯卡評選標準，且能獲得行業(yè)代表認同，確實不好選。而脫離了“商業(yè)大圈”，掙扎求存的文藝電影又被行業(yè)代表所“歧視”。就如賈樟柯曾說的：“我的電影和奧斯卡評選標準不符”。

奧斯卡外語片獎存在比較固定的美學趣味，即異國情調(diào)結合普世情懷的藝術電影，而這里的普世情懷大致不離人道主義、尊重生命、追求自由、批判專制這些內(nèi)容。簡單來說，奧斯卡最佳外語片喜歡的都是大時代背景下小人物的命運和困惑。而大多數(shù)中國電影似乎都與奧斯卡的趣味是錯位的。

當然，我們也沒必要把奧斯卡當作衡量電影優(yōu)劣的唯一標準。畢竟將能否在外國的奧斯卡上獲獎作為評判國產(chǎn)影片好壞的標準本身就是一個誤區(qū)?！吨?008》的導演顧筠曾說：“奧斯卡的評委們在看待影片的時候會有他們自己的標準，而我們國內(nèi)的導演在拍攝影片時還是要遵循我們自己的標準，怎么說也必須要中國人愛看?！?/p>

所以哪怕《戰(zhàn)狼2》再次無緣奧斯卡，只要大家愛看，依舊是好片。

大國崛起之后的話語責任

2015年，吳京攜《戰(zhàn)狼》出擊，斬獲5億票房。

和彼時火熱的《葉問》系列相似，這是一部精準投放的愛國主義商業(yè)影片，但是不像《葉問》以古喻今、欲說還休，《戰(zhàn)狼》直截了當?shù)睾俺觥胺肝抑腥A者，雖遠必誅”。

影片最后，吳京將試圖逃出國界的終極BOSS壓在國境線上，向?qū)γ娴墓蛡蜍姼吆埃骸澳銈冞^來啊！”這句臺詞足夠讓電影院的熱血青年起立鼓掌，因為它告訴你：今天，我們可以這樣直接回應挑釁。

而《戰(zhàn)狼2》在主旨思想上進行了一次有效的自我迭代。它不是將民族情緒往前推進，而是后退半步，從而試圖贏得更多受眾的認同。

這種“后退半步”的余裕，在影片中一方面體現(xiàn)為中國官方的保守克制，恪守“和平共處五項原則”，沒有叛軍傷害中國公民的證據(jù)，堅決不能出兵干涉，冷鋒只能作為無武器、無信息、無援助的平民深入戰(zhàn)地，直到中國工人已經(jīng)被無差別屠殺的視頻傳至國內(nèi)，上級首肯，才能自衛(wèi)；另一方面體現(xiàn)為中國民眾的道德情懷，起初是基于友情和親情，把非洲小孩帶上軍艦、把中國工人的非洲妻子帶上飛機，后來則是出于普遍的人性，竭盡所能地帶領非洲工人逃離戰(zhàn)火。這種巧妙回旋，讓“戰(zhàn)狼”贏得了新的表達空間。

傳統(tǒng)套路的愛國主義教育片之所以在今日頻頻失效，哪怕引入無數(shù)明星也收效甚微，關鍵在于其情感模式，仍然遵循著“悲情主義”與“弱者認同”。晚清以來弱國子民、備受屈辱的歷史，成為中國在現(xiàn)代民族國家形成過程中的寶貴資源?！奥浜缶鸵ご颉薄扒笆虏煌笫轮畮煛笔悄勖褡骞餐洃浀幕A。然而，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展與和平崛起，這種以“悲情”作為演繹方式的講述，正在青年一代中喪失根基。他們成長于中國改革開放、蓬勃發(fā)展的時代，他們懷著一腔熱血驕傲，很難對悲情敘事產(chǎn)生認同與共鳴。

而“戰(zhàn)狼”系列，則恰恰希望在一個后悲情主義的時代，重新建構一種集體想象的方式。語境從“曾是弱者”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙咽菑娬摺?。面對追兵，工廠要將中非員工區(qū)分開來，接走中國員工，非洲員工只能繼續(xù)留在戰(zhàn)火之中。鏡頭一轉(zhuǎn)，站在高架上的張翰，大聲宣布“都是我的工人，我都要帶走”，又將觀眾帶入“已是強者”的現(xiàn)實。

《戰(zhàn)狼2》的成就不在于“超過”《美人魚》，成為華語電影票房第一，而在于“樹立”新標準，用50億的標桿成為后來者競逐的對象；《戰(zhàn)狼2》的意義也不在于“模仿”好萊塢，塑造一個黃皮膚黑頭發(fā)的超級英雄，拍成每年一部的系列電影，而在于“創(chuàng)造”新形象。在這一時代背景下，《戰(zhàn)狼2》所書寫的全新中國想象，不單是面向國內(nèi)的，同樣是面向國際的，它承擔起大國崛起之后嶄新的話語責任，這才是這部電影的超越性和感召力所在。

再鑄“中國式”英雄

吳京《戰(zhàn)狼2》的大火有其必然性，與中國銀幕中長期缺乏典型的“中國式”英雄不無關系。

近幾年中國銀幕上多有高顏值的年輕演員，雖然悅目，卻總缺少一些精神氣。吳京顯然不想從而行之。在早前受訪時，他就透露過，認為中國的銀幕需要加入一種角色，可以讓中國觀眾們看到一個有血性、有擔當、純爺們式的男人。

這一點，從他選擇拍攝地就可以看出。非洲遙遠且充滿危險，搶劫和警察盤問都是小事，在動亂的當?shù)厣踔劣锌赡苡龅缴{。但吳京卻將這種境況融入在眼神和角色理解中。在幾十次跳水、幾十個通宵拍攝、數(shù)不清的蹲地吃盒飯之后，真實危險的背景地，反而成就了鐵血真漢子的赤子心。

中國電影的功夫界，一直肩負著樹立標準男人形象的使命。自成龍《警察故事》、李連杰《黃飛鴻》、甄子丹《葉問》之后，業(yè)界及影迷中時常流傳著一種說法：“成李甄”之后，功夫界后繼無人……但吳京通過轉(zhuǎn)戰(zhàn)類型電影《戰(zhàn)狼》系列后，顯然找到了屬于他獨特風格的電影之路，在中國戰(zhàn)爭類型片的領域里，吳京的成功目前顯然無人“能出其右”。

在經(jīng)歷過好萊塢英雄主義大片洗禮后，電影觀眾們已經(jīng)習慣了美國式的個人英雄主義，但吳京通過《戰(zhàn)狼2》中冷鋒的演繹，將中國式的英雄席卷銀幕，點燃了觀眾們熱血澎湃的“當兵”夢?！稇?zhàn)狼2》不但獲得了中國觀眾的認可，在全球上映時也獲得了極佳的票房及口碑，來自馬來西亞及澳大利亞的網(wǎng)友甚至曬圖反映影院滿座“一票難求”。而吳京通過《戰(zhàn)狼2》也在向世界輸送中國文化：中國人不管在哪都不必為自己的人身安全擔心，因為他們身后有強大的中國和中國式英雄。

吳京在《戰(zhàn)狼2》的片尾中加入彩蛋，暗示觀眾《戰(zhàn)狼2》并不會是戰(zhàn)狼系列的結局?！袄滗h”將持續(xù)講述中國式英雄的故事。