群雄逐鹿之2017秋拍香港蘇富比篇

□ 木子

群雄逐鹿之2017秋拍香港蘇富比篇

□ 木子

毫無(wú)例外，香港蘇富比仍是打響中國(guó)藝術(shù)品拍賣的第一炮，今年秋拍，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，生貨精品成為秋拍的領(lǐng)頭羊。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà) 大家名家精品領(lǐng)銜

香港蘇富比秋拍，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)領(lǐng)銜呈獻(xiàn)的是李可染六尺巨幅《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流》，這幅作品堪稱畫(huà)家盛年時(shí)期之山水代表作，其水平之高、尺幅之巨屬市場(chǎng)罕見(jiàn)，是香港蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部歷來(lái)估價(jià)最高的拍品。同時(shí)這個(gè)專場(chǎng)推出多位名家杰作，包括首度公開(kāi)的傅抱石四十年代杰構(gòu)，蔣兆和、徐悲鴻及張大千精品等，不少來(lái)自歐美及亞洲收藏。拍賣共呈獻(xiàn)近300件近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)佳構(gòu)，總估價(jià)約2.6億港元。蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部主管張超群表示：“今秋，蘇富比中國(guó)書(shū)畫(huà)部繼續(xù)秉持歷年來(lái)的征集方向，從全球私人收藏中搜羅到一系列精品，包括李可染、蔣兆和、黃君璧和鄧芬等人的代表作；既有從未公開(kāi)的、也有20前在市場(chǎng)偶一出現(xiàn)的，今秋同時(shí)亮相，實(shí)屬難得?！?/p>

千巖競(jìng)秀—李可染誕辰110周年紀(jì)念

眾所周知，李可染的山水畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，在中國(guó)畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟。本幅畫(huà)題“千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流”句出魏晉南北朝《世說(shuō)新語(yǔ)》，為晉顧愷形容會(huì)稽山川的秀美。李可染在上世紀(jì)50年代曾過(guò)訪此地，深受啟發(fā)，日后屢引此為創(chuàng)作題材。本幅寫(xiě)成于 1978 年，取近六尺整幅大中堂，堪稱其盛年時(shí)期的山水代表作。本幅作品，畫(huà)家重拾北宋范寬《溪山行旅圖》為代表之“豐碑式山水”，只見(jiàn)主峰堂堂，峻嶺蜿蜒，氣勢(shì)渾然，山高林茂，郁乎蒼蒼，用筆少干皴，多積墨，用色亦然，色墨交融，雄強(qiáng)之外得渾厚華滋，溪水?dāng)?shù)條，由遠(yuǎn)而近，氤氳滋潤(rùn)，煙霧交融，亟得蒼茫之意，是前人句意與胸中山水意象經(jīng)提煉重現(xiàn)筆端，“千巖萬(wàn)壑”浩然之氣象于此顯現(xiàn)。1978初，李可染以此題材寫(xiě)有巨制兩幅，皆近六尺整幅大中堂，堪稱“千巖萬(wàn)壑”入畫(huà)之始。本幅署“一九七八年歲始”，另幅署“一九七八年一月”，故本幅似屬先作者，畫(huà)家態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，千錘百煉，首創(chuàng)此題材、構(gòu)圖，寫(xiě)畢，稍有未符其意者，親作修改，并挖去局部，重繪補(bǔ)上，此為其筆下部分重要作品常見(jiàn)情形。

本幅作品寫(xiě)成后，曾由李可染親自挑選，參與由榮寶齋與日本西武百貨店，1979 年底在東京合辦之大型展覽，以此賀中華人民共和國(guó)成立三十周年，也是榮寶齋的首個(gè)海外展覽；而本幅水平、尺幅、以至定價(jià)，在參展作品中最為矚目，足以證明在畫(huà)家心目中的重要性。

歐洲重要私人珍藏

傅抱石《西山夜渡圖》乃畫(huà)家應(yīng)法籍越南人杜安之囑，為其父而制。杜安乃越法混血兒，1943至 1945 年在華期間，深喜傅抱石畫(huà)藝，故取與其姓氏有關(guān)之中國(guó)歷史題材，向其直接訂畫(huà)?！岸虐病蹦嗽侥闲帐?，英文譯音“Doan”，中文轉(zhuǎn)音為“段”，本幅作品取自《后漢書(shū)·段列傳》的典故，東漢時(shí)段颎率兵平定東、西羗諸役中之一幕入畫(huà)。畫(huà)家按此題材，寫(xiě)下兩幅，本幅乃首本。他取縱長(zhǎng)畫(huà)面，透過(guò)窄長(zhǎng)空間，營(yíng)造出軍士黑夜中荷戟于崇山峻嶺行軍的場(chǎng)景。行列中，段颎系冠披甲，于眾兵擁簇下，俯伏坐騎上，格外矚目。在畫(huà)面的處理手法上接近傳統(tǒng)，或借鑒古代作品的構(gòu)圖，輔以其筆下典型的山水布局，深夜行軍的肅穆森嚴(yán)情境，于此畢現(xiàn)。寫(xiě)畢，長(zhǎng)題畫(huà)上，詳列求畫(huà)者背景及創(chuàng)作難度，并謂此“傾心血之制”，足見(jiàn)其愜意之情。

美國(guó)私人珍藏蔣兆和四十年代精品

在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的人物畫(huà)創(chuàng)作中，蔣兆和以體現(xiàn)偉大人道主義、風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，尤為知名。其創(chuàng)作高峰期約于三四十年代，卻因戰(zhàn)亂，多有流失。蔣兆和的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格尤為外籍人士所喜，遂向其訂購(gòu)，日后返國(guó)時(shí)攜回，部份盛年之作因而得以保存，分散于海外藏家手中?！兑换@春色》即為其中一幅，乃英籍藏家1946至1948年間居停北平時(shí)向畫(huà)家直接購(gòu)得。1948年，關(guān)外烽火紛飛，華北局勢(shì)緊張，故都民生窘迫，黎庶生活百態(tài)，遂成為蔣兆和期間經(jīng)常入畫(huà)的題材?！耙换@春色賣遍人間”的畫(huà)題，在他的作品中常常出現(xiàn)，畫(huà)中賣花女手挽竹籃，沿街叫賣，面對(duì)生活重?fù)?dān)壓迫的苦況，似對(duì)未來(lái)仍有期盼。在表現(xiàn)手法上既寫(xiě)實(shí)又有抒情的表達(dá)。

何光耀舊藏徐悲鴻精品

徐悲鴻的《飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄》為新加坡何光耀舊藏?？箲?zhàn)時(shí)期，徐悲鴻為支援前線，赴南洋舉辦畫(huà)展，出售作品，籌募經(jīng)費(fèi)。逗留歐洲期間，獲不少當(dāng)?shù)匾笊檀罅χС帧?939年3月中旬，他在新加坡維多利亞紀(jì)念堂舉行規(guī)模最盛大的個(gè)人展覽，何光耀為贊助者之一。何氏活躍于當(dāng)?shù)孛佬g(shù)界，又為中華美術(shù)研究會(huì)的中堅(jiān)人物，兩人興趣相近，故交往頗切。本幅作品寫(xiě)于1939年10月，悲鴻雖身處歐洲，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)況危急，無(wú)時(shí)不系念心頭，作畫(huà)贈(zèng)友，多以砥勵(lì)士氣，激揚(yáng)斗志為題，如飛鷹騰空，展翅伸爪，俯首凝視，見(jiàn)迅猛下沖，呈撲擊之狀，寄寓百姓懷奮起抗?fàn)幹畨阎尽?/p>

北美私人收藏張大千作品

張大千《西園第一紅》乃無(wú)錫榮氏家族榮爾仁舊藏，張大千與其家族頗具淵源，傳世的畫(huà)作中，有不少作品為應(yīng)囑而制。榮爾仁與張大千訂交于上世紀(jì)40年代初期，兩人先后移家香江，輾轉(zhuǎn)南美，至70年代仍有過(guò)從。張大千擅寫(xiě)工筆花卉，認(rèn)為“畫(huà)工筆花卉要拿牡丹來(lái)代表”。本幅未具年款，藏家后人提供數(shù)據(jù)，約寫(xiě)于1949年前后，亦即畫(huà)家與榮爾仁同于香江之時(shí)。畫(huà)中折枝紅牡丹，線條刻劃精細(xì)，花瓣外沿、葉脈及花蕊，皆以金筆勾勒，瓣片交迭處與枝葉取勢(shì)高低左右襯托，寫(xiě)來(lái)婀娜多姿，深具動(dòng)感。畫(huà)上謂取古人法，實(shí)畫(huà)家承襲傳統(tǒng)諸家大成，復(fù)自我提煉溶鑄而演化，是其個(gè)人面貌呈現(xiàn)的佳作。

李可染 千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流 1978 年作設(shè)色紙本 立軸 171x94厘米 估價(jià)待詢 香港蘇富比2017秋拍

蔣兆和 一籃春色 1948年作 水墨紙本 鏡框 92.7x53.5厘米估價(jià)：150萬(wàn)至200萬(wàn)港元 香港蘇富比2017秋拍

古代書(shū)畫(huà) 元代書(shū)法珍品面世

香港蘇富比秋拍，古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)呈獻(xiàn)了百余件精品，涵蓋元明清翰墨珍寶，焦點(diǎn)包括有元代張雨《致伯清信札》，書(shū)風(fēng)清新雅致；明代文征明《行書(shū)憶昔次石亭韻四首》大卷，氣勢(shì)磅礴；另有唐寅畫(huà)、文征明題《群卉圖卷》，二十四種花卉錯(cuò)落有致，爭(zhēng)艷奪目。蘇富比亞洲區(qū)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)部主管左昕陽(yáng)表示：“本季秋拍匯聚來(lái)自歐美及亞洲之收藏，包括美籍華人藏家何兆驥先生珍藏的明清書(shū)畫(huà)十五幅，以及日本重要私人收藏，其中以飯?zhí)锛易迮f藏的三件明清書(shū)法最為突出。”

元明大家作品首次公開(kāi)

張雨，一名天雨，舊名張澤之，又名張嗣真。字伯雨，號(hào)貞居子，又號(hào)句曲外史，元錢塘（浙江杭州）人。往來(lái)華陽(yáng)云石間。20歲時(shí)棄家為道士，道名嗣真，又自號(hào)句曲外史。博學(xué)多聞，襟度清脫，善談名理。曾從虞集受學(xué)，師事茅山宗師許道杞弟子周大靜，后師事玄教高道王壽衍，多才藝，工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，在元末尤以詩(shī)享譽(yù)文壇。居杭州開(kāi)元宮，與當(dāng)時(shí)文士如楊維楨、張小山、馬昂夫、仇山村、班彥功等均有唱和往來(lái)。一時(shí)文人多與之游，與倪云林尤友善。

張雨工書(shū)畫(huà)，其書(shū)法初學(xué)趙孟頫，后學(xué)懷素、張旭。字體楷草結(jié)合，俊爽清灑自成一格。存世書(shū)跡有《山居即事詩(shī)帖》、《登南峰卷》等。倪瓚在《題張貞居書(shū)卷》稱“貞居真人詩(shī)，人，字，畫(huà)，皆為本朝道品第一”。《致伯清信札》記錄了張雨與友人伯清的往來(lái)友誼，寫(xiě)于伯清任平江財(cái)賦副提舉之時(shí)。伯清亦錢塘人，姓韓名友直。后至元間任平江財(cái)賦副提舉。與札中稱呼正合。他與倪云林亦素有交往，云林《清閟閣集》載有《寄韓伯清》詩(shī)，而此札中“昨得元鎮(zhèn)答字”云云，亦可證三人友誼非淺。張雨書(shū)早歲學(xué)趙孟頫，孟頫授以李北?！对器鈱④姳?，遂日益雄邁。李日華稱“魏公（趙孟頫）平日學(xué)泰和（李北海），得其舒放雍容，而伯雨獨(dú)得其神駿?！彼摌O是。此札書(shū)風(fēng)遒美，緩急有序，極具古韻，與北京故宮博物院所藏《行書(shū)次天鏡上人送柑二詩(shī)帖》尤絕類，款亦稱天雨，當(dāng)同出一手，書(shū)寫(xiě)時(shí)間大致相同，信札另有明代鑒藏家王世貞“貞元”印及近代鑒定巨擘張蔥玉（張珩）藏印。

唐寅繪、文征明題《群卉圖卷》以兼工帶寫(xiě)的方式，描繪出拆技花卉二十四種，有靈芝、蘭花、桃花、菊花、梅花、水仙、茶花、海棠等，不分四時(shí)節(jié)令，或穿插或呼應(yīng)，斗麗爭(zhēng)妍。花卉間有文征明寫(xiě)詩(shī)添趣，雖題于唐寅辭世后之十二年，也不愧為合璧之作。此卷曾為同時(shí)期人張經(jīng)（1492～1555年）所藏，后被清代著名藏書(shū)家岳雪樓孔廣陶（1832～1890年）收入囊中，載于眾多著錄之內(nèi)，如《岳雪樓書(shū)畫(huà)錄》、周道振輯?！段恼髅骷返?。

何兆驥先生珍藏中國(guó)書(shū)畫(huà)

何兆驥先生出生于中國(guó)上海，自幼四海為家，自學(xué)成才，并于早年培養(yǎng)出個(gè)人的鑒賞品味。后于1949年離開(kāi)中國(guó)內(nèi)地抵達(dá)香港。1959年，他舉家移民至紐約，一直居于當(dāng)?shù)刂?017年以98歲高齡辭世。何氏珍藏包羅中國(guó)書(shū)畫(huà)、珠寶、家具及其他藝術(shù)珍品。他非常欣賞中國(guó)藝術(shù)文化，尤其是古董文物。其收藏歷程始于香港，退休后他投放更多精力進(jìn)行購(gòu)藏。他對(duì)研究和拍賣過(guò)程的享受之情，相當(dāng)于他對(duì)收藏本身的鐘愛(ài)。他的藏品文征明《行書(shū)憶昔次石亭韻四首》手卷，長(zhǎng)12多米，文征明以筆鋒凌厲，瀟灑自如的書(shū)風(fēng)，憶述了他在京為官三年之種種，尤其緬懷與陳沂（1469～1538年）的往事，所書(shū)之詩(shī)皆錄入《甫田集》。以上彰顯出文氏既能寫(xiě)詩(shī)，又能揮筆的才華，實(shí)為書(shū)畫(huà)泰斗。此卷附晚明詩(shī)人及書(shū)畫(huà)家詹景鳳（1532～1602年）題跋，贊譽(yù)有加，亦曾為清初云月硯軒主人趙起魯珍藏，后成何兆驥先生重要藏品之一。

日本重要私人收藏

收藏中有多幅是羅振玉舊藏，經(jīng)著名漢學(xué)家內(nèi)藤湖南題簽，為羅氏寄居日本時(shí)售予日本藏家，也是日本藏中國(guó)書(shū)畫(huà)“今渡”時(shí)期的重要物證。

董其昌《溪山煙靄圖》手卷，平遠(yuǎn)景色，山木房屋隱約在煙霧間，帶趙大年傳統(tǒng)；墨色柔潤(rùn)，用筆靈活，表現(xiàn)出平淡天真。卷后半部分另加一紙，有謝靈運(yùn)（385-433年）詩(shī)文兩首—《登江中拓嶼》及《七里瀨》，既描寫(xiě)游歷川嶼，又抒發(fā)寄情山水之意，其章法疏闊，書(shū)風(fēng)閑雅。引首為羅振玉所題，并定為董其昌中晚期之作，后經(jīng)畫(huà)家阿南竹垞（1863～1928年）之手。

王鐸《儗米帖》十幅，行筆率意流暢，結(jié)體縱橫跌宕，隨題為儗米帖，但更寫(xiě)出王鐸自己的書(shū)風(fēng)。王氏一生臨古，以二王為宗，也常借米帖體驗(yàn)二王之風(fēng)，從以表現(xiàn)出個(gè)人風(fēng)格。此卷先后經(jīng)翁方綱、吳昌碩、書(shū)家友永敏匡，印人河井荃盧（1871～1945年）等人鑒賞遞藏。

張大千 西園第一紅 1949年作設(shè)色紙本 鏡框 59.8x38.8厘米 估價(jià)：650萬(wàn)至800萬(wàn)港元 香港蘇富比2017秋拍

傅抱石 西山夜渡圖 1945 年作設(shè)色紙本 立軸 177.8x57厘米估價(jià)待詢 香港蘇富比2017秋拍

常玉和趙無(wú)極領(lǐng)銜當(dāng)代專場(chǎng)

香港蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)，精心梳理20 世紀(jì)初至中旬，亞洲現(xiàn)代及戰(zhàn)后藝術(shù)的歷史淵源。除了于晚拍帶來(lái)趙無(wú)極與常玉兩位大師的巨幅油畫(huà)珍品，更呈獻(xiàn)兩大精彩專題：見(jiàn)證華人藝術(shù)家于戰(zhàn)后走到國(guó)際藝壇的“龐圖運(yùn)動(dòng)”專題，以及亞洲拍賣史上最大規(guī)模的藤田嗣治專題。秋拍現(xiàn)代亞洲藝術(shù)晚拍及日拍共帶來(lái)127件拍品，精彩紛呈。

蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍表示：“現(xiàn)代亞洲藝術(shù)今秋陣容鼎盛，征得多件市場(chǎng)上難得一見(jiàn)的臻絕之作，重點(diǎn)首推趙無(wú)極與常玉兩位大師的大尺幅巨構(gòu)，珍罕至極?！?/p>

趙無(wú)極與常玉：大師巨構(gòu)領(lǐng)銜晚拍

1959至1972年的狂草時(shí)期，標(biāo)志著趙無(wú)極的創(chuàng)作巔峰，《09.01.63》正是這時(shí)期的重要代表。畫(huà)中線條不為突顯東方文化，卻自帶中國(guó)書(shū)法的遒勁凌厲。克利時(shí)期及甲骨文時(shí)期后，趙無(wú)極筆下的東方元素走向隱流，精神卻進(jìn)入了升華階段?！?9.01.63》尺幅巨大，130×195厘米，此種120號(hào)畫(huà)布為趙無(wú)極旅美時(shí)期的鮮明烙印。美國(guó)藝術(shù)家處身偌大的國(guó)家與創(chuàng)作空間，均喜歡使用大尺幅的畫(huà)布，趙無(wú)極在美國(guó)跟庫(kù)茲畫(huà)廊（Kootz Gallery）合作之時(shí)，亦開(kāi)始這種習(xí)慣，120號(hào)畫(huà)布因而成為經(jīng)典尺幅。趙無(wú)極狂草時(shí)期的120號(hào)油畫(huà)在市場(chǎng)上屈指可數(shù)，每有釋出，必然引發(fā)激烈競(jìng)爭(zhēng)。

常玉的《花豹》創(chuàng)作于1931年，乃藝術(shù)家最早親題年份的動(dòng)物題材作品，亦是私人收藏中唯一一件超過(guò)100公分的花豹繪畫(huà)。常玉一反常規(guī)，讓猛獸展現(xiàn)靈巧溫柔、甚至憨態(tài)可掬的一面，又以花豹占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，讓觀者注意力全然集中在花豹本身，可以推想常玉因早年諸事順心，自我形象豐碩，對(duì)于生命與身體的敘述都顯得飽滿?！痘ū氛Q生之初，即被常玉好友、法國(guó)著名小說(shuō)家暨收藏家候謝（Henri-Pierre Roché）收藏，并親筆著錄于其手札清單；21世紀(jì)，這幅作品多次代表常玉參與重要展覽，包括2004年巴黎吉美博物館（Guimet Museum）的“常玉—身體語(yǔ)言”大展，其重要性不言而喻。常玉近年在拍賣場(chǎng)上炙手可熱，其尺幅超越一米的作品成交價(jià)，自2014年來(lái)已經(jīng)穩(wěn)然突破7,000萬(wàn)港元，甚至沖擊億元大關(guān)；作為市場(chǎng)孤品，《花豹》于今秋晚拍隆重釋出，實(shí)為難得的珍藏機(jī)遇。

（責(zé)任編輯：李紅娟）

徐悲鴻 飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄 1939年作 設(shè)色紙本 立軸154.7x82厘米 估價(jià)：500萬(wàn)至700萬(wàn)港元 香港蘇富比2017秋拍

趙無(wú)極 09.01.63 1963年作油彩畫(huà)布 130x195厘米 估價(jià)：5000萬(wàn)至7000萬(wàn)港元 香港蘇富比2017秋拍

常玉 花豹 1931年作油彩畫(huà)布 93x116厘米 估價(jià)待詢 香港蘇富比2017秋拍