山水心靈動(dòng) 觀云凡俗消

文/廖繼英

山水心靈動(dòng) 觀云凡俗消

文/廖繼英

李宗仁，1966年生，臺(tái)灣云林人。臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)書畫藝術(shù)學(xué)系教授兼系主任。臺(tái)灣藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系國(guó)畫組畢業(yè)，美國(guó)芳邦大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作碩士。曾任臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)有章藝術(shù)博物館館長(zhǎng)。臺(tái)北中山紀(jì)念館策展咨詢委員，臺(tái)北中山紀(jì)念館全國(guó)青年書畫展、臺(tái)灣桃園縣桃源美展、臺(tái)北市教育局學(xué)生美展、臺(tái)灣宜蘭縣宜蘭美展、聯(lián)邦美術(shù)新人獎(jiǎng)等評(píng)審委員。作品曾獲第十二屆臺(tái)灣美展國(guó)畫類首獎(jiǎng)、1989年臺(tái)灣美展金龍獎(jiǎng)、1991年陸光美展國(guó)畫類首獎(jiǎng)、1993年第八屆南瀛美展南瀛獎(jiǎng)、2003年中山學(xué)術(shù)文藝基金會(huì)第三十八屆文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

古人學(xué)習(xí)山水，勤練筆墨基本功；今人習(xí)山水則輕技法，重創(chuàng)意。臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)書畫藝術(shù)系主任李宗仁教授，筆墨功夫了得，既重視技法，亦開創(chuàng)新意?！吧缴薄八狻毕盗凶髌飞罡撵`，回歸傳統(tǒng)山水書畫創(chuàng)作長(zhǎng)河，分別在臺(tái)北鴻展藝術(shù)中心以及臺(tái)北中山紀(jì)念館德明藝?yán)葍纱未笮驼钩龊螅斐伤噳舷喈?dāng)大的回響。

創(chuàng)作沉淀山水間

中國(guó)山水畫源流，一直是以大自然為宗師，所謂“造化心源”的要義，即是說明藝術(shù)創(chuàng)作除了“外師造化”之外，還必須做到“中得心源”。唐朝張璪的“造化”等同于西方人所謂的“自然風(fēng)景”，但從中文語意上觀看，“造化”實(shí)有“創(chuàng)造”之深刻意涵。李宗仁的山水畫筆墨結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，在臺(tái)灣青壯一輩的水墨畫家當(dāng)中，能夠掌握張璪美學(xué)重點(diǎn)之所在，澄心靜慮，創(chuàng)作沉淀于山水墨韻新境開括的，李教授可算是個(gè)中翹楚。從他歷年來在臺(tái)灣美展、陸光美展、南瀛美展、中山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)等展覽和獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)賽中，屢獲首獎(jiǎng)肯定，即可窺之其扎實(shí)功力于一二。

天光云影共徘徊

老子說：“人法地，地法天，天法道，道法自然?！崩钭谌式淌谠?jīng)自述其水墨創(chuàng)作的過程，受到老子“無為”的思維與莊子“物我合一”的藝術(shù)境界影響很深，更從中體會(huì)出山水表現(xiàn)“陰”“陽”“有”“無”，虛實(shí)相生、動(dòng)靜有別的道理，秉此以延伸其日后“山色”“水光”系列作品反向構(gòu)思及邏輯。親自拜讀李宗仁教授在臺(tái)北中山紀(jì)念館德明藝?yán)日钩龅淖髌?，筆墨流暢優(yōu)雅，元?dú)饬芾烨液顑?nèi)斂，尤其是天光、云霧、水湄等多元題材的高明表現(xiàn)，墨分五彩，意境悠遠(yuǎn)，光華照人。因此，萌生“山水心靈動(dòng)，觀云凡俗消”的感嘆！李宗仁教授的展覽規(guī)劃，一路走來，多變化的色彩基調(diào)，引領(lǐng)著觀眾見識(shí)臺(tái)灣山水情境的美、韻與質(zhì)、感；天光云影共徘徊，極度寫實(shí)的筆觸融合著亞克力顏料，色澤瑰麗，生氣蓬勃，一如他對(duì)繪畫所展現(xiàn)出的熱情而衍生對(duì)人、事、物及對(duì)于周遭環(huán)境同樣深刻且細(xì)膩的觀察。

水色蕩漾出心源

李宗仁 青山60cm×120cm 紙本 2015年

李宗仁 洶涌60cm×120cm 紙本 2015年

李宗仁 金秋60cm×120cm 紙本 2013年

李宗仁 騰云60cm×120cm 紙本 2015年

在李宗仁教授眾多發(fā)表的畫作當(dāng)中，獨(dú)對(duì)其中幾幅以晃動(dòng)的光源，虛實(shí)掩映，精心表現(xiàn)的水湄倒影作品印象深刻，例如《交響樂》《生生不息》《水色》《新生、繁盛與凋零》等等。置身在偌大的展場(chǎng)中，李教授進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，此系列水色倒影作品，其差異在于運(yùn)用創(chuàng)作新的橫式構(gòu)圖，賦予傳統(tǒng)水墨留白的意念，展現(xiàn)一如音樂律動(dòng)與繪畫行色相融合的嶄新面貌。關(guān)于繪畫節(jié)奏與線條面向的表現(xiàn)，這點(diǎn)倒與筆者近期的油畫創(chuàng)作筆法，頗有心靈溝通之處。水色蕩漾出心源，自古畫理皆然，相較于山光云影的捷力捕捉，如何能發(fā)揮畫家至真、至善、至美的真性情，相信以李教授超凡的動(dòng)力與才情，成功之期將是指日可待！清朝畫家石濤《畫語錄》說得好：“搜盡奇峰打草稿?！鄙剿嫷男问脚c內(nèi)容，可謂萬變不離其宗。借山水畫的形質(zhì)，擴(kuò)大自我生命的理想，把大自然的美與內(nèi)在生命的永恒合而為一，想必這是李宗仁教授在突破“山色”“水光”系列作品之后，創(chuàng)作上責(zé)無旁貸的必經(jīng)道路。

觀云心動(dòng)凡俗消

從“大地”系列、“水色”系列，以至最近的“山光”系列，李宗仁教授的水墨所傳達(dá)出來的尊重大自然生命和純粹美學(xué)的意念，以及自我選擇的表現(xiàn)方式和多元媒材的運(yùn)用，在其苦心經(jīng)營(yíng)的畫面中展露無遺。

李教授有鑒于中國(guó)畫“皴法”不盡然能夠完全展現(xiàn)臺(tái)灣蒼翠山林與綠意盎然的生態(tài)，故在整體的繪畫創(chuàng)作技法和手稿的表現(xiàn)調(diào)整上，加入亞克力媒材以輔佐其色調(diào)的擴(kuò)張性。在多次上色的過程中，運(yùn)用不同時(shí)點(diǎn)持續(xù)交疊的新穎筆法，營(yíng)造多層次的空間和寧靜感，使觀者自然而然地融入其美妙的畫境，點(diǎn)、線、面充實(shí)而飽滿。

綜觀李宗仁教授水墨畫所展現(xiàn)的視覺語言，自成一格，其獨(dú)特的韻味與美感，比一般山水畫作更貼近觀賞者的視察，令人產(chǎn)生心靈上的共鳴。筆者一次比一次訝異于其對(duì)大自然生態(tài)的深度追求。傾聽山水自然的聲音，人的精神為之振奮，經(jīng)常暗自思索的是“山登高處我為峰，水到無涯天作岸”，想要一探畫家胸中那份潛藏的堅(jiān)韌深遠(yuǎn)的豪情與壯志。

李宗仁 融雪120cm×60cm 紙本 2015 年

作者系兩岸和平文化藝術(shù)聯(lián)盟油畫研究會(huì)委員