去奧斯卡講述“中國(guó)故事”

海欣+許諾

近日，《戰(zhàn)狼2》被選定代表中國(guó)內(nèi)地影片角逐第90屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。目前外語(yǔ)片提名申報(bào)已經(jīng)截止，最終共有92個(gè)國(guó)家參與提名角逐，創(chuàng)下歷史最高紀(jì)錄。中國(guó)香港的《一念無(wú)明》、中國(guó)臺(tái)灣的《日常對(duì)話(huà)》等影片也將參與角逐。

由吳京自導(dǎo)自演的動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》累計(jì)票房已超56億?！稇?zhàn)狼2》所書(shū)寫(xiě)的全新中國(guó)想象將走出國(guó)門(mén)，承擔(dān)起大國(guó)崛起之后嶄新的話(huà)語(yǔ)責(zé)任。

《戰(zhàn)狼2》沖擊奧斯卡

10月1日是各國(guó)提交本年度奧斯卡最佳外語(yǔ)片參賽作品的截止日期，但中國(guó)內(nèi)地選送參賽的影片卻遲遲沒(méi)有公布。直到10月6日，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院官方公布了有資格入圍2018年第90屆奧斯卡外語(yǔ)片提名的各國(guó)或地區(qū)作品名單，中國(guó)內(nèi)地參賽影片的資格最終屬于吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼2》。

今年共有92個(gè)國(guó)家參與競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡，數(shù)量之多創(chuàng)下了奧斯卡影史記錄。華語(yǔ)片方面，除了內(nèi)地選送《戰(zhàn)狼2》，香港選擇了躁郁癥題材影片《一念無(wú)明》，臺(tái)灣則選擇了黃惠偵的《日常對(duì)話(huà)》，該紀(jì)錄片講述了導(dǎo)演自己與同性戀母親和解的故事。

作為2017年暑期檔的一部現(xiàn)象級(jí)作品，《戰(zhàn)狼2》目前累計(jì)票房已超56億。打破了《美人魚(yú)》33.9億的票房歷史紀(jì)錄，觀影人次也打破了《泰坦尼克號(hào)》1.4億人次紀(jì)錄，位居全球票房榜TOP100第55名，成為全球票房排行榜前一百名里唯一的華語(yǔ)片。

盡管如此，一部分網(wǎng)友對(duì)于《戰(zhàn)狼2》的“沖奧之路”并不太看好。很多電影專(zhuān)業(yè)人士也認(rèn)為其在奧斯卡大放異彩的機(jī)會(huì)非常渺茫。畢竟多年來(lái)，傳統(tǒng)的動(dòng)作影片和科幻片、喜劇片一直都不受奧斯卡待見(jiàn)。

回首我國(guó)電影歷年來(lái)的“沖奧之路”，每每意氣風(fēng)發(fā)地去，卻都鎩羽而歸。

我國(guó)內(nèi)地自1979年將肖朗執(zhí)導(dǎo)的《阿凡提》送選開(kāi)始，僅有張藝謀的兩部作品《菊豆》（1990年）和《英雄》（2002年）曾進(jìn)入提名環(huán)節(jié)，其他的都止步于參選的第一階段，而陳凱歌的《霸王別姬》（1993年）與奧斯卡擦肩而過(guò)，我國(guó)臺(tái)灣送選的李安的《臥虎藏龍》（2001年）雖為第一部榮獲華語(yǔ)電影的奧斯卡影片，卻是好萊塢制作。

縱觀近十年來(lái)中國(guó)內(nèi)地送選的影片可以發(fā)現(xiàn)，大多是劇情片，包括《唐山大地震》《金陵十三釵》《搜索》等口碑極佳的優(yōu)秀影片，雖說(shuō)有幾部口碑不佳的影片被選送致使國(guó)內(nèi)一度陷入輿論尷尬境地，但好片還是占主體。

然而這些年的華語(yǔ)電影，一直努力將電影的大方向朝著商業(yè)類(lèi)型片和重工業(yè)大片上靠攏，要從這些商業(yè)氣息濃重的電影中選取符合奧斯卡評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，且能獲得行業(yè)代表認(rèn)同，確實(shí)不好選。而脫離了“商業(yè)大圈”，掙扎求存的文藝電影又被行業(yè)代表所“歧視”。就如賈樟柯曾說(shuō)的：“我的電影和奧斯卡評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)不符”。

奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)存在比較固定的美學(xué)趣味，即異國(guó)情調(diào)結(jié)合普世情懷的藝術(shù)電影，而這里的普世情懷大致不離人道主義、尊重生命、追求自由、批判專(zhuān)制這些內(nèi)容。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，奧斯卡最佳外語(yǔ)片喜歡的都是大時(shí)代背景下小人物的命運(yùn)和困惑。而大多數(shù)中國(guó)電影似乎都與奧斯卡的趣味是錯(cuò)位的。

當(dāng)然，我們也沒(méi)必要把奧斯卡當(dāng)作衡量電影優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。畢竟將能否在外國(guó)的奧斯卡上獲獎(jiǎng)作為評(píng)判國(guó)產(chǎn)影片好壞的標(biāo)準(zhǔn)本身就是一個(gè)誤區(qū)?！吨?mèng)2008》的導(dǎo)演顧筠曾說(shuō)：“奧斯卡的評(píng)委們?cè)诳创捌臅r(shí)候會(huì)有他們自己的標(biāo)準(zhǔn)，而我們國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)還是要遵循我們自己的標(biāo)準(zhǔn)，怎么說(shuō)也必須要中國(guó)人愛(ài)看?！?/p>

所以哪怕《戰(zhàn)狼2》再次無(wú)緣奧斯卡，只要大家愛(ài)看，依舊是好片。

大國(guó)崛起之后的話(huà)語(yǔ)責(zé)任

2015年，吳京攜《戰(zhàn)狼》出擊，斬獲5億票房。

和彼時(shí)火熱的《葉問(wèn)》系列相似，這是一部精準(zhǔn)投放的愛(ài)國(guó)主義商業(yè)影片，但是不像《葉問(wèn)》以古喻今、欲說(shuō)還休，《戰(zhàn)狼》直截了當(dāng)?shù)睾俺觥胺肝抑腥A者，雖遠(yuǎn)必誅”。

影片最后，吳京將試圖逃出國(guó)界的終極BOSS壓在國(guó)境線(xiàn)上，向?qū)γ娴墓蛡蜍姼吆埃骸澳銈冞^(guò)來(lái)啊！”這句臺(tái)詞足夠讓電影院的熱血青年起立鼓掌，因?yàn)樗嬖V你：今天，我們可以這樣直接回應(yīng)挑釁。

而《戰(zhàn)狼2》在主旨思想上進(jìn)行了一次有效的自我迭代。它不是將民族情緒往前推進(jìn)，而是后退半步，從而試圖贏得更多受眾的認(rèn)同。

這種“后退半步”的余裕，在影片中一方面體現(xiàn)為中國(guó)官方的保守克制，恪守“和平共處五項(xiàng)原則”，沒(méi)有叛軍傷害中國(guó)公民的證據(jù)，堅(jiān)決不能出兵干涉，冷鋒只能作為無(wú)武器、無(wú)信息、無(wú)援助的平民深入戰(zhàn)地，直到中國(guó)工人已經(jīng)被無(wú)差別屠殺的視頻傳至國(guó)內(nèi)，上級(jí)首肯，才能自衛(wèi)；另一方面體現(xiàn)為中國(guó)民眾的道德情懷，起初是基于友情和親情，把非洲小孩帶上軍艦、把中國(guó)工人的非洲妻子帶上飛機(jī)，后來(lái)則是出于普遍的人性，竭盡所能地帶領(lǐng)非洲工人逃離戰(zhàn)火。這種巧妙回旋，讓“戰(zhàn)狼”贏得了新的表達(dá)空間。

傳統(tǒng)套路的愛(ài)國(guó)主義教育片之所以在今日頻頻失效，哪怕引入無(wú)數(shù)明星也收效甚微，關(guān)鍵在于其情感模式，仍然遵循著“悲情主義”與“弱者認(rèn)同”。晚清以來(lái)弱國(guó)子民、備受屈辱的歷史，成為中國(guó)在現(xiàn)代民族國(guó)家形成過(guò)程中的寶貴資源。“落后就要挨打”“前事不忘后事之師”是凝聚民族共同記憶的基礎(chǔ)。然而，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與和平崛起，這種以“悲情”作為演繹方式的講述，正在青年一代中喪失根基。他們成長(zhǎng)于中國(guó)改革開(kāi)放、蓬勃發(fā)展的時(shí)代，他們懷著一腔熱血驕傲，很難對(duì)悲情敘事產(chǎn)生認(rèn)同與共鳴。

而“戰(zhàn)狼”系列，則恰恰希望在一個(gè)后悲情主義的時(shí)代，重新建構(gòu)一種集體想象的方式。語(yǔ)境從“曾是弱者”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙咽菑?qiáng)者”。面對(duì)追兵，工廠要將中非員工區(qū)分開(kāi)來(lái)，接走中國(guó)員工，非洲員工只能繼續(xù)留在戰(zhàn)火之中。鏡頭一轉(zhuǎn)，站在高架上的張翰，大聲宣布“都是我的工人，我都要帶走”，又將觀眾帶入“已是強(qiáng)者”的現(xiàn)實(shí)。

《戰(zhàn)狼2》的成就不在于“超過(guò)”《美人魚(yú)》，成為華語(yǔ)電影票房第一，而在于“樹(shù)立”新標(biāo)準(zhǔn)，用50億的標(biāo)桿成為后來(lái)者競(jìng)逐的對(duì)象；《戰(zhàn)狼2》的意義也不在于“模仿”好萊塢，塑造一個(gè)黃皮膚黑頭發(fā)的超級(jí)英雄，拍成每年一部的系列電影，而在于“創(chuàng)造”新形象。在這一時(shí)代背景下，《戰(zhàn)狼2》所書(shū)寫(xiě)的全新中國(guó)想象，不單是面向國(guó)內(nèi)的，同樣是面向國(guó)際的，它承擔(dān)起大國(guó)崛起之后嶄新的話(huà)語(yǔ)責(zé)任，這才是這部電影的超越性和感召力所在。

再鑄“中國(guó)式”英雄

吳京《戰(zhàn)狼2》的大火有其必然性，與中國(guó)銀幕中長(zhǎng)期缺乏典型的“中國(guó)式”英雄不無(wú)關(guān)系。

近幾年中國(guó)銀幕上多有高顏值的年輕演員，雖然悅目，卻總?cè)鄙僖恍┚駳?。吳京顯然不想從而行之。在早前受訪時(shí)，他就透露過(guò)，認(rèn)為中國(guó)的銀幕需要加入一種角色，可以讓中國(guó)觀眾們看到一個(gè)有血性、有擔(dān)當(dāng)、純爺們式的男人。

這一點(diǎn)，從他選擇拍攝地就可以看出。非洲遙遠(yuǎn)且充滿(mǎn)危險(xiǎn)，搶劫和警察盤(pán)問(wèn)都是小事，在動(dòng)亂的當(dāng)?shù)厣踔劣锌赡苡龅缴{。但吳京卻將這種境況融入在眼神和角色理解中。在幾十次跳水、幾十個(gè)通宵拍攝、數(shù)不清的蹲地吃盒飯之后，真實(shí)危險(xiǎn)的背景地，反而成就了鐵血真漢子的赤子心。

中國(guó)電影的功夫界，一直肩負(fù)著樹(shù)立標(biāo)準(zhǔn)男人形象的使命。自成龍《警察故事》、李連杰《黃飛鴻》、甄子丹《葉問(wèn)》之后，業(yè)界及影迷中時(shí)常流傳著一種說(shuō)法：“成李甄”之后，功夫界后繼無(wú)人……但吳京通過(guò)轉(zhuǎn)戰(zhàn)類(lèi)型電影《戰(zhàn)狼》系列后，顯然找到了屬于他獨(dú)特風(fēng)格的電影之路，在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片的領(lǐng)域里，吳京的成功目前顯然無(wú)人“能出其右”。

在經(jīng)歷過(guò)好萊塢英雄主義大片洗禮后，電影觀眾們已經(jīng)習(xí)慣了美國(guó)式的個(gè)人英雄主義，但吳京通過(guò)《戰(zhàn)狼2》中冷鋒的演繹，將中國(guó)式的英雄席卷銀幕，點(diǎn)燃了觀眾們熱血澎湃的“當(dāng)兵”夢(mèng)。《戰(zhàn)狼2》不但獲得了中國(guó)觀眾的認(rèn)可，在全球上映時(shí)也獲得了極佳的票房及口碑，來(lái)自馬來(lái)西亞及澳大利亞的網(wǎng)友甚至?xí)駡D反映影院滿(mǎn)座“一票難求”。而吳京通過(guò)《戰(zhàn)狼2》也在向世界輸送中國(guó)文化：中國(guó)人不管在哪都不必為自己的人身安全擔(dān)心，因?yàn)樗麄兩砗笥袕?qiáng)大的中國(guó)和中國(guó)式英雄。

吳京在《戰(zhàn)狼2》的片尾中加入彩蛋，暗示觀眾《戰(zhàn)狼2》并不會(huì)是戰(zhàn)狼系列的結(jié)局。“冷鋒”將持續(xù)講述中國(guó)式英雄的故事。